□宋 丹

音響效果和燈光、音樂一樣，手段是抽象的，它作用于人們的心理是通過觀眾的聯(lián)想來實(shí)現(xiàn)的，它對(duì)于揭示劇作的內(nèi)涵、渲染情緒、刻畫人物心理、創(chuàng)造環(huán)境，對(duì)于加強(qiáng)戲劇節(jié)奏、表現(xiàn)現(xiàn)代生活以及在新編現(xiàn)代戲中的運(yùn)用、為我們豐富發(fā)展傳統(tǒng)戲曲的音響效果，提供了某種啟示。傳統(tǒng)戲曲音響效果在社會(huì)發(fā)展和科技日新月異的今天，還有沒有發(fā)展的可能？顯然進(jìn)行這方面的探索是有益的。

我們知道傳統(tǒng)戲曲是一種高度程式化的藝術(shù)，這種程式是千百年來隨著社會(huì)物質(zhì)文化的發(fā)展，經(jīng)過無(wú)數(shù)民間藝術(shù)家和老藝人概括、探索濃縮生活的結(jié)晶。它的表演是高度的程式，一招一式都傳達(dá)著一定的內(nèi)容。對(duì)于景的描繪，更是驚人的概括。“三五步跨州過府，六七人千軍萬(wàn)馬”。一桌二椅、火旗、水旗的運(yùn)用，表現(xiàn)環(huán)境，表現(xiàn)情緒，表現(xiàn)生活，到了出神入化的地步。這種時(shí)空的靈活多變，極大地豐富了戲曲的表現(xiàn)內(nèi)容，使戲曲藝術(shù)作為國(guó)粹，作為東方藝術(shù)的重要代表，構(gòu)成了世界戲劇史上與印度的梵劇、古希臘悲劇相提并論的三大劇種。千百年來這種藝術(shù)表現(xiàn)形式在人們的心中扎下了根。它靈活多變的時(shí)空運(yùn)用和“虛實(shí)相生、以虛帶實(shí)，虛實(shí)結(jié)合”的美學(xué)精神，成為人們約定俗成的審美范圍。當(dāng)然這種高度程式性的古老藝術(shù)形式，隨著社會(huì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，也在發(fā)生著變化。

比如燈光在傳統(tǒng)戲曲中的運(yùn)用。在以前傳統(tǒng)戲曲中燈光只是起照明作用，而現(xiàn)在燈光已經(jīng)經(jīng)常用于這種傳統(tǒng)戲曲的演出中了。燈光能創(chuàng)造、活躍舞臺(tái)氣氛和情緒，燈光創(chuàng)造的動(dòng)蕩、恬靜、恐怖、安寧、煩躁、震動(dòng)的情緒，以及它通過喚起人們的聯(lián)想而形成的柔和、刺激、曚昽、跳躍的心理感受和戲曲藝術(shù)程式化的表演在一定程度上達(dá)到了統(tǒng)一，它極大地豐富了這種程式性的美感?？梢哉f這種光的運(yùn)用是對(duì)戲曲藝術(shù)的發(fā)展和表現(xiàn)形式的補(bǔ)充，是和戲曲時(shí)空轉(zhuǎn)換自由的創(chuàng)作基本規(guī)律相一致的。

再比如，在傳統(tǒng)戲曲中景的運(yùn)用是很少有的，它存在于演員的表演中。但現(xiàn)在，傳統(tǒng)戲的演出中利用景物裝飾，美化舞臺(tái)，創(chuàng)造情調(diào)、氣氛和演出風(fēng)格，已經(jīng)是很平常的了。這種燈光和景的運(yùn)用是社會(huì)發(fā)展所提出的要求，是觀眾審美意識(shí)發(fā)生變化的結(jié)果，也是科技的進(jìn)步提供了這種可能。

戲曲音響和戲曲藝術(shù)高度程式化的表演一樣，隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展也形成了自己的程式，這種音響效果的最大特點(diǎn)是體現(xiàn)在音樂中，如表現(xiàn)不同的環(huán)境、不同的氣氛、不同的情緒和節(jié)奏，都有一定的曲牌，而這種曲牌本身就是一種高度程式化的音響。如表現(xiàn)劇中人無(wú)路可走時(shí)的悲泣或絕望有“混曲牌”；而“普天樂”多表現(xiàn)舟船行駛中歡樂、歌唱的場(chǎng)面；“海笛曲牌”具有明快、高亢、熱烈、活躍的特點(diǎn)，表現(xiàn)熱烈的場(chǎng)面，高昂的情緒等常用它；而模仿馬的嘶鳴、鳥的叫聲等等也都靠樂器來完成。此外，打鑼的有鑼經(jīng)，打鼓的有鼓經(jīng)，而這種曲牌和鑼鼓經(jīng)也正是傳統(tǒng)戲曲音響精華之所在。它們配合表演，渲染氣氛，刻畫環(huán)境，表現(xiàn)節(jié)奏，延長(zhǎng)縮短時(shí)空，創(chuàng)造情緒，或激烈，或歡樂，或悲壯，通過節(jié)奏的和諧對(duì)比，和表演藝術(shù)完美地結(jié)合在一起，形成了一種生動(dòng)感人具有極強(qiáng)表達(dá)能力的獨(dú)特藝術(shù)形式。

隨著社會(huì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，觀眾審美意識(shí)的變化，這種高度程式化的，人們約定俗成的傳統(tǒng)戲曲音響也向我們提出了新的問題。這種程式化的音響，還有沒有可以改進(jìn)的地方，可以豐富的地方，還能不能吸收借鑒其他表演藝術(shù)中音響的表現(xiàn)手段，能不能將現(xiàn)代科技的新成果應(yīng)用于這種古老的表現(xiàn)藝術(shù)中。也許這些問題對(duì)于某些人來說根本不是問題，也許他們認(rèn)為這種高度的程式正是戲曲表演藝術(shù)之精華所在，是不能變動(dòng)的，人們欣賞戲曲正是欣賞其程式美。一招一式，不同的曲牌、鑼鼓點(diǎn)正是其感染人之所在，任何對(duì)這種程式的變革，都是對(duì)戲曲藝術(shù)的摧殘和破壞，都會(huì)使其失去魅力和美感，使戲曲改變模樣。

我認(rèn)為進(jìn)行這方面的探索和研究，使戲曲藝術(shù)煥發(fā)青春，對(duì)戲曲藝術(shù)的發(fā)展是一件功德無(wú)量的好事。