□侯少林

剖析通俗歌曲的藝術(shù)魅力

□侯少林

音樂(lè)對(duì)于我們?nèi)祟悂?lái)說(shuō)具有深遠(yuǎn)的意義，從蒙昧的遠(yuǎn)古時(shí)代到科技發(fā)達(dá)的今天，它一直扮演著十分重要的角色?！对?shī)經(jīng)》就是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，包括“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分，其中“風(fēng)”就是風(fēng)土之歌，即民間歌謠，是勞動(dòng)人們?cè)谌粘Ｉ钪袀鞒母柚{，可謂是中國(guó)最早的通俗歌曲。

現(xiàn)代意義上的通俗歌曲（流行歌曲）是上世紀(jì)七十年代末，港臺(tái)傳入內(nèi)陸地區(qū)。當(dāng)中國(guó)剛剛對(duì)外開(kāi)放的時(shí)候，無(wú)論人們的思想、服裝樣式還是生活方式和生活狀態(tài)都經(jīng)歷著一場(chǎng)從未有過(guò)的大碰撞。鄧麗君的《小城故事》、《月亮代表我的心》就是那時(shí)最先涌進(jìn)來(lái)的。柔美的嗓音、纏綿的旋律令聽(tīng)?wèi)T了樣板戲和革命歌曲的人們耳目一新，同時(shí)也讓我們了解到歌曲原來(lái)也可以這樣唱；接下來(lái)就是如今已成為經(jīng)典的歌曲《橄欖樹(shù)》的傳入，簡(jiǎn)單的旋律和簡(jiǎn)潔歌詞卻深深地抓住了每一位聽(tīng)者的心；《大約在冬季》、《我是一只小小鳥(niǎo)》、《明天你是否依然愛(ài)我》、《我想有個(gè)家》等一批港臺(tái)通俗歌曲在歌迷心中掀起了一陣陣狂潮。歌曲旋律沒(méi)有演唱難度、歌詞通俗易懂是通俗歌曲的重要特征。

很多人認(rèn)為只有美聲歌曲、民族歌曲才是真正的藝術(shù)歌曲，其實(shí)通俗歌曲是一種最貼近百姓、最直接表達(dá)情感的歌曲演唱方法。它要求呼吸自然、平穩(wěn)、輕巧，表演要符合歌曲內(nèi)容，用真情實(shí)感來(lái)感染聽(tīng)者。通俗歌曲的最大魅力還在于歌詞通俗易懂、瑯瑯上口，如：羅大佑的《童年》中“池塘邊的榕樹(shù)上，知了在聲聲的叫著夏天……”張千一的《青藏高原》“我看見(jiàn)一座座山，一座座山川，一座座山川緊緊相連，那就是青藏高原……”高曉松的《同桌的你》中“誰(shuí)娶了多愁善感的你，誰(shuí)安慰愛(ài)哭的你，誰(shuí)給你的長(zhǎng)發(fā)盤起，誰(shuí)給你做的嫁衣……”這些近乎平?？谡Z(yǔ)的語(yǔ)言，雖然沒(méi)有波瀾壯闊和豪情壯志，卻是親切感人的。每每回想起這些經(jīng)典老歌的旋律，歌詞會(huì)脫口而出，更讓人激情澎湃，情緒高亢。

通俗歌曲的另一個(gè)魅力還在于節(jié)奏和旋律簡(jiǎn)潔上口，如《萬(wàn)水千山總是情》、《凡人歌》、《戀曲一九九零》等等，曲調(diào)優(yōu)美、輕松、流行性強(qiáng)，讓普通人也能夠進(jìn)行演唱。當(dāng)然出色的通俗歌曲還是對(duì)演唱者有更高的要求。演唱者在四五分鐘內(nèi)給聽(tīng)眾講述一個(gè)故事，要用自己獨(dú)特的嗓音把歌曲的意境完全表達(dá)出來(lái)，再好的作品也必須通過(guò)演唱者完美的演繹才能最大限度地展現(xiàn)它的魅力。優(yōu)秀的歌者也會(huì)經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)和聽(tīng)眾的挑剔。

現(xiàn)在回首通俗歌曲發(fā)展過(guò)程中歌者無(wú)數(shù)，我認(rèn)為真正的歌者不多，但下面的幾位應(yīng)該算作其中，包括蔡琴、齊豫、王菲……不知道是什么時(shí)候，我們被一個(gè)沉穩(wěn)、富有磁性的女中音所征服，從《你的眼神》到《出塞曲》再到《被遺忘的時(shí)光》、《傷心小站》等，一系列歌曲近乎完美的歌聲中，我們了解到歌曲的美，同時(shí)也能夠在歌聲中感受到歌者的喜怒哀樂(lè)。蔡琴就是這么一位懂得用歌聲表達(dá)情感、打動(dòng)聽(tīng)眾的歌手。而王菲作為個(gè)性歌手的代表出現(xiàn)在九十年代初，一首《容易受傷的女人》讓人記住了這個(gè)天籟般聲音的歌手，獨(dú)特的嗓音和演唱方式都那么與眾不同，具有強(qiáng)大的征服力量。之后的《我愿意》、《天空》、《紅豆》等等歌曲更是令人難以釋懷，聽(tīng)到這空靈的歌聲，仿佛所有的痛苦和煩惱都會(huì)隨著那飄渺的聲音慢慢消散。

通俗歌曲并不是靡靡之音，它能表達(dá)人們的困惑、無(wú)奈和歡樂(lè)，它能在黑暗中給我們希望，在漫漫人生路上給予慰籍。這也許才是通俗歌曲真正的魅力所在吧！

責(zé)任編輯 李紅梅