□顧琰奇

話劇表演的藝術(shù)語言剖析

□顧琰奇

本文從臺詞與潛臺詞、動作與停頓、交流與視像三大層面，對話劇表演的藝術(shù)語言進行了分層論述。對于話劇表演，具有理性思辨與藝術(shù)實踐的雙重參照價值。

話劇 語言 動作 視像 交流

藝術(shù)語言是藝術(shù)創(chuàng)作的基本材料與重要工具，每一種藝術(shù)形式，都有其獨特的藝術(shù)語言。例如音樂藝術(shù)的藝術(shù)語言有旋律、節(jié)奏、和聲、織體、調(diào)式、調(diào)性等；舞蹈藝術(shù)的藝術(shù)語言有動作語言（語匯）、結(jié)構(gòu)語言、時空語言、構(gòu)圖、表情、姿態(tài)等；繪畫藝術(shù)的藝術(shù)語言有線條、色彩、構(gòu)圖等；影視藝術(shù)的藝術(shù)語言有鏡頭（畫面）、構(gòu)圖、色彩、聲音、蒙太奇、長鏡頭等；戲曲表演的藝術(shù)語言有“四功五法”（唱、念、做、打；手、眼、身、法、步）等。如此等等，不勝枚舉。

同樣，話劇表演也有自己獨特的藝術(shù)語言，研究、把握這些藝術(shù)語言的特點與藝術(shù)功能，對于話劇表演，既具有重要的特點與藝術(shù)功能，對于話劇表演，既具有重要的理論思考價值，又具有重要的實踐參考作用。

一、臺詞與潛臺詞

話劇表演的第一大藝術(shù)語言，是臺詞。所謂“臺詞”，是指劇中人物所說的話，包括獨白、對白、旁白、畫外音等。也有人把臺詞叫作“語言動作”。

1.獨白

獨白是劇中人物孤身獨處時直接面對觀眾傾訴內(nèi)心隱秘或披露內(nèi)心矛盾時所說的話，是戲劇中一種有力的藝術(shù)手段。例如《哈姆萊特》中主人公哈姆萊特的那一段“是生存還是毀滅”的內(nèi)心獨白，又如《屈原》中主人公屈原的“雷電頌”的大段獨白，都表現(xiàn)了人物豐富復(fù)雜的思想感情，堪稱獨白中之經(jīng)典。

2.對白

對白是人物之間的一種語言交流方式，它要求每個人物的話語對對方都具有一定的影響力、沖擊力、震撼力，使對白成為動作的成分。

3.旁白

旁白是劇中人物與其他人物對話之中插入的自語，其主要功能也在于揭示人物內(nèi)心的隱秘。又分為背對觀眾的旁白與面對觀眾的旁白兩種。

4.畫外音

畫外音原是影視藝術(shù)的語言形式，引入到話劇表演藝術(shù)之中，指的是人物在舞臺畫面以外的臺詞。

5.潛臺詞

潛臺詞是臺詞內(nèi)在的實質(zhì)，包括說話的目的、言外之意、未盡之言等。例如《北京人》第一幕曾文清與曾思懿的一段對白中，曾思懿在貌似玩笑的話語中，潛藏著難以抑制的妒恨。

總之，臺詞是話劇表演重要的藝術(shù)語言，“話劇者，話也”，充分說明臺詞的重要性。所有的臺詞都是人物內(nèi)心情感的外化，所謂“心曲隱微，隨口唾出”。好的臺詞，都包含說什么、怎么說，為什么說三個要素，這需要表演者認真分析、深入挖掘。尤其是對于潛臺詞的情感含量，務(wù)求控掘到位、表現(xiàn)到位。

二、動作與停頓

動作也是話劇表演重要的藝術(shù)語言之一。又分為形體（外部）動作與心理（內(nèi)部）動作兩種。好的話劇表演，要使這兩種動作水乳交融、相映生輝，即做到形體（外部）動作與心理（內(nèi)部）動作的有機統(tǒng)一，達到“情動于內(nèi)，而形于外”的境界。形體動作要準(zhǔn)確、優(yōu)美、自然，心理動作要精細、獨到、動人。話劇演員除了要練好臺詞以外，還要練好形體。上世紀(jì)60年代，原哈爾濱藝術(shù)學(xué)院戲?。ㄔ拕。┍硌菹档膶W(xué)生，曾專門赴天津京劇院跟著名京劇表演藝術(shù)家楊榮環(huán)先生學(xué)習(xí)形體課，獲益良多。日后的陳力、應(yīng)治國等，或成為著名的話劇導(dǎo)演，或成為著名的話劇演員，都與這些形體訓(xùn)練密不可分。

動作中有一種“靜止動作”，又稱作“停頓”。從表面上看，這是一瞬間人物的沉默無語、靜止不動，但是內(nèi)心都掀起感情的狂濤，常常收到“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

三、交流與視像

交流同樣是話劇表演重要的藝術(shù)語言之一。所謂“交流”，指的是演員與演員之間的臺詞、動作、情感的互相接觸、溝通、碰撞等，通常所講的“對手戲”，指的即是這種交流。

交流是表現(xiàn)人物思想感情、揭示戲劇沖突、推進戲劇情節(jié)、營造戲劇情境、制造戲劇危機與戲劇高潮的重要手段之一。交流即演員與演員在塑造角色時的密切協(xié)作，務(wù)求齊心協(xié)力、共利雙贏，要互相配合、互相刺激。

交流時要通過演員的內(nèi)心視像——聯(lián)想與想象的心理語言，達到情景交融的意境化高度。

責(zé)任編輯 李紅梅