□李景海

在世界級(jí)的音樂(lè)大師行列里，無(wú)論是巴赫、海頓，還是莫扎特；也不管是貝多芬，還是舒伯特，每一位大音樂(lè)家?guī)缀醵紨[脫不了坎坷的人生。他們或是要為生存的權(quán)利而拼搏；或是要為藝術(shù)的自由而斗爭(zhēng)。沒(méi)有誰(shuí)像門(mén)德?tīng)栠d那樣，能過(guò)著幸福、富裕的生活，走著順利、平坦的道路。

費(fèi)里克斯·門(mén)德?tīng)栠d-巴爾托迪（1809—1847年）是著名的德國(guó)作曲家，出生于大銀行家的家庭，從小顯露出超人的音樂(lè)才華，父母不惜一切代價(jià)給予培養(yǎng)。家中不僅有名師指導(dǎo)，而且有受雇的管弦樂(lè)團(tuán)，加上父親喜歡與文化界的名人交往，大詩(shī)人歌德、海涅，音樂(lè)家韋伯、施波爾等人，常到他家中作客。他們的交談、探討，對(duì)門(mén)德?tīng)栠d藝術(shù)上的成長(zhǎng)有著深遠(yuǎn)的影響。11歲開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲，16歲便寫(xiě)成了一首出色的八重奏。17歲時(shí)，根據(jù)莎士比亞的名劇，寫(xiě)成了《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，首創(chuàng)了音樂(lè)會(huì)序曲的體裁。他畢生推崇巴赫的作品，1829年，年僅20歲的門(mén)德?tīng)栠d不顧社會(huì)輿論的反對(duì)，成功地主持了巴赫《馬太受難樂(lè)》的首演，對(duì)確立巴赫在音樂(lè)史上的地位作出了重大貢獻(xiàn)。

門(mén)德?tīng)栠d的創(chuàng)作具有古典主義傳統(tǒng)形式與浪漫主義風(fēng)格相結(jié)合的特征。他善于從民間音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)中吸取營(yíng)養(yǎng)以豐富自己的創(chuàng)作，透過(guò)那自然流露的旋律，嚴(yán)格勻稱(chēng)的形式，表現(xiàn)安詳?shù)乃枷牒陀泄?jié)制的感情。在所有浪漫主義的題材中，門(mén)德?tīng)栠d的創(chuàng)作喜愛(ài)表現(xiàn)幻想和大自然。他給幻想的音樂(lè)以明朗的、光輝的色彩；賦予大自然的畫(huà)面以生動(dòng)的、詩(shī)意的情感。

門(mén)德?tīng)栠d短暫的一生只渡過(guò)了38個(gè)春秋，但他卻創(chuàng)作了大量的作品，其中以《蘇格蘭交響曲》、《意大利交響曲》、《小提琴協(xié)奏曲》，鋼琴曲集《無(wú)詞歌》和《仲夏夜之夢(mèng)》戲劇配樂(lè)最有名。

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門(mén)德?tīng)栠d的代表作之一，它與貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基等人的小提琴協(xié)奏曲集中地體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)栠d獨(dú)特的抒情、幻想的形象，對(duì)大自然的浪漫主義態(tài)度，充滿生命力的諧謔性，如歌的旋律和豐富的技巧所獲得的非凡的表現(xiàn)力。協(xié)奏曲按傳統(tǒng)的快——慢——快三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，但樂(lè)章之間卻以不間歇的方式連續(xù)演奏。

第一樂(lè)章：e小調(diào)、2/2拍子、非常熱情的快板，用奏鳴曲式寫(xiě)成。音樂(lè)一開(kāi)始就在我們面前呈現(xiàn)出一個(gè)激情的、充滿活力的第一主題。這個(gè)格調(diào)清新的、朝氣蓬勃的旋律，在整個(gè)樂(lè)章的發(fā)展中起著主導(dǎo)的作用。它不斷地變化著，積極地發(fā)展著，尤其是當(dāng)這個(gè)優(yōu)美的旋律和各種華麗的樂(lè)句穿插出現(xiàn)時(shí)，更充滿著青春的活力。

經(jīng)過(guò)連接部急速的過(guò)渡，引出了寧?kù)o如歌、明朗抒情的第二主題。曲調(diào)由幾個(gè)下行模進(jìn)的音型連接而成，和那熱情洋溢的第一主題相比，是那樣的幽靜、柔美。

由于上述兩個(gè)主題沒(méi)有內(nèi)在的矛盾，因此，樂(lè)章也沒(méi)有戲劇性的展開(kāi)，作者運(yùn)用了主題的分裂，通過(guò)一系列的轉(zhuǎn)調(diào)，形成了一個(gè)規(guī)模不大的展開(kāi)部。再現(xiàn)部之前有一段既有輝煌技藝而又與作品風(fēng)格保持一致的純獨(dú)奏的音樂(lè)，這是門(mén)德?tīng)栠d精心設(shè)計(jì)的華彩樂(lè)段。經(jīng)過(guò)縮減的再現(xiàn)部顯得十分緊湊，但又因加入了尾聲而使整個(gè)第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)顯得平衡和對(duì)稱(chēng)。

第二樂(lè)章：C大調(diào)、6/8拍子、抒情的行板、復(fù)三部曲式。它那深情的曲調(diào)就象一首無(wú)詞歌，集中地表現(xiàn)了門(mén)德?tīng)栠d抒情旋律的寫(xiě)作手法和音調(diào)特征：曲調(diào)線寬廣而悠長(zhǎng)、感情明朗而直率、幻想性的抒情、發(fā)自?xún)?nèi)心的詠唱。中間部分出現(xiàn)了對(duì)比變化，但仍不失其抒情的特點(diǎn)，整個(gè)樂(lè)章充滿了詩(shī)情畫(huà)意。

第三樂(lè)章：E大調(diào)、4/4拍子、快板、奏鳴曲式。這一樂(lè)章的兩個(gè)歡快的主題都與民間舞曲的節(jié)奏緊相聯(lián)，粗獷、熱烈而富有動(dòng)力，并帶幾分諧謔的性質(zhì)。兩個(gè)主題相互對(duì)比，又相互聯(lián)系，共同推動(dòng)樂(lè)章的發(fā)展，整個(gè)樂(lè)章是歡騰的、激越的和急驟的，直至曲終為止。

雖然門(mén)德?tīng)栠d的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)趣味都傾向于傳統(tǒng)的、古典的藝術(shù)，但他的小提琴協(xié)奏曲卻充滿著革新的精神：取消了傳統(tǒng)協(xié)奏曲的“雙呈示部”的程式，運(yùn)用連章原則把三個(gè)樂(lè)章接續(xù)演奏，小提琴演奏的高超技巧得到充分發(fā)揮，無(wú)愧是協(xié)奏曲的典范之作。