□張志明

在絢麗多姿的舞蹈世界里，中西舞蹈藝術(shù)的比較主要是傳統(tǒng)舞蹈的比較，而且這種比較可以濃縮到中西的古典舞蹈中去進(jìn)行，即中國古典舞與西方古典舞蹈即芭蕾舞的比較。因為作為“古代的經(jīng)典舞蹈”，古典舞凝聚了各自舞蹈文化的精粹。中西舞蹈藝術(shù)的比較實際上還涉及到東西方文化的差異。中西舞蹈藝術(shù)的比較是一個相當(dāng)大的課題，它必須從文化的角度去仔細(xì)剖析。

從宏觀角度看，中西舞蹈藝術(shù)的比較涉及到兩大方面：內(nèi)容和形態(tài)。內(nèi)容是中西方文化精神的差異，而形態(tài)則是舞蹈外在表現(xiàn)形式的差異。但兩者不是絕對分離的，而是交織在一起的，形式往往是內(nèi)容的延伸與表現(xiàn)。關(guān)于中西舞蹈藝術(shù)的差異目前學(xué)者的研究大概有以下一些主要方面：

一、外放與內(nèi)收

這是兩者在總體上的差異。西方文化是一種外放與擴(kuò)張的文化，是不斷尋求拓展空間與領(lǐng)域的文化。這從西方歷史上的殖民擴(kuò)張就能明顯地體現(xiàn)出來。這種文化物質(zhì)反映在芭蕾形態(tài)上就體現(xiàn)為動作的外放與離心感。比如芭蕾的動作都是外開的，肢體線條都要繃直延伸為最長的線條。并且芭蕾中的跳躍動作很多，完成時要運(yùn)用蹲的控制和整個肢體放松的外在感覺來造成離地向天的趨勢，似乎要克服地心的引力，女演員甚至還立在腳尖之上。整個芭蕾動作體系的重心感覺都是“高”的。而中國文化則是一種含蓄與內(nèi)收的文化，人們順應(yīng)天道自然，安居樂業(yè)，有著強(qiáng)烈的“根”的意識。因此中國古典舞蹈動作講究內(nèi)在感覺與呼吸的控制，有許多“含胸”、“頜首”的內(nèi)收性動作。而圓、擰、傾的體態(tài)和動作劃圓的軌跡則體現(xiàn)出周而復(fù)始與輪回的中國哲學(xué)精神。中國舞的跳躍落地也并不要求保持“高高在上”的感覺，有時甚至還可以接一個地面翻滾。其動作體系的重心顯然要低于芭蕾。

二、示形與示意

所謂示形是指西方芭蕾動作姿態(tài)大體上是純形式的，僅僅是展現(xiàn)人體動作的形式美感，并沒有一定意義。而中國古典舞蹈動作有很強(qiáng)的示意性，尤其是從戲曲舞蹈中繼承而來的一些動作，常常帶有程式化的固定意義。而有時從中國舞蹈舞姿造型的名稱上也能看出這一傳統(tǒng)，如盤腿臥身動作叫“臥魚”，后掖小腿回身動作叫“射燕”等等。

三、腳體表情與面部表情

在西方芭蕾中，演員基本上一直保持著優(yōu)雅姿態(tài)與面部表情，舞蹈的情緒通過肢體的舒展和延伸而表達(dá)出來。如，同一個阿拉貝斯動作，在《胡桃夾子》中是歡快的，而在《吉賽爾》的幽靈之舞中卻是憂傷的。中國舞蹈的面部表情則是十分豐富的，歡樂、憂傷、痛苦等等都在面部表現(xiàn)出來，中國舞用一種接近于戲劇化的表情來配合舞蹈動作。

四、一元動作與多元動作

西方芭蕾的動作體系是一元的，即不分男女、不分表現(xiàn)內(nèi)容，都是同一套動作體系?；蛟S男女之間的區(qū)別和不同的表現(xiàn)內(nèi)容會在動作的表現(xiàn)上稍加區(qū)分，或許有男女能力上的差異，但動作的基本性質(zhì)是完全一樣的。而中國舞蹈則不然，男女的動作體系有很大的不同，而且還有許多不可混用的動作。如女的蘭花手就與男的山掌完全不同。除此之外，中國舞蹈自古就形成了反差很大的陽剛之美與陰柔之美的風(fēng)格區(qū)分，這也造成了根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容不同而分的“文舞”與“武舞”。

五、和諧與沖突

從以上分析看到，中國舞蹈文化以“靜”為主，以“和”為貴，它在舞蹈動作的內(nèi)在“形動”中體現(xiàn)一種和諧。而西方芭蕾則以外在“形動”為主，在動作極度延伸與反差中表現(xiàn)出一種沖突。

六、托舉與對舞

中國舞蹈中由于男女性別文化的差異，雙人舞的形式也是不同的。在西方芭蕾中，雙人舞占據(jù)了非常重要的位置，男女雙人舞是密切接觸的，男舞者要扶持并且托舉女舞者。而在中國舞蹈中，一方面由于男女之間的禮教防線，一方面女樂在中國古代舞蹈藝術(shù)中占有絕對的統(tǒng)治地位，因此雙人舞的接觸是很少的，多表現(xiàn)為男女對舞的形式。

中西舞蹈藝術(shù)體現(xiàn)了兩種完全不同的文化，各有千秋，都是世界文化的寶貴遺產(chǎn)和財富。