□楊 軍
我國傳統(tǒng)笙管樂流布于中原及廣大的北方地區(qū),從現(xiàn)在留存笙管樂種的地域分布看,是以華北地區(qū)為中心,成輻射狀于周圍地區(qū),主要流行在河南省、河北省、山西省、陜西省、甘肅省、遼寧省、山東省、湖北省及京、津地區(qū)等區(qū)域的民間、寺院和道觀。這些地區(qū)在歷史上是中國古代封建社會的政治、經(jīng)濟、文化中心區(qū)域,古都文化成為其時代的強勢文化,歷代相襲而成為文化傳統(tǒng),在中國這樣一個封建制度超穩(wěn)定達兩千年之久的社會背景中,傳統(tǒng)音樂文化的超穩(wěn)定性,表現(xiàn)得尤為突出。所以,傳統(tǒng)笙管樂既是現(xiàn)代的樂系概念,也是歷史的、文化的概念,在中國傳統(tǒng)音樂文化中占有重要地位。從歷史觀看,笙管樂的形成與統(tǒng)治階級、宗教發(fā)展、民間習俗分不開,它的發(fā)展伴隨著整個中國封建社會制度的發(fā)展與變遷;從社會應用觀看,它貫穿于歷朝歷代的朝廷、軍旅、官府、宗法鄉(xiāng)里、寺廟、道觀和民間,它既是各種禮儀和儀軌不可或缺的組成部分,又與上至皇廷、下至民間各階層音樂生活緊密相聯(lián),并隨著意識形態(tài)文化的前進與變化而發(fā)展變化,承載著不同歷史階段的音樂文化信息,體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)音樂的“高文化”品質。
流布于中原和北方的傳統(tǒng)笙管系樂種,在佛教、道教、民間有著廣泛的流傳。
北京智化寺京音樂,主要流傳于北京智化寺、地藏寺、夕照寺、關帝廟、火神廟、九頂娘娘廟、成壽寺、天仙庵、廣濟庵、水月庵、普寧寺等20余座寺院,尤以智化寺的音樂歷史最早,古譜抄本保存最完好。其樂隊由管、笙、笛、云鑼、鼓、鐺子、鐃、鈸等組成,演奏的音樂分為“只曲”和“套曲”兩大類,只曲為單個曲牌,套曲由“拍”、“身”、“尾”三個部分組成,共有10首套曲。智化寺京音樂主要用于佛教日?;顒雍娃r歷七月十五日的“盂蘭盆會”,以及為亡人超度、舉行法事等活動。
河北中部定縣、徐水、安平、安國、博野等地民間吹歌會演奏的音樂稱為“冀中管樂”。所用樂器有管、海笛(小管)、笙、笛、梆胡、胡琴、龍頭胡琴(低音胡琴)、云鑼、小鐺鐺、大鼓、小鼓、大鈸、小鈸、鐃、梆子等。演奏的音樂多是民歌、歌舞音樂和戲曲音樂,以及傳統(tǒng)曲牌等。除在當?shù)鼗?、喪、喜、慶場合和春節(jié)期間“串村”時演奏外,平時在勞動之余和農閑時聚集演奏自娛。
晉北笙管樂流傳于山西北部忻州和雁北地區(qū),以恒山、五臺山為中心的晉北東部五臺、原平、代縣、繁峙、定襄、忻縣、應縣、渾源、左云、大同、陽高等地,在民間、寺院和道觀中傳承。僧、道笙管樂用于寺院殿堂佛事儀軌及道觀道場法事儀軌,亦為民間“放焰口”超度亡靈和歲時節(jié)日祭祀時演奏。民間笙管樂多奏“八大套”。除用于民間祭祀、廟會、社火外,也為婚嫁、喪葬演奏。
五臺山佛教音樂被譽為“北派佛教音樂”之代表,其樂隊是由吹奏樂器笙、管、梅(竹笛)和打擊樂器鐺、铦、音(云)鑼以及木魚、引磬、鐘、鼓等法器組合而成。樂器組合的功能在青廟、黃廟中略有不同,青廟以笙為主,管、梅協(xié)之;而黃廟以管為主,笙、梅協(xié)之。演奏的音樂稱為“小曲”,有唐、宋至元、明以來的詞、曲牌,有明、清以來民間俗曲和流行小調等。
遼寧笙管樂,主要流傳于沈陽、鞍山、金州、阜新、朝陽等地區(qū)的寺院、道觀和民間。在佛教寺院和道教道觀中,主要用于法事儀軌。民間流傳的笙管樂,多用于各種民俗節(jié)日活動及民間婚嫁、喪葬儀式。
山東笙管樂,俗稱“細樂”。主要流傳于山東中部的微山縣、滕州市;北部的樂陵市、齊河縣、臨邑縣、寧津縣、陽信縣、東營市、濟南市;東部的即墨縣、膠南縣、萊西縣、蓬萊縣、萊陽縣等地區(qū)。以泰山岱廟和膠東笙管樂為代表,主要應用于祭祀、道教儀軌和民間風俗等。由于道士經(jīng)常走出道觀做法事活動,與民間交往較多,道士演奏的笙管樂與民間笙管樂聯(lián)系緊密。
除以上各地笙管樂種以外,還有尚存的山西高獅子屯道教音樂、呼和浩特地區(qū)喇嘛教音樂、陜西佳縣白云觀道教音樂、甘肅拉卜楞寺“道得爾”音樂、青海西寧塔爾寺“花架”音樂、湖北武當山道教音樂、河北滄縣民間佛事音樂等,以及流布于華北、西北、東北、華中地區(qū)的佛、道教音樂和民間笙管樂。
從傳統(tǒng)笙管樂流布情況看,民間笙管樂與佛、道教音樂有著密切的關系,往往現(xiàn)有佛、道教音樂的地區(qū),或歷史上該地區(qū)佛、道教興盛的地區(qū),其周圍的民間存在或曾經(jīng)存在過笙管樂,而成為當?shù)仫L俗儀式中不可缺少的形式。并且民間笙管樂與佛、道教音樂有著傳承或親緣關系,成為一個樂種家族。這種佛、道、民間三位一體的現(xiàn)象,其內在的文化聯(lián)系,是基于中國封建社會文化制度整體構架之上的。如今,大一統(tǒng)的封建制度被打破了,封建社會不存在了,笙管樂——這種建立在這個制度上并體現(xiàn)著封建禮樂制度文化的國家級音樂形式,由于寄生的文化體制的改變,它的同一性、整體性被徹底打破,從而散見于不同的傳統(tǒng)文化領域和地域之中。