□孫秀琴

戲曲藝術的歷史告訴我們：流派藝術是戲曲藝術的主要審美特征之一，評劇如此，評劇旦行亦如此。因此，研究探討評劇旦行的流派藝術，不僅對于評劇旦行表演的發(fā)展與提高有益，對于評劇藝術整體的推進，也有理論參照價值與實踐啟示作用。本文結(jié)合筆者個人評劇旦行表演藝術的實踐，就此發(fā)表若干淺見，以就教于專家和同行。

一、流派藝術的重要價值

戲曲流派是藝術風格上相似相近的表演藝術家共同形成的藝術派別。戲曲的繁榮與發(fā)展是憑借卓有成就的千千萬萬藝術家革新創(chuàng)造而推進的。其中許多藝術家形成了獨特的表演特色和演唱風格，于是就出現(xiàn)了不同的流派。

戲曲流派構(gòu)成的核心，是演員在表演過程中，根據(jù)自身對戲劇中人物性格、思想情感和情節(jié)發(fā)展的獨特體驗，并結(jié)合自身的表演特長加以表現(xiàn)的具有個性的藝術風格。概言之，流派的核心與基礎是風格。

而風格又是藝術個性的集中體現(xiàn)。藝術創(chuàng)作以個性為貴，于是個性→風格→流派，形成了一個完整的藝術鏈，也成為藝術的閃光點與動人點，這也正是流派藝術的審美價值所在，它的重要價值也正在于此。

戲曲流派也是戲曲劇種成熟的重要標志之一，凡發(fā)展成熟的劇種，多有流派出現(xiàn)。例如京劇的“四大名旦”——梅（蘭芳）、尚（小云）、程（硯秋）、茍（慧生），“四小名旦”——李（世芳）、張（君秋）、毛（世來）、宋（德珠），就共有八大流派，此外尚有“筱（翠花）派”、“關（肅霜）派”等等，僅旦行流派，就數(shù)不勝數(shù)，象征著京劇藝術的輝煌和成熟。而其他戲曲劇種中旦行的流派藝術，也爭奇斗艷，各放其輝。例如漢劇中的“陳（伯華）派”、豫劇中的“常（香玉）派”、“陳（素貞）派”、“崔（蘭田）派”、“馬（金鳳）派”，越劇中的“傅（全香）派”、“袁（雪芬）派”，滬劇中的“?。ㄊ嵌穑┡伞保磩≈械摹绑悖ㄎ钠G）派”等等，真可謂流派紛呈，韻味迥異，魅力四射，各具風采，成為中國戲曲感動觀眾、馳名中外的一大主要因素，這也是流派藝術的又一重要意義。

二、評劇旦行流派藝術探微

評劇旦行藝術流派也許許多多，其中代表者，標志著評劇出現(xiàn)女演員之后旦行的三大歷史階段，有以下三大流派。

第一是“李（金順）派”。李金順是“奉天落子”時期的代表人物，她以青衣為主、花旦為輔，以唱功見長，她采用真假聲“兩合水”唱法，主要特征是拔高音，形成了新穎流暢、豐富多彩的藝術風格。當時評劇青年演員爭相效仿，也受到觀眾的歡迎，曾紅極一時。其代表劇目有《王少安趕船》、《杜十娘》、《珍珠衫》、《芙蓉花下死》、《愛國嬌》等。

第二是“白（玉霜）派”。白玉霜生于1907年，卒于1943年，她是評劇走向全國時期的代表人物。她先后在山東、東北、北京、天津、上海等地演出，廣獲盛贊，曾有“評劇皇后”的美稱。她根據(jù)自己的嗓音條件，以“大本嗓”唱法為主要唱法，即真聲唱法，共鳴位置偏低，聲音位置靠后，但具有吐字清楚、中音深沉等特點，從而形成了婉轉(zhuǎn)低回、深厚綿長的藝術風格。白玉霜專工青衣，代表劇目有《珍珠衫》、《桃花庵》、《鋸碗丁》、《可憐的秋香》、《玉堂春》、《西廂記》等。

第三是“新（鳳霞）派”。新鳳霞橫跨解放前后兩大歷史時期，是跨時代的代表人物。她運用真假聲結(jié)合的唱法，并充分運用各共鳴器官（胸腔、頭腔、鼻腔等），擴大了音量，拓寬了音域，音色圓潤甜美、明亮悅耳、清脆婉轉(zhuǎn)、醇厚傳神。尤以“擻”和“疙瘩腔”見長，被譽為“戲曲的花腔”。她兼演青衣、花旦兩行，唱、念、做、打皆精，并達到了聲情并茂、精致超凡的藝術高度。

當今評劇舞臺上，仍以“白派”與“新派”兩大藝術流派為旦行藝術流派的主流，“白派”的繼承者有后來的“小白玉霜”，也專工青衣，代表劇目有《秦香蓮》、《金沙江畔》等；“新派”傳人有谷文明，代表劇目有《楊三姐告狀》、《槍斃駝龍》、《楊乃武與小白菜》等。

除了上述三大流派以外，還有值得一提的是評劇男旦藝術流派。

一個是張鳳樓的“張派”。張鳳樓藝名“葡萄紅”，是評劇初創(chuàng)時期“唐山落子”的男旦演員，以青衣為主，兼演花旦，唱腔高亢流暢，板頭瓷實，字正腔圓，節(jié)奏多變。

另一個是金開芳的“金派“。金開芳也是“唐山落子”時期的男旦，工花旦，唱腔清新活潑、風趣本色。

還有月明珠的“月派”。月明珠也是“唐山落子”時期的男旦，青衣、花旦兼擅，唱腔甜美、清新流暢，評劇“反調(diào)”為他首創(chuàng)。

三、流派藝術的成功經(jīng)驗

評劇旦行的流派藝術，為我們提供了豐富的成功經(jīng)驗。

其一，流派藝術是藝術家獨創(chuàng)精神和多方面藝術才能的展現(xiàn)。戲曲流派藝術均以首創(chuàng)藝術家個人的名字命名，足見其個體創(chuàng)造的分量。評劇旦行流派也是這樣。其二，流派藝術是長期藝術實踐的結(jié)果。沒有演出實踐，就沒有流派，實踐出真知，實踐出流派。其三，流派藝術以劇目為載體，以角色的人物塑造為中心，以劇種特色為標志。