□于建軍

1947年，在美國新興電視化的喜劇模式下，誕生了情景喜劇這一新型的電視類型劇。1992年，在美國留學的英達導演將情景喜劇引入到中國，他與王朔、梁左等人合力開創(chuàng)了中國第一部大型情景喜劇《我愛我家》。自此以后，情景喜劇在中國得以穩(wěn)步而健康的發(fā)展。情景喜劇在未來仍然極具巨大而深遠的潛力。

縱觀情景喜劇近18年的發(fā)展與演變的路程，樣式和題材均出現(xiàn)了不同程度的創(chuàng)新，而依然未變且無法從根本上改變或創(chuàng)新的，則是在情景喜劇當中舉足輕重的元素——臺詞語言，即“對白”。

情景喜劇素以對白見長，瀏覽情景喜劇的劇本時，便可以直觀地看出將近百分之九十以上都是角色人物的對白，拿《我愛我家》來說，演員說得多而做得少，25分鐘一集里，幾乎都是角色人物你來我往，用幽默而詼諧的對白來相互碰撞，達到勾織情節(jié)矛盾，從而推動劇情發(fā)展之目的。再如，前不久在哈爾濱臺熱播的情景喜劇《找對象嗎？吱一聲》的第22集《呼喚往昔》中，自從劉玲給了丈夫程永自由空間以后，程永竟然不但不會利用這來之不易的自由空間，反而還對此感到岌岌可危，一天到晚寢食難安。用他自己的話說，“我上學的時候老師管，上班領(lǐng)導管，結(jié)婚在家妻子管，這不都習慣了……”他求在婚紗攝影室工作的表弟阿強幫他想個妥善的方法來喚回往昔，阿強勸說表哥程永保持現(xiàn)狀，享受自由空間，而程永卻執(zhí)意要想方設(shè)法地“呼喚往昔”，阿強對程永定義為“賤皮子”，兩人在你一言我一語的幽默對白中發(fā)展劇情。忽然，阿強的一句玩笑話“你拿你鞋窠里的私房錢找哪個女友約會得了……”使得程永產(chǎn)生了“妙計”，要阿強假扮婦女跟自己假約會，來激怒妻子劉玲，從而使得劉玲放棄“自由空間”一說，回歸之前的生活方式。在這里阿強偶爾的一句對白便推動了故事情節(jié)的發(fā)展。因此可以說，情景喜劇的對白具有勾織情節(jié)矛盾和推動劇情發(fā)展的作用。

當然情景喜劇中的對白不僅如此，它還極具烘托喜劇氣氛的作用，達到使觀眾為之一笑的效果，這需要深層地去剖析對白技巧的運用。情景喜劇中的對白技巧大體可分為兩種常見技巧——聲東擊西式和突出重點式。

聲東擊西式，就是指在某段情節(jié)的角色對白之中，且大多角色情節(jié)都處在矛盾點上，因此輕而易舉地營造出了情節(jié)的正常走向。觀眾聽到之前的對白，心中立刻想到或猜到了接下來角色對白應(yīng)該是什么，可角色對白給予觀眾的是另外一種出其不意，但仍在情理之中的對白，使得觀眾有忍俊不禁地“笑”果。

拿我《我愛我家》中的《雙鬼拍門》一集來說，故事情節(jié)是傅明家的保姆小張今天要去探望在建筑工地打工的同鄉(xiāng)保財哥以及他的對象春花。因小張得知保財哥他們的包工頭卷工人的血汗錢跑了，此時保財哥處于極度困境之中，傅明老人還給小張拿上了二十塊錢，以示資助。全家人上班的上班、上學的上學，房門忘記鎖了。此時，保財和春花按照地址找到了傅明家，見門沒有鎖便走進來，由于兩天沒有吃飯了，便進廚房將剩飯菜全部吃光，見傅家挺富裕，保財又起了賊心，“借”了五大包東西，正當他們要走時，傅明回來了。盡管保財和春花迎合著傅明假扮煤氣公司的修理人員，可笨手笨腳的工作方式，還是讓傅明識破，保財無奈之下只好將傅明綁了起來，安置在客廳的沙發(fā)上，并表示“今天是來一個綁一個，來兩個綁一雙”。此時，正巧小區(qū)居委會的于大媽來傅明家作防盜宣傳，也被保財給綁了起來，還用抹布塞了嘴。傅明向保財提出“她不是我們家人，請你無條件馬上放人”的要求，沒有得到保財?shù)脑试S。傅明便要求讓于大媽跟自己享受一樣的待遇，將塞住于大媽嘴的抹布拿下來。待于大媽嘴上的抹布被保財拿下來時，氣氛烘托著使得觀眾認定于大媽一定會張口就喊“救命”，可于大媽竟然對傅明說：“你們家擦桌布幾天沒洗了，你還想不想得衛(wèi)生紅旗了！”

這里于大媽的對白就是使用了聲東擊西的方式，因她是居委會的負責人，天天是為了小區(qū)的各項工作而奔忙，包括當時實行頒發(fā)衛(wèi)生流動紅旗，她的思想里和人物性格當中都固化了工作，被摘下了塞在嘴上的臟抹布后，第一個意識也是從工作角度說出對白，極符和人物性格，又在情理之中。因此，聲東擊西式的對白說出來十分搞笑。

突出重點式，就是角色對白中幾乎每句話里都有要突出的重點詞匯，演員不光要在表演對白時刻意強化重點詞匯，也要求編劇在創(chuàng)作之時就設(shè)定好對白的敘述方式，也與鋪墊和包袱有著類似的形式。例如，《我愛我家》中的《雙鬼拍門》，春花隨保財來到了傅家，見門沒鎖，保財就大搖大擺地走了進去，對春花說：“我和鳳姑妹子不是外人……”春花吃醋地說：“我就知道你和你那鳳姑妹子就不是外人！”保財強調(diào)說：“我們是純潔的男女關(guān)系?！痹谶@里，春花的對白是鋪墊，而保財對白里的“男女關(guān)系”是包袱，且保財?shù)恼鋵Π资且怀觥澳信P(guān)系”。

當然，突出重點詞匯不單是演員要將詞匯強調(diào)或讀重音，對白中重點詞匯設(shè)置的位置也是十分重要的，基本上是遵循重點突出的詞匯要在對白的句尾處，不可安插在句首處，這樣便露底了，達不到應(yīng)有的“笑”果。例如，保財給春花遞上一杯茶，捎帶地說“茶不好，對付喝”。之前說了關(guān)于有錢人的事情，保財在春花面前裝作見過大世面，知道什么才是有錢人，對于春花贊嘆的傅家人是有錢人不屑一顧，從而抬高自己的見識。春花喝了一口茶后，便說：“保財哥我肚子不對勁……”保財說：“怎么不對勁，反映這么快，這家有茅房自個找去。”春花便說：“兩天沒吃飯了我上那干什么？我肚子餓了……”這里春花的對白就是一個失敗的例子，“兩天沒吃飯了”跟“肚子餓了”是具有同樣含義的，因此這句對白顯得沒有重點，沒有包袱，即使后期合成時，在此處為了烘托喜劇氣氛，加入了笑聲，也因?qū)Π讻]有重點而未能達到“笑”果。