□于建軍

1947年，在美國(guó)新興電視化的喜劇模式下，誕生了情景喜劇這一新型的電視類型劇。1992年，在美國(guó)留學(xué)的英達(dá)導(dǎo)演將情景喜劇引入到中國(guó)，他與王朔、梁左等人合力開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)第一部大型情景喜劇《我愛(ài)我家》。自此以后，情景喜劇在中國(guó)得以穩(wěn)步而健康的發(fā)展。情景喜劇在未來(lái)仍然極具巨大而深遠(yuǎn)的潛力。

縱觀情景喜劇近18年的發(fā)展與演變的路程，樣式和題材均出現(xiàn)了不同程度的創(chuàng)新，而依然未變且無(wú)法從根本上改變或創(chuàng)新的，則是在情景喜劇當(dāng)中舉足輕重的元素——臺(tái)詞語(yǔ)言，即“對(duì)白”。

情景喜劇素以對(duì)白見(jiàn)長(zhǎng)，瀏覽情景喜劇的劇本時(shí)，便可以直觀地看出將近百分之九十以上都是角色人物的對(duì)白，拿《我愛(ài)我家》來(lái)說(shuō)，演員說(shuō)得多而做得少，25分鐘一集里，幾乎都是角色人物你來(lái)我往，用幽默而詼諧的對(duì)白來(lái)相互碰撞，達(dá)到勾織情節(jié)矛盾，從而推動(dòng)劇情發(fā)展之目的。再如，前不久在哈爾濱臺(tái)熱播的情景喜劇《找對(duì)象嗎？吱一聲》的第22集《呼喚往昔》中，自從劉玲給了丈夫程永自由空間以后，程永竟然不但不會(huì)利用這來(lái)之不易的自由空間，反而還對(duì)此感到岌岌可危，一天到晚寢食難安。用他自己的話說(shuō)，“我上學(xué)的時(shí)候老師管，上班領(lǐng)導(dǎo)管，結(jié)婚在家妻子管，這不都習(xí)慣了……”他求在婚紗攝影室工作的表弟阿強(qiáng)幫他想個(gè)妥善的方法來(lái)喚回往昔，阿強(qiáng)勸說(shuō)表哥程永保持現(xiàn)狀，享受自由空間，而程永卻執(zhí)意要想方設(shè)法地“呼喚往昔”，阿強(qiáng)對(duì)程永定義為“賤皮子”，兩人在你一言我一語(yǔ)的幽默對(duì)白中發(fā)展劇情。忽然，阿強(qiáng)的一句玩笑話“你拿你鞋窠里的私房錢找哪個(gè)女友約會(huì)得了……”使得程永產(chǎn)生了“妙計(jì)”，要阿強(qiáng)假扮婦女跟自己假約會(huì)，來(lái)激怒妻子劉玲，從而使得劉玲放棄“自由空間”一說(shuō)，回歸之前的生活方式。在這里阿強(qiáng)偶爾的一句對(duì)白便推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。因此可以說(shuō)，情景喜劇的對(duì)白具有勾織情節(jié)矛盾和推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。

當(dāng)然情景喜劇中的對(duì)白不僅如此，它還極具烘托喜劇氣氛的作用，達(dá)到使觀眾為之一笑的效果，這需要深層地去剖析對(duì)白技巧的運(yùn)用。情景喜劇中的對(duì)白技巧大體可分為兩種常見(jiàn)技巧——聲東擊西式和突出重點(diǎn)式。

聲東擊西式，就是指在某段情節(jié)的角色對(duì)白之中，且大多角色情節(jié)都處在矛盾點(diǎn)上，因此輕而易舉地營(yíng)造出了情節(jié)的正常走向。觀眾聽(tīng)到之前的對(duì)白，心中立刻想到或猜到了接下來(lái)角色對(duì)白應(yīng)該是什么，可角色對(duì)白給予觀眾的是另外一種出其不意，但仍在情理之中的對(duì)白，使得觀眾有忍俊不禁地“笑”果。

拿我《我愛(ài)我家》中的《雙鬼拍門》一集來(lái)說(shuō)，故事情節(jié)是傅明家的保姆小張今天要去探望在建筑工地打工的同鄉(xiāng)保財(cái)哥以及他的對(duì)象春花。因小張得知保財(cái)哥他們的包工頭卷工人的血汗錢跑了，此時(shí)保財(cái)哥處于極度困境之中，傅明老人還給小張拿上了二十塊錢，以示資助。全家人上班的上班、上學(xué)的上學(xué)，房門忘記鎖了。此時(shí)，保財(cái)和春花按照地址找到了傅明家，見(jiàn)門沒(méi)有鎖便走進(jìn)來(lái)，由于兩天沒(méi)有吃飯了，便進(jìn)廚房將剩飯菜全部吃光，見(jiàn)傅家挺富裕，保財(cái)又起了賊心，“借”了五大包東西，正當(dāng)他們要走時(shí)，傅明回來(lái)了。盡管保財(cái)和春花迎合著傅明假扮煤氣公司的修理人員，可笨手笨腳的工作方式，還是讓傅明識(shí)破，保財(cái)無(wú)奈之下只好將傅明綁了起來(lái)，安置在客廳的沙發(fā)上，并表示“今天是來(lái)一個(gè)綁一個(gè)，來(lái)兩個(gè)綁一雙”。此時(shí)，正巧小區(qū)居委會(huì)的于大媽來(lái)傅明家作防盜宣傳，也被保財(cái)給綁了起來(lái)，還用抹布塞了嘴。傅明向保財(cái)提出“她不是我們家人，請(qǐng)你無(wú)條件馬上放人”的要求，沒(méi)有得到保財(cái)?shù)脑试S。傅明便要求讓于大媽跟自己享受一樣的待遇，將塞住于大媽嘴的抹布拿下來(lái)。待于大媽嘴上的抹布被保財(cái)拿下來(lái)時(shí)，氣氛烘托著使得觀眾認(rèn)定于大媽一定會(huì)張口就喊“救命”，可于大媽竟然對(duì)傅明說(shuō)：“你們家擦桌布幾天沒(méi)洗了，你還想不想得衛(wèi)生紅旗了！”

這里于大媽的對(duì)白就是使用了聲東擊西的方式，因她是居委會(huì)的負(fù)責(zé)人，天天是為了小區(qū)的各項(xiàng)工作而奔忙，包括當(dāng)時(shí)實(shí)行頒發(fā)衛(wèi)生流動(dòng)紅旗，她的思想里和人物性格當(dāng)中都固化了工作，被摘下了塞在嘴上的臟抹布后，第一個(gè)意識(shí)也是從工作角度說(shuō)出對(duì)白，極符和人物性格，又在情理之中。因此，聲東擊西式的對(duì)白說(shuō)出來(lái)十分搞笑。

突出重點(diǎn)式，就是角色對(duì)白中幾乎每句話里都有要突出的重點(diǎn)詞匯，演員不光要在表演對(duì)白時(shí)刻意強(qiáng)化重點(diǎn)詞匯，也要求編劇在創(chuàng)作之時(shí)就設(shè)定好對(duì)白的敘述方式，也與鋪墊和包袱有著類似的形式。例如，《我愛(ài)我家》中的《雙鬼拍門》，春花隨保財(cái)來(lái)到了傅家，見(jiàn)門沒(méi)鎖，保財(cái)就大搖大擺地走了進(jìn)去，對(duì)春花說(shuō)：“我和鳳姑妹子不是外人……”春花吃醋地說(shuō)：“我就知道你和你那鳳姑妹子就不是外人！”保財(cái)強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“我們是純潔的男女關(guān)系?！痹谶@里，春花的對(duì)白是鋪墊，而保財(cái)對(duì)白里的“男女關(guān)系”是包袱，且保財(cái)?shù)恼鋵?duì)白是要突出“男女關(guān)系”。

當(dāng)然，突出重點(diǎn)詞匯不單是演員要將詞匯強(qiáng)調(diào)或讀重音，對(duì)白中重點(diǎn)詞匯設(shè)置的位置也是十分重要的，基本上是遵循重點(diǎn)突出的詞匯要在對(duì)白的句尾處，不可安插在句首處，這樣便露底了，達(dá)不到應(yīng)有的“笑”果。例如，保財(cái)給春花遞上一杯茶，捎帶地說(shuō)“茶不好，對(duì)付喝”。之前說(shuō)了關(guān)于有錢人的事情，保財(cái)在春花面前裝作見(jiàn)過(guò)大世面，知道什么才是有錢人，對(duì)于春花贊嘆的傅家人是有錢人不屑一顧，從而抬高自己的見(jiàn)識(shí)。春花喝了一口茶后，便說(shuō)：“保財(cái)哥我肚子不對(duì)勁……”保財(cái)說(shuō)：“怎么不對(duì)勁，反映這么快，這家有茅房自個(gè)找去?！贝夯ū阏f(shuō)：“兩天沒(méi)吃飯了我上那干什么？我肚子餓了……”這里春花的對(duì)白就是一個(gè)失敗的例子，“兩天沒(méi)吃飯了”跟“肚子餓了”是具有同樣含義的，因此這句對(duì)白顯得沒(méi)有重點(diǎn)，沒(méi)有包袱，即使后期合成時(shí)，在此處為了烘托喜劇氣氛，加入了笑聲，也因?qū)Π讻](méi)有重點(diǎn)而未能達(dá)到“笑”果。