萬佳歡

在影片編劇蘇小衛(wèi)看來,《唐山大地震》是一部“不那么概念化的類型片”,也是一部“很藝術(shù)的主流影片”。前者說明了影片并未照搬美國大片的固有模式,而是采用新視角;后者則表明電影從原著小說的“疼痛”主題轉(zhuǎn)向了“親情”與“療傷”,其溫暖的主調(diào)顯然與主流價值觀更為契合。

命題作文下的劇本改編

2009年初,蘇小衛(wèi)介入《唐山大地震》的劇本改編工作時,這個項目已經(jīng)運作了很長時間。近一年前,這部由唐山市委書記趙勇最初策劃籌拍的影片就已經(jīng)定下來由唐山市廣電局、華誼兄弟公司和中影集團共同合作,導(dǎo)演是馮小剛,劇本是華裔女作家張翎的中篇小說《余震》。

與前期籌備相比,劇本的改編過程一波三折。最初馮小剛曾先后找過《集結(jié)號》編劇劉恒、《手機》編劇劉震云和《闖關(guān)東》的編劇高滿堂,但都由于對方覺得地震題材扎堆難有空間或以沒時間等原因而作罷。馮小剛又找來《激情燃燒的歲月》的女編劇陳坪,陳坪還到唐山住了一個多月,采訪了大量地震中的當(dāng)事者,做出了一個劇本梗概。但華誼公司和馮小剛都不太滿意。

最后,制片方才找到了現(xiàn)在的編劇蘇小衛(wèi)?，F(xiàn)任國家廣電總局電影劇本中心副主任的蘇小衛(wèi)是導(dǎo)演霍建起的妻子,寫過極為文藝的《那山那人那狗》和《暖》,也寫過口碑不錯的主旋律影片《沂蒙六姐妹》,曾獲兩次金雞獎最佳編劇、兩次華表獎優(yōu)秀編劇。

“我是在一個比較清楚的框架下進行創(chuàng)作的,”蘇小衛(wèi)表示當(dāng)時劇本已有初步的構(gòu)架。“《唐山大地震》投入很大,是一個多方力量的集合,也是一個比較大的主流電影?？梢哉f,它從一誕生就像姚明和葉莉的孩子——注定是一個大個子?！彼龑Α吨袊侣勚芸氛f。

同時擅長細膩情感戲和主旋律電影的蘇小衛(wèi),無疑是制片方所能想到的極佳人選。在行業(yè)里呆了那么多年,她能看出這樣一部影片并不是個人經(jīng)歷表述式的作家電影,而是“選題、格局很大”的電影。她也很清楚劇本的主要訴求在哪里、該怎么去寫:應(yīng)當(dāng)把原著、導(dǎo)演及制片方的訴求融合在一起。“比如唐山地方政府之所以要做這樣一個項目,他們是有很多話要說的——當(dāng)然想要通過影片表述一些關(guān)于唐山及災(zāi)后重生的話題?！?/p>

在某種程度上,這部最早由唐山政府籌劃并占最大投資比例的《唐山大地震》就是一篇“命題作文”——原著《余震》的名字被否決,投資方堅持將其定為《唐山大地震》,演員也都要使用唐山話。一個自由慣了的編劇可能會覺得這樣的“命題作文”有太多束縛,而對平日里經(jīng)常接觸主流影片、參與劇本論證的蘇小衛(wèi)而言,有時命題作文更好寫——它正好能夠承載她平日的積累和思考,“就像《沂蒙六姐妹》,如果沒有人要求你,你也不會想到去寫?！?/p>

因而,她并沒有覺得表達唐山政府方面的訴求和寫一個好故事之間有什么沖突?！皬淖畛醯挠懻?我跟制片方、導(dǎo)演就沒有特別大的矛盾,而是一開始就達成了一些共識?！?/p>

最重要的一個共識是,他們都希望電影成為一個溫暖的故事。原著小說關(guān)注的中心是地震給人帶來的“疼痛”,比較個人化;而改編后的主流電影當(dāng)然不能去表達“人生是絕望的”。好比制片方認為,小說中養(yǎng)父對女兒有性侵犯行為的情節(jié)“有違人倫”,于是劇本中的養(yǎng)父轉(zhuǎn)為了一個正直而慈愛的軍人;影片的關(guān)鍵詞也從原著里的“疼痛”轉(zhuǎn)成了“修復(fù)疼痛”及其途徑“親情”。

“其實我也是在寫一種美好的理想。隨著人和社會的成長,很多東西都是可以克服的,哪怕如此極端的傷害,”蘇小衛(wèi)說。

此外,大家都覺得不能回避汶川地震——準(zhǔn)備劇本時還沒有發(fā)生玉樹地震。她特意設(shè)計安排了劇中失散多年的姐弟倆在汶川相遇,并且讓汶川地震成為女兒解開心結(jié)的契機。原著小說的作者張翎對這一安排印象非常深刻,“這個契機的設(shè)計合理而感人,充實了小說的留白?！彼龑Α吨袊侣勚芸繁硎尽?/p>

而這一刻意的設(shè)計如今也成為影片最大的爭議點,一些媒體在承認主流觀眾更愿意接受理想式大團圓的同時,也評價如此安排顯得“非常牽強和刻意”。

蘇小衛(wèi)的第一稿寫出來以后,她改編的大方向得到了大家的一致認同。接下來,她用了半年時間把劇本趕出來,雖然一直修改到第八稿才最終完成,但后面都是細節(jié)方面的調(diào)整(比如選景從上海改成了杭州,劇本里只好添了一個西湖等等)。其間只有過一次大改的嘗試——她當(dāng)時也沒有太想好,就覺得可以試一下回到小說一段一段式的結(jié)構(gòu),試完之后跟馮小剛商量,兩人都不是太滿意,就放棄了。

蘇小衛(wèi)覺得自己跟馮小剛的合作“還算比較順利”。她認為,“其實編劇服務(wù)的對象就是導(dǎo)演,而不是所有的觀眾,導(dǎo)演去對所有的觀眾負責(zé)。至于他用什么方式去翻譯你劇本里的話,是你不能決定、也不用太操心的。最后影片的風(fēng)格應(yīng)該是導(dǎo)演的風(fēng)格。”

“相信寫情感是觀眾所喜歡的”

在《唐山大地震》之前,院線放映的多數(shù)災(zāi)難片都具有一個非常好萊塢式的模式。從國外的《后天》到大陸之前投拍的《驚天動地》《超強臺風(fēng)》,都是全景式的災(zāi)難描寫:都有一個英雄,他有一個家庭,并且會在災(zāi)難中挺身而出、拯救世界。“你要是單給我一個《唐山大地震》這樣一個命題作文,說不定我也是這么寫,這個模式很難擺脫?！碧K小衛(wèi)說。

“特別幸運的是,馮小剛導(dǎo)演遇到了小說《余震》”,蘇小衛(wèi)也認同這是一個非常好的故事,因為其中有重大事件,也有細膩的情感,有能跟普通人溝通的東西。

更重要的是,小說為劇本的改編提供了一個非常文學(xué)化的視角:一個母親被地震逼到絕境——兩個小孩只能救一個?！斑^去我們比較側(cè)重從正面描述災(zāi)難。這個角度已經(jīng)被很多次使用過,”原著作者張翎對《中國新聞周刊》說,“而我只想用‘側(cè)視的角度看到被天災(zāi)拋到邊上去的一個小家庭?！?/p>

“這一點是直逼人心的,給了電影一個很好的起點。此外,我們現(xiàn)在很多電影是事情解決了,故事也就結(jié)束了,這太簡單了;而《唐山大地震》中,這個事件只是故事的開始。”蘇小衛(wèi)說。

她認為,任何一個讀者或者是觀眾,都不會覺得它是一個很尋常的、被大家用過很多遍的故事,“它不太像主流電影,而是一個不那么概念化的類型片。這并不是編劇想出來的,而是小說提供給這個電影的。”

雖然改編后的劇本保留了小說原來的很多東西,她也強調(diào),原著、編劇和導(dǎo)演是一個接力的過程,劇本肯定不等于原著。

小說中女兒是重點,很多內(nèi)容只跟女兒發(fā)生關(guān)系,到了電影里,很多她的生活細節(jié)被拿掉,因為其中母親、姐姐、弟弟的生活故事需要平行推進,母親的性格則豐滿了許多。而電影的創(chuàng)作也更往“商業(yè)大片”的定位上靠。母女盡釋前嫌的結(jié)局看起來不夠“藝術(shù)”,卻是更多觀眾愿意看到的。

“我相信寫情感就是觀眾所喜歡的,”蘇小衛(wèi)說,“我們在創(chuàng)作時也在著意展現(xiàn)和探討親情。對不同文化層面、不同生活狀態(tài)的觀眾來說,有很多話題在溝通上有困難,比如談?wù)軐W(xué)。但在感情層面,對家庭、親情的認識是人類最共同的語言?！?/p>

除了情感糾葛,《唐山大地震》還表現(xiàn)了時代和人物命運的變遷。人們能從影片中看到30多年間的社會改變;而主人公們后來的命運也沒有安排什么戲劇性的意外和虛構(gòu)的突變。

在觀眾更愿意選擇一些娛樂性強的輕松影片的今天,馮小剛為《唐山大地震》定下的票房目標(biāo)是5億人民幣。而蘇小衛(wèi)則“沒有馮導(dǎo)那么自信”,她希望“觀眾看了以后不會失望”。

“故事的開頭是一個情感死結(jié),我們在后面慢慢地解開它。如果這個“解結(jié)”的過程不牽強、不做作,觀眾覺得是可以接受的,我認為就很好了。”蘇小衛(wèi)對《中國新聞周刊》說?！?/p>