韓佩琦，高新存

（河北科技大學(xué)理學(xué)院，河北 石家莊 050018）

本文論述的課題“振動(dòng)聲學(xué)理論在民族拉弦樂(lè)器當(dāng)中的應(yīng)用研究”為河北省教育廳資助項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)000632。其第一部分刊于本刊2006年第5期。本文為該項(xiàng)目第二部分，筆者曾在第一部分中，對(duì)二胡泛音原理和位置規(guī)律性進(jìn)行了分析，本文主要針對(duì)二胡泛音位的增加及音域拓展兩個(gè)方面的問(wèn)題進(jìn)行分析。

1 利于傳振和共振的扣壓式千斤

1.1 千斤舉例及分析

二胡的千斤對(duì)琴弦起固定和切弦的作用，同時(shí)，它也是二胡的上切音點(diǎn)，對(duì)音準(zhǔn)有著一定的影響?，F(xiàn)在所使用的傳統(tǒng)二胡的千斤有很多種，有線繞式、金屬鉤式、固體式、微調(diào)式螺絲千斤，如圖1所示。

使用金屬鉤千斤的二胡聲音比較剛硬，弦鉤容易松動(dòng)，空弦音效果往往不好；固體千斤目前多用于板胡，在二胡上較少使用；螺絲千斤能起微調(diào)作用，因此，調(diào)弦比較方便，千斤的位置也較穩(wěn)定，但由于螺絲頂住琴弦，因此，空弦音色往往不理想；線繞千斤的二胡音色柔和，如果纏繞方法得當(dāng)，位置也非常穩(wěn)定，是目前使用較多的一種千斤。

從力學(xué)關(guān)系來(lái)看，二胡的千斤對(duì)弦而言多數(shù)是以橫向拉力作用，不妨稱(chēng)為“拉伸式”或“牽引式”，多數(shù)書(shū)籍在介紹千斤的作用時(shí)，除其切音歸零作用外，并沒(méi)有忽略其傳振作用。但由于無(wú)論繩或金屬桿，其彈性系數(shù)非常之大，尤其是二胡多用的線繞千斤，它的傳振作用十分微弱，其主要作用不過(guò)是根據(jù)演奏者的需要，在弦上截取適當(dāng)?shù)南议L(zhǎng)而已。圖1中所示可微調(diào)螺絲式千斤，具有張力微調(diào)作用，其主要作用依然是在弦上截取適當(dāng)弦長(zhǎng)。但其截取方式已由拉伸式變?yōu)橹е剑苏{(diào)弦較為方便外，其本質(zhì)上頗似板胡千斤的移植，從力學(xué)原理上分析，其空弦音色不理想。此外，由于演奏中不斷地壓弦，琴弦在長(zhǎng)度上也不斷地變化，弦與切弦點(diǎn)不斷摩擦，因而，此類(lèi)千斤易在支柱的頂點(diǎn)處斷弦。

二胡千斤的位置決定了弦振的有效長(zhǎng)度，使演奏者能通過(guò)變化手指位置來(lái)改變弦長(zhǎng)，演奏出不同的樂(lè)音，當(dāng)手指全部離弦時(shí)，里弦之音即是弦的最低音。后來(lái)有人在傳統(tǒng)千斤之上約4 cm ～ 6 cm處先以繩捆拉一次，看似兩個(gè)千斤，起固定音位（有人稱(chēng)零位音）作用的仍是下邊的千斤，當(dāng)兩個(gè)拉力調(diào)配到最佳狀態(tài)時(shí)，可使弦變得柔軟，便于揉弦。但由于繩的彈性極小，弦向外振時(shí)將受到繩或金屬千斤的強(qiáng)制力控制，因而對(duì)弦的傳振（特別是空弦）作用有所抑制。

1.2 “扣壓式”千斤的構(gòu)成

下面提出的千斤是變拉伸式及支柱式為“扣壓式”千斤，其結(jié)構(gòu)如圖2所示，稱(chēng)為“胡琴用扣壓式彈性音色增美器”或“扣壓式彈性千斤”。它由7個(gè)部分組成。

1.3 具體實(shí)施方式

扣壓式千斤的固定架可在琴桿上滑動(dòng)?；顒?dòng)臂（又稱(chēng)振動(dòng)臂）采用鉸鏈方式與支架相連。在活動(dòng)臂和琴桿之間設(shè)有彈簧，將活動(dòng)臂的一端扣壓在琴弦上。另外，在拉簧上設(shè)置有調(diào)壓旋鈕，拉簧的拉力可通過(guò)旋鈕調(diào)節(jié)，同時(shí)，彈簧可在琴桿及活動(dòng)臂上滑動(dòng)，以完成對(duì)彈力大小的調(diào)節(jié)。將原胡琴千斤上移4 cm ～ 6 cm，加裝本裝置，其活動(dòng)臂的下端觸弦點(diǎn)即為演奏時(shí)傳統(tǒng)千斤的位置，它的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，易于制作，對(duì)傳統(tǒng)的二胡演奏技法無(wú)任何改變，但可以為演奏者提供新思路，同時(shí)，它還具有多方面的優(yōu)點(diǎn)。

（1）可使琴弦變得松軟，易于揉弦，易于實(shí)現(xiàn)揉弦的幅度變化。

（2）空弦的諧音大大增加，音色純美、圓潤(rùn)、純凈，可彌補(bǔ)傳統(tǒng)二胡空弦不能揉弦，只能勉強(qiáng)用顫柱法的缺憾。

（3）使音域向低音區(qū)擴(kuò)展及增加泛音成為一種可能。由于千斤為扣壓式，它提示我們當(dāng)C點(diǎn)抬起時(shí)的效果，其必然改變空弦弦長(zhǎng)，音域要向低音區(qū)擴(kuò)展，同時(shí)，其泛音位置也要重新布局。

2 二胡音域的拓展與音域的增加

由于二胡從來(lái)都是空弦為最低音，如F調(diào)時(shí)只能為 、3，D調(diào)時(shí)只能為l、5等，比空弦再低的音將無(wú)法演奏。在很多演奏中，遇到比空弦低的音時(shí)，演奏者只能千篇一律地借助高八度的音以代之，即便是用“彎柱法”技巧，也只能奏出比空弦低小二度之音，在很多的情形中，使樂(lè)曲的韻味受到影響，這是演藝界很無(wú)奈的事實(shí)。另外，二胡獨(dú)奏曲中，所有曲目中無(wú)一例外地以空弦為最低音，而且有利用價(jià)值的泛音也只能出現(xiàn)在少有的幾個(gè)位置，有時(shí)不得不采取難度較大的人工泛音等。這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)二胡的物理結(jié)構(gòu)具有一定的音寬限制，如千斤處為最低音，弦長(zhǎng)1／2處為泛音位等。總之，二胡的音域欠寬，也限制了演奏者和曲作家的發(fā)揮。

因此，筆者設(shè)計(jì)了一種“音域拓展裝置”。

2.1 “音域拓展裝置”的構(gòu)成

音域拓展裝置共由13部分組成。如圖3所示。

2.2 實(shí)施方式

它由活動(dòng)臂，設(shè)置在琴桿上和活動(dòng)臂采用鉸連的固定架，設(shè)置在活動(dòng)臂和琴桿之間的拉簧，以及和活動(dòng)臂鉸連的壓鍵構(gòu)成。壓鍵和琴桿之間設(shè)置有支架。支架通過(guò)活動(dòng)板可在固定板上滑動(dòng)，固定架可在琴桿上滑動(dòng)。壓鍵通過(guò)轉(zhuǎn)軸和固定架連接。

2.3 演奏原理及技術(shù)指標(biāo)

演奏時(shí)根據(jù)需要，壓動(dòng)手柄，則扣壓式千斤被頂起，此時(shí)起作用的千斤則為原拉伸式千斤，空弦的弦長(zhǎng) 被增加。

（1）音域可向低音區(qū)擴(kuò)展。根據(jù)需要，設(shè)定原千斤和扣壓千斤觸弦點(diǎn)的距離（或扣壓千斤的壓桿長(zhǎng)度），可使空弦的音域向低音區(qū)擴(kuò)展二度、三度或五度，且其音色厚度增加。作曲家在創(chuàng)作時(shí)，不必再以里弦空弦為最低音來(lái)作曲；演奏中以中音代低音（借音）的無(wú)可奈何的現(xiàn)象從此可以改變，也將使二胡的演奏更具鮮活的生命力。如當(dāng)擴(kuò)展三度時(shí)，里弦最低音定為D，則可演奏最低音為 的G調(diào)曲目。不必再用中音3代替低音 ，或者說(shuō)用G調(diào)指法演奏bB曲目等。

（2）在一定條件下，還可使曲目的整個(gè)音區(qū)在弦上向上進(jìn)行移動(dòng)，減少了下把位音符的使用（因?yàn)橄掳盐话l(fā)音細(xì)而尖），可提高二胡的感染力。

（3）使泛音個(gè)數(shù)成倍增加，并可提高泛音的音質(zhì)。由于泛音位置是取在有效弦長(zhǎng)的1/2、1/3、1/4處的，若保證弦中張力不變，使千斤瞬間向上移動(dòng)三度音程的距離，則相應(yīng)的泛音位置必然是以上的比例，泛音位置必然上移三度。即在里、外弦上都會(huì)出現(xiàn)比原來(lái)每個(gè)泛音低三度的泛音，使泛音的個(gè)數(shù)增加了一倍，同時(shí)由于弦的增長(zhǎng)，其泛音的振幅較大，顯然這樣的泛音比原來(lái)的泛音音色厚實(shí)、響亮。其表現(xiàn)力當(dāng)然要比人工泛音好得多。圖3中的連桿裝置剛好能解決變換千斤的作用。由于扣壓式千斤有彈力調(diào)節(jié)裝置，匹配適當(dāng)?shù)膹椈桑淇蹓毫Σ淮?，既能滿足截取有效弦長(zhǎng)的作用，又能滿足基本不改變弦中的張力。

2.4 演奏理論與技巧——“增泛”與“低展”的掌握

應(yīng)該指出，由于變換千斤需用某指壓鍵（或連桿），向低音擴(kuò)展的技巧稱(chēng)為“低展”；某指壓鍵，另指虛按泛音位，增加泛音的技巧我們稱(chēng)之為“增泛”或“彈泛”，它的實(shí)現(xiàn)，是否很難？實(shí)驗(yàn)證明，它的掌握要比人工泛音容易得多，且其音量和音色遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于人工泛音，何樂(lè)而不為呢？眾所周知，任何一種較難的技巧要經(jīng)過(guò)百次千次甚至上萬(wàn)次的訓(xùn)練才能真正掌握，有了這樣的思想，這種技巧應(yīng)該是較容易掌握的。

1.韓佩琦.弦樂(lè)器泛音的分析及應(yīng)用.演藝設(shè)備與科技，2006（5）

2.韓佩琦.扣壓式彈性千斤的優(yōu)勢(shì).樂(lè)器，2005（1）

3.揚(yáng)長(zhǎng)安.二胡（跟我學(xué)二胡）.湖南：湖南文藝出版社，1997

4.胡琴用音域增寬、音色增美器 專(zhuān)利號(hào) 200420016769.4

5.趙寒陽(yáng).二胡中級(jí)教程.北京：同心出版社，2001

6.宋國(guó)生.二胡演奏藝術(shù).北京：百花文藝出版社，1980

7.趙寒陽(yáng).二胡.北京：文化藝術(shù)出版社，2002

8.孟建軍 陳勇毅.民族樂(lè)器改革面面觀.樂(lè)器，2004（10）