紀(jì)太年

畢業(yè)于南京大學(xué)中文系，身兼作家、詩(shī)人記者、美術(shù)評(píng)論家藝術(shù)市場(chǎng)研究專(zhuān)家藝術(shù)推廣人、畫(huà)家等數(shù)職

藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入模式化運(yùn)作的時(shí)代，畫(huà)家不再是依靠一種模式成功。

成功運(yùn)作模式的基本元素是三位一體：投資人，藝術(shù)家，推廣人。三足才能鼎立，才能撐起一個(gè)面。

藝術(shù)宋應(yīng)該回到畫(huà)室，藝術(shù)推廣人需要走到陽(yáng)光下。唯有如此，藝術(shù)推廣人才能社會(huì)化，規(guī)范化，規(guī)?；?。

用左眼看藝術(shù)家

在這個(gè)時(shí)代搞文學(xué)藝術(shù)，如果生前默默無(wú)聞，死后將更加寂寞。

錢(qián)曉征：你最近出版一本書(shū)，寫(xiě)藝術(shù)家的，叫《用左眼看藝術(shù)家》，為什么要用這個(gè)書(shū)名?

紀(jì)太年：書(shū)名叫《用左眼看藝術(shù)家》，就是取一個(gè)特別的視角。從醫(yī)學(xué)角度說(shuō)，左眼獲得的信息量應(yīng)該低于右眼。我用左眼看藝術(shù)家，意思是我寫(xiě)藝術(shù)家和藝術(shù)的話題，比較輕松隨意，生活化，不學(xué)術(shù)。

錢(qián)曉征：一共寫(xiě)了多少位藝術(shù)家?

紀(jì)太年：56位。主要是記錄我跟他們之間的交往，里面還配了我和他們合作的作品、照片。1997年我開(kāi)始接觸藝術(shù)家，這些年，大概寫(xiě)了四百萬(wàn)字的文章，編輯出版的藝術(shù)類(lèi)書(shū)籍一百多種。先后為喻繼高，何家英，馮大中，李魁正等寫(xiě)過(guò)傳記，為吳跫中，陳逸飛等寫(xiě)過(guò)序。

錢(qián)曉征：對(duì)你身份的介紹，是作家，藝術(shù)評(píng)論家。

紀(jì)太年：1 997年之前，我主要的精力的是文學(xué)創(chuàng)作，詩(shī)歌，散文，小說(shuō)都寫(xiě)。高中就開(kāi)始寫(xiě)作，最早發(fā)表的作品是一首散文詩(shī)，發(fā)表在《中學(xué)生報(bào)》，當(dāng)時(shí)特別高興，跑到河灘上自己傻笑半天。此后，陸續(xù)發(fā)表過(guò)一些文章，《新華日?qǐng)?bào)》，《中國(guó)青年報(bào)》，《詩(shī)刊》等都刊登過(guò)。

錢(qián)曉征：后來(lái)怎么會(huì)進(jìn)入藝術(shù)圈?

紀(jì)太年：這跟丁帆老師的一次談話有關(guān)。丁帆老師研究現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，他說(shuō)文學(xué)的影響力會(huì)日益下降。文學(xué)在80年代很熱，今天看文學(xué)就已經(jīng)很邊緣了，丁帆老師十多年前就意識(shí)到文學(xué)會(huì)邊緣化。他當(dāng)時(shí)闡述了這么一個(gè)觀點(diǎn)：這個(gè)時(shí)代敘事文學(xué)比較受關(guān)注，也就是說(shuō)，小說(shuō)家相對(duì)詩(shī)人和散文家更重要。每個(gè)時(shí)代優(yōu)秀文學(xué)家的數(shù)量都很有限，優(yōu)秀的小說(shuō)家只能留下來(lái)幾個(gè)。我記得丁帆老師當(dāng)時(shí)這樣說(shuō)趙本夫，蘇童，王安憶，陳忠實(shí)，都算得上時(shí)代優(yōu)秀的小說(shuō)家，你考慮一下自己的實(shí)力，能否超越他們，如果你覺(jué)得自己的實(shí)力不足以超越他們，調(diào)轉(zhuǎn)一下航向，未必是一件壞事情。我覺(jué)得丁老師說(shuō)得有道理，條條大道通羅馬可以找一個(gè)更適合自己發(fā)展的路，只要能走出來(lái)就算成功，如果選擇自己力所不及的事，不僅會(huì)很辛苦，可能生存都難。

錢(qián)曉征：進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，你給自己確立什么樣的角色7

紀(jì)太年：藝術(shù)評(píng)論家，作家同時(shí)我也畫(huà)畫(huà)。但是，這些年，我還有一個(gè)幕后身份：藝術(shù)推廣人。就是運(yùn)用媒體、出版，甚至商業(yè)運(yùn)作等綜合手段擴(kuò)大藝術(shù)家的影響力，最終將藝術(shù)家推向成功。

錢(qián)曉征：你所說(shuō)的成功，含義是什么?

紀(jì)太年：成功的含義，最基本的就是要有廣泛的知名度和社會(huì)影響力。

錢(qián)曉征：廣泛的知名度和社會(huì)影響力，與作品本身的價(jià)值是否成正比?

紀(jì)太年：不一定成正比，但是知名度和影響力很重要，因?yàn)闊o(wú)論是文學(xué)史還是藝術(shù)史，都有很勢(shì)利很現(xiàn)實(shí)的一面，編者的關(guān)注點(diǎn)往往會(huì)集中在有一定影響力的作品上。在這個(gè)時(shí)代搞文學(xué)藝術(shù)，如果生前默默無(wú)聞，死后將更加寂寞。

錢(qián)曉征：很多大藝術(shù)家都曾是生前寂寞，比如梵高。是優(yōu)秀的作品也可能被這個(gè)時(shí)代所淹沒(méi)?

紀(jì)太年：這是必然的。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代，哪方面都不缺人才競(jìng)爭(zhēng)更為激烈，而成功的出名的人永遠(yuǎn)是少數(shù)，誰(shuí)的綜合能力強(qiáng)誰(shuí)就有可能出得來(lái)。就好比登珠穆朗瑪峰，高度是8848米，很多人可以到達(dá)5000米的高度，學(xué)習(xí)繪畫(huà)15年20年，只要肯用功智商不太低，達(dá)到5000米的高度沒(méi)問(wèn)題，再往后一些天分較高的人，可能會(huì)登到7000米的高度，再往上走，就不僅僅局限在繪畫(huà)方面了，一些畫(huà)外的東西在起作用，誰(shuí)的畫(huà)外功夫運(yùn)用得好，誰(shuí)就會(huì)登上峰頂。

錢(qián)曉征：有沒(méi)有例外呢，完全憑繪畫(huà)實(shí)力登上頂峰，無(wú)需借助外力。

紀(jì)太年：沒(méi)有例外。古今中外，成名的藝術(shù)家，大家，除了必備的藝術(shù)本身的價(jià)值也是各種手段運(yùn)作的結(jié)果，沒(méi)有列外。

錢(qián)曉征：你這個(gè)說(shuō)法很絕對(duì)。

紀(jì)太年：我一直在研究這個(gè)課題藝術(shù)家成名背后的真相。我看了許多資料，到目前為止，我還沒(méi)有看到例外。我的意思也包含有的時(shí)候自己不一定在運(yùn)作，是別人在幫你運(yùn)作；有的時(shí)候，是身份地位自身就具備了運(yùn)作的含義。事實(shí)上不管他們自己有意無(wú)意，他們本身的行為，比如著作，官銜，生活，交往，等等，一切信息，都已經(jīng)是充滿(mǎn)了濃郁的炒作成分。

比如畢加索的太太在回憶錄中提及，畢加索除了畫(huà)畫(huà)以外，很多時(shí)間就是跟他的操盤(pán)手就是他的投資商，還有一個(gè)作家在一起。這個(gè)作家經(jīng)常幫畢加索寫(xiě)文章。畢加索的太太說(shuō)，他們經(jīng)常在地下室里密謀，密謀什么事情呢?就是制造一些新聞熱點(diǎn)，畢加索的身份是畫(huà)家，他的推手們，就圍繞畫(huà)外的東西，

紀(jì)太年：這個(gè)要分析一下，時(shí)代背景和環(huán)境已經(jīng)發(fā)生變化了，現(xiàn)在是一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，我們的衣食住行，所思所慮，都被無(wú)形的力量所左右，這無(wú)形的力量就是媒體，比方我們要買(mǎi)電視馬上就想到松下想到TCL，買(mǎi)電器就想到去蘇寧。這些信息是哪里來(lái)的?都是媒體強(qiáng)行灌輸?shù)?，媒體的觸角幾乎延伸到我們生活的方方面面。在今天強(qiáng)大的媒體傳播下，你都沒(méi)有浮出水面，在幾十年之后還能浮出水面?這不是異想天開(kāi)嗎，

錢(qián)曉征：按你的說(shuō)法如果不被媒體或大眾所關(guān)注，即便不停的制造一些新聞，目的就是為了吸引人們的眼球。

錢(qián)曉征：炒作能產(chǎn)生作用的前提是畫(huà)家的作品有藝術(shù)價(jià)值。

紀(jì)太年：當(dāng)然，畫(huà)家的價(jià)值，就體現(xiàn)在他的作品自身的不可取代的價(jià)值，作品站不住，炒作的結(jié)果就只是泡沫。在這個(gè)酒香也怕巷子深的時(shí)代，畫(huà)家和有價(jià)值的作品要產(chǎn)生影響力，必須依靠外力。這個(gè)外力就是，運(yùn)作炒作推廣，即，藝術(shù)推廣人通過(guò)媒體推廣和市場(chǎng)推廣，將畫(huà)家的作品推介給公眾。這是一個(gè)人們的衣食住行都受到傳媒左右和影響的時(shí)代，宣傳是必須的。我所說(shuō)的運(yùn)作，炒作推廣含義差不多，都是中性詞，沒(méi)有褒貶色彩。

炒作推廣古已有之

做官或是進(jìn)入主流機(jī)構(gòu)、商業(yè)運(yùn)作、媒體關(guān)注、辦學(xué)等，是古今藝術(shù)京成功的基本途徑。

錢(qián)曉征：炒作，推廣這些概念是這個(gè)時(shí)代才有的么?

紀(jì)太年：當(dāng)然不是，炒作推廣古已有之，只是方式途徑有所不同。

古代藝術(shù)家擴(kuò)大自己影響力最多的途徑就是靠謀取官位，或者進(jìn)入畫(huà)院這樣的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)，比如宋朝的畫(huà)院，是皇上設(shè)立的，進(jìn)了畫(huà)院，就可以浮出那個(gè)時(shí)代的水面，同時(shí)，待遇、社會(huì)地位，聲譽(yù)跟著就來(lái)了。這是一種模式，這個(gè)模式現(xiàn)在也還很實(shí)用，今天我們說(shuō)一些很有功底的畫(huà)家，往往因?yàn)闆](méi)有進(jìn)入主流的圈子，影響力會(huì)減弱。

上世紀(jì)五十年代，國(guó)家設(shè)立三大畫(huà)院，北京畫(huà)院上海畫(huà)院和江蘇省國(guó)畫(huà)院，起因是周恩來(lái)總理發(fā)現(xiàn)一批優(yōu)秀畫(huà)家散落在民間，就提出設(shè)立畫(huà)院，把優(yōu)秀的畫(huà)家集中在一起。畫(huà)院設(shè)立后，就出現(xiàn)了分別：畫(huà)的不錯(cuò)卻依舊散落在民間的，往往知

名度沒(méi)法跟畫(huà)院的比肩畫(huà)家知名度相比?，F(xiàn)在大家都知道錢(qián)松嵒是一代山水畫(huà)的大家，當(dāng)年錢(qián)松嵒和秦古柳都在無(wú)錫秦古柳比錢(qián)松嵒名氣更大，畫(huà)的更好，賣(mài)的也更貴，但是當(dāng)時(shí)請(qǐng)秦谷柳來(lái)畫(huà)院，秦古柳有點(diǎn)清高，不愿意。你看今天，秦古柳已經(jīng)逐漸被人們淡忘。董欣賓學(xué)的就是秦古柳，畫(huà)風(fēng)非常純真，筆墨技法很高。上個(gè)世紀(jì)六十年代進(jìn)入畫(huà)院的現(xiàn)在或多或少的都獲得了一些知名度和社會(huì)影響力，而沒(méi)有進(jìn)入這個(gè)主流機(jī)構(gòu)的就不行了。

錢(qián)曉征：是否也跟錢(qián)松嵒進(jìn)入畫(huà)院以后，參與了主流創(chuàng)作有關(guān)?

紀(jì)太年：有關(guān)系。進(jìn)入畫(huà)院以后，錢(qián)松凸就融入了主流藝術(shù)，當(dāng)時(shí)主流藝術(shù)是藝術(shù)為政治服務(wù)，所以，在傅抱石帶領(lǐng)下，江蘇畫(huà)家進(jìn)行兩萬(wàn)三千里的寫(xiě)生，畫(huà)祖國(guó)新貌，反映新生活新時(shí)代。亞明說(shuō)：情愿要技法上不成熟，也要反映新的時(shí)代新的面貌。

錢(qián)曉征：兩萬(wàn)三千里的寫(xiě)生活動(dòng)，成就了新金陵畫(huà)派的地位和影響。傅抱石、錢(qián)松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙，這些新金陵畫(huà)派的代表人物，走上更高的發(fā)展平臺(tái)，獲得同時(shí)代藝術(shù)家所沒(méi)有的機(jī)遇和關(guān)注度。

紀(jì)太年：那是當(dāng)然，主流機(jī)構(gòu)擁有更多的資源，可以舉辦各類(lèi)活動(dòng)，這是擴(kuò)大影響的手段之一。我要介紹的第二個(gè)手段是：商業(yè)手段，就是靠資本運(yùn)作來(lái)推廣藝術(shù)家，這個(gè)手段現(xiàn)在運(yùn)用比較廣泛，但古已有之，比如揚(yáng)州八怪，揚(yáng)州八怪為什么稱(chēng)為怪呢7因?yàn)樗麄冏髌凡环现髁?，那么揚(yáng)州八怪是非主流，為什么能擁有這么大的影響和名氣，最關(guān)鍵的就是資本運(yùn)作的結(jié)果。

古代畫(huà)家成名，更多的是依靠官場(chǎng)，在官場(chǎng)謀取一個(gè)什么官位，或者投靠一個(gè)大官，就可能獲得機(jī)遇，成名的途徑還比較單一，揚(yáng)州八怪之后呢，藝術(shù)家成名就增加了一條，就是資本運(yùn)作，資本也可以讓畫(huà)家成大名，擁有廣泛的社會(huì)聲譽(yù)。

錢(qián)曉征：商業(yè)跟藝術(shù)很難分開(kāi)，從這個(gè)意義上說(shuō)，藝術(shù)屬于奢侈品。

紀(jì)太年：明代的畫(huà)家仇英，有一幅手卷叫《子虛上林圖》，這個(gè)手卷是一個(gè)商人給仇英的命題作文，商人的母親要過(guò)七十大壽就請(qǐng)仇陰為他母親畫(huà)一張畫(huà)。商人大概給了仇陰十萬(wàn)大洋，讓仇英暫時(shí)不要畫(huà)別的畫(huà)，專(zhuān)心畫(huà)好這張畫(huà)，仇英用幾年時(shí)間完成了《子虛上林圖》，后來(lái)這幅畫(huà)成了中國(guó)美術(shù)史上很著名的作品。

錢(qián)曉征資本運(yùn)作的方式，現(xiàn)在運(yùn)用的更為廣泛。

紀(jì)太年：第三個(gè)手段是：媒體關(guān)注。老畫(huà)家黃養(yǎng)輝曾給徐悲鴻做過(guò)十九年的秘書(shū)他說(shuō)徐悲鴻在四十年代，經(jīng)?？磮?bào)紙，他還要?jiǎng)e人收集各家信息，如果這個(gè)星期報(bào)紙上沒(méi)有出現(xiàn)他徐悲鴻的名字他會(huì)一個(gè)星期都郁郁寡歡，哪怕是罵他幾句也行，他就是要保持出鏡率，保持關(guān)注度。

錢(qián)曉征：吳冠中在接受南方都市報(bào)采訪時(shí)說(shuō)：徐悲鴻從法國(guó)回國(guó)后，畫(huà)得比較寫(xiě)實(shí)，比較像，一般官僚就能看得懂覺(jué)得畫(huà)得像。他會(huì)搞人際關(guān)系，跟官員搞得比較好，中國(guó)慢慢知道有徐悲鴻畫(huà)馬，在中國(guó)就很厲害。說(shuō)明徐悲鴻也走官僚的路子。

紀(jì)太年：徐悲鴻這個(gè)人太復(fù)雜了，有關(guān)他的爭(zhēng)議也很多當(dāng)年徐悲鴻就是輿論的中心和焦點(diǎn)人物。他和劉海粟之間的是是非非，和他的學(xué)生孫多慈的婚外情，還有他和蔣碧薇和廖靜文之間的糾葛，這些是是非非現(xiàn)在看來(lái)是公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理，但是畢竟這使得他成為那個(gè)時(shí)代的話題人物。說(shuō)的都是畫(huà)外的事，而人們津津樂(lè)道的也就是這些畫(huà)外事。正是這些有爭(zhēng)議的話題，讓徐悲鴻備受關(guān)注。結(jié)果就是如吳冠中所說(shuō)：“在中國(guó)就很厲害?！?/p>

錢(qián)曉征：當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)公開(kāi)的定律是：一個(gè)藝術(shù)家和他作品的市場(chǎng)價(jià)值，一般都是與他在媒體上的曝光度成正比，很多的藝術(shù)家們也都是深諳此道。

紀(jì)太年：并非是當(dāng)今。我在查閱資料時(shí)發(fā)現(xiàn)，民國(guó)時(shí)，已經(jīng)有畫(huà)家在媒體上做廣告?！读加选樊?huà)報(bào)，是民國(guó)時(shí)期比較有影響的雜志，在《良友》畫(huà)報(bào)上，我就看到廣東畫(huà)家陳樹(shù)人做的廣告，他是嶺南畫(huà)派一個(gè)重量級(jí)的畫(huà)家廣告內(nèi)容就是刊登一些作品，還有評(píng)論文章。我們現(xiàn)在辦的一些美術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)性雜志，主要是一些機(jī)構(gòu)，如美協(xié)，文聯(lián)，院校等來(lái)主辦民國(guó)時(shí)，一些雜志就是畫(huà)家自己主編的，吳湖帆就主編過(guò)好幾本雜志，賀天健也主編過(guò)雜志，這些雜志刊登的內(nèi)容，就是自我吹捧的文章，吹捧主編的，或者是跟主編有關(guān)系的畫(huà)家，以及他的門(mén)徒們。

錢(qián)曉征：專(zhuān)業(yè)雜志這樣做，就失去了它的專(zhuān)業(yè)價(jià)值，至少是失去了公平性。

紀(jì)太年：我們今天只談?wù)撨@個(gè)現(xiàn)象，不做對(duì)錯(cuò)的評(píng)判。做雜志，對(duì)一些藝術(shù)家，目的也就是一種宣傳手段。比如吳湖帆主編的雜志，會(huì)刊登吳湖帆跟哪些名家接觸，參加了哪些名流的宴會(huì)。這類(lèi)雜志還有一個(gè)內(nèi)容，就是用很大的篇幅介紹潤(rùn)格比方某畫(huà)家的一個(gè)扇面是多少錢(qián)，一張條幅是多少錢(qián)，一個(gè)中堂是多少錢(qián)，都會(huì)標(biāo)的很清楚，還會(huì)介紹一些弟子，作品是什么價(jià)格。

第四個(gè)手段是辦學(xué)。徐悲鴻的影響力跟他一直辦學(xué)有關(guān)，參與辦學(xué)是藝術(shù)家產(chǎn)生影響力的一個(gè)重要途徑。顏文探有蘇州美專(zhuān)林鳳眠有西湖藝專(zhuān)即是后來(lái)的中國(guó)美院，劉海粟有上海美專(zhuān)。

做官或是進(jìn)入主流機(jī)構(gòu)，商業(yè)運(yùn)作，媒體關(guān)注、辦學(xué)等，是古今藝術(shù)家成功的基本途徑。

大師是“炒”出來(lái)的

歌星、影視明星，都有經(jīng)紀(jì)人，高調(diào)運(yùn)用各種手段推廣包裝，甚至作家也開(kāi)始包裝推廣。藝術(shù)界似乎有點(diǎn)遮遮掩掩。事實(shí)是，歷史上很多大師是被運(yùn)用各種手段“炒”出來(lái)的。

錢(qián)曉征：炒作，推廣，運(yùn)作，在今天已經(jīng)無(wú)處不在，藝術(shù)界也不能幸免。

紀(jì)太年：這個(gè)問(wèn)題不必回避。在很多領(lǐng)域，炒作，推廣已成為人們的共識(shí)。歌星、影視明星都有經(jīng)紀(jì)人，高調(diào)運(yùn)用各種手段推廣包裝甚至作家也開(kāi)始包裝推廣比如美女作家，身體寫(xiě)作等等概念。藝術(shù)界似乎有點(diǎn)遮遮掩掩。所以，我才說(shuō)自己的幕后身份是藝術(shù)推廣人。我從不在公開(kāi)場(chǎng)合這樣介紹自己的身份，就是因?yàn)椋@個(gè)身份，在藝術(shù)界很尷尬，不被認(rèn)可，雖然，我已經(jīng)從事這項(xiàng)工作很多年。事實(shí)是+歷史上很多大師是被運(yùn)用各種手段“炒”出來(lái)的。

錢(qián)曉征：也有一些藝術(shù)家是厚積薄發(fā)，一舉成名吧，比如林散之，在官場(chǎng)上沒(méi)有擔(dān)任職務(wù)，也沒(méi)有辦學(xué)，早年也沒(méi)有商人運(yùn)作，只是因?yàn)橐粋€(gè)偶然的政治因素，日本的書(shū)道有人來(lái)訪，贊他為中國(guó)草圣。

紀(jì)太年：是的，你別忽略了“中國(guó)草圣”這件事，這個(gè)事件本身就有很大的新聞性，讓林散之名噪一時(shí)，受到媒體極大的關(guān)注。這個(gè)事件之后，有些商人就主動(dòng)介入進(jìn)行商業(yè)推廣了，這個(gè)推廣，不一定是林散之有意為之。正是這些因素，讓林散之深入人心，地位穩(wěn)固，蒸蒸日上。最近，林散之的價(jià)格又在極度飆升。相反，有一些畫(huà)家，在美展或是參加一些重要的活動(dòng)，也可以一舉成名，但是，沒(méi)有后續(xù)的跟進(jìn)，慢慢地也就沉寂下去了。這樣的例子很多，講起來(lái)都覺(jué)得遺憾。

傅抱石也算一個(gè)。作為一代宗師傅抱石的成功，跟兩件大事件有關(guān)。一是在1959年，為北京人民大會(huì)堂創(chuàng)作作品《江山如此多嬌》，再就是1960年由他率領(lǐng)江蘇畫(huà)家，進(jìn)行了兩萬(wàn)三千里的寫(xiě)生活動(dòng)這是把中國(guó)畫(huà)由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的一個(gè)里程碑的活動(dòng)，在全國(guó)引起極大反響，今天看，在美術(shù)史上也留下輝煌的一筆。這兩件大事，讓傅抱石成為中國(guó)美術(shù)界一線明星。

錢(qián)曉征：林鳳眠、徐悲鴻，劉海粟，這三位藝術(shù)家在當(dāng)時(shí)是三足鼎立，他們的影響力，分別取決于哪些因素?

紀(jì)太年：林鳳眠經(jīng)常被人舉例，是靠資金運(yùn)作成功的一個(gè)例子。

中國(guó)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)骨法用筆，林鳳眠的畫(huà)里幾乎是沒(méi)有，像林風(fēng)眠這樣的創(chuàng)新畫(huà)家，很容易被歷史所忽略，那他怎么就成了中國(guó)畫(huà)大家呢，林鳳眠的影響力，資金運(yùn)作功不可沒(méi)。解放后，因?yàn)檎我蛩?，林鳳眠成了一個(gè)邊緣人物，但是，在一些海外華人圈里，他解放前的那種影響力并沒(méi)有消退捧，這就給畫(huà)商的運(yùn)作留有空間，畫(huà)商對(duì)林鳳眠的系統(tǒng)推廣，加上林鳳眠在辦學(xué)上的成功，一生當(dāng)中桃李滿(mǎn)天下，這些學(xué)生就是傳播他影響力的最好推手，奠定了林鳳眠和徐悲鴻、劉海粟三足鼎力的地位。

關(guān)于徐悲鴻，前面講的比較多了，他很典型，一方面他十分懂得自我炒作，加上他辦學(xué)，他的繪畫(huà)理念符合主流思潮所以他一直是主流的紅人，同時(shí)他廣交朋友，人脈很好。人脈好就是大家都捧你，政府捧，媒體捧，市場(chǎng)捧，朋友們捧，學(xué)生們也捧，自然影響就大了。

劉海粟也是一個(gè)懂得炒作自己的人，比如，他少年時(shí)代就說(shuō)自己跟馬蒂斯，塞尚有交往，馬蒂斯、塞尚都認(rèn)為劉海粟是藝術(shù)大師。還有他說(shuō)周恩來(lái)找他談話談到夜里三點(diǎn)鐘。

錢(qián)曉征：但是，美術(shù)界一直有人對(duì)劉海粟存有質(zhì)疑。關(guān)于劉海粟是不是康有為的弟子，江青是否給劉海粟做過(guò)模特，劉海粟是不是漢奸，周恩來(lái)是否調(diào)解過(guò)徐悲鴻與劉海粟之間的矛盾，甚至周恩來(lái)有沒(méi)有跟劉海粟夜談等等?！妒兰o(jì)恩怨》作者榮宏君就對(duì)南方都市報(bào)記者說(shuō)過(guò)，“許多歷史全來(lái)自劉海粟自己的說(shuō)法，缺少旁證，而且充滿(mǎn)了矛盾和疑點(diǎn)。”

紀(jì)太年：當(dāng)然有人質(zhì)疑了，還有人罵，說(shuō)得很難聽(tīng)。但是，畢竟，這些言論留下來(lái)了。甚至可以這么說(shuō)，劉海粟就是在罵聲和質(zhì)疑聲中，建立起自己大師的知名度和影響力。

當(dāng)年德國(guó)的一個(gè)文化機(jī)構(gòu)委托劉海粟編寫(xiě)中國(guó)歷代繪畫(huà)作品選，一套十本，結(jié)果，劉海粟選編的是，九本都是古人的，第十本就是劉海粟自己的畫(huà)集。劉海粟把自己和歷代的大名家放在一個(gè)體系里。大眾不知道內(nèi)幕的話，得到的就是這樣一個(gè)信息劉海粟和歷代的大名家是一個(gè)水平的。這種做法很能忽悠人的。當(dāng)他的名氣足夠大的時(shí)候，他就是皇帝的新衣，他成了神話別人一般是不敢輕易懷疑的。質(zhì)疑的人會(huì)是哪些人呢是水平相當(dāng)?shù)娜?，知道他的履歷知道他成長(zhǎng)過(guò)程的人還有就是他的朋友，同學(xué)，同鄉(xiāng)。比如最早質(zhì)疑劉海栗的，是徐悲鴻那些人，都對(duì)他是知根知底的。

錢(qián)曉征：2000年他的學(xué)生寫(xiě)了一部《滄海》，書(shū)中披露了劉海粟大量的隱秘的經(jīng)歷，以及美術(shù)界的是非恩怨，幾乎顛覆了劉海粟此前的專(zhuān)記。文字的力量是巨大的。

紀(jì)太年：藝術(shù)大師的背后都有很多有分量的文字。成就劉海粟的就有一個(gè)關(guān)鍵人物傅雷先生，他為劉海粟寫(xiě)了大量的文章，這些文章極大地占領(lǐng)了輿論陣地，把讀者全部洗腦傅雷就是那個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的藝術(shù)推廣人，當(dāng)然他自己也贏得了聲譽(yù)。寫(xiě)文章，先確立一個(gè)概念，不斷強(qiáng)化一個(gè)概念，然后把這個(gè)概念廣而告之。比如劉海粟就是藝術(shù)大師。

錢(qián)曉征：類(lèi)似的還有張大千，畫(huà)壇有“東張西畢之說(shuō)，就是西有畢加索，東有張大千。很牛的說(shuō)法。

紀(jì)太年：“這件事起因于張大千1956年對(duì)畢加索的一次拜訪，在張大千的傳記里這么記載，張大千在加利福尼亞別墅與畢加索會(huì)晤。畢加索對(duì)張大千說(shuō)：“這個(gè)世界上談到藝術(shù)，首先是你們中國(guó)人有藝術(shù)，其次是日本的藝術(shù)，當(dāng)然，日本的藝術(shù)又是源自于你們中國(guó)，第三是非洲的黑種人有藝術(shù)，除此之外，白種人根本無(wú)藝術(shù)。所以我最莫名其妙的事，就是何以有那么多的中國(guó)人，東方人要到巴黎來(lái)學(xué)藝術(shù)?”這件事太有影響力了對(duì)提升張大千的地位，作用可想而知。

錢(qián)曉征張大千早年就顯現(xiàn)出很強(qiáng)的繪畫(huà)能力。

紀(jì)太年：是的，因?yàn)槔L畫(huà)能力強(qiáng)，張大千早年就開(kāi)始做假畫(huà)做石濤的假畫(huà)，甚至騙過(guò)他的老師，騙過(guò)吳湖帆這些當(dāng)時(shí)一流的鑒定家和收藏家。

和畢加索會(huì)晤之后，張大千的身份就是東方藝術(shù)的代表人物。但是，他自己知道，他的畫(huà)，市場(chǎng)并不是在西方主流社會(huì)，主要是在東南亞的華人圈子，在國(guó)外，華人數(shù)量一直比較龐大。

錢(qián)曉征：今年五月，張大千的1 968年所作的巨幅絹本潑彩《愛(ài)痕湖》，以人民幣一億零八十萬(wàn)元的天價(jià)成交，這是中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)首次突破億元大關(guān)，同時(shí)，這一價(jià)格也創(chuàng)出張大千個(gè)人作品成交新紀(jì)錄，成為中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格新的里程碑。你認(rèn)為，除去藝術(shù)作品本身的原因，有哪些外力因素促進(jìn)張大千即使是到今天，依舊擁有這樣的聲譽(yù)?

紀(jì)太年：從藝術(shù)品自身的價(jià)值看，能夠跟他比肩的人當(dāng)然有，卻沒(méi)有這樣的市場(chǎng)地位，為什么?為什么創(chuàng)造這個(gè)價(jià)格的是張大千，而不是徐悲鴻?不是林鳳眠?不是劉海粟?

前幾年搞過(guò)一個(gè)畫(huà)家排行榜，在100名現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家中選13位大師，吳昌碩，齊白石，潘天壽，徐悲鴻，張大千，傅抱石，錢(qián)松嵒都在這個(gè)里邊。這么多畫(huà)家當(dāng)中，繪畫(huà)上都是有實(shí)力的，都是在這個(gè)時(shí)代給留下來(lái)了，那為什么會(huì)是張大千的作品過(guò)億了?

我們撇開(kāi)藝術(shù)高低不談，只談畫(huà)外的功夫。第一，知名度張大千解放之后，一直在海外，在巴西住了一段時(shí)間，美國(guó)住了一段時(shí)間，然后回臺(tái)灣，張大千到哪里，新聞就到哪里，一直保持很高的關(guān)注度，其他的藝術(shù)家根本不具備他這種國(guó)際的影響力。

錢(qián)曉征：張大千就一直生活在資本主義社會(huì)里。

紀(jì)太年：對(duì)，這是決定他藝術(shù)市場(chǎng)紅火不紅火一個(gè)最關(guān)鍵的因素。第二，張大千由于比較早的進(jìn)行了資本運(yùn)作，并且有一些機(jī)構(gòu)和團(tuán)體包括出版人等參與運(yùn)作，勢(shì)必為他建立了一個(gè)數(shù)量可觀的收藏家隊(duì)伍，這些收藏家會(huì)通過(guò)多種方式抬高他的聲望抬高他張大千也就等于幫助了收藏家們自己，因?yàn)樽约菏稚嫌袕埓笄У淖髌?。從這一點(diǎn)上說(shuō)大師就是這樣被炒出來(lái)的。

藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入模式化運(yùn)作時(shí)代

未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)，將是全面市場(chǎng)化、模式化運(yùn)怍的時(shí)代，誰(shuí)運(yùn)作的好，模式新有創(chuàng)意，誰(shuí)就能搶先，就能占領(lǐng)至高點(diǎn)。

錢(qián)曉征：“大師是炒出來(lái)的”，這個(gè)說(shuō)法難免偏激，你這么說(shuō)很危險(xiǎn)，搞不好就耍被口水淹死。

紀(jì)太年：我這個(gè)說(shuō)法不算偏激，偏激的說(shuō)法是：沒(méi)有不好的歌星，只有不好的經(jīng)紀(jì)人。我至少?zèng)]有這么說(shuō)：沒(méi)有不好的畫(huà)家，只有不好的藝術(shù)推廣人。我說(shuō)“大師都是炒出來(lái)的”，前提是：這個(gè)大師確實(shí)有大師級(jí)的作品，炒作，就是讓大師被更多的人了解。

我在這里還要做一個(gè)不算偏激的預(yù)言：未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)，將是全面市場(chǎng)化，模式化運(yùn)作的時(shí)代，誰(shuí)運(yùn)作的好，模式新有創(chuàng)意，誰(shuí)就能搶先，就能占領(lǐng)至高點(diǎn)。

錢(qián)曉征：這些年，作為一個(gè)藝術(shù)推廣人，你在幕后‘做了那些工作?

紀(jì)太年：藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入模式化運(yùn)作的時(shí)代，畫(huà)家不再是依靠一種模式成功，成功的方式有很多。這些年，我參與很多畫(huà)家的推廣，也潛心研究一些畫(huà)家的成名經(jīng)歷，我總結(jié)出幾種有代表性的比較成功的運(yùn)作模式。

第一種模式是陳逸飛模式。

1 980年，陳逸飛懷揣38美元自費(fèi)留學(xué)美國(guó)。剛到美國(guó)時(shí)，

陳逸飛靠給雜志畫(huà)插圖和到博物館修補(bǔ)名畫(huà)賺錢(qián)為生，他上學(xué)的路上要經(jīng)過(guò)哈默畫(huà)廊，他一直夢(mèng)想有朝一日能進(jìn)八這個(gè)頂級(jí)畫(huà)廊辦展覽。終于有一天，陳逸飛敲開(kāi)了哈默畫(huà)廊的大門(mén)。

陳逸飛成為哈默畫(huà)廊簽約的首位中國(guó)畫(huà)家。1 983年10月哈默畫(huà)廊舉辦陳逸飛首次個(gè)展，以哈默的名義，請(qǐng)了世界級(jí)的收藏家，開(kāi)幕酒會(huì)上，陳逸飛的42張作品被一銷(xiāo)而空，紐約各大報(bào)刊一片驚嘆。陳逸飛在美國(guó)就此一鳴驚人，成了家喻戶(hù)曉的新聞人物。

錢(qián)曉征：美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》就稱(chēng)陳逸飛的畫(huà)風(fēng)融臺(tái)了寫(xiě)實(shí)主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作?！惫?huà)廊的主人哈默博士親自撰文推薦：“他的畫(huà)是接近詩(shī)的，因?yàn)樗皇窃谥甘径强隙ā！泵绹?guó)《藝術(shù)新聞》雜志將陳逸飛定名為“一個(gè)浪漫的寫(xiě)實(shí)主義者，作品流露強(qiáng)烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動(dòng)人?！边@些媒體的言論，足以說(shuō)明陳逸飛當(dāng)年的地位。

紀(jì)太年：是的，幾年時(shí)間，陳逸飛就躋身世界著名畫(huà)家的行列?！笆澜缰?huà)家”這個(gè)定位，陳逸飛應(yīng)該想到，是哈默畫(huà)廊成功的運(yùn)作推廣的結(jié)果，不然，在美國(guó)，誰(shuí)知道你陳逸飛?跟陳逸飛差不多實(shí)力的陳丹青，在美國(guó)有這樣的聲譽(yù)么?陳逸飛和哈默畫(huà)廊合作了12年，賣(mài)出了500多幅畫(huà)作，全世界收藏家爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)他的作品，連美國(guó)的基辛格，新加坡的李光耀和印尼的蘇哈托等各國(guó)政要也收藏他的畫(huà)。因此，他的畫(huà)在藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)看好，價(jià)格居高不下。

12年合同期滿(mǎn)，哈默畫(huà)廊想繼續(xù)和陳逸飛合作但是當(dāng)代國(guó)際上最具盛名的英國(guó)瑪勃洛畫(huà)廊早就盯上了陳逸飛。1 995年陳逸飛和瑪勃洛畫(huà)廊簽訂了三年合同，成為瑪勃洛畫(huà)廊簽約的唯一的亞洲人。陳逸飛說(shuō)：“我一生中最得意的事情就是與國(guó)際上最負(fù)盛名的英國(guó)瑪勃洛畫(huà)廊簽約?！辈贿^(guò)，我在一個(gè)資科上看到，哈默畫(huà)廊對(duì)陳逸飛投奔瑪勃洛畫(huà)廊頗有微詞，感嘆，中國(guó)畫(huà)家不遵守游戲規(guī)則。

哈默是一位傳奇式人物，被譽(yù)為“20世紀(jì)最大膽、最富于冒險(xiǎn)精神同時(shí)也是最精明的商人、投機(jī)家、實(shí)業(yè)家”。他不僅親自撰文為陳逸飛鼓吹，還做了一件讓陳逸飛在中國(guó)迅速“紅”起來(lái)的大事。鄧小平以個(gè)人的名義請(qǐng)哈默來(lái)中國(guó)訪問(wèn)，哈默接受邀請(qǐng)來(lái)到中國(guó)，他帶給鄧小平的禮品就是一幅陳逸飛的油畫(huà)《周莊》，哈默說(shuō)這個(gè)禮物雖然是我?guī)?lái)的，但是是你們中國(guó)最優(yōu)秀的藝術(shù)家的作品，他叫陳逸飛。當(dāng)時(shí)鄧小平哪里知道誰(shuí)是陳逸飛。很快，國(guó)內(nèi)的媒體開(kāi)始關(guān)注陳逸飛。

錢(qián)曉征：陳逸飛模式，是西方畫(huà)廊運(yùn)作模式的成功案例。

紀(jì)太年：第二種模式是范曾模式。

范曾模式里，榮寶齋最早介入，他們之間是一種捆綁式的關(guān)系。八十年代初，榮寶齋首先敏感到中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)即將紅火，就在全國(guó)各地收畫(huà)。那個(gè)時(shí)候，榮寶齋選擇了范曾，將范曾早期的作品包下來(lái)。后來(lái)，榮寶齋每年搞一個(gè)范曾作品年度展2009年的范曾畫(huà)展，開(kāi)幕的當(dāng)天，參展作品就全部賣(mài)光，4800萬(wàn)。

范曾的成功更多的來(lái)自他的個(gè)性，他的性格里一直就有這種自我推廣的能力。24歲那年，范曾從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)他當(dāng)時(shí)就去拜會(huì)了兩個(gè)人：郭沫若和沈從文。范曾帶著他的畢業(yè)創(chuàng)作《文姬歸漢》去見(jiàn)郭沫若。后來(lái)范曾說(shuō)：因?yàn)槲覄?chuàng)作此畫(huà)的最初沖動(dòng)，乃是由于看了人藝上演的郭沫若的《蔡文姬》。我完全沒(méi)有想到郭老看到此畫(huà)后竟激動(dòng)得夜不成寐，半夜起來(lái)題了一首五言古風(fēng)”漢家失弘馭，四海繁兵馬。千里不聞雞，獸多人轉(zhuǎn)寡。我蒙賢王救，寄身穹廬下……”

錢(qián)曉征：范曾在當(dāng)代活著的藝術(shù)家中知名度和影響力，部足夠大。

紀(jì)太年：范曾采取的手榴彈或炸藥包的方式平時(shí)會(huì)有一些小的手榴彈式的信息出來(lái)，說(shuō)他去和名模約會(huì)啊，搞展覽啊出版畫(huà)集啦，關(guān)鍵的時(shí)候會(huì)來(lái)一些猛料。范曾一生中，做了幾件大事。1983年，在岡山建立“范曾美術(shù)館，中國(guó)當(dāng)代活著的畫(huà)家建美術(shù)館，范曾是第一個(gè)。當(dāng)時(shí)，爭(zhēng)議很大，中國(guó)比他好的畫(huà)家比他資格老的不知道有多少，為什么選他呢?但日本的財(cái)團(tuán)就是選他了，指名道姓地選擇他。

錢(qián)曉征：建“范曾美術(shù)館”的建議書(shū)是日本岡山日中友協(xié)會(huì)長(zhǎng)赤木五郎、檉園記念財(cái)團(tuán)理事長(zhǎng)松田基寫(xiě)的，而且是直接寄給范曾，范曾當(dāng)時(shí)比較小心，當(dāng)即寫(xiě)信給中國(guó)駐日大使宋之光，詢(xún)問(wèn)美術(shù)館建立的目的宋大使親筆回信，表示：詳細(xì)情況有待了解，倘屬友好行動(dòng)，則應(yīng)予支持。

紀(jì)太年：其實(shí)，范曾很會(huì)做人，為人也豪爽。1 987年，49歲的范曾赴日本東京大孤、岡山舉辦畫(huà)展，畫(huà)展大獲成功，籌得幾百萬(wàn)，為南開(kāi)大學(xué)捐建了一座東方藝術(shù)大樓。

錢(qián)曉征：后人稱(chēng)這座東方藝術(shù)大樓是范曾～筆一筆畫(huà)出來(lái)的。那時(shí)候，范曾自己并沒(méi)有錢(qián)。在得到之前先是全力付出能這么做，需要?dú)馄呛托亟蟆?/p>

紀(jì)太年：當(dāng)年這個(gè)舉動(dòng)，就體現(xiàn)范曾的野心和他的大手筆。他做的事，絕對(duì)不是一般人做的出來(lái)的，所以，他的成功，是功夫在畫(huà)外。了解范曾的人都知道+范曾為人很講義氣，很江湖氣，樂(lè)于助人，從不小氣。人家找他幫忙，說(shuō)范老師我要請(qǐng)人辦事，你能送我一張畫(huà)嗎?他會(huì)說(shuō)哎呀，一張夠嗎，嗯，三裁的好像不夠吧，改整張吧。他就是這樣，總讓別人欠他的，然后別人就會(huì)加倍回報(bào)他，他這樣就會(huì)行成一個(gè)氣場(chǎng)，久而久之，經(jīng)年月累的最后造成一個(gè)大氣場(chǎng)。

錢(qián)曉征：范揚(yáng)也是這個(gè)個(gè)性，生性豪邁，做事大氣這是范家人的過(guò)人之處。范曾模式中有榮寶齋介入，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)作模式。

紀(jì)太年：第三種模式，是吳冠中模式。

吳冠中早年也是喜歡干一些出格的事情我看過(guò)一個(gè)資料，當(dāng)年教務(wù)長(zhǎng)潘天壽，要每個(gè)同學(xué)在畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)上畫(huà)一張自畫(huà)象，吳冠中畫(huà)的是一張輪廓，沒(méi)有鼻子沒(méi)有眼睛沒(méi)有嘴巴，那本畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)里，吳冠中的畫(huà)顯的尤為突出。吳冠中的成功也不是偶然的，從商業(yè)運(yùn)作來(lái)說(shuō)，萬(wàn)達(dá)的介入對(duì)吳冠中的成功，起到推波助瀾的作用。

1999年大連舉辦建市百年慶典時(shí)，吳冠中來(lái)到大連+來(lái)到寶王月齋。他看到萬(wàn)達(dá)集團(tuán)有他的《香山春雪》《潑墨漓江》，《竹舍》等作品，很是激動(dòng)。他問(wèn)：”這些作品曾經(jīng)流到海外的，怎么會(huì)又在這里?”《香山春雪》是當(dāng)年吳冠中在美國(guó)辦展時(shí)送給一位美國(guó)朋友的，沒(méi)想到這幅作品被萬(wàn)達(dá)集團(tuán)買(mǎi)了回來(lái)。從此，吳冠中與萬(wàn)達(dá)集團(tuán)建立了良好關(guān)系。此后，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)又在吳冠中指點(diǎn)下，陸續(xù)收購(gòu)了他近20幅作品。萬(wàn)達(dá)集團(tuán)先后共藏有吳冠中畫(huà)作70余幅，大多是吳冠中的重要作品。

錢(qián)曉征：2004年6月，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)拿出這70余幅作品做了一個(gè)吳冠中全球巡展，代表中國(guó)在法國(guó)巴黎參加中法文化年活動(dòng)，引起轟動(dòng)，7月在中國(guó)美術(shù)館展出時(shí)，全國(guó)政協(xié)主席賈慶林親臨現(xiàn)場(chǎng)參加開(kāi)幕式。

紀(jì)太年：這個(gè)冠名為“情感·創(chuàng)新——吳冠中水墨里程”的世界巡展，為何首站選在巴黎?王健林說(shuō)巴黎是世界藝術(shù)之都，又是吳冠中當(dāng)年求藝的地方，有特殊意義。我們可以在巴黎向世界宣示，中國(guó)有世界級(jí)的大師，中國(guó)也有能收藏世紀(jì)級(jí)作品的世界級(jí)大企業(yè)。

錢(qián)曉征；早在1 992年，大英博物館就打破慣例，首次為在世畫(huà)家吳冠中舉辦大型個(gè)人畫(huà)展。

紀(jì)太年：這也是吳冠中一生中最關(guān)鍵的一件大事，大英博物館從來(lái)沒(méi)有為活著的畫(huà)家做過(guò)畫(huà)展，然后吳冠中就和大英博

物館聯(lián)系到了一起，意味著吳冠中是東方最優(yōu)秀的藝術(shù)家。由此，吳冠中獲得了極大的知名度，吳冠中做到了，這就是成功。在這個(gè)背景下萬(wàn)達(dá)集團(tuán)聯(lián)手中法文化年組委會(huì)、聯(lián)合國(guó)科教文組織，推出吳冠中水墨畫(huà)世界巡展，這里要強(qiáng)調(diào)的是，這個(gè)巡回展，展出的是萬(wàn)達(dá)集團(tuán)收藏吳冠中的畫(huà)。萬(wàn)達(dá)這個(gè)舉措，名利雙收：

錢(qián)曉征：這個(gè)事情很興奮的，有新聞價(jià)值，世界媒體都圍過(guò)來(lái)了，影響力巨大。吳冠中跟法國(guó)很有淵源，曾獲法國(guó)文化部最高文藝勛章和巴黎市金勛章，以及法蘭西學(xué)院通訊院士稱(chēng)號(hào)。

紀(jì)太年：在法國(guó)獲得這些榮譽(yù)，吳冠中也是中國(guó)第一個(gè)人。就憑著吳冠中在英國(guó)，法國(guó)獲得的這些榮譽(yù)，他的影響力和知名度不言而喻。現(xiàn)在吳冠中都90多歲了，還是喜歡不停地折騰，他心態(tài)好有時(shí)候就像小孩子一樣，很好玩，他生活得很簡(jiǎn)樸，自己一直就住在不算寬敞的公寓樓里。

錢(qián)曉征：吳冠中模式，是企業(yè)介入的資金運(yùn)作推廣模式。

紀(jì)太年：第四種模式，是新文人畫(huà)模式。

新文人畫(huà)模式，陳綬祥是核心人物。陳綬祥的身份是美術(shù)理論家、畫(huà)家，美術(shù)教育家，文化學(xué)者，他也是“新文人畫(huà)”的倡導(dǎo)者，組織者，領(lǐng)導(dǎo)者和理論發(fā)言人。

錢(qián)曉征：邊平山是最早的發(fā)起者之一?！蹲x書(shū)》有一篇文章，介紹過(guò)新文人畫(huà)崛起的過(guò)程：1 989年，邊平山和季酉辰找了陳綬祥，最后，他們一起策劃將展覽定名為“中國(guó)新文人畫(huà)年展”每年舉辦展覽和學(xué)術(shù)研討會(huì)。當(dāng)時(shí)，陳綬祥提出要堅(jiān)持搞15年至少10年。

紀(jì)太年：新文人畫(huà)的活動(dòng)一直堅(jiān)持到1997年，不到10年。1 989年4月，中國(guó)新文人畫(huà)展暨研討會(huì)在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，這是第一次年展，參展的作者有：邊平山、季酉辰、王和平、陳平，田黎明，趙衛(wèi)，王孟奇、瞿春陽(yáng)，方駿，朱新建，江宏偉，徐樂(lè)樂(lè)，趙俊生，盧禹舜，馬建培，常進(jìn)，陳向迅、聶鷗、羅思聰，劉進(jìn)安，申少君，李清賢、張修竹，王彥萍等。研討會(huì)開(kāi)了三天。薛永年杜暫森，劉龍，陳履生，孫克，趙力忠、鄧福星，水天中，郎紹君，劉驍純、栗憲庭、陶詠白都參加了研討會(huì)，規(guī)格很高。

錢(qián)曉征：陳綬祥當(dāng)時(shí)很有號(hào)召力，因?yàn)樾挛娜水?huà)，他差不多成了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)群體的教頭?？上Ш髞?lái)沒(méi)有如他所愿，堅(jiān)持10年20年。

紀(jì)太年：運(yùn)作新文人畫(huà)，關(guān)鍵的點(diǎn)是每年一次大型展覽和研討會(huì)。做這樣的活動(dòng)，有一個(gè)細(xì)節(jié)不能忽略，就是做活動(dòng)需要錢(qián)，錢(qián)從哪里來(lái)7這也是后來(lái)活動(dòng)做不下去的一個(gè)秘不示人的原因。開(kāi)始的做法是：參展畫(huà)家每人無(wú)償交一些作品，再找來(lái)一些投資人，把畫(huà)給投資人，投資人提供展覽需要經(jīng)費(fèi)。做了幾年以后，新文人畫(huà)這個(gè)群體中，～些人的名氣出來(lái)了市場(chǎng)也很好了，就不愿意無(wú)償提供作品了。在加上其它各種原因，新文人畫(huà)的活動(dòng)，沒(méi)有像陳綬祥最初設(shè)想的那樣堅(jiān)持做15～20年。果真能如陳綬祥設(shè)想的那樣，這個(gè)新文人畫(huà)的發(fā)展定然不是今天這樣的影響力。

藝術(shù)家應(yīng)該回到畫(huà)室去

我認(rèn)同常進(jìn)說(shuō)的那句話：藝術(shù)家還是要純粹一點(diǎn)。純粹，就表現(xiàn)在，對(duì)藝術(shù)要虔誠(chéng)和真誠(chéng)，面對(duì)刨怍，不要有雜念，不要受市場(chǎng)的干擾。推廣的事，就交給推廣人吧。這是社會(huì)分工。

錢(qián)曉征：這些年，研究總結(jié)了各種成功的推廣模式，你有什么體會(huì)?

紀(jì)太年：一般情況下，成功的運(yùn)作必須是三位一體，投資人，藝術(shù)家，推廣人，這就組成了一個(gè)三角關(guān)系，三足才能鼎立，才能撐起一個(gè)面。如果這三個(gè)人的性情相投，方法得當(dāng)，就必然能所向披靡。

這三個(gè)人中，中心人物是畫(huà)家畫(huà)家要解決的是觀念問(wèn)題，是否配合推廣人的吆喝。畫(huà)家要認(rèn)同一個(gè)觀點(diǎn)，這個(gè)時(shí)代誰(shuí)吆喝的早，誰(shuí)就多一份成功的把握誰(shuí)吆喝的有力度，誰(shuí)就可能站在這個(gè)時(shí)代的最前沿。畫(huà)的不好是畫(huà)家的責(zé)任，畫(huà)家的作品有沒(méi)有知名度和影響力，不一定是畫(huà)家的責(zé)任而是藝術(shù)推廣人的責(zé)任。前提是畫(huà)家要信任推廣人，就像歌星影視明星將自己交給經(jīng)紀(jì)公司，經(jīng)紀(jì)人一樣前提是信任這個(gè)經(jīng)紀(jì)公司，這個(gè)經(jīng)紀(jì)人合適自己，有能力推廣自己。

這三位一體中最重要的是推廣人的能力，他能發(fā)現(xiàn)畫(huà)家，并尋找合適的投資人?，F(xiàn)在不缺投資人，手上拿著錢(qián)等著投資的人不難找，也不缺乏優(yōu)秀的藝術(shù)家缺乏的是優(yōu)秀的成氣候的藝術(shù)推廣人隊(duì)伍，至少，目前還沒(méi)有形成一個(gè)藝術(shù)推廣人群體。推廣人必須具備綜合素質(zhì)和能力，要有全盤(pán)的控制能力，要能寫(xiě)能說(shuō)能組織活動(dòng)，能有人脈，有號(hào)召力，有謀略有眼光，那才是一流的推廣人。

錢(qián)曉征：陳綬祥就是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)推廣人，他成功推廣的不是一個(gè)畫(huà)家而是一群畫(huà)家，非常了不起，很多畫(huà)家都在新文人畫(huà)這個(gè)團(tuán)體中得益。你在幕后做藝術(shù)推廣人這些年，你覺(jué)得藝術(shù)市場(chǎng)有潛力么?

紀(jì)太年：當(dāng)然潛力太大了，我的感覺(jué)，有很多很多投資人，手上拿著很多很多的錢(qián)希望有有眼光、有權(quán)威、有資歷有誠(chéng)信度的藝術(shù)推廣人，幫助他們?nèi)绾瓮顿Y藝術(shù)品。就像當(dāng)年的陳綬祥，他對(duì)出資人說(shuō)：這些畫(huà)如果明年不增值，我加了利息全部回收?，F(xiàn)在許多投資人大多數(shù)是商界的精英，對(duì)藝術(shù)品有熱情卻不一定有眼力，長(zhǎng)期以來(lái)，被假畫(huà)、假拍、甚至假出版物欺騙很多藝術(shù)投資人，都交了太多的學(xué)費(fèi)，很寒心。

錢(qián)曉征：為什么市場(chǎng)如此需要，而藝術(shù)推廣人卻隱藏在幕后呢?

紀(jì)太年：主要是因?yàn)椋趪?guó)內(nèi)目前缺乏一個(gè)安全的運(yùn)作模式三位一體的框架體系經(jīng)常會(huì)被破壞掉，其中主要破壞者就是畫(huà)家，所以投資人和推廣人都沒(méi)有未來(lái)。這也是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)不規(guī)范的核心原因。

錢(qián)曉征：為什么畫(huà)家會(huì)成為破壞者?

紀(jì)太年畫(huà)家一旦有了名氣他認(rèn)為首先是他的畫(huà)好，會(huì)覺(jué)得自己就可以做到，干嘛還要讓推廣人做呢。有一些藝術(shù)家，有了一些名氣以后，就不顧事先的約定，擅自修改條款，還有一些藝術(shù)家成功以后，即便他自己遵守規(guī)則，他的家人也會(huì)出來(lái)干預(yù)。凡此種種，都讓推廣人沒(méi)有安全感，沒(méi)有更廣闊的發(fā)展空間。

錢(qián)曉征：這些問(wèn)題，在70、80后年輕一代畫(huà)家這里，會(huì)好一些。

紀(jì)太年：是這樣。年輕一代的畫(huà)家接受的教育不一樣，成長(zhǎng)的環(huán)境也大不同了，觀念跟老一輩畫(huà)家也不同，不過(guò)，畫(huà)家這個(gè)群體的成熟需要時(shí)間。所以，我預(yù)言未來(lái)必然是藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入全面模式化運(yùn)作的時(shí)代，將有更多的藝術(shù)推廣人，從幕后走向前臺(tái)。

錢(qián)曉征：這是你希望的理想的狀態(tài)?

紀(jì)太年：我希望的理想的狀態(tài)，就是投資人，藝術(shù)家，推廣人，要三位一體，同心同德，遵守約定，互利互惠。

成功地推廣一個(gè)畫(huà)家，不是一種力量能完成的，這里面有很多門(mén)門(mén)道道，不是登登報(bào)紙，上上電視就能成功的沒(méi)這么簡(jiǎn)單。運(yùn)作推廣一個(gè)畫(huà)家，就像運(yùn)作一個(gè)企業(yè)一樣，是一個(gè)循序漸進(jìn)，逐步發(fā)展的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程需要很多策略和管理。這個(gè)過(guò)程中，大家一定要目標(biāo)一致，行動(dòng)一致，要暢通地溝通不能三心二意，只考慮自己的利益。這三者當(dāng)中推廣人和投資人都是可以做到的，因?yàn)樗麄兿鄬?duì)理性，目的也很明確：成功推廣一個(gè)畫(huà)家，從中獲利。

錢(qián)曉征：藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)范是大家期待的，但是，藝術(shù)品畢竟不完全是商品，比如我是畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者，我做不到把畫(huà)廊像我的其它企業(yè)一樣去運(yùn)作。

紀(jì)太年：投資人和推廣人重在利，這個(gè)不要去回避，這么說(shuō)不是不尊重藝術(shù)，而是角色的分配。你作為畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者，就應(yīng)該以企業(yè)化的方式運(yùn)作藝術(shù)品，讓藝術(shù)家的作品，通過(guò)你的畫(huà)廊，走向更大的市場(chǎng)。作為畫(huà)家就要把外面的事交給推廣人畫(huà)家自己就應(yīng)該回到畫(huà)室，安心畫(huà)畫(huà)。

這個(gè)三位一體的合作模式中，三方面必須是平等的，是清醒的，分工是明確的。我要強(qiáng)調(diào)的是這個(gè)三位一體的運(yùn)作模式其結(jié)果，最終的受益者一定是畫(huà)家本人。

錢(qián)曉征；西方畫(huà)廊已經(jīng)有一套規(guī)范的運(yùn)作模式，但是到了中國(guó)，這些游戲規(guī)則就未必行得通，這是國(guó)情?？赡苓€是要尋找適合中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的推廣模式。

紀(jì)太年我這些年在花很多的時(shí)間，去研究畫(huà)家的成名經(jīng)歷就是想找出共性的東西，把它總結(jié)出來(lái)。比如，我花了很多時(shí)間研究傅雷，他是怎么做到的?當(dāng)時(shí)對(duì)他的評(píng)價(jià)是：左手托起黃賓虹，右手托起劉海粟，沒(méi)有傅雷就沒(méi)有他們的今天就像當(dāng)年陳師曾力舉齊白石一樣。他們都是有實(shí)力的操盤(pán)手，他們的周?chē)紦碛泻芎玫娜嗣}，擁有媒體，他們自己有能力熟練地游刃有余地控制局面。

吳冠中，范曾等人成功的背后都有一定的規(guī)律可循，他們大多敢于付出，所以才有回報(bào)。他們有自信有胸懷，有大的氣魄，比如范曾，在他自己還沒(méi)有錢(qián)的時(shí)候，就能拿出幾百萬(wàn)來(lái)投資蓋一棟東方藝術(shù)大樓想想：有幾個(gè)畫(huà)家能有這個(gè)氣魄，有這個(gè)氣魄的畫(huà)家就一定會(huì)有回報(bào)。

錢(qián)曉征：他們?yōu)榇艘苍馐芎芏喾亲h。

紀(jì)太年：非議也是關(guān)注。

錢(qián)曉征：你這樣強(qiáng)調(diào)炒作的絕對(duì)作用，會(huì)不會(huì)有誤導(dǎo)作用?

紀(jì)太年：你覺(jué)得我有這個(gè)影響力么?我沒(méi)有力量誤導(dǎo)任何人。誰(shuí)都不可否認(rèn)，炒作，在藝術(shù)圈早已存在。我認(rèn)為，現(xiàn)在我們要討論的問(wèn)題不是“要不要炒作”，而是“如何適當(dāng)?shù)?，?guī)范的炒作。就像商品要做廣告，廣告就是炒作。商品能做廣告，但是，商品不能做虛假?gòu)V告。

錢(qián)曉征：影視娛樂(lè)圈睫處可見(jiàn)惡意炒作，藝術(shù)圈也有人曝光拍賣(mài)和藝術(shù)市場(chǎng)中存在的各種潛規(guī)則，你怎么看待這些現(xiàn)象?

紀(jì)太年：我當(dāng)然不提倡惡意炒作。所有的藝術(shù)推廣手段前提都是建立在適度的基礎(chǔ)上這也體現(xiàn)推廣人的綜合素質(zhì)。藝術(shù)推廣人不需要對(duì)美術(shù)史負(fù)責(zé)，但是需要對(duì)投資人負(fù)責(zé)，他要讓投資人的投入有回報(bào)：也需要對(duì)畫(huà)家負(fù)責(zé)畫(huà)家經(jīng)過(guò)推廣人的努力，能擴(kuò)大影響力和知名度。藝術(shù)推廣人這個(gè)群體，需要社會(huì)化規(guī)范化，規(guī)?；?/p>

錢(qián)曉征：怎樣才能做到社會(huì)化，規(guī)范化規(guī)?；?

紀(jì)太年：這個(gè)時(shí)代的畫(huà)家，一方面要認(rèn)識(shí)到綜合推廣的作用和必要，另一方面，畫(huà)家也要回歸自己本色。就是說(shuō)，畫(huà)家不應(yīng)該自己面對(duì)市場(chǎng)，不能自我推廣，應(yīng)該回到畫(huà)室去，把精力用在創(chuàng)作上。我認(rèn)同常進(jìn)說(shuō)的那句話藝術(shù)家還是要純粹一點(diǎn)。純粹，就表現(xiàn)在，對(duì)藝術(shù)要虔誠(chéng)和真誠(chéng)，面對(duì)創(chuàng)作，不要有雜念，不要受市場(chǎng)的干擾。推廣的事，就交給推廣人吧，讓推廣人走到陽(yáng)光下，這是社會(huì)分工。唯有如此，推廣人才能社會(huì)化規(guī)范化，規(guī)?；?/p>

錢(qián)曉征：作為一個(gè)藝術(shù)推廣人，你對(duì)未來(lái)有信心么?

紀(jì)太年：蕭平老師為我的《用左眼看藝術(shù)家》寫(xiě)序言，題目叫畫(huà)家真摯的朋友。他在序言中這樣寫(xiě)到：“畫(huà)家稱(chēng)紀(jì)太年為真摯的朋友，社會(huì)上許多人譽(yù)紀(jì)太年為畫(huà)壇不拿工資的宣傳部長(zhǎng)”。我想，這些評(píng)價(jià)是對(duì)我的抬舉，同時(shí)，我也把這些評(píng)價(jià)看作是對(duì)我這些年從事藝術(shù)推廣人工作的認(rèn)可。我將以此自勉，努力讓自己成為一個(gè)投資人和畫(huà)家都認(rèn)可的優(yōu)秀的藝術(shù)推廣人。