○葛 濤

電影劇本《魯迅?jìng)鳌返膭?chuàng)作概況

上世紀(jì)50年代末，周恩來(lái)指示上海文化部門的領(lǐng)導(dǎo)人拍攝一部反映魯迅生平的電影，幫助廣大人民群眾特別是青年了解魯迅。上海市委文教書(shū)記石西民便指定曾任上海電影制片廠副廠長(zhǎng)的上海作協(xié)副主席葉以群撰寫(xiě)反映魯迅生平的電影劇本。葉以群在1958年12月創(chuàng)作完成了電影劇本《艱難時(shí)代——魯迅在上?！?，但是該劇本在修改了兩稿之后仍然未能通過(guò)。1960年初，葉以群利用在北京開(kāi)會(huì)的機(jī)會(huì)抽空當(dāng)面向周總理匯報(bào)了劇本的情況。周總理指出：“既然要重寫(xiě)，我看拍上、下兩集，表現(xiàn)魯迅的一生。爭(zhēng)取明年七月先拿出上集，作為向黨成立四十周年的獻(xiàn)禮片?！?/p>

石西民得知周總理的指示后指派上海電影局長(zhǎng)張駿祥和葉以群在1月7日晚上邀請(qǐng)?jiān)诰┑奈幕扛辈块L(zhǎng)夏衍、中宣部副部長(zhǎng)林默涵、中國(guó)作協(xié)副主席邵荃麟等人開(kāi)會(huì)商量如何落實(shí)周總理的指示。在這次會(huì)議上決定成立由葉以群、陳白塵、柯靈、杜宣等人組成的《魯迅?jìng)鳌穭?chuàng)作組，陳白塵擔(dān)任執(zhí)筆人。另外，按照上海市委的指示決定成立由沈雁冰、周建人、許廣平、楊之華、巴金、周揚(yáng)、夏衍、邵荃麟、陽(yáng)翰笙、陳荒煤等人組成的《魯迅?jìng)鳌奉檰?wèn)團(tuán)。周總理在聽(tīng)取匯報(bào)后，指定葉以群擔(dān)任創(chuàng)作組組長(zhǎng)，夏衍擔(dān)任顧問(wèn)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。1月29日，石西民在上海召集會(huì)議，宣布了創(chuàng)作電影《魯迅?jìng)鳌返娜藛T名單，陳白塵、葉以群、唐、柯靈、杜宣、陳鯉庭等負(fù)責(zé)創(chuàng)作劇本；陳鯉庭、趙丹、藍(lán)馬、于藍(lán)、石羽、謝添、于是之等人負(fù)責(zé)攝制工作，正式啟動(dòng)了《魯迅?jìng)鳌返膭?chuàng)作工作。

4月3日，周總理親自解答了《魯迅?jìng)鳌穭?chuàng)作組在創(chuàng)作劇本過(guò)程中遇到的疑難問(wèn)題，并就影片的基調(diào)作出詳細(xì)指示：“《魯迅?jìng)鳌酚捌瑧?yīng)以毛主席在《新民主主義論》中對(duì)魯迅的評(píng)價(jià)為綱?！?月8日，《魯迅?jìng)鳌奉檰?wèn)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)夏衍召集《魯迅?jìng)鳌穭?chuàng)作組開(kāi)會(huì)，討論劇本的提綱。《魯迅?jìng)鳌穭?chuàng)作組很快就寫(xiě)出了《劇本提綱草案》。4月16日，夏衍召集《魯迅?jìng)鳌奉檰?wèn)團(tuán)開(kāi)會(huì)，討論劇本的提綱草案。陳白塵介紹了劇本的初步構(gòu)思：劇本分八段，“上部斷在北伐和大革命失敗，下部結(jié)在長(zhǎng)征勝利”。茅盾、巴金、周建人、陽(yáng)翰笙、邵荃麟等人對(duì)劇本提綱草案進(jìn)行了評(píng)議。夏衍最后強(qiáng)調(diào)指出：“整個(gè)戲最主要的兩點(diǎn)：第一，必須以毛主席對(duì)魯迅的評(píng)語(yǔ)為綱，以中國(guó)革命為背景，寫(xiě)出中國(guó)革命知識(shí)分子所走過(guò)的道路和思想上經(jīng)歷的變化……第二，是黨的領(lǐng)導(dǎo)，特別是黨對(duì)文藝運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)的一條線。……魯迅的進(jìn)步實(shí)際上是靠攏黨，思想上起了變化的結(jié)果。魯迅和黨的關(guān)系早在廣州就開(kāi)始，不是直到左聯(lián)才開(kāi)始的，更早的還有李大釗，這條線應(yīng)該寫(xiě)出來(lái)。”

創(chuàng)作組在聽(tīng)取了顧問(wèn)團(tuán)各位成員的意見(jiàn)之后，赴廣州等地參觀訪問(wèn)，然后回到上海開(kāi)始創(chuàng)作劇本詳細(xì)提綱。經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的緊張工作，創(chuàng)作組寫(xiě)出了《劇本詳細(xì)提綱》。劇本上集的提綱共分四章：第一章“辛亥革命時(shí)代”，第二章“五四時(shí)代”，第三章“五卅到三一八”，第四章“一九二七年大革命時(shí)代”，描述了魯迅從執(zhí)教紹興到離開(kāi)廣州奔赴上海的斗爭(zhēng)經(jīng)歷，重點(diǎn)突出了魯迅和中國(guó)共產(chǎn)黨人李大釗、陳延年等人的親密關(guān)系。毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)《劇本詳細(xì)提綱》按照夏衍等的指示，突出了共產(chǎn)黨對(duì)魯迅的影響和領(lǐng)導(dǎo)，但是沒(méi)能把握好魯迅和共產(chǎn)黨親密關(guān)系的度，以至于太突出魯迅的革命色彩了。

6月18日，夏衍到上海傳達(dá)了顧問(wèn)團(tuán)對(duì)《劇本詳細(xì)提綱》的意見(jiàn)。夏衍指出：“骨架基本上不動(dòng)，結(jié)構(gòu)再堅(jiān)實(shí)一點(diǎn)，可刪一些，可增一些，《魯迅?jìng)鳌犯愕竭@樣是不容易的，有戲。”

創(chuàng)作組按照夏衍的指示開(kāi)始創(chuàng)作劇本，陳白塵負(fù)責(zé)創(chuàng)作劇本的上集，柯靈、杜宣負(fù)責(zé)創(chuàng)作劇本的下集。11月27日，陳白塵寫(xiě)完了劇本的上集，這是劇本的第一稿。該稿在《劇本詳細(xì)提綱》的基礎(chǔ)上吸收夏衍等人的意見(jiàn)作出了部分修改，篇章結(jié)構(gòu)未動(dòng)。描寫(xiě)魯迅革命活動(dòng)內(nèi)容的章節(jié)仍然較多。陳白塵稍后又對(duì)該稿作了局部修改，然后刊登在1961年2月出版的《人民文學(xué)》雜志上，這是劇本的第二稿。該稿最大的變化是取消了原來(lái)的篇章名稱，增加了描寫(xiě)魯迅和農(nóng)民的關(guān)系以及魯迅在五四期間的文化活動(dòng)的內(nèi)容。

劇本發(fā)表后獲得了熱烈的反響，一些高校還召開(kāi)座談會(huì)討論這一劇本。為了聽(tīng)取各方面對(duì)劇本的意見(jiàn)，林默涵在3月6日下午召集了在京的顧問(wèn)團(tuán)成員和部分專家在文化俱樂(lè)部開(kāi)會(huì)討論這一劇本（同日，夏衍也在上海召集創(chuàng)作組和攝制組人員開(kāi)會(huì)進(jìn)一步討論劇本）。出席這次座談會(huì)的有陳白塵、唐等在京的《魯迅?jìng)鳌穭?chuàng)作組成員，有林默涵、許廣平、陽(yáng)翰笙、陳荒煤等在京的顧問(wèn)團(tuán)成員，有章廷謙（川島）、曹靖華等與魯迅有交往的人士，此外還有嚴(yán)文井、何其芳、袁文殊、陳笑雨、李希凡、袁水拍等文藝界的領(lǐng)導(dǎo)和專家學(xué)者，會(huì)議由林默涵主持。

章廷謙（川島）的講話內(nèi)容及價(jià)值

我搜集到了這次座談會(huì)的會(huì)議記錄，這份會(huì)議記錄和出席這次會(huì)議的編劇陳白塵先生的女兒陳虹教授提供給我的另一份記錄的內(nèi)容一致，所以其真實(shí)性是無(wú)可置疑的。講話記錄中有魯迅的學(xué)生和友人、時(shí)任北大教授的章廷謙（川島）針對(duì)劇本的內(nèi)容豐富的講話。因?yàn)檫@個(gè)講話記錄是內(nèi)部資料，未曾公開(kāi)發(fā)表，很少為人所知。所以披露如下：

川島：這個(gè)劇本影響很大，通知里說(shuō)這是一件大事，在圖書(shū)館或公共汽車上，大多數(shù)青年，幾乎人手一本，都在看這個(gè)劇本。我想這部影片不僅要把魯迅的偉大精神表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，也要反映出我們電影藝術(shù)的水平來(lái)，因而劇本還需要提高。歷史傳記片可以采取現(xiàn)在劇本這種手法，但是魯迅生活的年代究竟離我們還不太遠(yuǎn)，因而除了研究魯迅的著作外，還可以訪問(wèn)一下魯迅的親人和朋友，多找一些資料，加進(jìn)一點(diǎn)生活的東西。這個(gè)劇本寫(xiě)魯迅的思想發(fā)展，從歷史的一直下來(lái)，也經(jīng)過(guò)曲折的過(guò)程，他的革命思想怎樣從無(wú)到有，從小到大，劇本是寫(xiě)了一些，但不怎么明顯。感到最突出的有這么幾個(gè)問(wèn)題：（1）劇本是用魯迅各個(gè)生活片段湊合起來(lái)的，是個(gè)平面的東西，平鋪成為一大塊，好像抽掉哪一段，也都可以，與其他各段不發(fā)生必然的聯(lián)系。隨便抽掉一段，也不影響全劇，只是短些小些，因而劇本需要更明顯的貫穿一根線索，使具有內(nèi)在的聯(lián)系；（2）魯迅先生的貢獻(xiàn)，他一方面革命，一方面從事學(xué)術(shù)研究，但后來(lái)[者]表現(xiàn)得不足；（3）魯迅先生和青年的關(guān)系，他對(duì)青年的愛(ài)護(hù)和關(guān)懷表現(xiàn)得很夠，但他怎樣指導(dǎo)青年，影響青年，寫(xiě)得淡了一點(diǎn)，他對(duì)青年的態(tài)度總是“四讓”，自己吃苦在先，先上去，這是一種高尚的風(fēng)格，劇本在這點(diǎn)上是否應(yīng)該稍有加強(qiáng)；（4）劇本里的共產(chǎn)黨員無(wú)論李大釗、陳延年，還有幾個(gè)年輕的共產(chǎn)黨員都處于配角的地位，魯迅的思想發(fā)展與他受共產(chǎn)黨員的影響分不開(kāi)的，他們的影響決不是可有可無(wú)的；（5）還有把魯迅的文章拆散變成臺(tái)詞，長(zhǎng)篇大論是否合適？平常我們和魯迅接觸，他說(shuō)話不這么長(zhǎng)篇大論，往往只有三言兩語(yǔ)，三兩句話；而且在電影里老是說(shuō)教式的長(zhǎng)篇大論是否也不相宜？語(yǔ)言多了，相對(duì)地行動(dòng)少了一點(diǎn)，有些地方雖還不是語(yǔ)言多于行動(dòng)，卻文章還是文章，沒(méi)有把文章的話弄活，像是背誦，沒(méi)有把文章變成行動(dòng)。其次，魯迅的進(jìn)化論的思想怎樣拋棄的？這個(gè)發(fā)展變化過(guò)程表現(xiàn)得還不夠鮮明有力。

劇本的語(yǔ)言缺乏時(shí)代性，五四時(shí)代的語(yǔ)言和現(xiàn)在不一樣。例如，當(dāng)時(shí)魯迅先生稱呼許廣平多稱密斯許，直至他們結(jié)婚后，給他們寫(xiě)信還是提密斯許長(zhǎng)密斯許短。劇本中的稱呼較亂，要統(tǒng)一。像胡適，他呼人總是喊密斯特張、密斯特王，他坐在洋車上見(jiàn)了熟人遠(yuǎn)遠(yuǎn)就呼密斯特x。還有，那時(shí)叫“家驊兄”的不多，“大釗先生”這樣稱呼的也很少，多稱呼號(hào)，不大帶姓。只有客氣一點(diǎn)的時(shí)候才稱某某先生。特別是胡適對(duì)人拉攏，一定呼號(hào)，叫筆名。當(dāng)時(shí)新派一點(diǎn)的人不會(huì)稱呼“傅斯年君”的。

下面還有些比較零碎的意見(jiàn)，主要是劇本中還有一些小地方不符合歷史的真實(shí)。五四時(shí)候，北京的汽車很少，胡適也沒(méi)有汽車，只有包車。胡適的包車后面有塊銅牌，上面鐫有他寫(xiě)的一個(gè)“適”字，而且用的是他的簽名式。一直到了一九三x年，胡適才有了汽車，是個(gè)舊式的福特，樣子很老，車篷四方四正，很高，汽車牌號(hào)記得是八十八號(hào)，我們稱胡適的汽車名曰“高軒”。

反面人物形象的刻劃問(wèn)題，劉百昭只是司長(zhǎng)，他和段祺瑞不能這樣直接發(fā)生關(guān)系，劉的上面還有人，當(dāng)然劉百昭這個(gè)人物丑化一下是可以的；朱家驊在“三·一八”的時(shí)候，記得他是頭一批與徐謙、李大釗、顧孟余等明令通緝的五個(gè)人中間的一個(gè)，朱家驊當(dāng)時(shí)是披上了“畫(huà)皮”的。當(dāng)時(shí)北大有所謂“現(xiàn)代評(píng)論”派、“語(yǔ)絲”派和“猛進(jìn)”派，朱家驊既不屬于“現(xiàn)代評(píng)論”派，也不屬于“語(yǔ)絲”派，他接近“猛進(jìn)”。因而，朱在當(dāng)時(shí)是否像劇本中所寫(xiě)的那樣，在中山大學(xué)一下子反動(dòng)面目暴露得很明顯？值得考慮。朱是逐漸墮落，越變?cè)綁牡摹＿€有，胡適在當(dāng)時(shí)不穿馬褂，春夏間常穿竹布大褂，穿馬褂被目為封建守舊。魯迅先生倒有時(shí)穿穿馬褂，周作人就曾在我們面前攻擊過(guò)魯迅穿馬褂。至于陳源到學(xué)校也不大穿西裝。當(dāng)時(shí)留學(xué)生回來(lái)的人喜歡穿西裝褲、皮鞋、中國(guó)大褂。（有同志插話問(wèn)：“是否還圍一條白圍巾？”川島：“沒(méi)有圍巾，我看到只有宋春舫才圍一條白綢圍巾。”）

還有一些小場(chǎng)面和動(dòng)作，如教育部，作者寫(xiě)的除了一個(gè)徐先生外，其他都很差。魯迅先生有一篇文章“今天天氣哈哈哈”就是寫(xiě)教育部的同事的。這個(gè)場(chǎng)面還可以復(fù)雜一些，不完全僅談?wù)剤?bào)紙而已，還可以有些今天天氣哈哈哈之類的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，像魯迅作品中高老夫子、魯四爺這種形象太陳腐些，不一定要在教育部里出現(xiàn)。剛才陳笑雨同志說(shuō)阿冬被殺頭很像田漢寫(xiě)的《關(guān)漢卿》的開(kāi)頭，我覺(jué)得開(kāi)頭也很像夏衍寫(xiě)的《秋瑾傳》的開(kāi)場(chǎng)。

劇本中虛構(gòu)的人物，如郭小朋是跟魯迅從紹興到北京來(lái)念大學(xué)，在圖書(shū)館工作，這個(gè)人物是進(jìn)步的，后來(lái)成為共產(chǎn)黨員。但是實(shí)際上魯迅在紹興的學(xué)生到北京來(lái)念大學(xué)的只有一個(gè)孫福熙，當(dāng)時(shí)在圖書(shū)館工作。這個(gè)人現(xiàn)在是右派分子，這樣寫(xiě)會(huì)不會(huì)孫福熙以及認(rèn)識(shí)孫福熙的，以為在影射他，抬高了他呢？還有一些小問(wèn)題：（1）“魯迅從退堂里掀起了門簾，探身出來(lái)”，紹興人在退堂門上很少掛門簾。（2）“魯迅摸著腦門，激動(dòng)地說(shuō)……”我從未見(jiàn)過(guò)魯迅有摸摸腦門一類的動(dòng)作，倒是周作人在上課時(shí)最喜歡摸腦門（林默涵：這一稿還好一些，上一稿寫(xiě)魯迅摸腦門的地方更多）。（3）幾次談到青豆，青豆是煮熟了再烘的不是曬的，平常叫“烘青豆”。（4）章介眉“三千畝田地才革個(gè)命”，三千畝太多些，紹興的大地主到三千畝的很少。因?yàn)槟抢锒际撬铩u船時(shí)說(shuō)“快走”，不如說(shuō)“快搖”、“快開(kāi)”有水性。（5）李大釗在圖書(shū)館的閱覽室里對(duì)郭小朋等十來(lái)個(gè)學(xué)生談話，不如改個(gè)地方。因?yàn)殚営[室學(xué)生們要看書(shū)報(bào)，不大好談。當(dāng)時(shí)的閱覽室門口釘有牌子是藍(lán)底白字；同時(shí)，李大釗是圖書(shū)館主任，但辦公室不在圖書(shū)館里面，是在一樓新潮社的隔壁。（林默涵插話：“那時(shí)候北京大學(xué)的校牌是不是沈尹默寫(xiě)的？”川島：“是的。”林默涵：“《青春之歌》里面，搞了個(gè)美術(shù)字的牌子很難看，而且掛的也不是地方，掛得很低，這個(gè)牌子是掛在上面的?！焙纹浞迹骸笆前?，我是在北大念過(guò)書(shū)的，看到《青春之歌》這么搞就不舒服，不真實(shí)?！保?）北京各大學(xué)脫離教育部的斗爭(zhēng)，開(kāi)評(píng)議會(huì)不是在教室里，而是在二院校長(zhǎng)室旁邊的大屋子里，當(dāng)時(shí)很少在教室里開(kāi)會(huì)；會(huì)議的主席是顧孟余而不是李大釗；與當(dāng)時(shí)實(shí)際情況的距離很大。其次，魯迅是當(dāng)時(shí)北大的講師，不能當(dāng)選為評(píng)議員，即如電影中的另一場(chǎng)會(huì)場(chǎng)中，當(dāng)時(shí)魯迅會(huì)不會(huì)和胡適當(dāng)面爭(zhēng)論起來(lái)？特別是爭(zhēng)論的那樣激烈？“雙目怒視胡適”？還可以考慮一下。事實(shí)上在這以后魯迅和胡適的關(guān)系還沒(méi)有斷；魯迅就是和顧頡剛也沒(méi)有這樣過(guò)，頂多不過(guò)“拂袖而去”。一方面我們要表現(xiàn)魯迅精神，一方面要照顧歷史的真實(shí)，和一些生活細(xì)節(jié)的真實(shí)，特別是胡適還活著，這些細(xì)小地方應(yīng)盡可能真實(shí)一些。（7）還有，在老虎尾巴“魯迅面窗坐在寫(xiě)字桌前藤椅里”，不對(duì)，也不好看，背對(duì)門，因?yàn)樗臅?shū)桌不是面窗擺的，靠窗是一張床。（8）當(dāng)時(shí)只有勞動(dòng)人民叫“老什么”，在一般知識(shí)分子中間很少叫“老什么”，叫“小什么”的倒有。（9）陳源當(dāng)時(shí)見(jiàn)到魯迅還很客氣，還打招呼，他罵魯迅時(shí)還說(shuō)：“我們很尊敬的魯迅先生”如何如何；陳源不大穿西裝。（10）胡適對(duì)傅斯年等說(shuō)：“上海方面有一筆錢，打算保送幾個(gè)學(xué)生到英國(guó)留學(xué)……”，不是去英國(guó)而是去美國(guó)，羅家倫、殷錫朋、周炳琳等所謂“五大臣”就是這次去的。（11）李大釗對(duì)郭小朋提到“孫中山先生到北京了，我太忙……”當(dāng)時(shí)孫中山到北京是件大事，很轟動(dòng)，可以提一下，但不會(huì)是這么說(shuō)的。（12）有個(gè)地方，魯迅說(shuō)“……需要駁斥他”。魯迅很少這樣對(duì)人說(shuō)，要就他自己動(dòng)手了。（13）《阿 Q正傳》是在《晨報(bào)副鐫》上發(fā)表的，不是在《晨報(bào)》上。（14）幾次在魯迅書(shū)桌上“有好幾本《現(xiàn)代評(píng)論》”，這不太可能。在魯迅家里桌上、床上很少見(jiàn)過(guò)攤著雜志之類，特別是像《現(xiàn)代評(píng)論》這樣的雜志。（15）魯迅被免職了，劇本寫(xiě)到：“魯迅把辭職書(shū)撕了，抓起那份命令……劉百昭不知所措了，伸手想拿回那份命令?！笔聦?shí)他與劉百昭都不會(huì)這樣。（16）還有“叫條子”的問(wèn)題，這是胡適有一次到濟(jì)南去講演，回來(lái)說(shuō)女學(xué)生可以叫條子，由張鳳舉傳出來(lái)的，周作人據(jù)此寫(xiě)了篇文章，登在徐志摩編的《晨報(bào)副鐫》上，引起了風(fēng)潮，攻擊周作人，魯迅有一天對(duì)我說(shuō)：“老二還‘昏暏暏’的，外面已經(jīng)說(shuō)這個(gè)謠言是他造的”?，F(xiàn)在把它與女師大的事件牽在一起，也可以，但如何再交代得清楚一些。（17）有幾處說(shuō)魯迅要掉淚，他的感情不這么脆弱，眼眶不濕也可以。（18）有好幾處寫(xiě)到魯迅“雙目直視”、“怒目直視”等，自然拿眼睛表示魯迅的感情是需要的，但不要太過(guò)了，魯迅不大這樣；特別是魯迅很少捏拳頭，這在當(dāng)時(shí)被譏為“青年會(huì)式”的。

（另外，我記得魯迅和守常先生的關(guān)系當(dāng)時(shí)沒(méi)有這么親密。從魯迅寫(xiě)的《守常文集》的序文也看得出來(lái)。魯迅如果老那么嚴(yán)峻的成天板著臉，青年們也不會(huì)那么愿意去找他，像親人一樣的去接近他了，我們總感到他和藹，脫俗。有一次，我們八、九個(gè)人邀他到西直門外去騎驢，他也去了。他不是老師架子十足的，有說(shuō)有笑，待人以誠(chéng)。

布景方面，當(dāng)時(shí)沙發(fā)很少，胡適家里也只幾把藤椅。當(dāng)時(shí)喝咖啡的也少，但不妨虛構(gòu)：美國(guó)咖啡嘛！魯迅家里常有花生、餅干等食物，但不大用盤子盛，東西放在餅干盒子里，連盒子一起拿出來(lái)請(qǐng)我們吃。這也有人寫(xiě)過(guò)文章的。

楊蔭榆那時(shí)還沒(méi)有剪發(fā)，穿大袖子旗袍，不會(huì)穿高跟鞋，那時(shí)她大約有四十多歲了。）（筆者按：括號(hào)內(nèi)的文字是川島先生在別人發(fā)言時(shí)的插話）

章廷謙（川島）的這篇講話記錄可以以《在〈魯迅?jìng)鳌底剷?huì)上的發(fā)言》為題收入其文集之中。

章廷謙（川島）作為熟悉魯迅和民國(guó)社會(huì)的人士對(duì)劇本中存在的藝術(shù)方面和史實(shí)方面的問(wèn)題提出了意見(jiàn)，其中的一些關(guān)于歷史細(xì)節(jié)方面的意見(jiàn)雖然比較零碎但都是很正確的，糾正了劇本在歷史事實(shí)方面的錯(cuò)誤，對(duì)于劇本塑造魯迅的形象和還原歷史場(chǎng)景很重要。這些意見(jiàn)都被《魯迅?jìng)鳌穭?chuàng)作組吸收到后來(lái)的劇本的修改稿之中。