周怡良

【摘要】本文透過近些年來全世界都出現(xiàn)探戈熱這一風(fēng)潮,秉著對手風(fēng)琴專業(yè)熱愛的宗旨,搜集各種有關(guān)班多鈕手風(fēng)琴與探戈音樂的資料,讓我們來感悟班多鈕手風(fēng)琴在探戈音樂中的魅力。

【關(guān)鍵詞】班多鈕手風(fēng)琴;探戈音樂;阿根廷;皮亞佐拉

剛讀大學(xué)的時候,一次偶然的機會,我有幸欣賞了一場“激情探戈手風(fēng)琴交響音樂會”,悠揚的琴聲以及探戈音樂華麗而又憂郁的獨特魅力令人陶醉,整個人完全沉浸在探戈音樂的海洋里,無法自拔,頓時感嘆探戈音樂與手風(fēng)琴的結(jié)合竟是如此的完美。于是我決定探索班多鈕手風(fēng)琴在新探戈音樂中完美演繹的奧秘。

一、 班多鈕手風(fēng)琴的產(chǎn)生與發(fā)展

班多鈕手風(fēng)琴是一種年輕的獨特的樂器,它音域?qū)拸V,音色豐富多彩,表現(xiàn)力豐富,它演奏起來既可以表現(xiàn)音樂中歡快喜悅的情緒,又可以深沉抑郁的情緒,還可以表現(xiàn)音樂中氣勢宏大,高亢激昂的情緒,十分具有戲劇性的演繹色彩。經(jīng)歷過四、五十年代探戈黃金時期的偉大音樂家萊奧波爾多·費德瑞克說:“演奏探戈,你可以沒有班多鈕,但是,探戈的歷史、根源和方向中如果沒有它則是不可想象的?！?/p>

人們公認的第一架手風(fēng)琴雛形是手拉鳳鳴琴,由德國人Dhristian Friedrich Buschman (1805—1864)在一八二二年制作。他將可自由顫動的簧片裝入其中,并在制作手提式鍵盤的基礎(chǔ)上裝上了一個和聲伴奏部分,形成手風(fēng)琴的基本結(jié)構(gòu)為:一個可伸展的風(fēng)箱、風(fēng)箱左邊為多排低音與和弦按鈕擔(dān)任伴奏,右邊是多排按鈕演奏曲調(diào)。在此基礎(chǔ)上,相繼出現(xiàn)六角手風(fēng)琴、班多鈕手風(fēng)琴等手風(fēng)琴家族,樂器外形雖有些變化,但是都屬于鍵鈕式手風(fēng)琴。

“班多鈕”(bandoneon)于1840年由德國人Heirnrich Banl所發(fā)明。它是一種典型混血樂器,原始用途是當(dāng)做教會的“活動管風(fēng)琴”,后來愛爾蘭水手將其帶到阿根廷,也成為阿根廷手琴。在早期的探戈音樂發(fā)展中,探戈曲主要是器樂曲,以手風(fēng)琴、長笛和吉他為典型樂器,后來逐漸融入新的樂器。探戈最初誕生于19世紀末阿根廷布宜諾斯艾利斯市郊貧窮的歐洲移民區(qū),在生活的重壓下,充滿野性及欲望的探戈是生活在最底層人民的最好的發(fā)泄方式及娛樂方式,由此看出,他們是無法支付起一架鋼琴來演奏探戈音樂的,相較之班多鈕手風(fēng)琴作為一架新型樂器價格便宜,所以班多鈕手風(fēng)琴順理成章地走進了探戈音樂的歷史舞臺。十九世紀初,班多鈕手風(fēng)琴被收編入阿根廷的探戈樂團中,以其特有的音響效果引發(fā)了探戈音樂在節(jié)奏及聲響上的根本改變,并且成為樂團的主要驅(qū)動力。由于班多鈕手風(fēng)琴的降臨,并進入探戈樂團,真正的探戈音樂隨之誕生,西班牙文中稱之為“orquesta tipica”(樂團的典型)。由于使用了班多鈕手風(fēng)琴的新音樂表達方式,詩句(歌詞)更容易配合樂曲的結(jié)構(gòu),同時旋律的音程距離縮短了(特別是在意大利與西班牙,它更能引導(dǎo)歌詞旋律朝向定型化發(fā)展)。這意味著探戈能夠更“適合所有的歌喉”,所有的人并不需要有特殊的音域便能演唱它,因而使得探戈能夠被流行樂界所接受,然而探戈歌詞的詩文也將手風(fēng)琴的靈魂徹底解放。

二、班多鈕手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)及演奏優(yōu)勢

班多鈕手風(fēng)琴是一種四方形且便于攜帶的鍵鈕式和聲樂器,只有四個音域和調(diào)節(jié)按鈕,與其他手風(fēng)琴不同之處有兩點:首先,外型上,班多鈕手風(fēng)琴右手有38個鈕鍵,多層排列,縮短了手指的運行距離,如彈八度就像彈鍵盤琴的五度一樣,便于演奏音程及和弦。用高音譜號記譜,左手有33個鍵,用低音譜號記譜;其次,在演奏中,為使同一個貝司在拉開風(fēng)箱的時候是一個音高,關(guān)上風(fēng)箱的時候變?yōu)榱硪粋€音高,班多鈕就要在打開風(fēng)箱演奏直到那里缺乏空氣時,便要求班多鈕推風(fēng)箱演奏。班多鈕手風(fēng)琴就是因為這兩個演奏優(yōu)勢,可以使得高難度的樂曲在演奏時變得輕松許多,使演奏速度和準確性都有了很好的保證,更有利于演奏者的精力集中在音樂的表現(xiàn)力上。

三、探戈音樂的前世今生

探戈早期多是集舞樂為一體的都市娛樂文化形式中的音樂,流行于阿根廷布宜諾斯艾利斯的社會下層,因為這樣不太光彩的出身,如此不登大雅之堂,所以很難被阿根廷社會所接受,直到1920年前后,在阿根廷國家命運變化逐漸走向世界的過程中,探戈所特有的直接、大膽、魔幻、美麗的表現(xiàn)方式和對人性的誠實,很快擊中了歐美上層社會的人們,從此它變得不再卑微,最終也得到上流社會的認可。

近些年,阿根廷涌現(xiàn)出一大批探戈藝術(shù)家,他們嘗試著將新的元素加入到探戈音樂中,使全球掀起一股新探戈音樂熱潮。其中,最值得一提的作曲家、“阿根廷探戈之父”Astor Piazzolla,可說是南美文化的象征性人物,他將探戈音樂賦予新的生命力,充分發(fā)揮手風(fēng)琴的表現(xiàn)力,將其登上大雅之堂,他深入探究探戈音樂,并創(chuàng)造新的音樂風(fēng)格,將古典音樂與現(xiàn)代爵士音樂融入到探戈音樂中,使其變得有藝術(shù)性,變得有戲劇性色彩,最終將其推向音樂舞臺。此外,皮亞佐拉是一位班多鈕手風(fēng)琴演奏家,他的演奏水平很高,對班多鈕的左右手音色要求非常完美,之后又根據(jù)自己的演出實踐在構(gòu)造上進一步改造了班多鈕,運用雙手演奏出華麗而多彩的和弦效果,成為站著演奏班多鈕第一人。也正是他,才使班多鈕成為探戈音樂中不可或缺的重要部分。

四、小結(jié)

綜上所述,班多鈕手風(fēng)琴對探戈音樂的完美演繹起到關(guān)鍵的作用,是不可或缺的,在樂隊中起到主要驅(qū)動力,當(dāng)然,演奏者的發(fā)揮也很重要,因而,要將班多鈕的音色美與情感相結(jié)合,才能將探戈音樂演繹的美輪美奐。

【參考文獻】

[1]《探戈之父皮亞佐拉》陳軍 四川音樂學(xué)院鋼琴系手風(fēng)琴教研室

[2]《探戈大師Astor Piazzolla對探戈音樂發(fā)展的影響》 梁毅梅 四川音樂學(xué)院

[3]《皮亞佐拉傳》原著:納塔里奧

[4]《阿斯多爾·皮亞佐拉——一個筆記》原著:約翰·亞當(dāng)斯 翻譯:周輝榮