李 洋 王曼晴

摘要:近年來,紀錄片發(fā)展呈現(xiàn)出娛樂化傾向。目前紀錄片發(fā)展面臨著諸多困境,其本身獨有的特性決定了它比其他影視形式相比更具有影響力。然而理想與現(xiàn)實之間彷徨,形式與意義之中的糾葛。不得不使建構(gòu)在歷史碎片與影像重現(xiàn)之間的紀錄片,面臨著不少矛盾和困惑。要想騰飛必須走市場化道路。娛樂化給紀錄片發(fā)展帶來了無限曙光,同時也沖擊了紀實性。

Abstract: In recent years, the documentary film development presented the entertainment tendency . At present the documentary film development is facing many difficult positions, itself is in sole possession of the characteristic had decided it compares other film and television form to compare has the influence. However between the ideal and the reality paces back and forth, in form and significance entanglement. Can not but cause the construction at the historical fragment and between the reproduction of image documentary film, faces is being many contradictory and is puzzled. Must want to soar must take the marketability path. The entertainment has brought the infinite dawn for the documentary film development, simultaneously has also attacked on-the-spot report.

關(guān)鍵詞:紀錄片娛樂化市場化

Key word: Documentary filmentertainmentmarketability

作者簡介:李洋(1982-),女,漢族,吉林長春人,吉林農(nóng)業(yè)大學人文學院 傳播學專業(yè)教師,在讀研究生,主要研究方向:廣播電視編導 130118;王曼晴(1983-),女,漢族,吉林省長春人 吉林電視臺法制頻道記者,在讀研究生,主要研究方向:廣播電視編導。

一、紀錄片娛樂化是應運而生的時代產(chǎn)物

(一)中國紀錄片發(fā)展現(xiàn)狀

從中日合拍紀錄片《絲綢之路》開始,給電視界帶來了開放的意識。1982年拍攝的《話說長江》、1984年的《話說運河》成為中國紀錄片發(fā)展史上最早的高潮,后來又有了像《望長城》這樣的佳作,而1993年《生活空間》的推出,將中國紀錄片放到了電視的最前沿。中國的人文紀錄片還是可以與世界水平一比高下,特別是在藝術(shù)內(nèi)涵方面,但如果要談到紀錄片的市場運作,以及制作的多樣化方面,創(chuàng)作理念、拍攝手法都還有待提高。

首先:題材的缺陷,面窄。反映邊緣群眾、弱勢群體、少數(shù)民族的占大多數(shù),而反映日益發(fā)展變化中的農(nóng)村和城市人民生活重大經(jīng)濟態(tài)度變化和社會歷史變遷的影片十分稀少,不能滿足當前許多國際媒體對“中國的形象”的市場需求。另外,國內(nèi)電影選題多為人與社會、人與歷史方面的,對人與自然的方面選題很少。

其次:故事性差。亞洲電視網(wǎng)制作總監(jiān)維克蘭.夏納說:“中國紀錄片在拍攝的角度,描寫人物感情和細節(jié)表達上有獨到之處,但往往其思想性強,故事性弱,節(jié)奏緩慢。因而觀賞性差,難以迅速吸引觀眾,也就難以進入世界市場,京城一高檔影院放映田壯壯的影片《茶馬古道——德拉姆》,看著寥寥,散場時只剩下了5位觀眾。得了諸多獎項的《德拉姆》為何叫好不叫坐呢?落下這樣的場景,難免叫人心酸。究其原因是興奮點少、故事性差,難以吸引觀眾。

(二)國際紀錄片娛樂性發(fā)展的趨勢

近年來的國際獲獎紀錄片,在題材選擇、表現(xiàn)方式、藝術(shù)手法、生產(chǎn)營銷運作機制和批判力度等諸多方面有許多新的進步和發(fā)展不斷,正確認識和了解這些重要的因素,對我國紀錄片的創(chuàng)作必將產(chǎn)生積極的影響。同時體現(xiàn)了娛樂性給記

第一,題材選擇的多元性視角,近年來的國際獲獎紀錄片在題材選擇上,呈現(xiàn)出創(chuàng)作出多元化的趨勢,正如瑞士著名劇作家吉恩·佩雷特所說:“所有的紀錄片制作人都必須走出去”。綜觀當代國際獲獎紀錄片從題材上至少可分為四類:發(fā)生在當今世界的具有新聞價值的紀錄片、已經(jīng)發(fā)生的歷史事件、科學文化類紀錄片和人類學紀錄片;而國際上比較暢銷的題材則主要集中在人文、社會、自然與環(huán)境三大類型上,它們展示了豐富的各國文化,滿足了部分觀眾追求知識性、趣味性、探秘性的心理需求,將知識性、趣味性、欣賞性和社會性、教育性等有機地融入節(jié)目中.

第二、藝術(shù)手法的多樣化發(fā)展,一部優(yōu)秀的作品,不但需要新穎的題材,同時還需要通過不同種的藝術(shù)形式去表現(xiàn),另類的視角、獨特的創(chuàng)意、別具一格的敘事結(jié)構(gòu)以及錯落有致的節(jié)奏和生動的表現(xiàn)力,都會給自己的作品加分,以至于獲得更大的成功。它直接關(guān)系好的內(nèi)容能否充分而又準確無誤地傳達到廣大觀眾那里。

2004年度Discovery國際電視網(wǎng)總裁慕珂女士就紀錄電影過于“娛樂化”發(fā)表了自己的看法:紀錄片要娛樂,Discovery要讓觀眾看到故事。電視是講故事的平臺,要使電視節(jié)目吸引觀眾,要讓觀眾選擇自己的頻道,最重要的是“故事性”。故事性不會削弱紀錄電視要表現(xiàn)的嚴肅主題,娛樂性是讓嚴肅主題接近觀眾。由此可見,娛樂化的傾向是適應了紀錄片在當時代的發(fā)展需要,是合乎規(guī)律的。

(三)中國紀錄片的娛樂性發(fā)展趨勢

第一.注重題材的選擇。以往,中國紀錄片在題材選擇策略上也存在著一定缺陷,反映中國邊緣群體、弱勢群體、少數(shù)民族等題材的作品占了絕大多數(shù),而反映中國農(nóng)村和城市人民生活的影片則很少,這也使觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。這就要求紀錄片創(chuàng)作者要琢磨觀眾的心理。大眾化是市場化的第一張面孔,不被廣大觀眾所喜聞樂見的節(jié)目是難以生存的。關(guān)注好看不好看、追求收視率,這是一個思維轉(zhuǎn)變,它給紀錄片創(chuàng)作者、創(chuàng)作方式、創(chuàng)作觀念都提出了變革要求。選好題材決非簡單的命題作文,更重要的則是要本著以小見大、見微知著的眼光,帶著問題,在觀察社會、感悟生活、探索未知的過程中,使人產(chǎn)生思索和升華。如《故宮》中,鏡頭由外向內(nèi)鉤沉挖掘,穿過故宮的高墻大殿,長巷門闕去尋寶、亮寶,將那些世界級的國寶展示出來,并講出每一件藏品背后的故事。于是,人們終于可以見到以鮮嫩而淡雅風格曠世古今的酒器極品斗彩三秋杯,也終于知道君臣關(guān)系的另一面:在進貢的名家作品面前,貪心的大臣竟敢以卑劣的作弊手段欺上瞞下……另外,還要突出特色。一個欄目、一部電視作品,都應該樹立自己的風格。這就是說首先在拍攝手法表現(xiàn)方式上要有所把握。

第二,首先娛樂化是紀錄片經(jīng)濟價值得以實現(xiàn)的保證。紀錄片不僅僅是紀實藝術(shù),它還是商品。作為凝結(jié)著創(chuàng)的勞動又用于交換的紀錄電影來說,在肯定了其社會價值的同時,又不得不考慮其經(jīng)濟價值的實現(xiàn)。在紀錄片投放市場時只有能獲得較多利潤才能得到更多的贊助商的贊助,吸引更多的資金注入到紀錄片的創(chuàng)作中來,使之形成良性的循環(huán)。近幾年來,有很多的紀錄片既叫好又賣座,實現(xiàn)了“雙贏”,從而為紀錄片的創(chuàng)作提供了保障。國外這樣成功典范很多,影片《華氏9.11》中充滿了豐富的戲劇性因素,興奮點多、娛樂性強,有利于吸引觀眾觀看,保證了票房的收入,為再次創(chuàng)作精良作品提供了經(jīng)濟保障。國內(nèi)的《較量》、《周恩來外交風云》)、《共和國主席劉少奇》也都獲得了雙贏。這些作品中充滿了給人出其不意卻又在情理之中的戲劇因素,感人的情節(jié),娛樂性十足,好看,觀眾愿意看,保證了其經(jīng)濟價值的實現(xiàn)

其次,長鏡頭、同期聲、樸素平實的整體風格和紀錄片的諸多娛樂化手法一樣都屬于表達技巧層面,它們和紀錄片是否真實客觀沒有必然的因果關(guān)系。因此,紀錄片創(chuàng)作可以大膽借鑒故事片等其他敘事藝術(shù)的手法和技巧,把紀錄片拍得生動好看。比如對紀錄對象采取情感化表現(xiàn)、情節(jié)化表現(xiàn),在科學紀錄片、揭密性的紀錄片中注重對懸念手法的運用,注重對聲畫元素進行唯美處理,追求畫面的視覺沖擊力。采用多元化的表現(xiàn)手法。

二、娛樂化是紀錄片經(jīng)濟價值得以實現(xiàn)的保證

紀錄片不僅僅是紀實藝術(shù),它還是商品。作為凝結(jié)著創(chuàng)作者的勞動又用于交換的紀錄電影來說,在肯定了其社會價值的同時,又不得不考慮其經(jīng)濟價值的實現(xiàn)。在紀錄片投放市場時只有能獲得較多利潤才能得到更多的贊助商的贊助,吸引更多的資金注入到紀錄片的創(chuàng)作中來,使之形成良性的循環(huán)。近幾年來,有很多的紀錄片既叫好又賣座,實現(xiàn)了“雙贏”,從而為紀錄片的創(chuàng)作提供了保障。國外這樣成功典范很多,影片《華氏9.11》中充滿了豐富的戲劇性因素,興奮點多、娛樂性強,有利于吸引觀眾觀看,保證了票房的收入,為再次創(chuàng)作精良作品提供了經(jīng)濟保障。2004年田壯壯的紀錄片《茶馬古道——德拉姆》走進了院線反響強烈,還獲得了大獎,但是導演對其票房收入?yún)s沒有多大的信心,究其淺層原因而言恐怕是興奮點少、娛樂性差,沒人愿意看。這樣的作品雖然叫好卻不叫座,

三、反思:娛樂化給紀實帶來的沖擊

首先,娛樂化的過分引用,使娛樂與紀實錯位。讓我們面臨的是傳統(tǒng)的紀錄片和娛樂節(jié)目正在模糊界限、彼此借力來取悅觀眾。娛樂節(jié)目利用“過度的現(xiàn)實”激發(fā)滿足人們的視覺與心理的要求。最后的結(jié)局就是徹底拋棄形而上學而追逐世俗化,從而使這個理性社會走向反面——非理性。這樣紀錄片的過分娛樂化對紀錄片的發(fā)展產(chǎn)生的負面影響將會越來越顯現(xiàn)。當紀錄片忽視紀實性過分強調(diào)娛樂性,諷刺性地強化了對現(xiàn)實的鏡子般的真實再現(xiàn)功能,卻以高度的娛樂價值和商業(yè)利益的特性顛覆了傳統(tǒng)紀錄片的嚴肅、責任和思想。紀錄片也就失去了本身最重要的東西。其次,紀錄片作為一種節(jié)目形態(tài)在觀眾中不同凡響的影響力,是由于長期以來觀眾和電視紀錄片制作之間已經(jīng)形成的穩(wěn)定的“真實合約”。這是雙方共有的默契——紀錄片所再現(xiàn)的影像是“真實的”,觀眾的收視是基于對這類節(jié)目誠實度的認可,他們相信在紀錄片中攝像機就是他安排在現(xiàn)場的眼睛,因此可以“安全收看”。如今,這種“真實合約”的傳統(tǒng)正在成為真人秀、欄目劇等憑借紀實手段達到或者強化娛樂效果的節(jié)目贏得觀眾青睞的最有效的武器。然而代價是觀眾對于傳統(tǒng)的紀錄片節(jié)目形態(tài)的信賴產(chǎn)生動搖,“真實合約”正在逐漸失效。

?第三,娛樂化在一定程度上助長了紀錄片人的功利思想。在極端商業(yè)化的市場環(huán)境下,紀錄片面臨著艱難的困境。要想制作出符合良心、有極高文獻價值的紀錄片是需要付出大量犧牲的。然而,在娛樂化大潮中誰還愿意沉下心去花費大量精力去做紀錄片呢?于是,電視媒體變得急功近利,人人都想靠屏幕去賺錢,由于創(chuàng)作周期短,創(chuàng)蜻蜓點水、淺嘗輒止。為了吸引觀眾,某些紀錄片不僅用了故事片的鏡頭當作歷史資料,有的甚至弄虛作假。簡而言之,娛樂化的出現(xiàn)也帶來了一定的負面影響。所以創(chuàng)作人在創(chuàng)作紀錄片時也要考略娛樂性的度。

總之,合理的娛樂化給紀錄片發(fā)展前景帶來了曙光,同時也沖擊了其紀實性。面對紀錄片娛樂化帶來的一些影響歐美商業(yè)化的紀實性娛樂節(jié)目大量涌進,成為近年來我國人文歷史以及自然探索類紀錄片娛樂化傾向興起的直接影響因素。它們所帶來的隱藏意識形態(tài)話語、用娛樂化方式呈現(xiàn)的紀實節(jié)目形態(tài),使傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)作者,在觀念上受到影響與沖擊,并主動進行借鑒與學習。

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