張彩霞

摘要:謝振甌是當代著名的工筆人物畫家。他以大唐雄風為主要創(chuàng)作內(nèi)容,創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品,其中《大唐伎樂圖》堪稱他的代表作,成為當代美術(shù)史上工筆人物畫不可替代的作品。他有自己比較獨特的藝術(shù)風格,為工筆人物畫的發(fā)展作出了積極貢獻。

Abstract: Xie Zhenou is the contemporary renowned exquisite brush character painter. He take the Datang strong wind as the main creation content, has created many outstanding artistic works, "Datang Skill Happy Chart" may be called his representative works, becomes in the contemporary history of art the exquisite brush portrait unreplaceable work. He has oneself quite unique artistic style, has made the positive contribution for the exquisite brush portrait's development.

關(guān)鍵詞:謝振甌藝術(shù)風格《大唐伎樂圖》藝術(shù)貢獻

Key word: Xie Zhenou Artistic style "Datang Skill Le Tu" Artistic contribution

《大唐伎樂圖》是謝振甌于1984年創(chuàng)造完成的,通過盛唐宮廷生活的細致描寫,生動揭示了盛唐時期的繁榮景象,該作品具有較高的歷史價值和藝術(shù)水準。

一、謝振甌藝術(shù)風格的形成

藝術(shù)風格既是藝術(shù)家在一系列作品中所呈現(xiàn)出來的比較穩(wěn)定的總體美學風貌,是藝術(shù)家成熟的標志,具有不可重復的獨特性,但卻并非是靜止的、一成不變的。藝術(shù)風格既具體地表現(xiàn)于作品的藝術(shù)形式,即反映在作品的結(jié)構(gòu)、語言等各種因素之中,又根植于作品的內(nèi)容。實際上,它是藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的統(tǒng)一所呈現(xiàn)出的藝術(shù)特征。這種藝術(shù)特征就是藝術(shù)作品的藝術(shù)風格。①

謝振甌藝術(shù)風格的形成與他的人生經(jīng)歷有著密不可分的關(guān)系,從他的學識、創(chuàng)作定位、生活經(jīng)歷之中,我們便可知道他藝術(shù)風格的形成過程。謝振甌是學者型的藝術(shù)家,他在創(chuàng)作實踐中痛感中國人物繪畫藝術(shù)自南宋以來開始日漸衰微。如何使工筆人物畫走出低谷,發(fā)揚光大?謝振甌放下畫筆,一頭扎進書堆里。他讀了中國少數(shù)民族史、中外文化交流史,中印佛教史、大乘佛學典籍以至禪宗傳燈語錄等書籍。為他今后的創(chuàng)作方向做了方位——專門表現(xiàn)唐代題材,將靈感和激情,匯入民族強盛的理想,用精秀婉麗的工筆線描、絢爛和諧的色彩,一一細細的描繪在絹素之上,讓它發(fā)出自己的,也是民族的吶喊:工筆人物畫從新發(fā)出燦爛的光輝!

為了體驗唐都的環(huán)境,謝振甌舉家從浙江遷居西安,一住就是七年。只身經(jīng)洛陽穿越河西走廊,跋涉莽莽大漠荒磧直抵蔥嶺谷地到塔什庫爾干,硬是將祖國版圖上的古代“絲綢之路”重走了幾遍!讀萬卷書,行萬里路,當然結(jié)出碩果:在1979——1984年之間,謝振甌成功創(chuàng)作完成了一系列展示大唐繁華景象的作品。

二、 《大唐伎樂圖》的藝術(shù)性

《大唐伎樂圖》174 ×98cm,紙本設色,是謝振甌工筆人物畫的代表之作,再現(xiàn)了盛唐宮廷演出的奢華和繁復。此作無論是內(nèi)容表現(xiàn)上,還是構(gòu)思、色彩、人物布局、意境渲染上都有獨到之處,有很高的藝術(shù)性。此作獲第六屆全國美術(shù)作品展覽金獎。

1、內(nèi)容之源:藝術(shù)作品的內(nèi)容的顯著特征是具體的,即本質(zhì)與現(xiàn)象的統(tǒng)一、普遍與個性的統(tǒng)一。在創(chuàng)作《大唐伎樂圖》前后,歷史畫少有人問津。謝振甌受時代感召,發(fā)宏愿,創(chuàng)作了一組以唐代社會為題材的巨幅組畫。唐代經(jīng)濟的繁榮、政治的開明、文學藝術(shù)的興盛為其藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材,也為創(chuàng)作《大唐伎樂圖》提供了靈感。

2、崇高之境:謝振甌在八十年代著意渲染“大唐雄風”的“繁”和“盛”、“大”與“多”,富麗堂皇,豐富充實,人茂物豐,很有氣度,趨于圓熟,達到了較高審美層次的“雄渾”——崇高之境?！洞筇萍繕穲D》繁盛之情溢于畫卷,塑造了惟妙惟肖的眾生之相,達官貴人舞女伎樂,神態(tài)各異,樓臺演臺層次分明,繁盛之表現(xiàn)、雄渾之意境、磅礴之氣度躍然眼前,具有一種動魂攝魄的魅力。

3、陰柔之美:《大唐伎樂圖》淋漓盡致地運用了工筆畫的特性,對女性阿娜多姿的形象和陰柔之美表現(xiàn)的完美無比,寫實亦趨傳神。在藝術(shù)語言上弱化了線的表現(xiàn)力,多種技法的綜合性運用增強了色彩、氣氛、光感的效果;受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響,呈現(xiàn)出了大節(jié)奏、大塊面的構(gòu)成趣味;在顏料的繪涂中拓展了重彩的表現(xiàn)力。這些都更有效地表現(xiàn)了女人盛裝下的陰柔之美。

4、色彩之諧:《大唐伎樂圖》猛然一看色彩絢麗無比,色種繁多,遠不同于傳統(tǒng)國畫簡約之美,但仔細看,色多而不繁雜,絢麗而不雜亂,艷麗而不刺眼,眼前給人一種絢麗和諧之感。特別是著色由近及遠平緩遞減,但又不乏變化,給人感覺和諧自然。畫里色彩的運用恰到好處,做到了華麗與單純的統(tǒng)一,很好地體現(xiàn)出了盛唐時期的繁華富麗之美。

三、 謝振甌對中國工筆人物畫發(fā)展的貢獻

謝振甌在“文革”之后能及時的選擇這樣的題材進行繪畫創(chuàng)造,其作品在當時及其現(xiàn)代,都有很大的影響,并博得社會各階層觀者的喜愛?！洞筇萍繕穲D》傳承了中國古代工筆的繪畫風格又有所突破,設計精嚴、安排周到,表現(xiàn)出熟練的傳統(tǒng)工筆重彩畫技,場面宏大,色彩絢爛,具有很強的藝術(shù)感染力。拓寬了新的表現(xiàn)手法與思想境界,帶有新的精神思考與藝術(shù)追求,為我國當時的美術(shù)屆帶來了一絲新風,也對啟發(fā)其他畫家自覺地開始對藝術(shù)表現(xiàn)進行新探索,為形成百家爭鳴的藝術(shù)局面和歷史工筆人物畫的發(fā)展起到了積極的推動作用。

注釋:

①《藝術(shù)概論》作者高等藝術(shù)院?！端囆g(shù)概論》編著組文化藝術(shù)出版社1999年7月P218

參考文獻:

[1] 《中國繪畫通史》 作者王伯敏生活·讀書·新知三聯(lián)書店2000年12月

[2] 《藝術(shù)概論》 作者黨伯明蘭州大學出版社1995年4月

[3]《謝振甌筆下的大唐雄風作者》作者古塤福州晚報