鳴 鏑

中國(guó)的美術(shù)館體系在當(dāng)下已嚴(yán)重地不適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的現(xiàn)狀，急需變革。那么誰(shuí)會(huì)是推動(dòng)這項(xiàng)變革的第一個(gè)吃螃蟹者?

4月18日，題為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程”的藝術(shù)回顧大展在上海淮海西路570號(hào)民生現(xiàn)代美術(shù)館正式開(kāi)幕，這也是民生美術(shù)館的開(kāi)館展。本次大展集中了80余位藝術(shù)家的近百件作品，第一次實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的原作歷史性呈現(xiàn)。據(jù)館長(zhǎng)何炬星透露，美術(shù)館和大展的籌備花了整整3年。

在展廳里，我們看到了陳丹青、丁乙、李山、岳敏君、曾梵志、劉小東、方力鈞、王廣義、周鐵海、周春芽、耿建翌等人的代表作。30年來(lái)，由于種種原因，它們?nèi)鐦?shù)葉一般飄零各地，使得我們只能通過(guò)畫(huà)冊(cè)、復(fù)制品、孤立作品或零散主題等來(lái)接觸一下，或者建立起不那么可靠的當(dāng)代圖像觀。本次大展經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)多位權(quán)威美術(shù)史論家學(xué)術(shù)梳理和策劃執(zhí)行小組的努力，使觀眾第一次直面如此大規(guī)模、跨越30年的繪畫(huà)原作，得以面對(duì)面地直觀感受中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的概貌。

全部展覽作品均來(lái)自國(guó)內(nèi)，得到中央美院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、畫(huà)廊、收藏家以及藝術(shù)家本人的大力支持。這個(gè)展覽力圖使民眾相信：過(guò)去一些媒體報(bào)道中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)主要收藏都在國(guó)外的結(jié)論并不成立，國(guó)外部分其實(shí)主要是少數(shù)幾個(gè)收藏家基于西方認(rèn)識(shí)和歐美標(biāo)準(zhǔn)之上而建立的收藏。但是我不知道這個(gè)結(jié)論是否來(lái)自統(tǒng)計(jì)學(xué)的基礎(chǔ)。

上海當(dāng)代藝術(shù)家周鐵海是民生美術(shù)館的執(zhí)行館長(zhǎng)，策展人是郭曉彥，她曾經(jīng)在尤倫斯藝術(shù)中心工作過(guò)多年。所以大展的線索相當(dāng)清晰，一條是現(xiàn)實(shí)主義，我們比較熟悉，另一條是現(xiàn)代主義。何炬星認(rèn)為：很多人認(rèn)為現(xiàn)代主義是先鋒的，先進(jìn)的，現(xiàn)實(shí)主義是落后的，這種看法無(wú)疑太過(guò)武斷。一種藝術(shù)先進(jìn)與否，主要在于是否表達(dá)了對(duì)自己所處時(shí)代和地域的文化，是否展開(kāi)了批判，是否在語(yǔ)言上有所貢獻(xiàn)。無(wú)論哪種方式，只是手段和過(guò)程，遠(yuǎn)非結(jié)果和標(biāo)準(zhǔn)。

在談及民生銀行組建美術(shù)館的初衷時(shí)，何炬星說(shuō)：中國(guó)的美術(shù)館數(shù)量繁多，而且擁有全世界最有特色的美術(shù)館體系，依照行政系統(tǒng)自上而下組織而成，從國(guó)家級(jí)到省級(jí)、市級(jí)，甚至是縣級(jí)。但這個(gè)體系在當(dāng)下已嚴(yán)重地不適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的現(xiàn)狀，急需變革?，F(xiàn)在國(guó)家鼓動(dòng)民間來(lái)嘗試，民間資本通于進(jìn)入，這也許是一條出路。雖然，除了一聲“鼓勵(lì)”之外，在政策上幾乎沒(méi)有任何動(dòng)作，但畢竟打開(kāi)了一扇窗戶，將來(lái)民間的美術(shù)館可能在探尋發(fā)展模式上會(huì)有大的貢獻(xiàn)。民生銀行將從每年利潤(rùn)中抽取1％左右來(lái)做這件事。

在開(kāi)館當(dāng)日，民生現(xiàn)代美術(shù)館宣布成立民生當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)，并設(shè)立該獎(jiǎng)基金：成立民生當(dāng)代藝術(shù)研究中心。周鐵海透露，未來(lái)3年，民生美術(shù)館還將舉辦雕塑、裝置、影像及環(huán)境藝術(shù)方面的大展。