沈嘉祿

陳逸飛一生創(chuàng)作了多少作品，至今是個(gè)謎。但有一點(diǎn)是事實(shí)，就是贗品特別多，而且往往能存拍賣會(huì)上拍出好價(jià)錢(qián)。

陳逸飛離去，爭(zhēng)議也稍有平息

上海有兩個(gè)文化人一直飽受爭(zhēng)議，始于若干年前，延續(xù)至當(dāng)下，時(shí)時(shí)演變?yōu)榫哂邪素燥L(fēng)格的公眾話題。一個(gè)是余秋雨，另一個(gè)是陳逸飛。對(duì)前者，在文化的層面之下，是關(guān)乎道德的責(zé)問(wèn)和鞭笞。對(duì)后者，在肯定其藝術(shù)天分之外，又多了一份惋惜，似乎畫(huà)家向自己榨取得太狠。但在陳逸飛溘然離去之后，扼腕嘆息的聲音蓋過(guò)了其他雜音，并一直綿延至今。在他逝世5周年之際，在上海美術(shù)館開(kāi)幕的陳逸飛藝術(shù)回顧展，被主辦方取了一個(gè)凄迷而凜然的名字——《王者歸來(lái)》。當(dāng)然，公眾擁向展廳細(xì)細(xì)品察的，除了陳逸飛的58件油畫(huà)、15件素描速寫(xiě)、2件雕塑作品小樣等，還有他的故事——絮絮叨叨的都在傳說(shuō)與懷想之中。

痛徹心扉之后，公眾不再懷疑：陳逸飛，一位在諸多藝術(shù)領(lǐng)域都有著卓越成就和杰出貢獻(xiàn)的大藝術(shù)家，他通過(guò)自己的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐提出的“大美術(shù)”和“大視覺(jué)”的理念，曾對(duì)我國(guó)的藝術(shù)事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生過(guò)積極的影響。而在他所有藝術(shù)成就中最令人矚目的，則是在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作上所取得的巨大成就。所以在預(yù)展的一周時(shí)間里，觀眾聞?dòng)嵹s來(lái)。正式開(kāi)幕是周六，觀眾更加狂熱。似乎，分手還在眼前，他們是為向大師的背影送別來(lái)的。

油畫(huà)在100多年前從西方引入中國(guó)，上海是中國(guó)油畫(huà)的誕生地。在上海成長(zhǎng)起來(lái)的陳逸飛，將根植于內(nèi)心的既寬容又堅(jiān)忍、既溫文爾雅又銳意進(jìn)取的上海精神演化在自己一生的藝術(shù)追求之中。流淌在陳逸飛血脈之中的民族文化的基因，融合著外來(lái)文化的元素，以個(gè)性力量尋找著轉(zhuǎn)換、突破和超越，從而建構(gòu)起屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言和圖式，創(chuàng)作出凸顯藝術(shù)家理想和審美的作品，讓人們不由自主地感受到從畫(huà)面上涌現(xiàn)出的精神力量。他為中國(guó)油畫(huà)與世界繪畫(huà)找到了一種對(duì)話方式。在中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)歷史的坐標(biāo)系中，陳逸飛無(wú)疑占據(jù)著重要而顯赫的位置。

展品絕大多數(shù)來(lái)自私人收藏

據(jù)陳逸飛的弟弟陳逸鳴先生介紹，這次大展的所有展品都由上海美術(shù)館及陳逸飛藝術(shù)基金向國(guó)內(nèi)外眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藏家征集而來(lái)，涵蓋了陳逸飛早期的主題創(chuàng)作、水鄉(xiāng)、仕女、音樂(lè)人物、西藏及海上舊夢(mèng)等各個(gè)不同時(shí)期和題材的重要作品，是陳逸飛一生眾多創(chuàng)作中最具代表性的一部分。

但是。外人有所不知，征集展品的工作比想象中的艱難。陳逸鳴對(duì)記者說(shuō)：“時(shí)間長(zhǎng)達(dá)數(shù)月，因?yàn)?0％的展品來(lái)自私人藏家。陳逸飛的作品很早就流向社會(huì)，往往是一幅畫(huà)還沒(méi)有干透，就被收藏家買走了，有時(shí)候辦展覽也一樣，比如1996年他的個(gè)人回顧展，有幾件作品到最后一天還在修飾，所以圖錄里也來(lái)不及收錄，展覽后又馬上被人購(gòu)藏，連尺幅也沒(méi)有留下。所以長(zhǎng)期來(lái)，作品的登記與編目工作做得很不夠，對(duì)此我感到非常內(nèi)疚。”陳逸鳴說(shuō)到此，不禁潸然淚下。

據(jù)記者了解，主辦方在與有些私人藏家商洽作品借展時(shí)，對(duì)方往往開(kāi)出天價(jià)保險(xiǎn)費(fèi)，這令主辦方非常為難。比如陳逸飛的代表作《潯陽(yáng)遺韻》，藏家提出1.2億的保費(fèi)，陳逸鳴等人也同意了，但趕赴外地等了3天，對(duì)方突然又提出諸多附加條件，致使無(wú)法操作而談判破裂。

王者歸來(lái)，兩件代表作都無(wú)法歸來(lái)

更遺憾的是，陳逸飛最重要的兩件作品也沒(méi)法呈展，一件是他早期的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，收藏在軍事博物館，系鎮(zhèn)館之寶。主辦方去商借，被彈回來(lái)。據(jù)記者了解，此件作品只在中國(guó)美術(shù)館出展時(shí)借出過(guò)一次，那也是館長(zhǎng)范迪安動(dòng)用了上層資源而辦成的?，F(xiàn)在此畫(huà)被固定在墻上，要?jiǎng)?，除非破墻。另一件是哈默先生送給鄧小平的、并直接促使陳逸飛名聲鵲起的《雙橋》，也商借不成?！昂迷?，《黃河頌》、《開(kāi)路先鋒》、《踱步》等還是來(lái)了?！?/p>

另一方面，是對(duì)作品真實(shí)性的確定也頗為棘手。陳逸鳴告訴記者，陳逸飛在世時(shí)，因?yàn)樽髌吩谑袌?chǎng)上多次創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的拍賣紀(jì)錄，贗品就在利益驅(qū)動(dòng)下大量浮現(xiàn)。對(duì)一部分拙劣的贗品，在小畫(huà)廊里賣幾百元的那種，陳逸飛是容忍的，還說(shuō)過(guò)讓大家都有口飯吃吃之類的話。但殺傷力最大的來(lái)自有些人蓄謀已久的作偽，并在拍賣行上拍，也頻頻拍出高價(jià)，導(dǎo)致市場(chǎng)混亂，藏家吃藥。在征集作品時(shí)，此類贗品也偶爾出現(xiàn)。陳逸鳴對(duì)其兄的作品應(yīng)該熟悉，在此鑒定方面有發(fā)言權(quán)。此次陳逸飛西藏系列的作品很少呈展，就因?yàn)檫@個(gè)系列仿的人最多，音樂(lè)系列難畫(huà)，作偽者根本別想仿。但他不肯透露此次“過(guò)眼”了多少贗品。

而平時(shí)，陳逸鳴自己看到或有人送來(lái)請(qǐng)他鑒定的贗品相當(dāng)多，“簡(jiǎn)直看不過(guò)來(lái)，我有難處。我個(gè)人的力量很難阻止這個(gè)情況，只希望大家提高鑒別能力”。同時(shí)，他也不愿意對(duì)社會(huì)上流傳的贗品數(shù)量作出估計(jì)。

“我哥哥一生創(chuàng)作了多少作品，是個(gè)謎，我估計(jì)在五六百幅?！标愐蔌Q說(shuō)，“但是以前出版的畫(huà)冊(cè)，沒(méi)有一本能做到收錄齊全，目錄與實(shí)際作品對(duì)不起來(lái)也不奇怪。此次我們做了一本畫(huà)冊(cè)，是為配合大展或世博會(huì)而策劃出版的，收錄了陳逸飛藝術(shù)生涯的絕大多部作品，應(yīng)具有很高的檔案文獻(xiàn)價(jià)值?！?/p>

讓我們?cè)俅蝸?lái)到《踱步》面前吧，陳逸飛的背影是飽滿的，白襯衫滲透了汗水，但左邊的椅子空著，陳逸飛遠(yuǎn)行了，這把黑漆扶手椅，誰(shuí)又有資格坐呢?