王倩

警匪片是港片最成熟的類型之一,你幾乎找不到?jīng)]有拍過警匪片的香港導(dǎo)演,而林超賢最新的風(fēng)格就在于寫實的商業(yè)片外殼和深刻的文藝片內(nèi)質(zhì)。香港沒有文藝片,香港也不缺文藝片。

在《證人》為張家輝橫掃兩岸三地所有電影獎項的最佳男主角之前,導(dǎo)演林超賢已經(jīng)在這個圈子“消失”了很長時間。林超賢和師傅陳嘉上一起拿過香港電影金像獎的最佳導(dǎo)演,也拍出過像《江湖告急》這樣異類而驚艷的佳作,本不該被人質(zhì)疑。近年來他每年都有新作,但大家越來越失望,覺得他一直在“墮落”,甚至開始懷疑以前對他的種種期待是否過高。

上周末,當(dāng)張家輝在長春再次舉起影帝獎杯時,同一班底完成的《線人》已經(jīng)在內(nèi)地上映,少了些許商業(yè),多了些許文藝,林超賢以最擅長的港式警匪片風(fēng)格徹底回歸,證明《證人》的成功并不是曇花一現(xiàn)。而目前的中國電影市場最缺的就是這種中等投資的好作品。

2008年別具風(fēng)格的《證人》問世。當(dāng)時,所有的香港導(dǎo)演都或早或晚地遷徙來了內(nèi)地,我們也漸漸分辨清楚了他們各自的才情,越來越多的內(nèi)地資金“求賢若渴”,很多拍出過一兩部好戲的香港導(dǎo)演被冠以“大師”的名義引進大陸,最終卻以爛片辜負了大眾,每個人都想痛罵這股不進則退的合拍潮流和這些江郎才盡的大師。林超賢也面臨這樣的窘境。

《證人》和《線人》可以讓很多人松了一口氣。從長期得不到電影獎項肯定的演員張家輝和謝霆鋒,到一直受困于“艷照門”的英皇公司,尤其是林超賢。警匪片是港片最成熟的類型之一,你幾乎找不到?jīng)]有拍過警匪片的香港導(dǎo)演,我們也完全可以從香港電影里了解香港警察的各個部門,杜琪峰、陳木勝、劉偉強等人都創(chuàng)出過各自鮮明而廣受好評的風(fēng)格,而林超賢最新的風(fēng)格就在于寫實的商業(yè)片外殼和深刻的文藝片內(nèi)質(zhì)。香港沒有文藝片,香港也不缺文藝片。

《線人》探討的是香港警察和線人之間的信任。線人的每條線報甚至線人本人都有著明確的價碼,電影基調(diào)真實得讓人覺得過于灰色,部分場景的血腥程度讓人對電影審查者們的忍耐力刮目相看。線人是香港警匪片里必不可少的小角色,他和臥底不同,與警察的合作通常不是出于忠誠和信仰,而是為了錢。很多人有林超賢這樣的觀影體會,“以前香港警匪片也有講線人這種類型的人物,但經(jīng)常只是很表面化很工具,一個警察抓住一個混混,打他幾拳,那個人就透露一些線報,然后警察給他幾萬塊錢就完了,這跟我聽到的那些完全不一樣?！?/p>

林超賢年輕時投考過香港警察,因為沒被錄取轉(zhuǎn)而進入了電影圈,所以他有很多當(dāng)警察的朋友,“有時候跟他們聊天,會了解到他們的內(nèi)部狀況和他們私下的一些情緒,偶爾有一次聽到他們講線人,聽著就很特別。對于警察來說,破案是最重要的,而線人就是我們在香港報紙上經(jīng)?？吹降囊恍┙耸?就像電影里說的被執(zhí)行家法,通常那些人都比較悲慘的。但是作為一個警察,你為了破案會想他們面臨的危險嗎?有時他給了你線報,你做完了你所有應(yīng)該做的事,但是那個人還是會死,你個人的良心怎么辦呢?最早聽說這些時我就想到了這些點。”

《線人》的開頭就是這么個故事,張家輝扮演的警察因為成功破案而升職,但他為了破案而犧牲了線人,致使線人淪為了瘋子,所以當(dāng)心理留有陰影的張家輝,遇到了謝霆鋒扮演的新線人時,他面臨著人性的抉擇。如果說《證人》里的人性思考多少還依賴于一場偶然的車禍,那《線人》里對于人性的思考完全出自人物的內(nèi)心,“警察是正義的,線人是‘歹角,但兩者卻要一起合作,這種關(guān)系是微妙而矛盾的,如何一起合作?兩人之間的關(guān)系和信任如何建立?我想到這個方向時,就覺得線人會是一個探討人性的好題材?！?/p>

林超賢喜歡帶有思考空間的故事,而我們則在《線人》海報上看到了振聾發(fā)聵的一句話:“如果每個人都有價格,你值多少錢?”內(nèi)地市場正在蓬勃發(fā)展的各式類型片,常常被人責(zé)以故事幼稚,缺的就是這種生活的真實質(zhì)感。