[摘要] 本文分析了巴洛克風(fēng)格男裝的主要特點(diǎn)及其對(duì)后世的影響，提出“浪漫與勇武、尊大與奢華”是其主要特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]巴洛克 男裝 荷蘭風(fēng) 法國(guó)風(fēng)

當(dāng)巴赫浪漫而又美妙的音樂(lè)在耳畔響起的時(shí)候，眼前總是浮現(xiàn)出米開(kāi)朗基羅刻刀下不朽的軀體，魯本斯畫(huà)中健碩、勇武的男性，倫勃朗《夜巡》里神秘的貴族，還有……于是突然想起了一個(gè)時(shí)代，一個(gè)男人大顯身手的時(shí)代，那就是——巴洛克!

一、巴洛克藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)析

巴洛克這個(gè)詞可能來(lái)源于葡萄牙文BARROCO，指有瑕疵的、形式不規(guī)則的珍珠;也可能來(lái)自意大利語(yǔ)，有奇特、古怪或推論上錯(cuò)誤的含義。用作一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，則代表著西方藝術(shù)史上的一個(gè)時(shí)代。

作為17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)形式，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格原本是指17世紀(jì)強(qiáng)調(diào)炫耀財(cái)富、大量使用貴重材料并反映宗教樂(lè)觀主義的建筑風(fēng)格。今天，漫步在巴黎的盧孚宮、凡爾賽、或倫敦的圣彼得大教堂，人們依然能強(qiáng)烈地感受到那種威嚴(yán)、宏大、浪漫、奢華之風(fēng)。

然而，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格遠(yuǎn)不止是建筑，它牽動(dòng)并影響到當(dāng)時(shí)藝術(shù)全面性的變革，把人類(lèi)的精神從古典主義的枷鎖中解放出來(lái)，使其沉溺于無(wú)邊無(wú)際的、令人神往的夢(mèng)幻之中。氣勢(shì)宏偉、充滿生氣和動(dòng)感、強(qiáng)調(diào)光的運(yùn)用、擅長(zhǎng)表現(xiàn)各種強(qiáng)烈的感情色彩和無(wú)窮感是其特點(diǎn)。受巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，甚至用浪漫、華麗、舒展的“巴洛克風(fēng)格”一詞來(lái)代稱17世紀(jì)歐洲的服裝樣式，也因此造就了人類(lèi)歷史上最為浪漫與勇武、尊大與奢華的男人——荷蘭風(fēng)時(shí)代的騎士，法國(guó)風(fēng)時(shí)代的貴族!并將男人的完美演繹到了極致。

羅馬帝國(guó)時(shí)代的將軍勇則有余，卻少有浪漫優(yōu)雅之風(fēng);孔雀時(shí)代的男人嫵媚嬌艷有余，威武陽(yáng)剛之氣卻嫌不足;巴洛克時(shí)代的男人則是勇武與儒雅、尊大與奢華完美結(jié)合的典范。

據(jù)說(shuō)，巴洛克時(shí)代有權(quán)勢(shì)的男人都相當(dāng)忙碌，卻只忙兩件事情:要么玩弄權(quán)術(shù)、搞政治陰謀;要么去追求時(shí)髦的貴夫人。當(dāng)時(shí)的貴族們都是以擁有情婦為榮!基于這樣一個(gè)特殊的社會(huì)環(huán)境，男人將自己塑造成一個(gè)孔武有力、浪漫奢華的形象是一件非常合理的事情，卻在不知不覺(jué)中將男性的形象推到了一個(gè)令人無(wú)可企及的巔峰，可謂前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者。

如果說(shuō)洛可可那纖細(xì)、輕巧、華麗、繁復(fù)的裝飾把女人的美推向了極致，那么，巴洛克則是男性浪漫與勇武、尊大與奢華形象的最完美的表現(xiàn)。

二、巴洛克男裝藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)析

巴洛克時(shí)期的服裝分為荷蘭風(fēng)時(shí)期和法國(guó)風(fēng)時(shí)期兩個(gè)階段，前者是早期，后者是晚期。

1.荷蘭風(fēng)時(shí)代

荷蘭風(fēng)時(shí)代的男裝以騎士裝為代表，主要原因是17世紀(jì)前期荷蘭民族獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)和歐洲各國(guó)新的教派的戰(zhàn)爭(zhēng)，大部分男子走上戰(zhàn)場(chǎng)，活動(dòng)量大，應(yīng)用方便的服裝成為必要。

荷蘭風(fēng)時(shí)期的男裝最顯著的特征就是三“L”，隨風(fēng)飛舞的長(zhǎng)發(fā)(Longhair)、雪白輕盈的蕾絲(Lace)、粗獷的皮革(Leather)。另外，帶鴕鳥(niǎo)毛的寬邊大沿帽，隨身佩帶的長(zhǎng)劍也是必不可少的，所有這些鑄就了一個(gè)浪漫自然、生氣勃勃的男人。

荷蘭風(fēng)時(shí)代的男裝最有特點(diǎn)的是領(lǐng)子，一種帶花邊的叫拉巴(Rabat)的方形領(lǐng)。其造型是通過(guò)在領(lǐng)口收省來(lái)完成的，領(lǐng)緣和領(lǐng)面上罩有蕾絲，領(lǐng)子做好后上在領(lǐng)口上，或用兩條帶穗的細(xì)帶系在脖子上，給人的感覺(jué)非常飄逸。直到現(xiàn)在，在荷蘭民族服裝上面，依然保留著這種花邊領(lǐng)。外衣上面是裝飾繁多的排扣，褲子延長(zhǎng)到膝蓋，褲腿緊繃著大腿，下面是長(zhǎng)襪。男裝的另一特色是水桶型的長(zhǎng)筒靴，靴口很大，并裝飾有蕾絲邊飾，向外翻著或口朝上“蹲著”，極富裝飾性。

在擺脫了西班牙時(shí)期僵硬的服裝造型后，荷蘭風(fēng)時(shí)代的男裝總體開(kāi)始變得寬松、柔和、飄逸和浪漫起來(lái)，服裝富于動(dòng)感，整體給人的感覺(jué)是充滿了激情和生氣。

2.法國(guó)風(fēng)時(shí)代

1650年以后，法國(guó)風(fēng)開(kāi)始興起，也就是現(xiàn)在人們最常說(shuō)的那種巴洛克風(fēng)格。法國(guó)人作為拉丁民族，是古羅馬的繼承人，羅馬帝國(guó)一直是他們心目中光輝的榜樣?！暗蹏?guó)”這個(gè)響亮的稱號(hào)是當(dāng)時(shí)法國(guó)統(tǒng)治階級(jí)所心醉神迷的。在他們的心目當(dāng)中，壓倒一切的是國(guó)王的威儀，是堂皇顯赫的榮耀。巴洛克藝術(shù)成為體現(xiàn)他們偉大、權(quán)威姿態(tài)的有力工具，并在宮廷中得到了淋漓盡致地發(fā)揚(yáng)光大。無(wú)盡無(wú)休的飲宴，豪華的舞會(huì)，宮殿里隨處可見(jiàn)的鏡子，鑲滿花紋，金碧輝煌。每一次宴會(huì)光蠟燭就要燒掉四萬(wàn)根，路易十四所營(yíng)造的巴洛克的光的圣域，上帝如果看見(jiàn)了，恐怕也得羨慕得從天上倒栽下來(lái)——太奢華了!

此時(shí)的男裝主要特點(diǎn)就是緞帶的使用，大量的緞帶，大量的花邊。人們常說(shuō)巴洛克時(shí)期是花邊、緞帶、長(zhǎng)發(fā)和皮革的時(shí)代，這其中的緞帶和花邊就是指法國(guó)風(fēng)時(shí)期。歷史上沒(méi)有任何一個(gè)時(shí)期的男人像這個(gè)時(shí)候一般奢華與尊大!

法國(guó)風(fēng)時(shí)代的男裝最大的特點(diǎn)就是大袖子花邊了，重重疊疊的緞帶和花邊堆砌著數(shù)不盡的奢華，寬松肥大的袖子裹卷著男人高傲的自尊。帶馬刺的靴子也很時(shí)髦，還有羽毛大帽子和從不離身的佩劍。(看來(lái)這東西是為情敵預(yù)備的，再高傲的男人，有時(shí)也不得不淪為女人的奴隸，沒(méi)辦法，佩劍以自衛(wèi)!)這個(gè)時(shí)候時(shí)興馬甲，很短、很小的那種，有點(diǎn)像西服背心。最搶眼的是男人的內(nèi)衣，被大量絲帶重重捆扎的內(nèi)衣!到現(xiàn)在人們也沒(méi)有完全搞明白，一個(gè)男人的身上居然纏著100多米長(zhǎng)的緞帶，真夠派的!嫦娥有知，恐怕也得自愧不如地把袖子收起來(lái)。

這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了長(zhǎng)外套，開(kāi)始沒(méi)有領(lǐng)子，后來(lái)出現(xiàn)大領(lǐng)，從上到下密密麻麻的排扣，裝飾極為華麗。外套的扣子只扣上邊幾個(gè)，下面全作裝飾用。之后下擺加了襯墊，使衣服下擺向外翹起，顯得很神氣?？擞攘_特的燈籠褲是男子的必備，褲腳到膝蓋扣住，并以緞帶和蝴蝶結(jié)裝飾，下面是緊身長(zhǎng)襪。鞋子一般是方頭，鞋跟很高，居然是紅色的!鞋上常常裝飾著緞帶和花朵。巴洛克晚期出現(xiàn)了鞋扣，并逐漸代替了裝飾。

巴洛克時(shí)期由于領(lǐng)子是披下來(lái)的，男子都留長(zhǎng)發(fā)，卷曲的長(zhǎng)發(fā)閃著金光，飄灑在身前身后，非常瀟灑，到后來(lái)則發(fā)展成戴假發(fā)。男帽一般是寬邊，帽檐微微上翹，上面裝飾大量羽毛，之后流行三角帽，帽子一般是黑色的，鑲有大量的花邊。因?yàn)榇骷侔l(fā)，所以一般把帽子折一下夾在肋下，后來(lái)成為一種禮儀。巴洛克晚期開(kāi)始時(shí)興領(lǐng)飾，男人們把一塊細(xì)布打褶圍在脖子上，用花邊緞帶扣住，塑造自己溫柔多情的一面，這就是領(lǐng)帶的前身。

總的來(lái)說(shuō)，法國(guó)風(fēng)時(shí)代的男裝是極富裝飾性、夸張性和流動(dòng)性的，洋溢著一股濃烈的貴族氣息?；蛟S它帶了一些脂粉味，有點(diǎn)花花公子，然而，不可否認(rèn)的是，在所有這些華麗的外表下藏著的是男人勇敢、多情的心，為著渴望的地位、為著情有獨(dú)鐘的女人。

三、巴洛克風(fēng)格男裝對(duì)后世的影響

后世的許多服裝藝術(shù)，往往是一種巴洛克風(fēng)格的再現(xiàn)。加里亞諾就是一個(gè)很巴洛克的人，入主迪奧，其以盛世華年為主題的東方風(fēng)格的服裝，實(shí)際上是一種古典主義與浪漫主義的重新結(jié)合，之后的幾年中，女裝上大量褶皺、花邊和條帶的出現(xiàn)，無(wú)疑是烙著巴洛克時(shí)代的深刻印跡。這其實(shí)正說(shuō)明了現(xiàn)代人對(duì)昨夜長(zhǎng)風(fēng)的深深眷戀，昔日繁華散盡，卻如煙如霧，長(zhǎng)駐心中。或許，生活在鋼筋水泥結(jié)構(gòu)里的現(xiàn)代男人，內(nèi)心的深處，卻依然深深地渴望那種浪漫、優(yōu)雅、衣著光鮮、刀光劍影的男人形象。他們可以用奔馳、寶馬來(lái)體現(xiàn)自己存在的價(jià)值，卻掩藏不了深埋于內(nèi)心的寂寞與孤獨(dú)。這些年來(lái)，中、韓兩國(guó)相繼推出的許多古裝片里男主角華裝麗服、衣袂輕揚(yáng)、劍花飛舞的浪漫情結(jié)與大仲馬當(dāng)年的《三個(gè)火槍手》又有何分別?或許，這正說(shuō)明，這樣一種形象，到現(xiàn)在，依然是很多男人心中的最?lèi)?ài)，男人在骨子里就有一種很強(qiáng)的巴洛克情結(jié)!

當(dāng)然，有人會(huì)說(shuō)，巴洛克時(shí)期的男裝過(guò)于矯揉造作，有損男人簡(jiǎn)潔干練的形象，那是因?yàn)槲覀冋驹诂F(xiàn)代人的立場(chǎng)上，可是我們不要忘了，我們從來(lái)就沒(méi)有因?yàn)楣u身上那華麗的羽毛而懷疑它作為雄性所具有的能力。歷史學(xué)家也總在批判，巴洛克時(shí)代的男人過(guò)于的窮奢極欲、揮霍無(wú)度，那是因?yàn)樗麄兛赡軙簳r(shí)忘卻了凡爾賽、盧孚宮的壯麗與雄渾。獵獵西風(fēng)中，獨(dú)立于遠(yuǎn)古城頭之上，遠(yuǎn)眺雄關(guān)漫道，見(jiàn)到的是山的雄渾，城的險(xiǎn)隘，又有多少人想到了城下那累累的白骨?美，總是要付出代價(jià)的!

巴洛克時(shí)期的男裝是以荷蘭風(fēng)為開(kāi)端，開(kāi)創(chuàng)男性自然、俊朗之風(fēng)，之后進(jìn)入浪漫、奢華的法國(guó)風(fēng)時(shí)代，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了令人吃驚的、異想天開(kāi)的變化——造化弄人，何以造出如此絕美的男人!服裝上滿布的飾帶、褶紋、花邊，在精雕細(xì)刻的夸飾之下，使男子的服裝達(dá)到了奢華和人工雕琢的巔峰。

浪漫與勇武、尊大與奢華，這，就是巴洛克!

參考文獻(xiàn) :

[1] 張乃仁，楊藹琪. 中外服裝藝術(shù)史.人民美術(shù)出版社，1993.

[2] 李當(dāng)歧. 西洋服裝史. 高等教育出版社，1997