日前，第八屆華語文學傳媒大獎頒獎典禮在成都舉行，各個獎項一一揭曉。備受關注的“年度杰出作家”，不出意料被此前奪魁呼聲最高的蘇童獲得。張翎則憑借反映海外華工百年滄桑的小說《金山》獲得年度小說家獎，成為獲此獎項的首位海外華人作家。此外，朵漁、張承志、郜元寶、笛安分別獲得年度詩人、散文家、文學批評家以及新人獎。

“年度杰出作家”獲得者

——蘇童

【獲獎詞】

蘇童是一個有夢想的人，一個能在語言中創(chuàng)造世界的作家。他用一種溫和的叛逆、典雅的想象和語詞的感性之美，為自己建構了一個豐盈、浩大的文學王國，并由此標示出當代中國在文學虛構和精神想象上業(yè)已抵達的高度。他的小說散發(fā)著纖細的憂傷和一種近乎頹唐的美，那種黯然和心痛，一直令人難以釋懷。他在二○○九年度出版的《河岸》，依舊陳述歷史和現(xiàn)實重壓下的個人記憶，如此荒誕，又如此真實，個人的卑微和高尚在以意識形態(tài)為主體的偉大敘事中，漸漸被抽象成了一個無，而權力對日常生活的修改，又讓我們看到，在扭曲的時代里根本造不出筆直的人性。蘇童以輕逸寫繁復，以敘事呼應抒情，以寬恕之心解讀歷史的專斷和個人的欲望，他的寫作，是關于靈魂的敘事，也是一門個體生命如何自我展開的學問。

【獲獎感言】

我和所有的朋友一樣，生活在時間和事件之中。今天這個時間春風拂面，對于我，這是無比美好的時間，今天這個時間風吹流沙，被覆蓋的一小片草地面對著人們的目光，沒有比這更幸運的事了，一小片綠色獲得了尊重，還有愛。

我生活中最重要的事件大多與創(chuàng)作有關，與苦惱有關，但今天發(fā)生的事件只與幸福有關，我獲得了一個仰慕已久的文學獎項，我想驕傲地表達我此刻的喜悅，還有榮耀感。

但是漢娜·阿倫特說過，當榮耀來臨，正是你表達謙遜最好的時機。我對這句話印象深刻，這也給我造成了表達的難度，客套不是謙遜，自我貶抑也不是謙遜，謙遜分有益無益兩種，如何表達有益的謙遜，從來都是有難度的。

無論你是否患有嚴重的失眠癥，我相信焦慮一直陪伴著作家們的寫作生活，一種看不見的精神細菌，變成獨特的氧氣，這是所謂創(chuàng)作生活最特殊的呼吸方式。有一種不適感很難表述，它首先來自于作家的精神處境，這其中包括寫作身份的自我認定，相對于常識的規(guī)定和理論的描述，很多寫作者的自我認定并未完成，或者這身份并不清晰，甚至可能充滿疑問。這并不羞恥，有時候卻是不可言說的秘密。秘密給人最大的壓力，在這樣的情況下，思考是一種寫作，寫作也是一種思考，甚至沉默也可能是探索這秘密的途徑。

我承認，我一直是在探索。一次次的寫作實踐都是用來探索這秘密的答案，這給我的寫作帶來了神秘的熱情，也帶來了更加惱人的處境，答案不是越來越少，便是越來越多。我承認，我還在探索之中。拒絕輕信拒絕盲從是容易的，選擇懷疑，最好的結果是站在清醒和理性的那一邊，但必須知道，寫作者的清醒有時候意味著雙倍的煎熬和迷惘，而寫作者的理性有可能誤入歧途，走到黑暗和虛無之中。

我初次描述自己的創(chuàng)作體驗是在二十年前了，記得當時小心翼翼地使用了黑暗、迷宮、燈繩這一組詞匯:“必須有勇氣走進小說迷宮中的每一扇門，每一個黑暗的房間。從自己的身邊繞過去，從迷宮中走出去，試一試能否尋找那些隱蔽的燈繩?！苯裉飚斘一仡欁约哼@么多年的創(chuàng)作時，腦子里飛速閃現(xiàn)的竟然也是這一組詞匯，也許是我的愚鈍和頑固，使我陷入了一個僵局，這么多年了，我仍然無法擺脫屬于我的黑暗、我的迷宮，我仍然在持續(xù)一個尋找燈繩的動作，我仍然在想象黑暗如何被破解，迷宮如何被走通，想象那個瞬間天空會閃爍多么燦爛的光芒。

我非常羨慕那些自信的同行，他們努力以寫作獲取大地的寬度、海洋的深度、天空的高度。我也有那樣的幻想，可我憂慮的是大地之魂的不可接近，海洋之心的不可捕撈。我承認我憂心忡忡，甚至我從小到大的居所都給我一種離奇的暗示，十多歲的時候我是個文學少年，住在古老潮濕的平房里，二十多歲的時候我是個文學青年，住在破舊的二層閣樓上，三十多歲的時候我住到了六層樓上，目前我的住所越來越高，住在二十三層的高樓上。這懸空的暗示不僅離奇，而且險惡，還有一點黑色幽默，我離可靠的大地越來越遠，虛幻的天空卻越來越虛幻。對于天空持續(xù)的觀察，給我?guī)砹烁嗟谋^和憂傷，我已經決定盡早地搬回到平地上居住。也因為天空的原因，我經常想到我的精神處境，有一把云梯以天空的名義引領你上去，它很柔軟，所以可以隨時展開，隨時收攏，它也很堅硬，讓你登高無門，下落不得。我承認我憂心忡忡，我因此聯(lián)想到我多少年的創(chuàng)作生活，有點接近一種高空表演，我不知道我是不是系著安全帶，但我隱隱地覺得，我不一定是在表演完美的平衡，也許是在表演緊張的失衡。

最后我想謝謝評委們，謝謝這個獎項的主辦者。不僅僅是為了《河岸》，也不僅僅是為了我一個人。請允許我以抒情的方式代替美酒，表述一個寫作者的謝意。一個夜行人路過無數(shù)黑暗的村莊，風有點冷，路有點黑，人影有點孤單，他想看見什么?風不知道，路不知道，甚至那個人影子也不知道，可是你們知道他的感受——心心相通，也許要很多年，也許只要一個瞬間。這一個瞬間，你們這個文學的村莊為他亮起了一盞燈。

謝謝你們，謝謝你們給我以如此溫暖如此善良的燈光。

“年度詩人”獲得者

——朵漁

【獲獎詞】

朵漁稱自己的寫作是對羞恥感的某種回應，也是對自我的一種深切責問。他堅守自由、真實的言說倫理，凝視個體內部的黑暗，尊敬個體與現(xiàn)實、歷史之間的精神對決，并試圖由此重建詩歌的悲劇意識和現(xiàn)代漢語的尊嚴。在一個崇尚輕淺、速度的時代，朵漁的寫作是向下的，有重量的。他發(fā)表于二○○九年度《朵漁的詩》(組詩)、《高啟武傳》(長詩)等作品，敘事簡潔，情感隱忍，在莊重的戰(zhàn)斗性背后，不乏將心比心的同情和超然。他把個人際遇與歷史命運相縫合，深感真相的隱匿才是更內在的現(xiàn)世危機，而個人常被生活大潮卷著走的無力感，又說出現(xiàn)代人在存在論意義上的根本困境。正是在這種沉痛、矛盾和緊張感中，朵漁以他純熟的詩藝，描述出了感官解放之后靈魂粗礪的面影和良知殘存的意義。

【獲獎感言】

在得知獲獎的消息時，另一個讓人悲傷的消息也幾乎同時傳來——著名詩人張棗在德國圖賓根去世了，年僅48歲。而在此之前的一個多月里，詩人梁健和邵春光也相繼離世，同樣都是英年早逝。在這樣一個屬于文學的春天里，我必須低下頭來，向這些早逝的詩歌精靈們追思，哀悼。

相對于每天發(fā)生在這個世界上的死亡和災難，詩人的去世并無特別之處。這并非一個殺死詩人的時代，詩人的逝去似乎也并不比其他行業(yè)的人們更加頻繁。但是，在這個時代，詩人是“罕見的，稀有的”(孟浪語)。因其罕見和稀有，而顯得珍貴、突兀和驚世駭俗。所以，詩人的去世總是一件不同尋常的事情，就像我們耳聽一個個瀕臨滅絕的物種永遠消失一樣，詩人的去世就是一個驚心動魄的事件?！啊谪毨r代里詩人何為?”面對上帝缺席、諸神逃遁、神性之光黯然熄滅的世界黑夜的時代，荷爾德林發(fā)出這曠野的呼告，“有時這天才走向黑暗，沉入他心的苦井中。但最主要的是，他的啟示之星奇異地閃光。”我希望所有早逝的詩人們，都能變作那啟示之星，既照亮我們時代的貧乏之現(xiàn)狀，也為我們每一個活著的人點亮心燈。

我這次獲獎的詩歌，有一首長詩叫《高啟武傳》。這首詩我大概醞釀了三年之久，而完成它卻只用了兩個小時。我爺爺是一個老農民，生活在共和國的最底層，做了一輩子飼養(yǎng)員。他過的日子就像他飼養(yǎng)的那些牲口，只要能填飽肚皮，然后就是干活不止。吃的是草，流的是汗。從來沒想過能夠改變這種命運，也從來沒抱過什么希望。他一生最大的愿望，就是希望我能端上一個公家的飯碗。我后來的確端上了這樣一個鐵飯碗，但最終我還是親手把它砸了。我不是討厭碗里的飯，但我討厭盛飯的碗。

這幾乎是一種無法選擇的命運，它奠定了我寫作的倫理和情感的基礎。無論我從家鄉(xiāng)離開多久、出走多遠，我總能感到在我的身后，有一道無形的深淵。我接受的其實是中國鄉(xiāng)村最普通的學校教育，而且還成了不幸中的幸運兒。我不僅闖過了高考的窄門，并且由此改變了生命的軌跡。而我的大部分兒時的伙伴則沒有這么幸運，他們被一道道門所阻隔，絕大部分倒在小學畢業(yè)線上，一小部分熬到了中學，如此一層層篩選，我成了唯一的漏網之魚。如今，大部分光榮的畢業(yè)生們仍處在社會的底層，或外出打工，或在家務農，重復著他們父輩的命運。我時常設想:假如我當年沒有考上大學，那么我現(xiàn)在在干什么?這一設想實在太殘酷了。如果沒考上大學，我大概也不可能走出那片土地，不可能讀書、寫作，不可能完成自我的啟蒙和自救;我也許會走出村莊，進入都市，像大部分打工者一樣，處在掙扎的境地，從一道深淵跌入另一道深淵……

今天我站在這里，我覺得我是在替我兒時的伙伴們在說話。這些沉默的大多數(shù)，無法自主發(fā)聲的大多數(shù)，他們的命運，也是我的命運，我永遠也無法擺脫與身后那道深淵的緊張關系。我時?？畤@，由于出生地的貧乏，加上自我的愚鈍，我的自我覺醒真是太遲緩了。我沒有很多同齡人那種吃過見過的經歷，沒有很多人的機敏、聰慧和輕松感。但我依然要感謝命運，從一開始就給我套上了一副沉重的軛，這使我不至于過分的輕浮和飄飄然。

有人說，寫作解決不了任何實際生存問題，它只是被暫時轉化為美學問題罷了。這種說法實在太過簡單，有一副犬儒的油腔滑調。詩人之所以是“罕見的、稀有的”，是因為他往往與其時代相對峙，他代表了一種自由、夢想、飛翔的價值觀念，代表了人類存在的諸般可能性。當人心陷溺于物質的重負無法自拔時，只有詩人才會冒著喝西北風的危險而選擇自由與理想;當時代陷入瘋狂與貧困、神性之光黯然熄滅時，一個詩人不會選擇逃避，不會見骨頭就搶，見磚頭就跑。他會將寫作作為志業(yè)，有一副“持志如心痛”的心力，“確乎其不可拔”(《易·乾》)。這就是面向時代的寫作。而對現(xiàn)實的美學轉化則要輕松許多，無非是言不由衷，言不及物，在字詞之間做一些躲閃騰挪的功夫。在虛實之間，仿佛有一種可感而不可言傳的東西在，事實上什么也沒有。這只是一種屏蔽機制，當罪責、負疚等等一切不利于自己的陰暗面到來時，這套屏蔽機制會自動開啟，變成一種保身之道，一條逃遁之途，一種幻覺操作。在這種“審美大于倫理”的邏輯之下，原本屬于自省的向度往往被外化為一種審美的直覺，如此一來，無論生逢如何亂世，身負多少愛恨情仇，均可憑一念之轉，即當下啟悟、當下解脫，人間諸般悲涼，寫來皆可云淡風清，文意沁涼。

現(xiàn)在，有各種各樣的詩歌觀念在流行，有復古，有高蹈，有及物，有隱逸……我尊重同行們的各種創(chuàng)造。但我覺得，只要在這個時代還有那么多苦難和不公，還有那么多深淵和陷溺，還有那么多良心犯、思想犯被關在籠子里……那么，詩人的任何輕浮的言說、犬儒式的逃避、花前月下的淺唱低吟，就是一件值得羞恥的事情。

最后，要再次感謝《南方都市報》，感謝各位評委，謝謝你們的厚愛。我還要向那些同獲提名的詩人同行們致意。詩歌從來都不是一項勝利者的事業(yè)，我能站在這里，也許僅僅是因為我的幸運。我會努力。

“年度散文家”獲得者

——張承志

【獲獎詞】

張承志的精神選擇和話語實踐，貫徹著知識人的責任與憂思，也昭示出一個作家不容冒犯的內心邊界。他近年從虛構世界出走，竭力還原散文這一文類的貼身性，重塑漢語繁復、豐贍、深微的個性，以勇于介入世界和直面真實的寫作倫理，指證當代中國的人生和文學如何處于一種受辱的境遇，并作出自己孤絕的抗辯。他出版于二○○九年度的《敬重與惜別——致日本》，以良知的指引面對歷史，以沉重的追問逼視自身，在灼燙的現(xiàn)實中辨識清明的過去，從異國興衰史里照見不安的未來。這部寫給中國和世界的殷鑒之作，立意峭拔，思力深廣，它既為一百年來言路幽暗的中日對話提供了縝密的閱讀考辨和冷峻的個人體驗，也為一個日益強大的中國如何才能理性地正視他者的尊嚴發(fā)出了急切的長喊。

【獲獎感言】

各位前輩、各位朋友:

由《南方都市報》把華語文學傳媒大獎授給我，這使我感到高興。

同時，由于這次授獎的特征不是為了積蓄名利，而是為了支持文學活動必須依附的、旨在理解中國和世界的實踐，這使我更加感到光榮。

諸位前輩和朋友為此光臨這個儀式，我把您們的舉動視為對我的道路的支持，因此請允許我向您們致以深謝。

如果從一九七八年算起，并嘗試借今天的機會進行總結的話，我想，所謂成績和失誤都是次要的，重要的是自己堅持的和走通的道路。

這條道路，也許可以分析成以下幾個特點:

即作家與底層民眾某種形式的結合，做為人的作家的個性化，以及經歷過各種形式探索之后的藝術的自然化與樸素化。

回顧以前，使我懂得了:

一個作家的文學質量，在于他對中國理解的程度，以及他實踐的徹底性。當然，這一理解必須向更遠的領域發(fā)展，對我來說，西班牙與日本的深入與探究，就是這一目的的結果。

如果文學仍然可以被憧憬為一個圣的領域的話，那么克服世俗化的決意程度將影響著文學的性質。

中國有十二億人口。我們盼望富裕，但不能幻想十二億人都變成財主。

基于這種認識，我希望自己的文學中，永遠有對于人心、人道和對于人本身的尊重;永遠有底層、窮人、正義的選擇;永遠有青春、反抗、自由的氣質。

同時，我還愿借此機會對自己進行反省和總結:

——中國文化面臨的危機，以及知識分子們在權力和金錢面前的做為，會使我的思想依然激烈。

但是，我要警惕偏激。

——對于中文的一種感情和守衛(wèi)意識，會使我今后更加注重文學語言。

但是，我要防止矯飾和超出分寸。

——道路在某種意義上的獨立性，會使我在今后更加珍視個人的經驗和個人的感受。

但是，我要有意地向別人包括世界學習，尊重別人的經驗和感受，把自我封閉和排斥異己當成禁忌。

今天的來賓中，有些是扶助過我的長輩。平常我很難有機會向您們表達我個人的由衷感激。

在今天的來賓中，不可能看到扶助和哺育過我的、大地遠近各個角落的農民、牧民、朋友和親人，謹請讓我也表達對他們的深深想念。

謝謝大家。

“年度新人”獲得者

——笛安

【獲獎詞】

笛安有一種寫作的野心，一種掌控語言和代言一代人青春的野心。她的小說，建基于個人經驗，但也不忘省察這代人的個人經驗里有多少是被上一代人的價值觀所塑造。在這種代際沖突和代際倫理里，愛與恨，傷害與疼惜，饒恕與感恩，孤獨與溫暖，美與幻滅，都因為笛安一次毅然的文學出走，而獲得了寬闊、準確的理解。她出版于二○○九年度的《西決》，結構繁密，敘事沉著，語言精美，那種為愛受難之后的悵然和神傷，有著微妙的痛感，也飽含美好和希望。隔著幸?？幢瘺觯K歸和幸福有關，正如感情的鏡花水月，也留有失愛者的心靈殘痕。笛安已不再僅僅為青春傷懷，她正帶著這代人的記憶和尖銳，為一種更莊嚴的人生辯論作好了準備。

【獲獎感言】

尊敬的各位評審，各位老師，各位朋友:

我非常高興今天能夠站在這里，接受“華語傳媒文學大獎”給我的肯定和鼓勵。所有在寫作這條漫長道路上跋涉的年輕人都渴望得到贊賞和鼓勵，我由衷地感到榮幸，我得到了。要感謝的人非常多，我的出版社，我的出品人，我的讀者們，以及我所有的親人朋友，因為寫作是艱難的，如果沒有他們，我不知道我能否堅持到今天。可是，我最想把我得獎的消息告訴給一個人，她恐怕是我最早的讀者。

她是童年時候，我外婆家的小保姆。認識她那年，我7歲，她15歲，她是個聰明敏感的女孩兒，愛笑也愛哭，因為家里窮，連小學也沒能讀完，就出來做事，可是她喜歡看書，她甚至喜歡寫作。她都寫在用來記錄買菜的支出的賬本的背面，現(xiàn)在想來她寫的東西應該是散文，她在那些簡陋泛黃的紙上歌頌春天，歌頌花朵，也想念她遙遠的家鄉(xiāng)，和去世的母親。那時我剛剛上小學沒多久，沒有學過幾篇課文，這個總是在寫散文的小保姆似乎擁有一些我沒有的東西，我表達不出來那些被她歪歪斜斜地寫在紙上的句子。有的時候我很嫉妒她，我就偷偷地把她的賬本撕掉，因為她寫的句子很美。她知道是我干的，可是她還是重新拿一個本子繼續(xù)寫。于是我明白了，如果我想贏，我必須去做和她一樣的事情。

緊接著學校里開始要求我們寫作文了。我在寫每一篇作文的時候心里都會暗暗地和她的賬本上的文字比較著。她也自然而然地成為了我的作文的讀者。每一次，她都很認真很認真地說:“寫得好?！笨墒俏铱偸窃诎底詰岩伤遣皇窃诤逦议_心。后來，我小學就要畢業(yè)了，我突然發(fā)現(xiàn)，她寫的那些美麗的句子，似乎，我也寫得出來了?？墒撬鸵x開我外婆家，去作別的工作。那時候我還不到12歲，但是我確實在一瞬間明白了一件事:有些事情是沒有輸贏的。

漸漸地，我走過了在學校里寫作文的年齡，我開始創(chuàng)作真正的小說，我發(fā)現(xiàn)，寫作本身其實就是一件沒有輸贏的事情。正因為如此，它才更艱難。我個人總是覺得，有一樣東西標志著一個寫作者最起碼的獨立，那就是看他的寫作究竟是想要超越別人，還是想要超越自己?？偸窍胫絼e人的作者是不自由的，可是想要超越自己的作者特別容易困惑。我眼下就是在“不自由”和“困惑”之間掙扎搖擺，但是我不怕。我從不認為就算我寫出來讓自己真正滿意的作品，就能獲得內心的寧靜。但是，寫作給了我勇氣，讓我勇敢地面對這個不寧靜也不美好的自己。

年少無知的時候，我討厭人生，我覺得“人生”這東西就像小時候學校里那些欺負人的高年級同學，仗著自己強大，就搶走小同學的帽子，左躲右閃就是不還，看著弱小的孩子焦急哭喊丑態(tài)百出，只不過，那頂被“人生”搶走的帽子，名叫“尊嚴”。一半出于膽怯，一半出于厭倦，我逃到了寫作里，想要尋求讓自己強大的辦法。但是我仍舊不知道，是否我應該和我的人生殺得頭破血流，把帽子搶回來，就真的贏得尊嚴了;還是我應該大聲地對人生說一句:“拿走吧，這頂帽子我不要了，就算你拿走它，我也依然驕傲?！蔽以谖业男≌f里不停地問自己，這兩種選擇，到底哪種更高貴?去年夏天，我去參加錄制一個節(jié)目的時候，有幸采訪到了紅學大師周汝昌先生，我問他:“為什么我總是在懷疑自己做的所有事情的意義?”雙目失明卻筆耕不輟的周爺爺非常簡單地跟我說:“你要把你的人生當成藝術來活?！边@句話給我的觸動是難以想象的，因為我突然覺得，原來還有那么多、那么多的事情，是我和我的小說沒有做到，卻必須做到的。

無論是外婆家的小保姆，還是國寶級的大師，他們都曾經在關鍵的時候給過我重要的啟示。對于所有啟迪過我的人，我都必須奉上我深切的謝意。

信仰宗教的人都會說，我們要修行，然后就能到達一個完美的彼岸?？墒俏矣X得，那個完美的彼岸沒有我們寫作人的位置，因為文學的源頭本來就是我們身上無法克服的弱點，我們或者只能做“此岸”和“彼岸”之間的擺渡人，用我們的作品，告訴人們彼岸的美景，原諒并理解此岸的缺陷，有人開始向往彼岸了，我們的書嘗試著把他帶到兩岸中間，看一眼那邊永遠不會凋謝的繁花;可是我們最終還是要回來的，回來歌頌此岸短暫的花期，和盛大的凋零。這旅程很孤獨，但是我似乎說過了，寫作賜予我勇氣。我在漸漸變得勇敢，我會越來越勇敢。

我永遠不會忘記今天。謝謝大家。

(資料來源:《南方都市報》等)