姜 玥

【摘要】我13歲開始從事京劇專業(yè),工武旦。“武旦”是京劇行當(dāng)之一,主要是表演一些精通武藝的女性角色,可分為兩大類:一類是短打武旦;一類是長(zhǎng)靠武旦。其中打出手是武旦行當(dāng)?shù)囊粋€(gè)特點(diǎn),過去的武旦打出手是離不開鞭的,現(xiàn)在的出手改用雙頭槍了,武旦打出手時(shí),腳上的功夫也是非常重要:如前踢、后踢、旁踢、拐踢等等。武旦扎靠與不扎靠在動(dòng)作上是有所區(qū)別的,扎靠戲的舞蹈動(dòng)作和開打都比不扎靠要難。身為武旦行當(dāng)?shù)难輪T,我衷心希望我們所有武旦同行們把武旦這個(gè)行當(dāng)發(fā)揚(yáng)光大。

【關(guān)鍵詞】工武旦;打出手;靠功戲

我十三歲考入江西省文藝學(xué)校京劇班,學(xué)業(yè)四年,工武旦。其間,師從省京劇團(tuán)吳佩茹老師學(xué)演了《扈家莊》、《擋馬》等戲。1995年畢業(yè)后,分配在江西省京劇團(tuán)工作,又向熊一華老師學(xué)演了全本《穆桂英》,還扮演過《三請(qǐng)樊梨花》中的薜金蓮,《穆桂英破洪州》中的還鄉(xiāng)女,《鐵弓緣》中的關(guān)月英等。

武旦是京劇行當(dāng)之一,主要是表演一些精通武藝的女性角色,可分為兩大類:一類是短打武旦,穿短衣裳,這類武旦,她重在武功,重在念白;另一類是長(zhǎng)靠武旦,婦女穿上大靠,頂盔貫甲。這樣的角色,一般都是騎馬的,拿著一把尺寸比較小的刀,所以有個(gè)專門名詞叫刀馬旦。要想成為一名合格的武旦演員,刀花,槍花和打出手都是每天練功必不可少的環(huán)節(jié)。其中打出手是武旦行當(dāng)?shù)囊粋€(gè)特點(diǎn),主要是用于神話劇中仙子和妖精一類人物的表演,它深受國內(nèi)外觀眾的歡迎。很多觀都認(rèn)為打出物既好看,又很神秘。

過去的武旦演員,在學(xué)打出手的過程中,必須要練扔、接、拍、撥、搕、踢、繞等動(dòng)作,主要是練手上和腳上的功夫。過去打出手,武旦演員是離不開鞭的,練手上的功夫時(shí),必須先從鞭開始。我學(xué)戲的時(shí)候,老師叫我用雙鞭向上往里三百六十度扔起來,再用手接住。用我們的行話來說,叫“練空法兒”。練的時(shí)候要站在毯子上或土地上反復(fù)練習(xí),用左手練,右手練,雙手練,一直要練到萬無一失為止。這個(gè)動(dòng)作叫“掏鞭空法兒”,由于動(dòng)作單調(diào),精力不易集中,鞭打到自己的頭,磕到自己的手,這都是常事。特別要注意不要留長(zhǎng)指甲,有時(shí)還會(huì)把指甲磕劈了。為了專業(yè),我只能忍痛割愛,十幾年來我從未留過長(zhǎng)指甲,更與“美甲”不沾邊。

“掏鞭空法兒”基本上過關(guān)以后,就要開始練習(xí)用槍“掏鞭”。我練“掏鞭”時(shí)是分兩步走的。第一步老師站在自己的側(cè)面,手里拿一根雙頭槍,把它橫在我的頭頂上約半尺的距離。老師叫我把鞭往里扔上一周,用手平拍一下橫在頭頂上的槍,再接著落下來的鞭。練的時(shí)候也要練左手掏、右手掏、雙手掏。這些都練熟了以后,老師站到我的對(duì)面約六米遠(yuǎn)的位置,把槍扔“撇桃”送給我?！捌蔡摇本褪前褬屍饺悠饋?在空中自轉(zhuǎn)一周,落到我的頭部上面。我再用“掏鞭”把槍給拍回去。為什么一定要“拍”回去呢?因?yàn)榇虺鍪质巧裨拕Ｓ玫?為了表示“斗法”必須要拍。槍是有彈性的,“拍”回去時(shí)槍的本身微微顫動(dòng),輕飄飄地送回去給對(duì)方,舞臺(tái)上的效果很好,也象征了“斗法”。回憶自己在練這一步時(shí),開始老是不敢扔鞭,要不就是把鞭扔到對(duì)方去,對(duì)方扔過來的槍也不敢拍,往往會(huì)打到自己的頭上。所以練打出手,首先要鍛練自己的意志。

我現(xiàn)在學(xué)的這一技巧有了較大的改革,現(xiàn)在的舞臺(tái)上一般不再用鞭了,改用雙頭槍了,也有人叫它“冰串”。鞭是四棱的,又沒有彈性,兩邊的槍纓子有稱勁,槍在頭部回落的時(shí)間比較慢,效果也很好。但我認(rèn)為還是用鞭的好。我練“掏鞭”時(shí)為了使鞭在空中的時(shí)間長(zhǎng)一些,在扔鞭的時(shí)候用中指把鞭輕輕的劃一下,這樣鞭不僅從里向上轉(zhuǎn)一周,鞭的本身還要自轉(zhuǎn),這樣延長(zhǎng)了鞭回落的速度,鞭在自轉(zhuǎn)時(shí)經(jīng)燈光一照閃閃發(fā)光,更能增加氣氛,效果很好。值得一提的是關(guān)肅霜老師演的《盜仙草》,她在戲中既不用槍,也不用鞭,而是改用雙劍。劍是一頭沉,扔上去不好翻頭,又不好接。她能運(yùn)用自如,又穩(wěn)又準(zhǔn),手里的功夫可真是到家了。

現(xiàn)在的打出手,也不再把對(duì)方的槍“拍”回去了,改為用手抓住對(duì)方的槍,再給扔回去。這一改動(dòng)縮短了回傳的時(shí)間,準(zhǔn)確性是提高了,但從舞臺(tái)效果來看不如“拍”回去好。過去打出手是不準(zhǔn)抓的,非到萬不得已的時(shí)候或者一方的槍扔過來,要給另一方扔回去才可以用手抓的。手上的功夫也表現(xiàn)在武旦刀和各種扔法上,如左右手扔“面花”,反串腕刀頭在下扔出去到臺(tái)口,跑出去用左手接,這是一個(gè)很漂亮、難度確很高的技巧。為了能把刀花練好,我的手上、身上經(jīng)常是青一塊紫一塊的,還有一次因?yàn)榈度拥奶土?當(dāng)我轉(zhuǎn)過身來接時(shí),正好打在我的臉上,痛的我眼淚都出來了。老師常跟我說:“要想成為一名優(yōu)秀的武旦演員,就必須要吃的苦中苦”。

武旦打出手時(shí),還要練腳上的功夫。練的時(shí)候,腳面一定要有保護(hù)用具,以免受傷。初練時(shí),一旦受傷,往往會(huì)有很長(zhǎng)的時(shí)間不敢再踢了。踢法有很多種,雙前踢、后踢、旁踢、拐踢、前橋踢、后橋踢、虎跳踢、過包踢、雙腳旁踢、雙腳前后踢,爬虎絞柱踢、躺下蹬踢、背口袋踢等等。前踢和旁踢一定要用腳脖子踢。這樣踢既不太疼,又有彈力,踢出去的槍不是很“賊”,而是緩慢地落到對(duì)方的手中,給人以輕松的感覺。如果不是這樣,而是用腳面踢,或迎面骨踢,兩三下就會(huì)腫,而且槍落到迎面骨上很容易掉塊皮,那就更疼了。我練功的時(shí)候是把踢足球用的護(hù)膝綁在小腿上,踢的時(shí)候就放心多了。后腳踢一般用腳心踢(有點(diǎn)像用手拍似的),決不能用腳后跟踢,容易失誤。在萬不得已的時(shí)候,也可以用腿肚子下面踢,但要注意姿勢(shì),不能“掛龍”(俗稱蜷腿)。后踢的姿勢(shì)應(yīng)是“探?！?這種姿勢(shì)給人以美的感覺。

我老師在教我練習(xí)打出手的時(shí)候就告誡我,一定要有熟練的基本功,還要有清醒的頭腦,才能臨陣不慌,根據(jù)對(duì)方扔過來的槍的大、小、遠(yuǎn)、近,做出正確地判斷,采取相應(yīng)的措施。記得有一次,我在臺(tái)上表演《穆桂英大破天門陣》時(shí),因?yàn)橄掳烟o張,結(jié)果扔過來的槍太小了,用靠怎么都送不過去,我只能用槍挑過去,最后這個(gè)動(dòng)作扔了三次才成功。打出手是群戲,一定要團(tuán)結(jié)好,配合好,這是打出手的必備條件。

武旦行當(dāng)表現(xiàn)的都是古代武藝高強(qiáng)的青年女子和神通廣大的仙子、妖女,要長(zhǎng)靠短打兼能。武旦長(zhǎng)靠戲有《奪太倉》的張秀蓮,《紅桃山》的張?jiān)露?《竹林計(jì)》、《女殺四門》的劉金定,《蘆林坡》的扈三娘,《戰(zhàn)金山》、《兩狼關(guān)》的梁紅玉,《湘江會(huì)》的鐘無鹽等。武旦練靠功時(shí),穿繡花薄底靴,扎四根靠旗,先練跑圓場(chǎng)。跟圓場(chǎng)時(shí),腰要撐不能軟,腳步要小不能太大,要壓著步子,要穩(wěn)。最忌的是搖、扇、晃,不要總是抖靠旗。武旦的亮相要求脆、美,不能拙、野。抖靠旗就是給人以拙、野的感覺。亮相有沒有勁,不在抖靠旗,而是手、眼、身、法、步的統(tǒng)一的一個(gè)俏勁,如果沒有這統(tǒng)一的俏勁,使再大的力氣也看不出勁來。

我認(rèn)為靠功戲要注意表現(xiàn)人物的感情和舞蹈動(dòng)作的的美與有力。扎靠與不扎靠在動(dòng)作上就要有所區(qū)別。扎靠和穿打衣褲不同,如果把穿打衣打褲時(shí)的動(dòng)作方法用到扎靠戲上,就會(huì)感到膀子張不開,動(dòng)作小,不精神。扎靠戲的動(dòng)作要大,走腳步也要稍大一些,腳尖要稍撇點(diǎn),這樣在人物上就有了氣魄。翻身的時(shí)候應(yīng)使靠旗掃地,涮腰時(shí)要用點(diǎn)腿塌下去,這樣涮腰的幅度大,也有了沖的勁頭。扎靠戲的舞蹈動(dòng)作和開打都比不扎靠要難。若要使觀眾看到演員穿上這樣笨重的服裝,動(dòng)起來還要很帥、很美,不經(jīng)過艱苦努力是做不到的,更不用說有時(shí)還有扎靠翻筋斗的表演了!

京劇藝術(shù)博大精深,只言片語很難描述出其真正的內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)。它不同于其它藝術(shù)門類,正所謂:臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功。這決不是一句戲言。在文藝大發(fā)展、大繁榮的當(dāng)今時(shí)代,要想成為一名優(yōu)秀的戲曲演員是不容易的。因?yàn)閼蚯輪T必須掌握一套非常復(fù)雜的功夫,包括“四功五法”。就是人們常說的“唱、念、做、打”,五法“口法、手法、眼法、身法、步法”。我希望以后的老師在選擇武旦學(xué)員時(shí),要注意形象和嗓子,不要把不能演青衣、花旦的學(xué)生歸到武旦這行來。而且從京劇的發(fā)展趨勢(shì)來看,傳統(tǒng)老戲都要加工整理,有的還要加頭加尾,使之完整,新的劇本更會(huì)不斷出現(xiàn)。身為武旦行當(dāng)?shù)难輪T,我們自己更加要下力氣、用心思,為中國的戲曲舞臺(tái)上塑造英勇、豪邁、可愛的武旦藝術(shù)形象而努力。最后我衷心希望我們所有武旦同行們,讓我們一起努力,把武旦這個(gè)行當(dāng)發(fā)揚(yáng)光大。