文/程瑤
【1979年,經(jīng)影壇大亨吳思遠(yuǎn)的提攜,初出茅廬的徐克拍攝了自己的第一部電影處女作《蝶變》,同時(shí)也是他人生當(dāng)中第一部武俠電影?!兜儭芬黄醪降於诵炜巳蘸笪鋫b片的風(fēng)格,同時(shí)也為了毫無(wú)生氣的香港影壇刮起了一陣清新的風(fēng),開創(chuàng)了香港“新浪潮”電影時(shí)代?!?/p>
有一天,《蝶變》片場(chǎng)來(lái)了一位神秘人物,他沒(méi)有跟徐克打招呼,默默地坐在攝影機(jī)后看著導(dǎo)演徐克拍戲。
看到面前這個(gè)才華橫溢、創(chuàng)造力驚人的年輕人如何駕馭現(xiàn)場(chǎng)的工作人員、演員和攝影師,這個(gè)自認(rèn)為明晰武俠片拍攝手法和風(fēng)格的人居然也被深深吸引其中,凝著沉靜和安然的面孔上,悄然浮現(xiàn)出一絲欣賞的微笑。
渾然不覺(jué)間,徐克已經(jīng)導(dǎo)完一場(chǎng)戲,看到這個(gè)神秘人物之后,徐克異常驚喜,他趕緊走過(guò)來(lái)恭敬地說(shuō)道,“吳先生,您百忙之中來(lái)到現(xiàn)場(chǎng),我真是太意外了!”
這位吳先生微笑著說(shuō),“徐導(dǎo)演,我就是來(lái)看看,你繼續(xù)拍你的,我不要影響你?!毕惹皩?duì)于徐克初涉影壇的擔(dān)心,也自然而然轉(zhuǎn)變成了信任和欣賞。
而這個(gè)被稱為“吳先生”的神秘人物,正是在香港影壇享有“影壇伯樂(lè)”的吳思遠(yuǎn)。
提起吳思遠(yuǎn)如何發(fā)現(xiàn)徐克這個(gè)鬼才,那是一個(gè)很有趣的故事。
這天,香港的夜晚一如往日里的燈紅酒綠,一家餐廳觥籌交錯(cuò)的燈光杯影之中,角落里正坐著三個(gè)人。
其中的一個(gè)中年人臉上浮著一抹淡定的微笑,金絲眼鏡框之下是歲月沉淀的沉穩(wěn)。他開口對(duì)對(duì)面坐著的一個(gè)年輕人說(shuō)道,“徐導(dǎo)演,你的《金刀情俠》拍得很不錯(cuò)啊,我覺(jué)得很多地方都很有想法和新意?!?/p>
年輕人一聽(tīng)此言,臉上立刻浮現(xiàn)出了興奮的神情,“吳先生,您也看了我的《金刀情俠》么?”
中年人點(diǎn)點(diǎn)頭,繼續(xù)說(shuō)道,“是呀,雖然那部戲并不完美,但是你的創(chuàng)新還是可圈可點(diǎn)的。就像你設(shè)計(jì)的場(chǎng)景和服裝,非常符合古龍先生原著的風(fēng)格。我個(gè)人認(rèn)為,古龍先生的作品已經(jīng)非常成熟,這樣的作品往往會(huì)局限你的創(chuàng)造力,如果你能有新的本子,說(shuō)不定會(huì)拍出更好的片子。對(duì)了,聽(tīng)說(shuō)你是從美國(guó)學(xué)電影回來(lái)的,不知道你有沒(méi)有興趣進(jìn)軍電影界?”
年輕人頓時(shí)來(lái)了精神,“不瞞您說(shuō),我正有此意。”
中年人聽(tīng)后也十分高興,然而卻眉宇間有些難色,“不知道你原來(lái)的公司會(huì)不會(huì)放過(guò)你這樣的人才?”
這時(shí),一直坐在旁邊緘默不語(yǔ)的一個(gè)女子也舉起了杯,“徐導(dǎo)演很有才華,公司也希望他能夠有更好的發(fā)展、更廣闊的平臺(tái),相信他一定能夠不負(fù)您的厚望!”
三個(gè)人的杯子碰撞在了一起,發(fā)出了一聲清脆的聲音。
而這三個(gè)人,其中一個(gè)便是吳思遠(yuǎn),那個(gè)初出茅廬的青年徐導(dǎo)演,就是徐克。而那個(gè)女子,正是才華橫溢、日后幫助徐克建立工作室的幕后推手——徐克的夫人,施南生小姐。
能夠得到“影壇伯樂(lè)”吳思遠(yuǎn)的器重,徐克自然是欣喜萬(wàn)分,隨即馬上轉(zhuǎn)到了吳思遠(yuǎn)旗下的思遠(yuǎn)影業(yè)公司,并開始籌拍他平生的第一部電影《蝶變》。在這部電影中,徐克借鑒了西方的“未來(lái)主義電影”和中國(guó)傳統(tǒng)的“武俠電影”兩種特點(diǎn),創(chuàng)造了“未來(lái)派武俠片”。
“我總覺(jué)得,如果這個(gè)世界沒(méi)有斷層的話,從某一個(gè)朝代繼續(xù)發(fā)展到未來(lái),中國(guó)完全是一個(gè)很隔離中原文化的武俠世界,2000年以后會(huì)是什么樣子?這是我很偏鋒的想法,像那時(shí)候就會(huì)有所謂的未來(lái)主義的武俠世界。”徐克在一次采訪中如是說(shuō)。
于是,徐克的“未來(lái)派武俠片”就這樣初具雛形。他借鑒了古龍先生的《吸血蛾》,創(chuàng)造了《蝶變》這個(gè)故事。然而對(duì)于拍電影,作為新人,徐克還是沒(méi)有底。
“吳先生,這是我的劇本,不知道您覺(jué)得能不能符合觀眾的口味?”徐克拿著自己花了很大心血的《蝶變》劇本,找到了吳思遠(yuǎn)。
看完劇本后,吳思遠(yuǎn)和藹地笑笑,“我相信你的能力,我們電影人雖然要迎合市場(chǎng),卻不能被市場(chǎng)套上枷鎖,畢竟觀眾還是希望看到新鮮的東西,這點(diǎn),你的《金刀情俠》就做的很好??!”
如夢(mèng)方醒的徐克一拍腦袋——是呀,這正是我一直尋找的感覺(jué),我們可以加入一些懸疑的元素??!
徐克又一次潛心投入了劇本的二次創(chuàng)作當(dāng)中,在修改劇本的時(shí)候,他加入了改編自日本偵探小說(shuō)的懸疑電影《八墓村》和懸疑大師希區(qū)柯克的經(jīng)典名作《群鳥》中的懸疑成分,比如,片中大量的蝴蝶殺人場(chǎng)面和《群鳥》中憤怒的鳥群有著異曲同工之妙,鋪天蓋地的蝴蝶在陰暗晦澀之中漫天飛舞,制造了極具恐怖懸疑的氣氛。
劇本終于創(chuàng)作完畢,徐克忙起了電影前期的籌拍工作。
為了營(yíng)造電影中蝴蝶殺人時(shí)那種既壯觀又可怖的滿天蝴蝶的場(chǎng)景,徐克特地從臺(tái)灣購(gòu)買了大量的蝴蝶,然而意想不到的是,脆弱的蝴蝶經(jīng)受不住長(zhǎng)途運(yùn)送,一半以上的蝴蝶到達(dá)香港的時(shí)候已經(jīng)死亡,而剩下的蝴蝶大多也奄奄一息。更要命的是,蝴蝶是昆蟲,昆蟲怎么能夠聽(tīng)話地任人調(diào)度呢?對(duì)于怎么控制這些小小的“昆蟲”,徐克可謂是費(fèi)勁了腦筋,挖空了心思,卻仍然沒(méi)有辦法找到一條很好的途徑。
有一天徐克的一個(gè)朋友前來(lái)探班,在片場(chǎng)看了一天,在看到徐克的苦惱之后問(wèn)道,“你為什么不用特技呢?”
徐克聽(tīng)罷恍然大悟,是啊,有了特技,問(wèn)題不就迎刃而解了么?雖然香港影壇當(dāng)時(shí)并不推崇運(yùn)用這種“西方的玩意兒”,可是從美國(guó)學(xué)成歸來(lái)的徐克卻有意要打破這種傳統(tǒng),盡管當(dāng)時(shí)的特技并不是非常高超,但是,他還是通過(guò)特技,運(yùn)用真蝴蝶和模型蝴蝶相混合,便營(yíng)造出了他想要的那種陰森晦澀的懸疑氣氛。
也許當(dāng)年所謂的“特技”也不過(guò)是一些現(xiàn)在看來(lái)非常過(guò)時(shí)的“土辦法”。然而在當(dāng)時(shí),《蝶變》中的特技卻在香港引起了不小的轟動(dòng)。在電影中,徐克將中國(guó)古代的四大發(fā)明一一呈現(xiàn):影片開頭時(shí)的造紙廠體現(xiàn)了四大發(fā)明中的活