體育攝影一直是業(yè)界的亮點門類，尤其是近年來，北京奧運會、山東全運會以及廣州亞運會等大型賽會的舉辦，更令體育攝影的探討進入一個新的層面。作為體育攝影的第一步，策劃與構(gòu)思就顯得尤為重要。

帶著體育活動的主題內(nèi)容去構(gòu)思，這是體育攝影藝術(shù)和其他題材攝影藝術(shù)同樣需要依循的創(chuàng)作規(guī)律。策劃與構(gòu)思的任務，就是把立意所設定的主題內(nèi)容，落實到具體的形象上來，譬如比賽、運動員、觀眾等。相對于風光、靜物、人像等創(chuàng)作時間比較充裕的攝影形式來說，體育攝影往往還需要一種瞬間的決斷，甚至是本能或下意識的行為。

無論什么樣的體育攝影，只要它歸入藝術(shù)的范疇，而不是什么其他的東西，那么，創(chuàng)作的最終目標必然是實現(xiàn)主題的內(nèi)容，也就是攝影記者自己對體育的思想、感情、體驗、把握等等，而不是表面上的單純運動，因此這種創(chuàng)作中的取舍，必然要依循主題的需要，這也就意味著作者的意圖在構(gòu)思之前就已經(jīng)確立了。

在常規(guī)式體育比賽的拍攝中，記者往往擁有充裕的創(chuàng)作時間，光線、角度、色調(diào)、構(gòu)圖等等無不嚴格地按照記者對比賽的常規(guī)認知去調(diào)動。為了得到最具沖擊力的瞬間，攝影記者可能會等上很長時間，這種等待完全是為了使畫面上的形象與自己在立意時確立好了的主題內(nèi)容盡可能地吻合和完美地表達。

但體育賽場終究瞬息萬變，往往創(chuàng)作時間是有限的，這就需要很快地將被攝對象，定格瞬間。在這個過程中，構(gòu)思的過程往往被人們否認，以為那充其量不過是一種很快的反應。其實這個過程仍是構(gòu)思，不過是體育攝影所獨有的、極快的構(gòu)思而已。

立意確定的主題一般來說是比較寬泛的，只是一種希望表達的思想或情感內(nèi)容，但是，當攝影記者帶著這個愿望到現(xiàn)實體育比賽中去觀察尋找時，一旦某個景象和自己的愿望相吻合，他會立即行動，采取一切可能的，或來得及的措施去抓取這個畫面，并在自己認為最滿意的時候按下快門，這時，他按快門所依據(jù)的，就是那個剛剛還比較寬泛的主題。不過這時已不再是那么寬泛得難已描述的思想情感內(nèi)容了，這個內(nèi)容已被眼前的景物或這些景物的某個細節(jié)所完全具體化，攝影記者這時需要做的，就是怎樣人為地干預一下，以使這個畫面更好地體現(xiàn)出這個內(nèi)容，而這個過程，恰恰就是體育攝影典型的構(gòu)思過程。

因此我們可以看出，體育攝影藝術(shù)和其他攝影形式一樣，同樣是存在著策劃構(gòu)思過程的，所不同的，只是攝影藝術(shù)的構(gòu)思有著自己鮮明的特點。

體育攝影的構(gòu)思不像風光、靜物等其他攝影藝術(shù)形式那樣，可以隨意地塑造形象。體育攝影藝術(shù)所取用的藝術(shù)形象，全部來自于體育比賽及相關(guān)人或任務，藝術(shù)形象他就是客觀世界既有的形象，這樣，體育攝影的構(gòu)思，就無法像其他攝影藝術(shù)形式那樣可以自由地塑造形象，這對于藝術(shù)表現(xiàn)來說顯然是受限制的。所以，攝影記者必須時時刻刻注意分析鏡頭前的一切形象，哪些對主題的表達是有用的、哪些是無用的、有害的。對于那些有用的形象要盡可能地利用，使它充分發(fā)揮出表意的作用；對于那些無用的、有害的形象因素，要毫不客氣地排除出畫面。這樣，才能確保一組“干凈利落”的畫面基礎(chǔ)。

恰恰由于體育攝影的藝術(shù)形象取自于客觀比賽，而客觀世界的形象永遠是千變?nèi)f化的，特別是在抓拍的時候，人們無法觀察得十分細膩，這就使最后創(chuàng)作出來的比賽畫面不可能完全地為攝影記者所控制。在這種情況下，會出現(xiàn)兩種現(xiàn)象，一是不盡如人意，一是發(fā)現(xiàn)意外的收獲。面對第一種情況，人們一般是想方設法地進行彌補，比如剪裁、比如局部加光遮擋等，這實際上已是一種再創(chuàng)作了。

不論是哪種情況，在這種時候，記者都很難完全有把握地拍攝，一般來說，總是憑著一種本能進行判斷，并在自己感覺差不多的時候不失時機地按下快門，這便是所謂“基礎(chǔ)性本能策劃”，這種策劃本身就是日常積淀的結(jié)果。

如新華社記者費茂華曾經(jīng)在荷賽獎上的一幅拍攝排球比賽的攝影作品，就是典型的“基礎(chǔ)性本能策劃”，這樣類似的作品在近年來的華賽體育攝影照片也屢見不鮮。盡管事先沒有現(xiàn)成的主題，但有了深厚的比賽浸淫和經(jīng)驗積淀，在一定的條件引發(fā)下，就可以在很短的瞬間內(nèi)形成很有價值的主題。盡管構(gòu)思過程看起來不可能那樣快，但只要把過于理性的思考變換成更傾向于感性的直覺，便會覺得時間充裕得多。不難看出，人們常說的靈感，不過是瞬間立意或瞬間構(gòu)思的一種體驗式說法而已。對于這種作品中所表現(xiàn)出的主題內(nèi)容，作者事先一定有著較為深刻的認識，作者突發(fā)性地捕捉的，不過是能夠體現(xiàn)這一內(nèi)容的突然出現(xiàn)的畫面而已，如果作者事先沒有什么認識，對于這個突然出現(xiàn)的畫面恐怕只能是無動于衷的。

如上所述分析，無論攝影記者是否提前意識到眼前的畫面會有什么樣的意義，要想使作品體現(xiàn)出較為深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，記者必須提前對這種內(nèi)涵有著較深刻的理解，這一現(xiàn)象，應該是體育攝影策劃與構(gòu)思最突出的特點。由于體育攝影的藝術(shù)形象直接取自現(xiàn)實中的比賽，這些客觀對象既規(guī)律又變幻莫測，這就決定了體育攝影策劃與構(gòu)思方法必然會有這種特殊的形式。根據(jù)這個認識，預計某個比賽現(xiàn)場可能出現(xiàn)的某個場景可以較好地體現(xiàn)出這個主題，但是他無法估計到具體會出現(xiàn)什么樣的場景，于是，攝影記者來到現(xiàn)場，做好一切準備，然后去等待，去把自己事先無法估計的突發(fā)瞬間拍攝下來。

在體育攝影領(lǐng)域，過于依賴主題先行是在一個時期客觀存在的錯誤的立意方法，意思是攝影記者對于生活沒有深刻的理解、體驗，只是憑著自己的主觀的意想確定了某一個主題，然后就用作品把它體現(xiàn)出來，這種缺乏生活、憑空制造的主題內(nèi)容往往與現(xiàn)實比賽嚴重脫節(jié)，帶有很大程度的唯心的成分，它不可能引起更廣泛的理解。在體育攝影工作中，主題內(nèi)容是否客觀，是否正確地反映了比賽原貌并從中提煉核心價值元素，直接關(guān)系著體育照片的藝術(shù)價值，這是不可小覷的問題。