【作家新秀亮相】

呂晶，巨蟹男子，杭州人，生于1983年，網(wǎng)名塞北藥王?！熬Р蔈族”圖文干線總監(jiān)，陳平采編的《80后作家訪談錄》(中央廣播電視大學(xué)出版社，2009年3月出版)的主要訪談作家之一，被小作家聯(lián)盟網(wǎng)站評(píng)為2006年度中國(guó)十大80后作家排行榜(男榜)第六名，出版有長(zhǎng)篇小說《邊走邊唱》和《消失的年代》，主編有叢書《告別80后》等。曾任山東出版集團(tuán)中學(xué)時(shí)光雜志社《炫客》雜志總策劃兼主編，現(xiàn)供職于千龍網(wǎng)。在呂晶的文字中，你總是可以看到無數(shù)生動(dòng)的意象，如萬(wàn)花筒般旋轉(zhuǎn)呈現(xiàn)，一個(gè)個(gè)精巧的比喻，猶如點(diǎn)點(diǎn)繁星，鑲綴在他筆下的那片夜空之中，低吟淺唱，熠熠生輝。文字大氣，且注重心理的細(xì)膩刻畫，兼具婉約與豪放的特色。對(duì)于懸念的設(shè)置和整體結(jié)構(gòu)的把握也頗為老到，讓人讀來驚心動(dòng)魄、欲罷不能。

一、只要你寫，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)路在哪里

陳平:你是怎么走上寫作這條道路的?

呂晶:我走上寫作這條路很偶然。因?yàn)槲沂菍W(xué)理的，理科也一直是我的強(qiáng)項(xiàng)，一直到中學(xué)，我都沒發(fā)現(xiàn)自己有文學(xué)才華，寫應(yīng)試作文也常常在及格線上徘徊。但是從高三起我開始厭倦做一個(gè)傳統(tǒng)意義上的好學(xué)生，那時(shí)心里的想法也比較多，于是開始在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)一些小文章，后來又慢慢從網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)戰(zhàn)報(bào)紙和雜志，寫的東西也慢慢被人接受，這就給了我繼續(xù)寫下去的動(dòng)力。這或許就是所謂的良性循環(huán)吧。我就是這樣走上了寫作這條路。

陳平:你什么時(shí)候在刊物上發(fā)表處女作的，當(dāng)時(shí)是什么感受?

呂晶:我的作品第一次在刊物上發(fā)表應(yīng)該是在初一，那時(shí)在版面上就占了一塊豆腐干大小的地兒，但讓我樂了半天。

陳平:能在報(bào)刊上發(fā)表作品，對(duì)你以后寫作有沒有影響?

呂晶:肯定是有影響的。能在報(bào)刊上發(fā)表，至少說明自己的作品被該媒體認(rèn)可，從而使我有獲得更多讀者的可能。這對(duì)我的寫作自信是莫大的激勵(lì)。

陳平:在你的寫作之路上，有沒有遇到過困難?

呂晶:主要的困難就是靈感。很多時(shí)候都覺得自己快要寫空了，寫來寫去都是差不多的情節(jié)，看個(gè)開頭就幾乎可以一路猜到結(jié)尾。要寫出打動(dòng)人心的作品，要引起讀者的共鳴，就需要不斷體驗(yàn)新的生活，不斷嘗試新的挑戰(zhàn)，并全身心地融入這種生活和挑戰(zhàn)，這一點(diǎn)很重要。其實(shí)一切靈感都來自于生活，閉門造車不是一個(gè)寫作者應(yīng)有的態(tài)度和方式。

陳平:你是怎么看待自己的寫作的，寫作在你心目中的地位是怎樣的?

呂晶:我的寫作就是玩票，但這是一種認(rèn)真的玩票。俗話說，別拿村長(zhǎng)不當(dāng)干部，所以，也別拿玩票不當(dāng)藝術(shù)。寫作在我心目中的地位就是生活，吃飯、睡覺、坐車、走路都是生活，地位大抵如此。

陳平:你有沒有什么寫作經(jīng)驗(yàn)，可以傳授給大家?

呂晶:多讀，多想，多寫。所謂熟能生巧，不怕下筆千言離題萬(wàn)里，只要你寫，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)路在哪里。但是請(qǐng)注意，別試圖尋找捷徑。

二、每個(gè)人都有其獨(dú)特的手藝，別人是模仿不來的

陳平:你一般喜歡看哪些書?

呂晶:以前喜歡看中外的古典名著，但是工作后或許是壓力太大，于是便喜歡看一些輕松的小說，情節(jié)飽滿、語(yǔ)言風(fēng)趣是我選擇閱讀的首要標(biāo)準(zhǔn)。

陳平:你是不是看過很多文學(xué)作品?

呂晶:還好，不算很多。我周圍有許多朋友看的書比我多得多，相比之下，我只能說自己稍微看過一些。

陳平:對(duì)你影響最大的是哪部作品?

呂晶:《三國(guó)演義》。這也是我看的遍數(shù)最多的一部小說。說到三國(guó)這話題就大了，連著說上七天七夜也說不完。簡(jiǎn)單地說，這部小說讓我對(duì)古典白話文與歷史類小說產(chǎn)生了濃厚興趣，進(jìn)而喜歡上了文學(xué)和閱讀。

陳平:你喜歡的作家和作品還有哪些?

呂晶:我喜歡蔡智恒的小說和席慕容的詩(shī)，其實(shí)別的作家和作品還有許多都是我所喜歡的，譬如都梁老師的《血色浪漫》和《亮劍》，但是因?yàn)椴讨呛愕男≌f和席慕容的詩(shī)，在我創(chuàng)作初期曾給予我無數(shù)感動(dòng)和力量，所以在這里要特別列出這兩個(gè)名字。

陳平:你一般是怎么看文學(xué)作品的，能介紹一下你看書的方法和經(jīng)驗(yàn)嗎?

呂晶:就是最普通的閱讀。我看書很安靜，沒有念或默念的習(xí)慣。我不是評(píng)論家，所以我的閱讀方式就是普通讀者的閱讀方式，也談不上有什么經(jīng)驗(yàn)。

陳平:你看過“寫作技巧”或者“文學(xué)概論”之類的書嗎?

呂晶:從來不看。

陳平:為什么不去看，感覺沒必要嗎?

呂晶:對(duì)。不可否認(rèn)，寫作確實(shí)是門手藝活，但每個(gè)人都有其獨(dú)特的手藝，別人是模仿不來的。要知道那人的手藝究竟如何，應(yīng)該是從那人的作品中去尋找答案，而不是去看什么類似于方法論這樣的寶典秘籍。

三、我常常不由自主地讓筆下的主角帶有自己的個(gè)性和性格

陳平:在你的寫作之路上印象最深刻的是什么事情?

呂晶:初中時(shí)第一次在報(bào)紙上發(fā)表文章，大學(xué)時(shí)第一次出版自己的書。這兩件事終生難忘。

陳平:作者的經(jīng)歷對(duì)作品有很大的影響，在作品中我們常常看到作者的影子，特別是在散文和自傳中，你怎么看這個(gè)問題?

呂晶:答案是肯定的。因?yàn)樵谖业牡谝槐緯铮统錆M了我自己的影子，連主人公的名字都一樣。

陳平:你的生活經(jīng)歷和學(xué)習(xí)經(jīng)歷是怎么影響你的作品的?

呂晶:任何藝術(shù)作品都是源于生活而高于生活的，我的作品也不例外。那是一種潛移默化的影響，就像你愛一個(gè)人，卻無法確切地說出究竟是從哪一天開始愛的。

陳平:成長(zhǎng)環(huán)境和家鄉(xiāng)對(duì)你的寫作有什么影響?

呂晶:這個(gè)影響很大，我在第一本書的后記里就大篇幅地感謝了我的家鄉(xiāng)杭州，所謂一方水土養(yǎng)育一方人民，我若生長(zhǎng)在別的城市，無論從性格到興趣，都必然不同于現(xiàn)在的我。我的家庭也是如此，和睦融洽的成長(zhǎng)環(huán)境讓我感覺幸福與溫暖。這種環(huán)境從某種層面上也決定了我筆下的文字大致的風(fēng)格與色調(diào)。所以我必須感謝我的父母，感謝我的家鄉(xiāng)。

陳平:好奇心和興趣對(duì)你的寫作有影響嗎?

呂晶:我的文字里會(huì)揉入許多我感興趣的元素，譬如音樂、象棋、數(shù)理邏輯，這些在我的小說里都是比較常見的。至于好奇心，相對(duì)于自己的作品，我更好奇的是讀者讀完以后會(huì)有怎樣的體驗(yàn)和感受。

陳平:可以簡(jiǎn)單談?wù)勆詈土?xí)慣對(duì)你寫作的影響嗎?

呂晶:只要是我所塑造的人物，一般來說，那個(gè)人物的生活環(huán)境和生活習(xí)慣也是我所熟悉的，否則我很難將其充分表現(xiàn)出來。但是小說畢竟不是紀(jì)實(shí)，總是有虛構(gòu)的成分，所以不能把小說里的角色和現(xiàn)實(shí)生活畫等號(hào)。

陳平:個(gè)性和性格對(duì)你寫作有什么影響?

呂晶:我常常不由自主地讓筆下的主角帶有自己的個(gè)性和性格，這至少說明我離一個(gè)真正的小說家還很有差距。

陳平:可以簡(jiǎn)單談?wù)勄榫w和情感對(duì)寫作的影響嗎?

呂晶:寫作對(duì)我來說是一種生活。情緒不好的時(shí)候，會(huì)吃不下飯睡不著覺，同樣，也無法寫出令人滿意的文字。所以寫作時(shí)的情緒很重要，我通常要調(diào)節(jié)好情緒才能開始寫，否則根本理不出思路。而情感對(duì)寫作就更重要了，一篇不帶情感的文字，我很難想象它會(huì)贏得讀者。