近些年來，我不斷看到年富力強的周順愷發(fā)表在國內(nèi)外報刊媒體上、產(chǎn)生了廣泛影響的作品：《最后的囑托》、《錚錚鐵骨》(朱老總)，《大匠詩情》、《巴金》、《魯迅》、《蘇武》、《蔣兆和》、《東渡黃河》、《纖夫》和《杜甫》等等一些優(yōu)秀的中國畫寫意人物畫。今天有幸看到周順愷上述作品的原件，令我非常感動與高興。

我覺得周順愷是一位有著強烈的歷史與社會責(zé)任感、在當(dāng)代中國美術(shù)界具有典型意義的優(yōu)秀的大寫意人物畫家。他努力通過自己的人物畫創(chuàng)作，切切實實地體現(xiàn)了他作為一位有良知的藝術(shù)家，關(guān)注歷史、關(guān)注社會、關(guān)注現(xiàn)實生活、關(guān)注人民的命運的情懷。

作為一位有著強烈社會責(zé)任感和使命感的周順愷，在中國大寫意人物畫創(chuàng)作方面，舍得花大量時間，精心創(chuàng)作像《大會師》、《東渡黃河》和《最后的囑托》這樣重大的歷史題材，塑造像朱老總、周總理、鄧小平、巴金和蘇武等許多重要歷史人物的傳神形象，構(gòu)思反映現(xiàn)實生活的像《纖夫》、《祥云》、《告別三峽》和《礦工兄弟》等一些優(yōu)秀的主題性創(chuàng)作……他這樣做，既不是應(yīng)政府的組織或美術(shù)機構(gòu)的指派。更不是畫廊收藏家的要求，而完全是他自發(fā)地從思想和心靈深處覺得自己作為一名由黨和國家培養(yǎng)、由人民哺育的藝術(shù)家而應(yīng)有的藝術(shù)追求；完全是出于自己對中國歷史、對中國革命、對為中國社會和歷史變革作出重大貢獻(xiàn)的革命先賢和歷史名人，有一個主觀認(rèn)同的樸素感情和一個客觀正確的歷史判斷。我認(rèn)為這是周順愷能畫好重大歷史題材、能塑造好革命先賢和歷史名人、能形象生動和深刻地做好以描繪和表現(xiàn)人民生活為現(xiàn)實主題創(chuàng)作的根本原因所在。正是周順愷對歷史充滿了活力與生機的真愛，才讓他能畫出這么多好畫來的。國內(nèi)眾多的著名畫家、美術(shù)理論家對周順愷的人物畫，從藝術(shù)上所給予的高度評價，我認(rèn)為都是準(zhǔn)確和中肯的，我完全贊同。

周順愷沒有大學(xué)本科學(xué)歷，雖然有幸受到李寶林先生指導(dǎo)，主要靠自學(xué)成才，靠頑強刻苦和執(zhí)著追求成就為一位畫家的。在現(xiàn)當(dāng)代的中國美術(shù)界中，其實有許多像周順愷這樣自學(xué)成才的例子。而近幾年快速發(fā)展的高等美術(shù)教育，也培養(yǎng)和造就了大批新生代的美術(shù)人才，令中國美術(shù)界有了人才濟濟的喜人景象。但也出現(xiàn)一些不良傾向的端倪，當(dāng)今的美術(shù)界存在科班出身的人傲視、貶斥自學(xué)成才者，這并不利于團結(jié)，更不利于美術(shù)事業(yè)的健康發(fā)展。其實，文藝復(fù)興時期的米開朗基羅、拉斐爾和達(dá)芬奇，都是靠自學(xué)成才而成為文藝復(fù)興時期的“三杰”；羅丹三次考大學(xué)都落第，主要靠自學(xué)成才成為世界級的近代雕塑大師；中國的黃賓虹并非科班出身；齊白石大師連小學(xué)都未畢業(yè)；去年榮獲中國美術(shù)終身成就獎的潘鶴，也沒有大學(xué)本科學(xué)歷。藝術(shù)水平來自個人不斷地精進(jìn)和修養(yǎng)，并不是一紙文憑所能限定。所以，在我看來，沒有學(xué)歷的周順愷，反而沒有學(xué)院氣的窠臼，完全可以由著自己藝術(shù)興趣，甩開膀子畫自己的畫；而且根據(jù)他人物畫創(chuàng)作的成就和發(fā)展勢頭來看，他完全有希望成就為一位寫意人物畫的新大家。

還有一個不好的現(xiàn)象就是：這些年來，在中國畫界，重大歷史題材和反映現(xiàn)實生活的主題性創(chuàng)作受到冷落。美術(shù)界由十年文革中唯偽歷史畫、唯偽主題性創(chuàng)作的“一花獨放”，而扼殺千姿百態(tài)的風(fēng)花雪月，到如今則出現(xiàn)“風(fēng)花雪月”繁榮昌盛、重大歷史題材和主題性創(chuàng)作無人問津。在這樣的時風(fēng)下，我認(rèn)為，周順愷的人物畫展在長沙隆重展出，有著非常深遠(yuǎn)的現(xiàn)實意義。之所以造成相當(dāng)多的省市美術(shù)界出現(xiàn)目前這種多“風(fēng)花雪月”重“小家碧玉”的藝術(shù)價值取向，輕視、排斥與貶廢重大歷史題材及反映現(xiàn)實生活的主題性創(chuàng)作，主要原因是對藝術(shù)功能的看法上產(chǎn)生了偏差。

在一些人看來，似乎只有風(fēng)花雪月的藝術(shù)才有藝術(shù)的永恒性，重大歷史題材和反映現(xiàn)實生活的主題性創(chuàng)作，只有為政治服務(wù)的教育功能而無藝術(shù)性，這其實是一種缺乏藝術(shù)史常識的誤解。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，中外藝術(shù)史上當(dāng)然有風(fēng)花雪月一類精品，但從古希臘到文藝復(fù)興到近現(xiàn)代美術(shù)史，許多重大歷史題材和主題性創(chuàng)作都是藝術(shù)史上的杰作巨著。它們是歷史和時代的精神支柱和象征物，它們在思想和精神層面上的容量，是風(fēng)花雪月一類作品所不能達(dá)到的。原廣州美術(shù)學(xué)院院長、著名雕塑家梁明誠先生，在20世紀(jì)80年代初由意大利留學(xué)回來后說，歐洲從古希臘和羅馬時代到近現(xiàn)代，一直有用歷史畫和主題性創(chuàng)作表現(xiàn)和反映國家重大歷史和社會變革的重大歷史事件、歷史人物和現(xiàn)實生活重大主題的傳統(tǒng)。而我們國家在新中國成立之前，并沒有嚴(yán)格意義上描繪重大歷史題材和現(xiàn)實生活的主題性創(chuàng)作，因此，我們要補歷史題材創(chuàng)作的課，我們要提倡表現(xiàn)反映現(xiàn)實生活的主題性創(chuàng)作。今天的現(xiàn)實生活，到了明天就成為了歷史。我完全贊成梁明誠的看法。

某些極力在中國美術(shù)界推行西方“當(dāng)代藝術(shù)”的理論家們，極力將美國制造成是一個“現(xiàn)代”和“當(dāng)代”藝術(shù)獨盛的國家，崇尚自由?？墒牵褪敲绹?，卻花大把美元將一個山雕刻成為巨大的美國歷史上四位著名總統(tǒng)的雕像；花大把美元建造韓戰(zhàn)和越戰(zhàn)紀(jì)念碑；在美國國會山的墻面上陳列有大量寫實性極強的油畫，都是歌頌和表彰美國歷史的重大題材和歷史人物的作品，美國的藝術(shù)一樣也在為政治服務(wù)。然而這些鐵的事實，卻不知道為什么總會被我們美術(shù)界的人視而不見呢?這實在令人感到難于理解!

總之，我認(rèn)為周順愷的畫展給我們帶來了一股春風(fēng)。在現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)史上，有的畫家，一輩子最多畫了一兩幅好畫，然后就一輩子吃那一兩幅畫的老本，再也不思進(jìn)取了。周順愷在長沙舉辦的這個畫展，一次就拿了這么多好畫來，真是令我們大開眼界，大有啟發(fā)。大受教育。在當(dāng)代中國美術(shù)界，作為一名藝術(shù)家，是單純?yōu)樽非蠼疱X。最后窮得只剩下錢好呢，還是應(yīng)當(dāng)像周順愷這樣長期堅持潛心創(chuàng)作。不斷為時代和人民奉獻(xiàn)出優(yōu)秀的作品，成為一位擁有巨大精神財富的藝術(shù)家好呢?我認(rèn)為，這是我們每個藝術(shù)家都應(yīng)該嚴(yán)肅思考的問題。

2010年3月23日于“周順愷國畫展研討會”