古代書畫名作，作為人類的精神財富，一向為人們所寶重，因此，品評、鑒賞、收藏風(fēng)氣歷代興盛。

新年伊始，安徽省博物館舉辦“館藏明清花鳥畫精品展”，受到普遍的歡迎，尤其受到熱愛花鳥畫的美術(shù)愛好者的青睞。60件展品，不但有明清時期重要畫家和主要畫派的佳作，而且多幅為存世孤品，一定數(shù)量的屬國家一級文物。藝術(shù)殿堂，鳥語花香，如此豐富多彩、藝術(shù)化了的花鳥，以其優(yōu)美的品性和生動的形象，給人以精神上的陶冶和美的享受。

陸治(1496—1576年)，明代畫家，擅畫花鳥。江蘇吳縣(今蘇州)人，字叔平，號包山、包山子。吳門派大畫家文徵明的重要門生，詩、文、書、畫都有相當(dāng)造詣。這幅寫意花鳥《紅杏野鳧圖》為紙本、設(shè)色，縱120厘米，橫43厘米。畫面俏枝橫出，臨風(fēng)照水，花下野鳧孤浮，漣漪層層。河邊水草卓然而立。全圖設(shè)色淡雅，筆墨秀麗，物象優(yōu)美。圖右側(cè)中部行書自題七絕一首：“二月吳淞水上灘，柳絲風(fēng)亂絮漫漫，陸機口口閑憑處，花滿春池尋鴨欄。包山陸治”。鈐“陸叔平氏”、“包山子”兩白文方印。從畫幅上不難看出陸治在繪畫和詩文書法等方面的才能和生活情趣。

值得一提的是，該圖還有文徵明長子、篆刻家、書法家文彭和次子畫家文嘉的題詩，可謂錦上添花。左上為文彭行書七絕：“熙熙花鳥綠波中，更有杏花相嗟弘。曾在闔閭塘上住，至今人說陸龜蒙。”左側(cè)中部為文嘉草書詩：“臨水花枝淡淡春，水光花影兩無塵。蕭間青羨波間鳧，彈射無猜浴晚津。”好畫配好詩，耐人尋味?！都t杏野鳧圖》，1990年定為國家一級文物。

陸治本為太學(xué)生，但終生沒做過官。晚年生活很貧困，可是他非常清高。他的畫，往往“請之而強，必不可得；不請之，乃或可得?！庇幸淮?，“有貴官子，因所知某，以畫請。作數(shù)幅答之，其人厚其贄幣以謝。治曰：吾為所知，非為貧也。立卻之?！?/p>

圖繪緩坡小丘之上湖石玲瓏，修篁二株，迎風(fēng)舞枝，一簇幽蘭，舒展飄逸。以簡靜的布局、率意的筆致，巧妙地將蘭、竹、石三者組合在畫面之中。蘭草舒展，風(fēng)致翩翩，行筆有序，氣脈貫通，自然地顯現(xiàn)出花葉的翻轉(zhuǎn)變化和飄逸的姿態(tài)，葉秀花香，清氣瀟然。竹枝挺拔清新，和風(fēng)輕拂，別有一番神采。湖石以濃墨隨意寫出，石瘦有漏，富于天真爛漫的氣息。地面雜草信筆劃出，大小間生，姿態(tài)有變，增添了畫面的生機和活潑情趣。整個畫面，圖簡韻勝，筆墨爽利，作者以單純精煉的藝術(shù)語言，構(gòu)成線條流暢的筆墨旋律，收到了氣格清華的藝術(shù)效果。圖左下題“壬申三月一日寫于秦淮水榭。湘蘭子馬守真”。鈐“守真香子”印?！叭缮辍睘槊髀c六年，即1572年，作者時年25歲。畫的上方有樊增祥光緒三十三年《木蘭花慢》詞二閡，鈐“武威樊嘉”、“鱓翁”印。此圖為紙本墨色，縱90.5厘米，橫71.5厘米。

馬守真(1548—1604年)，明代成就較突出的女畫家、詩人，南京人，又名守貞，字月嬌，號湘蘭子。曾為秦淮歌妓，以詩、畫擅名一時，尤善蘭竹。該圖是一幅比較成功的水墨畫，寫出了蘭竹清氣襲人的情韻，精妙秀雅，賞心悅目。

陸逵《菊花楓葉圖》軸，原名陸逵《菊石圖》、陸逵《花卉圖》。1987年5月中國古字畫鑒定專家組來安徽省博物館巡回鑒定時，由啟功先生改為現(xiàn)名。該圖為絹本，雙勾設(shè)色，縱167.8厘米，橫46.9厘米。

此圖畫一株高大的楓樹斜立在土坡上，枝干蒼健，周圍伴有假山奇石和盛開的菊花。老樹靈石，相欹而立。金秋季節(jié)，老干殘枝的楓樹上，依然掛著幾片爛漫的紅葉，在明凈的天空映襯下，顯得格外亮麗。盛開的菊花，繁茂、傲立，拒霜不凋，越發(fā)清爽迷人。這是一種比較典型的工筆重彩的畫法，花與葉勾勒填色，用筆工細(xì)，設(shè)色鮮麗。樹干和石頭用筆較放，墨色較重。濃淡粗細(xì)，兩相映襯，燦爛奪目。整個畫面，造型嚴(yán)謹(jǐn)，布置得宜，形象問有呼有應(yīng)，生意浮動。絢麗多彩的秋色，給人以一種歡快而和諧的感受。圖的左側(cè)楷書自題“丙午嘉平月寫，陸逵”。鈐白文“陸逵之印”、朱文“儀吉”印?！氨纭睘槊魅f歷三十四年，即公元1606年作，距今已有400多年歷史，此畫保存完好無損。1990年定為國家一級文物。

陸逵生卒年不詳，只知其為明代隆慶、萬歷年間人。善畫花草、人物，風(fēng)格靈巧，筆簡意賅。

《松鷹圖》為一件堂幅，絹本設(shè)色，縱171.4厘米，橫106.9厘米。原名叫《雙鷹圖》，1987年古字畫鑒定專家組謝稚柳先生改為現(xiàn)名，理由是，便于區(qū)別于明代林良、現(xiàn)代李苦禪之《雙鷹圖》。

該圖描繪隆冬時節(jié)陰霾滿天，樹木披銀，一對蒼鷹棲息于古松回曲的粗干上。一背一正而相視，似乎在互吐情愛，情侶形象栩栩如生。畫家將傳統(tǒng)花鳥畫的勾填法和墨筆寫意畫法揉合在一起，鷹的羽毛剛中有柔，色澤鮮艷，身軀富于體積感和力量感。因此，老鷹成了畫面精神最凝聚之處?！端生棃D》的四邊四角，有滿有空，有大實，有小虛。右上以濃墨繪松，左底用濃墨畫石，既相互襯托，又虛實交錯。空出的左上角，補上“白理”楷書款與兩方印章。靈動得勢，情趣無窮。《松鷹圖》筆力沉穩(wěn)，得水墨之趣，可以看出畫家擅長水墨寫意花鳥的深厚功夫。

《松鷹圖》，1955年安徽省博物館從皖南一徽商后人處征集。作者自理，“畫史無考”，1987年經(jīng)專家組鑒定，自理大約為明代嘉靖、隆慶年間人?！懊鞔嫾?，此圖為其孤本”。

我國的花鳥畫在晚唐已經(jīng)很發(fā)達(dá)，主要是工筆著色花鳥畫。到了明代，即成為水墨寫意花鳥畫大發(fā)展時期。如袁尚統(tǒng)《枯樹寒鴉圖》，已是屬于偏寫的一路。該圖為紙本墨筆，縱88.5厘米，橫30.5厘米。圖繪隆冬時節(jié)，虬曲升騰的老樹參天，枯枝歧出，粗簡放縱。滿樹凝寒披白，一片茫茫雪野，充滿荒寒意境，帶有一種悲苦、嚴(yán)峻和感傷的情調(diào)。然而，但見那些重墨點寫的枝干間寒鴉，仰俯側(cè)翻，飛鳴騰跳，天邊點點寒鴉，有的歸翔成陣，有的盤旋欲落，形態(tài)各異，饒有生趣。好像這里就是它們的天下，生活的樂園，熱氣騰騰，給人一種空氣異常清新和一派生機勃勃的感覺。這是一幅別開生面的作品。圖右上角款署“乙亥新春寫，袁尚統(tǒng)”。鈐“尚統(tǒng)私印”、“袁氏叔明”印。

袁尚統(tǒng)(1590—1666年后)，字叔明，江蘇蘇州人。擅畫山水，而點景人物多綴以民間風(fēng)俗。畫法由吳門畫派文徵明一路，用筆方硬堅挺。間作水墨花鳥，近于沈周。人物放逸，頗得宋人筆意。

許儀，明末清初畫家，江蘇無錫人。《梅花白鴿圖》作于清康熙五年。圖為絹本，雙勾設(shè)色，縱170.2厘米，橫47.3厘米。圖繪山壁陡立，老梅盤桓，梅花怒放，開滿枝頭，石下牡丹，三五成簇，石旁野菊攀壁而生。一對白鴿活躍梅干，高唱低和，一派歡樂祥和的景象。全圖設(shè)色艷麗，筆墨精細(xì)，風(fēng)格清新。圖左上角行書自題七律一首：“隱后從來不解春，世無春眼識天真，孤標(biāo)自許清如□，蒼古還疑澹入神。塞北千年應(yīng)絕跡，江城五月待何人，詩家莫漫輕題詠，會見冰花色未勻。丙午嘉平寫于賴古堂，錫山右史許儀并題?！扁j“哲軒”、“錫山許子韶名儀之章”白文印。此件《梅花白鴿圖》軸，原系徽州歙縣許成堯舊藏，許成堯是清末進(jìn)士。1951年由皖南文物處征集。1990年定為國家一級文物。許儀生于明萬歷二十七年(1599年)，卒于清康熙八年(1669年)，活了70歲，該圖為其68歲所作。字子韶，號歇公，官至中書舍人，主管繕寫文書。李采石甥，畫得其傳，有出藍(lán)之譽。山水、人物、界畫及花鳥、蟲魚無所不精。

朱耷(1626—1705年)，清代書畫家、詩人。明寧獻(xiàn)王朱權(quán)后裔，封藩南昌，遂江西南昌人。明亡，削發(fā)為僧。善書法，又擅繪畫，山水多以干枯筆墨寫之，具荒涼之氣；花鳥繼徐渭傳統(tǒng)，又獨具一格，情調(diào)怪異。作品多署八大山人，筆形似“哭之”或“笑之”，表現(xiàn)出他對明亡的沉痛心情。

八大山人愛畫荷花，有許多畫荷的精品傳世?！赌蓤D》為紙本，墨筆?？v185厘米，橫91厘米，署“八大山人畫”，鈐“八還”印?！赌蓤D》是他晚年的一件杰作。他筆下的荷花大都是以一花片葉并留著大片令人尋味的“余白”為特色的，而這幅《墨荷圖》卻以茂密飽滿為特色?；蚩v或斜的花莖，相互交搭，錯落有致。一朵白蓮傍石而生，高幟卓立。大筆揮灑、潑墨如雨的荷葉與隱約其間的荷花以及大小石頭，組成了黑、灰、白而層次豐富的畫面，表現(xiàn)了滿池風(fēng)動、“接天連葉無窮碧”的意境。

朱耷作畫筆墨簡括、冷峭、凝煉，畫面作墨不多，均生動盡致，“無景處亦成妙境”。所創(chuàng)意境，別具靈奇，對后來寫意畫派影響極大。

《杏花雙雉圖》是一件堂幅，絹本，設(shè)色?？v196.7厘米，橫96.5厘米。圖繪一株干體蒼老的杏樹，自右斜上向左發(fā)展，繁花密綻的枝頭有白色鸚鵡在歌唱，其間又見雙燕在嬉戲。山腳的坡石上，停立著一對錦雞，伸出美麗長尾的雄雉，回頭轉(zhuǎn)視，眼睛圓睜，像是在賞花或是在觀看溪流如練的美景。雌雞身子前傾，張嘴嗚叫，又好似在為鮮花而歌唱，栩栩如生。樹石用粗線濃墨勾寫皴染，自具一番蒼渾之氣，錦雉用細(xì)線描繪，色彩清妍而迷人。整個畫面章法有致，主次分明。筆觸細(xì)膩，敷色秀雅，充滿著和諧祥瑞的氣氛?？钍稹皹椑钣容蛯憽?，鈐“尤萃之章”等印。

尤萃，生卒年不詳，主要活動于清康熙年問。浙江嘉興人，出身布衣，曾與沈銓同師胡湄，隨從師游。后移家平湖，率妻孥各執(zhí)藝自給，畫名遠(yuǎn)播四方?？上彰麅H見畫史，而墨跡罕見。此圖為海內(nèi)孤本。

虛谷(1823--1896年)，晚清一位和尚畫家，詩、書也俱有造詣，安徽歙縣人。本姓朱，名懷仁，字虛谷，號紫陽山人，室號覺非庵，出家后用虛谷名，先移居揚州，后寓居上海，賣畫為生。

《花果金魚圖》，原名《迎春博古圖》，1987年由啟功先生改為現(xiàn)名。紙本設(shè)色，縱114厘米，橫46.9厘米。圖繪梅瓶魚果，寥寥數(shù)筆，清雅高潔，冷香春色之致躍然眼前。主干以濃墨寫之，細(xì)枝為淡墨繪出，梅花草草點染，略勾墨線。一枝滴翠的針?biāo)?，兩尾游戲的金魚，三只裂口的佛手和四片濃濃的墨葉，構(gòu)圖新奇，筆墨簡練。整個畫面，真實生動的物狀，無一筆滯相，淡彩為主，神清氣爽。右側(cè)落款“光緒丙申嘉平月覺非庵虛谷寫”，鈐“虛谷”印。

這幅存世之作，是畫家1896年即74歲時去世前一個月所作。虛谷原在清軍中任參將，由于不愿奉命攻打太平軍，三十歲時棄職出家為僧，后專事繪畫，云游四方，“閑中寫出三千幅，行乞人間作飯錢”，以賣畫為生。成為“海派”畫壇杰出畫家之一，在近百年繪畫發(fā)展史有較大的影響?！痘ü痿~圖》屬國家二級文物。

此圖生動地描繪了江南一帶的葦塘小景。在蘆花芙蓉?fù)u曳生風(fēng)的沙坡間，棲息著三只美麗的蘆雁。此時，只見有兩只正引頸仰望，熱切呼喚伴侶降臨。那只盤懸在空中的雁似乎也正張嘴呼應(yīng)，正舒展翅膀徐徐地往下降落，而沙坡上另一只似乎還未回過神來瞅著它們。這是多么自然而又優(yōu)美的瞬間!在畫法上，作者以嫻熟的細(xì)筆描繪夏雁的軀體，美麗的羽毛，鮮艷的色彩，筆墨精麗嚴(yán)謹(jǐn)，造型生動自然，生活情趣饒足，十分惹人喜愛。再看那坡岸野菊盛開，葦葉舒展，也將是富于詩意地融注到群雁之中。實乃一幅充滿生活情趣的佳作，令人產(chǎn)生種種美好情感。圖的左側(cè)款署“苕南丘鑒”。鈐“丘鑒之印”、“大容”印。

丘鑒，字苕南，號大容，畫史無考。《芙蓉蘆雁圖》軸，1958年安徽省博物館自徽州一位收藏家后人處收購入藏。1987年經(jīng)國家古字畫專家組鑒定為清代后期所作，此圖為孤本。