這只黑釉剔花小瓶是15元錢買的。

十年前，潘家園市場(chǎng)西部還是一片荒地，高低不平，野草叢生。每逢周術(shù)一些小販在東部正規(guī)場(chǎng)地找不到位置，便到這里擺攤賣貨。攤位雜亂，人員零散。一天，我閑逛到一位農(nóng)村婦女打扮的小販攤前，只見(jiàn)她腳下擺放有四五件不知何窯口的土瓷瓶罐。順手拾起這只其貌不揚(yáng)的小瓶問(wèn)價(jià)，“30元”，中年女販回答?！?5元”，隨口還價(jià)便成交了。她不懂，我也不識(shí)，小販一副無(wú)所謂的樣子，我也沒(méi)覺(jué)得撿了什么便宜，瞎買誤撞，純屬買著玩。小瓶拿回家一放多年，平日里就沒(méi)怎么再看它一眼。

一日，收拾破瓶爛罐，在柜角發(fā)現(xiàn)了這只小瓶，頓覺(jué)眼前一亮。這只黑釉剔花玉壺春瓶，高17厘米，口徑4.5厘米，腹徑9厘米，足徑6厘米。唇11稍敝，細(xì)頸微束，鼓腹下垂，低矮圈足，通施黑釉，底足露黃白胎，胎質(zhì)粗松，瓶腹兩面各飾折枝梅花一枝。此瓶形體秀美，釉黑褐，土沁濃重，隱開(kāi)冰裂紋，刻工簡(jiǎn)練，舊氣十足，經(jīng)行家指教，才知其乃南宋吉州窯黑釉剔花玉壺春瓶，開(kāi)門真品。靜心觀賞，愈覺(jué)其古樸典雅，蘊(yùn)含豐富，民風(fēng)濃郁，珍貴難得。

此瓶的主題紋飾是折枝梅花，即吉州窯瓷上常見(jiàn)的典型紋樣。梅花鐵干橫枝，伸瓣展蕊，傲雪綻放，飄送清香，使黑釉玉壺春瓶生機(jī)勃勃，春意盎然，充滿靈動(dòng)。梅花是中華民族的象征，具有強(qiáng)烈的感染力和推動(dòng)力。梅花象征堅(jiān)韌不拔、不屈不撓、奮勇當(dāng)先、自強(qiáng)不息的精神品質(zhì)，其凌寒?dāng)埿?、迎雪吐艷、鐵骨冰心、疏影清雅的高風(fēng)亮節(jié)鼓勵(lì)人們不畏艱險(xiǎn)，奮勇開(kāi)拓，創(chuàng)造幸福生活和優(yōu)秀的文明。從漢至宋，上至顯貴、下至布衣均對(duì)梅花深愛(ài)有加，賞梅、藝梅、詠梅之風(fēng)日盛。吉州窯為江西著名民窯，宋時(shí)民間工匠從生活中擷取素材，將日常觀察的梅花綻放情景和置身自然美景中的感受描繪入畫(huà)，剔刻于瓷，以表達(dá)民間習(xí)俗和向往美滿生活的良好愿望。瓶之梅花，艷而不驕，凡而不俗，疏影橫斜，暗香浮動(dòng)，濃郁的鄉(xiāng)間民風(fēng)撲面而來(lái)。

此瓶的裝飾方法以剔刻工藝為主，民窯特色鮮明，刀法犀利奔放，線條粗獷流暢，立體感強(qiáng)。與北方窯口不同的是吉州窯刻花更強(qiáng)調(diào)動(dòng)感。北方窯口一般在化妝土上刻花，而吉州窯則直接在較薄的黑釉上刻出露胎色的花紋，廣泛應(yīng)用剔、刻、點(diǎn)、劃等技法，以樸拙精煉的刀法剔刻出一枝枯梅，這個(gè)部位的釉剝掉后露出色淡而略粗的胎體，再點(diǎn)繪花蕊。枯枝梅花開(kāi)放，周圍全被黑釉包圍，其效果是黑白兩色對(duì)比強(qiáng)烈，梅花明艷，主題紋飾突出醒目，整體自然和諧。這種裝飾手法質(zhì)樸、明快，構(gòu)圖簡(jiǎn)易，生發(fā)出自然、清新、亮麗的美感，風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。

此壺器型為玉壺春瓶，宋時(shí)較為流行，為具有時(shí)代特征的宋瓷器型樣式?！坝駢亍北扔鞲邼嵵猓按骸眲t指酒。當(dāng)時(shí)一般為裝酒的實(shí)用器具，瓶體由左右兩個(gè)對(duì)稱的“s”形輪廓線構(gòu)成，線條優(yōu)美柔和，為民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。試想當(dāng)年，山花爛漫，鄉(xiāng)間酒肆，“玉壺買春，賞雨茆屋，座中佳人，左右修竹……”(唐司空?qǐng)D詩(shī))心醉陶然，別有情趣。

玉壺小巧，梅花一枝，卻有深沉莊重的魅力，蘊(yùn)含著鄉(xiāng)間無(wú)限春光。