(接上期)

趙之謙《牡丹圖》(圖16) 立軸 紙本 設(shè)色 縱175.6厘米 橫90.8厘米 北京故宮博物院藏

以秀石及盛開的牡丹花叢入畫歷來是畫家喜愛的選題。趙之謙的這幅牡丹圖充分反映了其敷色用筆的獨(dú)特風(fēng)格。湖石鉤勒?qǐng)A潤(rùn)謹(jǐn)勁。牡丹的描繪既用惲壽平?jīng)]骨畫法，又參以勾線填色之法，兩種畫法統(tǒng)一在凝重沉厚的筆法中。敷色善用紅、黑、綠等重色，在對(duì)比中求協(xié)調(diào)，使畫面濃麗熱烈。筆墨堅(jiān)實(shí)，色彩鮮明，一反其淡雅清高的格調(diào)，達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)效果。

趙之謙(1829-1884年)，會(huì)稽(今浙江紹興)人。初字益甫，號(hào)冷君；后改字搖叔，號(hào)鐵三、憨寮，又號(hào)悲庵、無悶、梅庵等。工詩(shī)文，擅書法，初學(xué)顏真卿，篆隸法鄧石如，后自成一格。善繪畫，花卉學(xué)石濤而有所變化，為清末寫意花卉開山之人。

任熊《花卉圖》(圖17)扇面灑金箋紙本設(shè)色水墨 縱19.2厘米 橫54.3厘米 浙江省博物館藏

此扇面以縱筆恣肆的風(fēng)格，寫鮮花盛開之貌，設(shè)色大膽、對(duì)比強(qiáng)烈。紅、黑、綠三重色相互映襯。葉之俯仰欹正，隨意點(diǎn)寫，又自得天成之趣。

任熊(1823-1858年)，中國(guó)清代畫家。字渭長(zhǎng)，一字湘浦，號(hào)不舍，別署任公子，浙江蕭山人。與任薰、任頤合稱“三任”，加任預(yù)也稱“四任”，又與朱熊、張熊合稱“滬上三熊”。善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸，無一不精。其筆力雄厚，氣味靜穆，深得宋人神髓。

任薰《合錦圖》(圖18) 扇面 絹本 設(shè)色 縱25.8厘米 橫26.9厘米 南京博物院藏

此扇面是一幅花籃小品，擷取動(dòng)勢(shì)?；ɑ@傾向一邊，花枝從籃中斜出。以線描設(shè)色取勝，線條均勻，纖細(xì)飽滿，宛轉(zhuǎn)自如，綿綿不絕，可見畫家白描功底之深厚。設(shè)色清雅，濃淡相宜，兼工帶寫。

任薰(1835-1893年)，清代著名畫家，字阜長(zhǎng)，舜琴。少喪父，從兄學(xué)畫，長(zhǎng)期在上海以賣畫為生。工書善畫，用筆勁健，取境布局，不落前人規(guī)范，能獨(dú)創(chuàng)一格。

陸恢《花卉圖》十六屏之一《香園棟香》(圖19) 屏 金箋 紙本縱205.5厘米橫45厘米 南京博物院藏

此花卉圖共十六屏。以水墨、敷彩描繪具有吉祥意味的花果樹木。在此選一屏：《香園棟香》，以沒骨法與工筆設(shè)色融為一體，繪牡丹之富麗雍容。各屏設(shè)色清雅而又統(tǒng)一協(xié)調(diào)，風(fēng)格清新活潑，趣意天成。

陸恢(1851-1920年)，近代畫家。原名友奎，字廉夫，江蘇吳江人，久居吳縣(今江蘇蘇州)?；ɑ芮逡菘上?，得惲壽平遺韻。又精鑒別，曾先后為龐萊臣“虛齋”及盛宣懷鑒定古書畫。

慈禧《富貴圖》(圖20) 立軸 紙本 設(shè)色 縱1 22厘米橫58.5厘米 私人藏

這幅牡丹圖以沒骨畫法繪成?；ň邼?rùn)秀之氣，粉白點(diǎn)染花瓣，靈動(dòng)活潑。葉之向背刻畫準(zhǔn)確。著色穩(wěn)重，用線張弛有度。

慈禧(1835—1908年)，是晚清同治、光緒兩朝的最高決策者，曾以垂簾聽政、訓(xùn)政的名義統(tǒng)治中國(guó)四十七年。慈禧的一個(gè)業(yè)余愛好是練書法和畫水墨畫，她的工筆花鳥畫筆法老練，頗見功底。

吳昌碩《牡丹水仙圖》(圖21) 立軸 紙本 設(shè)色縱137.5厘米 橫67.7厘米 吉林省博物館藏

此畫寫牡丹、水仙，構(gòu)圖頗具匠心。以淡墨寫斜坡、山石，略點(diǎn)枯筆。水仙勾花填色，色彩濃厚，蓋壓墨線。而牡丹則以大寫意手法點(diǎn)寫而成。二者被山石分開。水仙傾坡生長(zhǎng)取斜勢(shì)，而牡丹取直勢(shì)，直、斜之姿，讓畫面富有變化，情趣盎然。而右下角的水仙小石，起到填補(bǔ)空白、均衡畫面的作用。畫面看似隨意，卻處處不離法度。

吳昌碩(1844一1927年)，浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。吳昌碩與虛谷、蒲華、任伯年齊名為“清末海派四杰”。

王雪濤《花卉屏》(圖22)1 962年作 紙本 設(shè)色 縱100厘米 橫33.3厘米 天津人民美術(shù)出版社藏

《花卉屏》畫孔竅密布的湖石和鮮艷盛開的牡丹，牡丹的芬芳吸引著無數(shù)的蝴蝶、蜜蜂翩翩起舞，昆蟲形象生動(dòng)，給靜的畫面增加了無窮的生機(jī)。這些特色，適應(yīng)了近代都市新的審美意識(shí)，因而擁有廣泛的欣賞者。

王雪濤(1903-1982年)，現(xiàn)代中國(guó)卓有成就的花鳥畫大家，對(duì)小寫意花鳥繪畫作出了突出貢獻(xiàn)。他繼承宋、元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。畫法上工寫結(jié)合，虛實(shí)相間。

齊白石《牡丹圖》(圖23) 立軸紙本 設(shè)色 縱68厘米 橫34厘米中國(guó)美術(shù)館藏

此畫款題“九十七歲白石”，是齊白石仙逝之年的作品。畫中牡丹大筆重點(diǎn)，寫意豪宕，動(dòng)姿飛揚(yáng)，不寫枝干，只以墨點(diǎn)彩染，刻畫出葉片濃郁蒼翠之態(tài)，墨筆撇飛，便將葉隨風(fēng)動(dòng)，風(fēng)吹葉涌之神盡情描出。

齊白石(1863-1957年)，中國(guó)近現(xiàn)代中國(guó)畫家、篆刻家。原名純芝，后名璜，字渭清，又字蘭亭，號(hào)瀕生，別號(hào)白石山人、寄園、寄萍、寄萍堂主人、借山翁、湘上老農(nóng)等。

唐云《牡丹鴛鴦》(圖24) 1 956年作 紙本 設(shè)色 縱108厘米 橫64厘米 上海中國(guó)畫院藏

《牡丹鴛鴦》色彩明麗，情景歡快，蘊(yùn)含詩(shī)意。圖中牡丹枝干盤曲，花朵以勾填暈染法畫成，清爽而高潔；以沒骨法畫葉，以墨線勾葉脈，清晰可見。整株牡丹在下面堅(jiān)硬的巖石襯托下，于清麗中顯得風(fēng)姿綽約。巖石下臨池水，水波澹澹，水紋線條用筆柔美；池中兩只鴛鴦色彩明艷，近似工筆的表現(xiàn)方法使鴛鴦栩栩如生，相對(duì)而戲之姿極為靈動(dòng)，似乎正在說著悄悄話，使畫面充滿情趣。畫面右下角的一枝蘆葦斜伸而上，愈增賞心悅目之感。

唐云(1910--1993年)，字俠塵，別號(hào)藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁，畫室名“大石齋”、“山雷軒”。唐云是他成為畫家后用的名字。擅花鳥、山水，偶作人物?；B取法八大、冬心、新羅諸家，山水自元四家入手，兼涉明代沈石田、清代石濤。所作不受描繪對(duì)象枝節(jié)上的束縛，善于抓住特點(diǎn)大膽落墨，細(xì)心收拾，筆墨上能融北派的厚重與南派的超逸于一爐，清麗灑脫，生動(dòng)有效。亦擅書法，長(zhǎng)于早篆及行書，工詩(shī)文，精鑒賞。(全文完)