西安亮寶樓藝術(shù)博物館在為市民進(jìn)行義務(wù)鑒寶活動(dòng)中，有一位民工聞之后回去將家里前輩基建時(shí)發(fā)現(xiàn)的玉器帶來(lái)鑒定，其中有幾件屬珍貴玉器，現(xiàn)介紹如下：

素面玉佩飾，又稱梯形玉佩，一組四件，均為片狀，玉質(zhì)青灰色，堅(jiān)硬。分為二式。I式三件(圖1)，上邊長(zhǎng)11.5厘米，下邊長(zhǎng)12厘米，寬5厘米。上邊中部為三連弧形，中有一孔，兩側(cè)邊斜直，下邊平直，近梯形。Ⅱ式一件(圖2)，上邊長(zhǎng)10厘米，下邊11.7厘米，寬5.2厘米。造型與工式相似，頂中部為三連弧，中有一孔，兩側(cè)邊呈弧形，底邊平直，兩側(cè)邊斜直，近梯形。均為組佩件飾。唐代。

白玉鉈尾(圖3)，長(zhǎng)4.8厘米，寬4厘米。白玉質(zhì)。圓首近方形，面光素?zé)o紋，另一面有三組對(duì)穿小孔，用于固定在革帶上，邊為斜面。唐代。

革帶玉扣(圖4)，長(zhǎng)5厘米，寬3厘米。整體呈“C”形，兩端下為圓短柱，其是裝扣軸?！癈”形玉扣為五棱面，白玉質(zhì)，均有玻璃光，雕刻精細(xì)。唐代。

上述的玉器雖然不是整套，但反映了當(dāng)時(shí)佩掛玉及佩玉品種。據(jù)考古發(fā)掘資料得知，在西安地區(qū)發(fā)掘的2000多座隋唐墓，極少發(fā)現(xiàn)有玉器，說(shuō)明隋唐墓葬出土玉器少。其實(shí)唐代盛行厚葬，特別是皇族和高級(jí)貴族等墓內(nèi)不僅有精美的彩繪壁畫(huà)，還隨葬大量的陶俑、瓷器、三彩器和金、銀、銅、鐵器等，玉器偶有發(fā)現(xiàn)。如陜西省內(nèi)隋李靜訓(xùn)墓、禮泉縣唐越王李貞墓、乾縣永泰公主墓都有玉器出土。在傳世品中隋唐玉器也罕見(jiàn)，反映了隋唐時(shí)期，特別是唐代社會(huì)文化與經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，人們思想意識(shí)的改變，用玉的觀念也發(fā)生了變化。

出土玉器的紋飾、器型與前朝大不一樣，從商周秦漢以來(lái)的傳統(tǒng)紋飾與器型基本上消除，傳統(tǒng)的玉禮器，失去往日輝煌。例如“金玉在九竅，則死人為不朽”的隨葬玉及其觀念沒(méi)有了，新的趨向世俗的紋飾增多，花卉、動(dòng)物、人物等均為寫實(shí)，諸如石榴、牡丹、葵花、荷花、菊花、卷草、鴛鴦、鳳鳥(niǎo)、龍紋、獅子、鹿、飛天、胡人等，雕刻有很高的藝術(shù)水平，表現(xiàn)得生動(dòng)活潑。品種主要是藝術(shù)品和裝飾品占主流，西安博物院收藏的6件唐白玉頭飾步搖(圖5)，上面刻有花朵、鴛鴦鳳鳥(niǎo)等。素面玉器也流行，均是典型品。另外器皿增多，如盒、杯、罐、盤等，有的帶有外來(lái)文化特征，玉長(zhǎng)杯就是一例(圖6)。唐代玉器是在繼承傳統(tǒng)玉雕的基礎(chǔ)上融合同時(shí)期的繪畫(huà)、雕塑、瓷器、金銀器加工的表現(xiàn)手法，并吸取外來(lái)文化藝術(shù)形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)于佩玉，早已出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)商周至唐以前，特別戰(zhàn)國(guó)到漢代盛行，據(jù)文獻(xiàn)記載：“古之君子必佩玉………君子無(wú)故，玉不去身。”這時(shí)是中國(guó)玉器發(fā)展史上的一個(gè)高峰時(shí)期，佩玉是社會(huì)上層人物的時(shí)尚。考古發(fā)掘資料證實(shí)，佩玉不僅是為了美觀，更主要是表示自己的身份和地位。例如西漢時(shí)期南越王墓出土組玉佩十一套，數(shù)量多、雕刻精、紋飾美。隨后，三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，是玉器發(fā)展的一個(gè)低潮時(shí)期，考古發(fā)現(xiàn)的玉器很少。在東漢末年，由于長(zhǎng)年戰(zhàn)亂，周秦以來(lái)的佩玉制度與佩玉風(fēng)俗“消失”。到了三國(guó)魏時(shí)又出現(xiàn)，《三國(guó)志·魏書(shū)王粲傳》載：“時(shí)舊儀廢弛，與造制度，粲恒典之。”注引摯虞《決疑要注》日：“漢末喪亂，絕無(wú)玉佩。魏侍中王粲識(shí)舊佩，始復(fù)作之。今之玉佩，受法于粲也。”從上段記載可以看出這一段時(shí)期極少佩戴玉，魏晉后的玉佩和以前的玉佩有所不同。1965年江蘇省南京市富貴山東晉墓出土玉佩飾，即玉珩(圖7)，長(zhǎng)7.1厘米，片狀，雕刻外形如同蝙蝠展翅飛翔狀，上部與兩側(cè)弧鼓，頂為四連弧，并有一孔，底平有兩個(gè)小凸弧狀，并各有一小孔，用于穿系佩戴，通體光素?zé)o紋。南北朝時(shí)期的玉佩與此相似。在山西省壽陽(yáng)縣賈家莊村北齊庫(kù)狄回墓出土玉佩，也稱玉珩(圖8)，長(zhǎng)9.7厘米，寬4.3厘米，片狀，呈蝙蝠形。正面刻一展翅鳳鳥(niǎo)，空間云紋，背面火焰狀云紋。頂為五連弧形有一孔，兩側(cè)弧形，底邊近平，中有一凸弧形，共有三個(gè)小孔，其孔系佩用，玉質(zhì)乳白色。太原南郊玉郭村北齊婁額墓出土相似玉組佩，一件玉珩(圖9)、十二件玉璜，其是南北朝時(shí)期的代表性玉佩，雖然一個(gè)是北朝，一個(gè)是南朝，但兩者大同小異，玉珩為云頭形，上部弧鼓，下部平直，也有近似梯形。其上部正中有一小孔，下部有兩個(gè)或三個(gè)小孔，和珩相配，珩在上，璜在下，組成佩玉飾。特別引人注意的是玉璜中部無(wú)孔，而只在兩端有小孔，佩掛時(shí)一端朝上，另一端朝下，豎直佩掛，也有可能為兩端朝上佩掛。西安市博物院同樣收藏西安市小寨南出土的玉佩飾三件(圖10)，分為三式，均為片狀，光素?zé)o紋，青灰色玉質(zhì)。I式兩件，寬6.3厘米，長(zhǎng)12.8厘米，蝙蝠飛翔形，頂中部為三連弧，兩側(cè)邊為凸弧形，底部為內(nèi)勾云形，中有一缺，頂上有一孔，底邊有三孔。Ⅱ式一件，寬5.5厘米，長(zhǎng)13.2厘米，頂為三連弧形，麗側(cè)邊為斜直邊，兩側(cè)邊斜直，底平，上有一孔。據(jù)上交人帶來(lái)的殘?zhí)召钙磻?yīng)屬北朝末至隋或唐初期。在陜西省乾縣唐永泰公主墓、禮泉縣興隆村唐越王李貞墓均出土玉佩飾。李貞墓出土的玉佩飾為一組，共有六件(圖11)，均為青玉，片狀，分別為云形佩，稱珩，如蝙蝠飛翔狀。上部頂三連弧形，中間高，上有一孔，兩側(cè)弧形，各有一孔，底中部三連弧如尾狀，中有一孔，內(nèi)兩側(cè)各有近半圓鏤空。小云形佩，造型同上，略有差異，兩側(cè)無(wú)孔。梯形佩頂上部五連弧，兩側(cè)邊內(nèi)弧形，底邊平直，上中有一孔。其余三件為璜型，兩端各有一孔，其中一件殘缺，兩端無(wú)孔。從陜西乾縣唐代章懷太子墓石檸線刻女官畫(huà)中，兩個(gè)女官腰部所佩玉組佩(圖12)，可以了解唐李貞墓出土玉組佩的佩戴形式。1951年南京市江寧縣冬善橋祖堂山五代李璟墓出土有青白玉佩(圖13)，片狀，呈梯形，上頂部為五連弧形，中間高連弧中有一孔，兩側(cè)為斜直邊，底邊平直邊，有殘缺，光素?zé)o紋。應(yīng)是組佩的下部玉佩飾。

從上述的論證看出，從三國(guó)兩晉南北朝至唐代的玉組佩形制相近似，到了五代時(shí)期還在使用這種玉佩，這段時(shí)間代代相傳，延用組佩略有改變。其玉組佩上為一件蝙蝠飛翔狀型，也稱珩，上有一孔以系絲繩，可以掛在腰間，下有三孔，中間孔系絲繩，下連梯形飾片，梯形頂上有孔可以佩系。玉珩底兩側(cè)孔分別是懸掛串珠，其中間系玉璜，玉璜兩端各有一孔，豎掛，在串珠下懸一較大珠。上述介紹的玉飾四件從造型與孔來(lái)看為唐代末期至五代時(shí)期。其分別是組佩飾的下面梯形玉飾件。

玉鉈尾(圖3)的造型與西安博物院藏的唐代玉鉈尾(圖14)雷同，特別是邊角的處理，孔的鉆法等工藝是一致的。一條完整革帶由靼、鎊、鉈尾和帶扣四部分組成，唐代有嚴(yán)格的用绔制度，以玉銙為貴，皇帝、親王及三品以上官員才能佩帶玉銙，等級(jí)越高，銙數(shù)愈多。《新唐書(shū)·車服志》載：“以紫為三品之服，金玉帶銙十三；緋為四品之服，金帶銙十一；淺緋為五品之服，金帶銙十；深綠為六品之服，淺綠為七品之服，皆銀帶銙九；深青為八品之服，淺青為九品之服，皆鍮石帶銙八；黃為流外官及庶人之服，銅鐵帶銙七?！蔽靼驳貐^(qū)曾出土唐代玉帶銙，分別藏于陜西省博物館與西安博物院，多數(shù)為出土器，上面刻的紋飾有：人物、花鳥(niǎo)、動(dòng)物形象，雕刻技法別有特色，采用壓地隱起的手法紋樣在中部隱起，以陰線勾勒細(xì)部與五官，并用細(xì)密短陰線加工，產(chǎn)生立體效果。玉鉈尾(圖3)與玉帶扣(圖4)是唐代三品以上官員使用革帶上的玉飾片。