文華到長沙一年了，日前發(fā)來一批近作，希望能得到我的批評，細細品讀他的新作，我的第一感覺是：文華的書法上了一個新的境界！

其實，文華的書法早在12年前就已經(jīng)深深地打動我了。那是他的一副對聯(lián)，掛在郴州某賓館的長廊上，時光的流逝令我忘卻了書寫的內(nèi)容，但書法中“沉著痛快、筆挾風雷”的氣勢卻一直揮之不去。文華早年就讀于株洲包裝學(xué)院，大學(xué)畢業(yè)后一直在宜章縣政府和鄉(xiāng)鎮(zhèn)從事行政工作，多年來無論工作有多繁忙，他始終抓緊一切業(yè)余時間研習(xí)書法。宋四家米芾的行書“風檣陣馬、沉著痛快、欹縱變幻、雄健清新”，深受青年學(xué)子喜愛，和許許多多青年人一樣，文華也選擇了米芾書法作為自己的強攻對象。不同的是，當流行書風遍布書壇之際，文華不為時風裹挾，矢志不渝地堅守在傳統(tǒng)的道路上前行。功夫不負有心人，文華的書法在國內(nèi)各大書賽中屢屢獲獎，他也很快躋身中國書法家協(xié)會會員之列。因此當郴州為紀念周敦頤修建愛蓮湖牌坊時，文華雄強豪放的米體行書成為牌坊對聯(lián)當仁不讓的首選！

當我和文華都還在郴州工作時，我一直認為文華必須跳出宜章，我認為他如果按部就班地在宜章機關(guān)工作下去，固然會混個一官半職(實際上他也一直有個一官半職)，但對才華橫溢的藝術(shù)家文華來說，那樣的狀態(tài)并不適合他的發(fā)展。好在當今的社會，對有才華的青年人總是充滿著機遇，2009年春，文華在湖南省“公開選拔30名優(yōu)秀鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨政正職到省直機關(guān)內(nèi)設(shè)機構(gòu)任職”中脫穎而出，進了湖南省文化廳工作。

任何一位優(yōu)秀的書法家總是不斷地挑戰(zhàn)和超越自我，文華進了省城，不僅沒有安于享受，反而給自己提出了更高的目標。

現(xiàn)在擺在我眼前的這批文華的新作，行書已經(jīng)截然不同于他早年的米體，書于“庚寅春”的杜子美《望岳》，作品中“鐘神秀”三字一望即出自唐朝孫過庭的《書譜》，而作品通篇的灑脫、溫潤與典雅無不浸透著孫氏草書的神韻。作品落款“望湖堂主”，文華在長沙的新居恰好面擁～汪寧靜的湖水，也許從主觀上文華并沒有刻意向“書卷氣”靠攏，但書法家選擇書體無疑是與他的心境和審美趣味一致的?；蛟S年過不惑的文華，日日伴水而居，已經(jīng)褪去年輕的激情，內(nèi)心更加趨向?qū)庫o所致吧。在這里。我絲毫無意貶低文華過去的書法，人生的每個階段都會展現(xiàn)不同境界的魅力，他的審美觀也會隨著歲月的流逝而改變，取法的對象相應(yīng)調(diào)整亦屬情理之中，但在文華的藝術(shù)道路上唯一不變的是他對傳統(tǒng)經(jīng)典的執(zhí)著！

文華的書法以行書見長，其隸書格調(diào)也不俗。他的隸書取法《鮮于璜碑》，古樸、沉靜，結(jié)體上時出新意，但活潑的結(jié)體與古樸沉靜的基調(diào)并不沖突，反倒相映成趣，疏朗的章法使得作品氣息暢達，平添了一份清新與文氣。對聯(lián)“靜觀無字書，長養(yǎng)浩然氣”，其側(cè)題有出自《萊根譚》的兩則長跋，跋文日：“棲守道德者，寂寞一時；依附權(quán)勢者，凄涼萬古。達人觀物外之物，思身后之身，寧受一時之寂寞，毋作萬古之凄涼。風恬浪靜中見人生之真境，味淡聲稀處識心體之本然！”跋文正是文華多年從政為藝的心路寫照！

不久前，我到郴州宜童參加2010年中國(湖南)紅色旅游節(jié)，步出湘南起義紀念館時，昂首一瞥，居然發(fā)現(xiàn)街頭牌坊頂端赫然立著四個渾厚凝重的篆書“南頭古街”，落款“文華”，呵呵。文華又出新招了！藝無止境，這句老掉牙的成語，令我忍不住也要送給文華了。

文華姓“倪”，古潭州人也，那是湖湘近代史上出無數(shù)大家的地方，后來者當有文華乎?