大凡讀史者都知晚清歷史上的左李之爭(zhēng)，即左宗棠的“塞防”與李鴻章的“海防”之爭(zhēng)，一個(gè)湘軍巨頭、一個(gè)淮軍領(lǐng)袖，兩人各執(zhí)一詞互不相讓爭(zhēng)辯不休。今日小生無意褒貶歷史，只想借《文藝生活·藝術(shù)中國》寶地，與大家分享這兩位歷史人物的書法藝術(shù)(不是普通的紙本，而是刻在銅墨盒上可以千年不朽的文字)，余收藏刻銅文玩已十有余載，雖僅得二人刻銅書法墨盒海內(nèi)孤品各一，但不甘獨(dú)美，與讀者諸君共賞之，觀兩位歷史上互有爭(zhēng)執(zhí)的歷史名人于銅墨盒上再度爭(zhēng)雄，不亦快哉!

左宗棠其人其書

美國的《新聞周刊》在2000年的時(shí)候評(píng)出了最近1000年全世界的40位智慧名人。這其中，中國有三位：一位是毛澤東，一位是成吉思汗，第三位就是左宗棠。

清廷重臣潘祖蔭曾斷言：“國家不可一日無湖南，湖南不可一日無左宗棠?！?/p>

溫家寶總理在接受歐洲幾大媒體記者的采訪時(shí)說：“我引用下面的六段詩章，來回答你的問題。我引用的第一例是左宗棠23歲時(shí)在新房門口貼的一副對(duì)聯(lián)：‘身無半畝，心憂天下；讀破萬卷，神交古人’……”

左宗棠(1812－1885)，字季高，湖南湘陰人，道光十二年舉人。后屢試不第，便作鄉(xiāng)村塾師。咸豐二年，充湖南巡撫張亮基幕僚，后經(jīng)湖南巡撫駱秉章保舉，加四品御銜，又蒙曾國藩推薦，命以四品京堂，隨曾國藩襄辦軍務(wù)。左宗棠自募“楚軍”入江西、浙江鎮(zhèn)壓太平天國。繼任欽差大臣，“攻捻”、“壓回”，收復(fù)新疆。同治十三年，授東閣大學(xué)士。光緒十一年九月五日病死福州。謚“文襄”，著有《左文襄公全集》。

1812年十月初七日，左宗棠出生于湖南湘陰縣左家段村。因?yàn)樵谛值苤信判欣先亲詈笠粋€(gè)孩子，所以取名宗棠，字季高。祖父和父親都是秀才，雖然家中有些清貧，但也屬于那種“耕讀傳家”的書香門第。在這種家庭環(huán)境的熏陶下，左宗棠從小受到良好的教育，他從小喜歡讀書，四歲跟隨祖父識(shí)字，六歲開始熟讀四書五經(jīng)。同時(shí)，他對(duì)書法特別感興趣。在其祖父指導(dǎo)下，從小即學(xué)習(xí)錢南園的書法，習(xí)帖練字。錢氏書法直逼顏真卿，行草兼褚遂良、米芾，卓然成家。左宗棠以錢氏書法入門，從此打下了良好的基礎(chǔ)，并且影響了他的一生。

九歲時(shí)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，左宗棠哥哥帶回一本李邕的碑帖，他頓時(shí)被吸引并開始苦練。李邕的書法體勢(shì)以欹反正，左低右高，筆力樸實(shí)遒勁，舒放自然，構(gòu)成了峻拔豐美、氣守軒昂、凌厲無前的動(dòng)人藝術(shù)形象。左宗棠從他的書法作品中吸取養(yǎng)分，豐富自己。左氏用筆沉著中見生動(dòng)，動(dòng)健中寓柔和，可謂得其神韻。從這個(gè)墨盒上的文字看，左氏臨座位貼瀟灑狂放勁透金銅，他以顏書為骨架，同時(shí)廣泛而靈活地吸取了蘇東坡等人瀟灑自如的體勢(shì)，從而形成了自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌。用筆以圓為主，方圓結(jié)合揮灑自如，豪無拘束之感。銅墨盒整體雍容大度，書法融碑帖于一爐，結(jié)字高古意境高遠(yuǎn)，富于變化而又和諧統(tǒng)一，用筆沉著含蓄，藏千鈞之力于一點(diǎn)，書風(fēng)直追漢魏，一派大家氣象。

追根溯源，左宗棠書法藝術(shù)風(fēng)格的形成，除了家學(xué)淵源、成長(zhǎng)歷程影響外，還浸潤(rùn)著湖湘文化和晚清崇碑書風(fēng)的深遠(yuǎn)影響。湖湘文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其務(wù)實(shí)傳統(tǒng)至清中葉達(dá)于極盛。先是嘉道年間，堀起了一代以魏源、湯鵬等為代表的文人幕僚，擅長(zhǎng)著述。以陶澍、賀長(zhǎng)齡等為代表的封疆大吏，則利用權(quán)位，將經(jīng)世思想實(shí)踐施行。特別是魏源，奮力沖破頑固派“祖宗之法不可變”的束縛，提出”師夷長(zhǎng)技以制夷”驚醒沉睡中的國人，激勵(lì)人們尋求變法，應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)。而曾國藩、左宗棠等為首的湘軍將領(lǐng)，在咸豐同洽年間受清政府重用，奠定了湘人無可替代的地位。故有“清季以來，湖南人才輩出，功業(yè)主盛，舉世無出其右”、“中興將相，什九湖湘”之盛譽(yù)。如果從湖湘文化角度看，湘軍將領(lǐng)集團(tuán)既是一個(gè)軍事集團(tuán)，又是一個(gè)文化群體，一個(gè)受千年湖湘文化影響、把程朱理學(xué)和經(jīng)世務(wù)實(shí)融為一體的理學(xué)經(jīng)世派群體。左宗棠曾說“多讀經(jīng)書，博取義理之趣；多看經(jīng)世致用之書，求諸事物之理”。湖湘文化的這種精神內(nèi)核，也深深滲透到了左氏書法藝術(shù)之中，其入古出新，灑脫不凡，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，對(duì)近代和現(xiàn)代書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在晚清書法史上寫下了濃墨重彩的一筆。

另一方面，清朝碑學(xué)興起，康乾以來，隨著考據(jù)訓(xùn)詁的興起和金石學(xué)的昌盛，發(fā)現(xiàn)和出土了大量秦漢、六朝、隋唐的碑碣、墓志、金石、銘刻等實(shí)物，如此新穎豐富的古代書法文字資料展現(xiàn)在左宗棠面前，不僅開拓了左的眼界，震撼直擊其心靈，因而他走上了臨碑之路，直接從商周金文、秦篆漢隸中汲取營養(yǎng)。左宗棠書法，初學(xué)錢南園、李邕，后從歐陽詢、頗真卿，上溯秦漢，下至魏碑，化古出古自創(chuàng)面目，其行書運(yùn)筆凝練，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，應(yīng)規(guī)入矩，筆畫肥勁，氣韻飛動(dòng)，這個(gè)左宗棠贈(zèng)送給席寶田將軍的行書墨盒就是最好的例證。 說來話長(zhǎng)，這方墨盒約得自五年前。記得那是一年初秋，我那在部隊(duì)當(dāng)飛行員的小舅子回家探望姐姐，我這當(dāng)姐夫的當(dāng)然要作陪了。這時(shí)，手機(jī)響了，是湖湘藝術(shù)品市場(chǎng)的老周打電話了，說有個(gè)名人墨盒趕快來，要不給江西佬和廣佬得了莫后悔。我心說，不去吧，萬一是大名家的墨盒后悔不及；去吧，小舅子千里迢迢而來我撇開他而去不合情理，正左右為難。我夫人發(fā)話了：“帶康然一起去，不就行了!”，小舅子倒善解人意，欣然與我前往。一到老周店中，他就笑臉相迎我們一行至三樓客廳，落座少許，老周迅速從臥室中拿出一個(gè)包漿肥厚的墨盒，口中念念有詞道：“就是它了，左宗棠送給寶田鎮(zhèn)軍屬的?！蔽移炔患按鹉幸豢?，貨真無疑，心中一陣激動(dòng)，待細(xì)看落款啞然失笑，老周把“寶田、鎮(zhèn)軍、屬”斷句為“寶田鎮(zhèn)；軍屬”，意思差了十萬八千里，遂告訴老周：“鎮(zhèn)軍是官職尊稱，屬是囑咐的意思應(yīng)該是左宗棠應(yīng)一個(gè)叫寶田的將軍囑咐書贈(zèng)給他的!而不是左宗棠送給寶田鎮(zhèn)軍屬的?！崩现芤灿X得有理。經(jīng)過一番洽談，按老周的報(bào)價(jià)成交，此墨盒成為我麾下數(shù)百銅墨盒隊(duì)伍中的領(lǐng)軍之物。沒曾想剛出門就碰上了江西、湖北、廣東幾個(gè)古玩販子，原來他們都是聞風(fēng)而動(dòng)沖著左先生墨盒而來的，聞言已被我捷足先登無不跺足引以為憾，令人不禁心頭冒汗，而后拍手稱慶。該盒7公分見方，3.5公分高，鑄造精良、字跡灑脫，聞落款二人盛名，上手把玩，可謂養(yǎng)眼養(yǎng)心。至于我回家抱著夫人連親三下贊其決策英明，那是后話。

歷史記載左氏又是一個(gè)極好交友的人，許多著名書法家都跟他有來往。同時(shí)他又是一個(gè)善于學(xué)習(xí)的人，無論是在平時(shí)還是繁忙的軍旅生涯中，都堅(jiān)持練習(xí)，常年不懈。吳縣吳大激是金石書畫名家，左宗棠任陜西學(xué)政時(shí)，即拜左氏為師，向他學(xué)習(xí)篆書。左氏篆書，筆力雄健，結(jié)體樸逸，時(shí)人稱為“左篆”?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中稱：“左氏襄筆法如董宣強(qiáng)項(xiàng)。雖為令長(zhǎng)，故自不凡”。日本的中國美術(shù)史專家大村西崖將左宗棠和何紹基列入所著的《中國美術(shù)史》一書中，可見其對(duì)左書推崇之至。

左宗棠以諸葛亮臥龍?jiān)偈雷悦悖蚪g殺太平軍、平回征捻而封侯立業(yè)名滿天下，尤其在暮年以敢死之心抬棺陣前、收復(fù)新疆維護(hù)國家領(lǐng)土主權(quán)的完整而名垂青史。他在戎馬倥傯之余，仍能潛心書法，勤于碑帖，甚至有閑情逸致將作品請(qǐng)刻銅名手銘之于刻銅墨盒之上贈(zèng)送給得力部將。左氏作品運(yùn)筆凝練，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆力雄健，能化古出古自成一格，不愧為晚清卓有建樹的書法家，只是長(zhǎng)期以來左氏書名因政名太盛所掩，今從小小刻銅一盒而管窺其書藝了得，欣慰之至。

李鴻章的“秀”與“媚”

李鴻章，本名章桐，字漸甫(一字子黻)，號(hào)少荃(泉)，晚年自號(hào)儀叟，別號(hào)省心，謚文忠，安徽合肥人，中國清朝末期重臣，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者之一，淮軍創(chuàng)始人和統(tǒng)帥。官至直隸總督兼北洋通商大臣，授文華殿大學(xué)士，在日本首相伊藤博文的眼中，被視為大清帝國中唯一有能耐可和世界列強(qiáng)一爭(zhēng)長(zhǎng)短之人。著有《李文忠公全集》。

李鴻章是一位對(duì)中國近代史有重要影響的人物。其通過科舉步入政壇，文武兼?zhèn)洌谇迥┻尺屣L(fēng)云幾十年。人們?cè)谠u(píng)述其功過是非中，逐步注意到他的書法藝術(shù)。通過其存世的大量墨跡，可看到他書法功底深厚，堪稱書法大家。

李鴻章以進(jìn)士出仕。清廷取仕不僅看詩詞文章，還看書法成績(jī)，書法功底欠火候者難以進(jìn)入殿試。清末狀元陸潤(rùn)庠、劉春霖等都是有名的書法家，其中劉春霖更是以書法優(yōu)勢(shì)擊敗對(duì)手成為狀元。李鴻章的書法功底便源自于早年?duì)幦」γ麜r(shí)所下的苦功，后來又發(fā)展為自己的愛好，每日臨池不輟。投入曾國藩幕府時(shí)，還隨曾國藩學(xué)習(xí)書法。社交活動(dòng)中常以墨跡相贈(zèng)，故舊、同僚、下屬以能得到李鴻章的墨寶為榮。晚年，李鴻章便把書法作為養(yǎng)生之道。每天臨摹《蘭亭序》百字，既使在北京賢良寺養(yǎng)病，仍堅(jiān)持臨摹顏真卿的《爭(zhēng)座位帖》、《蘭亭序》、《圣教序》，邊臨摹邊品味，“兩序”書帖伴隨了李鴻章一生。李鴻章在書法藝術(shù)中特別推崇王羲之研媚暢達(dá)之書風(fēng)，以行楷書見長(zhǎng)，筆酣墨濃，光華內(nèi)蘊(yùn)，隱露出臺(tái)閣之風(fēng)范。其師曾國藩在評(píng)其書法時(shí)曾道“觀閣下精悍之色露于眉宇，作字則筋勝于肉……”對(duì)李鴻章的書法給予充分的肯定。眼前這個(gè)刻銅大師陳寅生奏刀的墨盒，就是李鴻章書贈(zèng)給當(dāng)時(shí)著名山西詩人閻南圖的銀白銅墨盒精品，該作品可謂李氏的行楷代表作，既具有楷書筆力蒼勁沉穩(wěn)、結(jié)構(gòu)端莊雋秀的優(yōu)點(diǎn)，又不乏行書筆法豐腴厚重、結(jié)構(gòu)跌宕生動(dòng)、字體縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶厣?，富含唐人主韻?/p>

李鴻章書法藝術(shù)風(fēng)格的形成，主要得益于科舉仕途的磨練，當(dāng)然還與他長(zhǎng)袖善舞、精心應(yīng)付、表面文章、文過飾非、嫻熟自如的“淮楊痞氣”相關(guān)，總讓我們想起一句耳熱能詳?shù)暮戏适芯嫡Z：好大事。左李書藝爭(zhēng)雄，是兩種迥然不同的氣質(zhì)的碰撞，一個(gè)是湖湘正脈的儒氣，一個(gè)是八面玲瓏的市井生活氣，兩種氣質(zhì)本無高下之別，達(dá)到極致都是高妙的藝術(shù)境界。 “淮楊痞氣”投射到李氏的書法藝術(shù)上，其特征是“秀”與“媚”，結(jié)體布局必清新可人，筆畫必秀美而點(diǎn)到為止，得王羲之趙孟頫真味。在李氏贈(zèng)送閩南圖的墨盒上，其技巧布局、精心勾畫躍然”銅”上，無不是最好的佐證。

說起李氏墨盒，得之子京城古玩城山西商人老常之手，雖然第一次因?yàn)殄X未帶夠未能成交，第二次有備而往則手到拈來，倒少了上一次的緊張與故事，這里感嘆山西商人的運(yùn)作規(guī)范，說好價(jià)錢給你留著決不再與第二人看貨，古玩商的一諾千金讓人嘆服。該盒長(zhǎng)6.5公分，寬4.8公分，高3.2公分，銀白銅精制，一握不到，堪稱寅生大師刻銅極品，不愧為李中堂贈(zèng)客之珍玩。我輩雖不喜李氏之油滑痞氣，但該物涉及三個(gè)歷史名人，又與左宗棠盒相映成趣，亦是讓人怦然心動(dòng)、難以割舍之寶物。

李鴻章到晚年幾經(jīng)宦海沉浮，儼然成了晚清官場(chǎng)上的第一“明白人”：明察大勢(shì)而又面對(duì)現(xiàn)實(shí)，鶴立雞群而又見風(fēng)使舵，周旋各方而又留有余地，藝術(shù)鑒賞認(rèn)為“風(fēng)格即人”，此時(shí)的李氏書法自又是另一番面目，人情練達(dá)、世事洞明皆融八字里行間。李氏書法明顯區(qū)別于當(dāng)時(shí)文壇流行的館閣體，雖未開宗立派，但卻著實(shí)為晚清書壇拂來濃郁的市井秀媚之氣，理應(yīng)有其一席之地。

后話——二位墨盒主人與篆刻者

席寶田(1829-1889)，字研薌，東安永豐甸(現(xiàn)伍家橋鄉(xiāng))人。十八歲入縣學(xué)，后就學(xué)長(zhǎng)沙岳麓書院，繼而投靠湘軍，參加鎮(zhèn)壓太平天國起義和貴州苗族起事，被清廷重用，歷任同知直棣州、知府、道員加按察使、布政使、云南按察使、騎都尉等職，被賞賜業(yè)鏗額巴圖魯、太子少保等稱號(hào)，并賜穿黃馬褂。

席寶田在貴州鎮(zhèn)壓苗民時(shí)，每攻占一地，令士兵燒殺搶掠，遂成巨富，引起輿論譴責(zé)，后趁病歸鄉(xiāng)。在東安重建孔廟，修縣志，置學(xué)田，辦書院，于光緒十五年(1889)六月病卒，時(shí)年六十歲。

閻南圖，字搏風(fēng)，號(hào)天池，清末山西榆次人，諸生。負(fù)雋才，多藝能，工詩畫，尤愛雅歌。每攜紫簫坐水石林木間吹之。自寫山雨掃花圖，秀逸絕倫。著林雨蛩嘶集。——《墨林今話·清畫家詩史》

陳寅生，名麟炳，清同治秀才，清同治元年(公元、862年)在北京琉璃廠開設(shè)“萬禮齋”，后改為“萬豐號(hào)”，墨盒刻銅是他首創(chuàng)，他的作品前無古人，有一代刻銅宗師之稱。清末科舉時(shí)代，陳寅生的刻銅曾極盛一時(shí)，其刻銅作品和當(dāng)時(shí)著名書畫家的一樣，在琉璃廠各家南紙店有筆單。《古玩史話與鑒賞》云：“陳寅生的刻銅作品，成為清代刻銅藝術(shù)珍品，亦屬珍貴文物。” 《天咫偶聞，卷七》曰：“光緒初，京師有陳寅生之刻銅，周氏元之畫鼻煙壺，無不稱絕技?！?《中國民間美術(shù)藝人志》說：“他(寅生)所刻的墨盒，可以和陳曼生壺并傳?！笨梢婈愐蹄~藝術(shù)成就之大，價(jià)值之高。

陳寅生的刻銅藝術(shù)代表了清末民初刻銅工藝發(fā)展的最高水平，在中國民間藝術(shù)史上占有十分重要的地位，所以他的作品成了收藏家夢(mèng)寐以求的珍品。陳寅生刻繪的一件線描清供圖白銅墨盒，圖案由瓶中鮮菊、盆中怪石幽蘭、文房清供組成。所刻圖案無不栩栩如生，方寸之間。高妙畢見。陳寅生藝術(shù)成就最高的作品是他的楷書、行書、行草類的刻銅作品。