蝴蝶，自然界的神奇精靈，總是翩然優(yōu)雅，自由飛翔在最美麗的季節(jié)，用自己斑斕的圖案點(diǎn)綴著迷人的景色。真可謂，小小蝴蝶往往令人浮想聯(lián)翩，遨游萬(wàn)象。故此，古今中外，多彩多姿的蝶詩(shī)、蝶畫、蝶舞，蝶曲層出不窮，令大千世界更加色彩斑斕，絢麗迷人。

流傳千載的詩(shī)書畫卷中，關(guān)于蝴蝶的佳句，信手拈來(lái)隨處可見。謝靈運(yùn)的句中“江南日暖午風(fēng)細(xì)，頻逐賣花人過橋”，春光爛漫;杜甫的筆下“穿花蝴蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，靈動(dòng)無(wú)限;蘇軾的詩(shī)中“相逢不必忘歸去，明日黃花蝶也愁”，別樣惆悵;田漢的劇里“待來(lái)年遍地杜鵑紅，看風(fēng)前漢卿四姐雙飛蝶，相永好，不言別”，一唱三嘆，風(fēng)情萬(wàn)千。還有才情若水，才思如夢(mèng)的清初婉約詞人納蘭容若的句子——少年時(shí)的“春叢認(rèn)取雙棲蝶”;中年后“一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰(shuí)春”;“若解相思，定與韓憑共一枝”，感傷的文字承載著細(xì)膩的憂傷，讀來(lái)使人潸然淚下。在中國(guó)歷史上愛蝶，贊蝶，以蝴蝶作為創(chuàng)作題材的畫家更是不乏其人，五代黃筌繪有《花蔭蝶陣圖》，北宋趙昌《蝶蛺圖》，李安《晴春蝶戲圖》，戴進(jìn)《葵石蛺蝶圖軸》，項(xiàng)圣謨《蒲蝶圖》……發(fā)展到當(dāng)代，更有名家繪出的形態(tài)各異、形神兼?zhèn)涞暮?，豐富著人們的精神生活，引領(lǐng)著藝術(shù)的發(fā)展。本文收錄了古今畫家筆下的一些蝴蝶題材精品，與讀者共賞。

趙昌《寫生蛺蝶圖》(圖1) 卷 紙本 設(shè)色 縱27.7厘米 橫91厘米 北京故宮博物院藏

這是一幅描寫秋天野外風(fēng)物的寫生畫。在構(gòu)圖布局上，畫家有意在畫面上方留下很大的空白，景物多集中在畫面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)?，布置得錯(cuò)落有致。在晴空中有三只美麗的彩蝶正在翩翩飛舞，一只蚱蜢正在向上觀望。整幅畫把秋日原野的高曠清新、風(fēng)物宜人的景色，描繪得十分動(dòng)人。作品用筆遒勁，逼真?zhèn)魃?，設(shè)色清麗典雅，清勁秀逸?；ɑ苡霉P簡(jiǎn)率，變化自然。雙鉤、暈染繪近處花卉的陰陽(yáng)向背。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確，微染出不同質(zhì)感。畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調(diào)。(此圖為局部)

趙昌，生卒年不詳，字昌之，劍南(今四川省)人，主要活動(dòng)于北宋前期。大中祥符年間(1008—1016年)，聲譽(yù)最隆。他工畫花卉，兼草蟲。趙昌繼承了前人深入觀察花卉的創(chuàng)作方法和筆跡輕利，設(shè)色鮮艷的畫風(fēng)。他常在清晨朝露未干時(shí)，繞欄諦視花卉姿容情態(tài)，手調(diào)色彩當(dāng)場(chǎng)畫之，故以能為花卉傳神著稱，常自號(hào)\"寫生趙昌\"。

佚名《海棠蛺蝶圖》(圖2) 冊(cè)頁(yè) 絹本 設(shè)色 縱25厘米 橫24.5厘米 北京故宮博物院藏

此圖不知原載何冊(cè)，亦無(wú)作者款印，工筆重彩畫海棠花蝶。畫風(fēng)工整，賦色濃麗，用筆沉穩(wěn)，花葉用顏色層層渲染出陰陽(yáng)向背，以葉花翻卷之狀，將無(wú)形之風(fēng)繪出，以“有形”寫“無(wú)形”，十分精妙。本幅鈐“黔寧王子子孫孫永保之”、“丁伯川鑒賞章”等藏印四方。一枝海棠旁，三只彩蝶隨風(fēng)起舞，形象生動(dòng)逼真，勾畫細(xì)膩傳神。

戴進(jìn)《葵石蛺蝶圖》(圖3)立軸紙本 設(shè)色 縱115厘米 橫39.6厘米 北京故宮博物院藏

圖中用工筆設(shè)色，繪朱、白二色蜀葵一枝，藍(lán)、紫色飛蝶兩只。以細(xì)膩圓潤(rùn)的線條鉤勒輪廓，用淡墨暈染，再罩上明凈的色彩，屬于鉤勒與沒骨相結(jié)合的手法。精細(xì)略似宋人，工拙又近錢選，為戴進(jìn)兼取宋、元之長(zhǎng)而形成的一種花卉畫風(fēng)。

戴進(jìn)(1389-1462年)，字文進(jìn)，又字文節(jié)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人，浙江錢塘(今杭州)人。早年為制作金銀首飾工匠，制作出的釵花、人物、花鳥，技藝精湛，很有名氣。后改工書畫，以賣畫為生，年輕時(shí)就很有影響。宣德間(1426-1435年)被推薦進(jìn)入宮廷畫院，官直仁殿待詔，后因遭妒忌排擠，戴進(jìn)被放歸故里，回到杭州后以賣畫為生，終至窮途落魄而死。戴進(jìn)作為“浙派”創(chuàng)始人，繪畫臨摹精博，得唐宋諸家之妙，道釋、神像、人物、山水、花果、翎毛、走獸等，無(wú)所不工。由于臨摹古人作品很多，所以戴進(jìn)的傳統(tǒng)筆墨功夫很好。盡管如此，戴進(jìn)的創(chuàng)作并沒有被傳統(tǒng)所束縛，他的畫用筆流暢，逐漸形成自己風(fēng)格。

馬荃《花蝶圖》(圖4)立軸 絹本 設(shè)色 縱96.5厘米 橫47厘米 南京博物院藏

此畫工整細(xì)致地刻畫了奇石之旁，萱草和虞美人競(jìng)相開放之態(tài)，婀娜多姿，明艷動(dòng)人。一只蝴蝶翩翩而來(lái)，另有一只佇立于花上。奇石以淡墨勾畫暈染，以濃墨點(diǎn)苔，復(fù)以石青加點(diǎn)，質(zhì)感突出?；暗怨すP淡彩之法繪出，設(shè)色雅麗，溫潤(rùn)清逸。

馬荃，明清女畫家(生卒年不詳)，活動(dòng)于清康熙至乾隆年間，字江香。其父馬元馭是以擅繪花鳥著稱的畫家。她自幼與父兄研習(xí)畫理，展紙研墨作畫不倦，故自刻有“家學(xué)”、“綠窗學(xué)畫”諸閑章。清秦祖永《桐陰論畫》記:“馬江香荃，寫意花卉，設(shè)色妍雅，姿態(tài)靜逸，絕無(wú)點(diǎn)塵……尺幅小品，筆意香艷，更饒幽雅之趣?！彼K以擅勾染法而成名，江南人將她與擅沒骨法的惲冰合稱為雙絕。

項(xiàng)圣謨《蒲蝶圖》 立軸 紙本 墨筆 縱111.8厘米 橫57.8厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫池塘淺水中，一叢菖蒲挺立如劍，蒲葉上停落著一只蝴蝶。造型單純樸拙，筆墨粗簡(jiǎn)凝重，構(gòu)圖新穎大膽。畫面中間的菖蒲，用粗筆淡墨揮寫，蒼健而有變化，很好地表現(xiàn)了其挺拔、厚韌的質(zhì)感。畫蝴蝶使用細(xì)筆濃墨，勾染相合，工致艷麗。菖蒲與蝴蝶，一粗一細(xì)，一淡一濃，對(duì)比之下別有情趣。其他作為陪襯的花草坡石，亦剪裁大膽，處理得當(dāng)。

項(xiàng)圣謨(1597-1658年)，字孔彰，號(hào)易庵，別號(hào)松濤散仙，浙江秀水(今嘉興)人。晚明收藏大家項(xiàng)元汴之孫?！稛o(wú)聲詩(shī)史》謂項(xiàng)元汴:“家固饒資，幾與陶白方駕，出其余緒以購(gòu)法書名畫，牙簽之富，埒于清祕(mì)。”董其昌年輕時(shí)，曾受其延聘，至其嘉興宅府授課。項(xiàng)圣謨出生于這樣家庭之中，自幼便寢饋詩(shī)書，醉心丹青，博雅好古，而無(wú)意于仕途和實(shí)業(yè)(項(xiàng)元汴即是以辦典當(dāng)業(yè)而發(fā)跡致富的)。明亡時(shí)項(xiàng)家遭到洗劫，項(xiàng)圣謨被迫舍棄了宏富的收藏，舉家南遷。據(jù)嘉興府志載，項(xiàng)晚年境況不佳，每鬻畫以自給，去世時(shí)年僅62歲。

胡湄《鸚鵡戲蝶圖》(圖6) 立軸 絹本 設(shè)色 縱98.2厘米 橫50.3厘米 上海博物館藏

此畫中的花鳥仿宋人筆，工筆重色，細(xì)致艷麗。圖上方作一枝怒放的梨花，彩蝶翩翩，原來(lái)鎖立于銅架上的白鸚鵡反身而下，撲向彩蝶，帶落梨花數(shù)瓣，形態(tài)生動(dòng)?；ǘ溆秒僦O(shè)色，鮮嫩可愛，墨綠樹葉作為襯托，層次向背各自分明。鸚鵡的羽毛用白粉上筆勾描，質(zhì)感柔綿。整幅畫無(wú)一懈筆，連青銅架上的綠銹、紅霉斑均細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)。胡湄的署款字形奇特，個(gè)性強(qiáng)烈，據(jù)畫史記載，這是他為了防止別人作偽所致。

胡湄，生卒年代不詳。字飛濤，號(hào)晚山，又號(hào)秋雪，浙江平湖人。項(xiàng)元汴外孫。由于項(xiàng)氏收藏古代書畫甲天下，故胡氏年幼時(shí)，就受到古代繪畫藝術(shù)的熏陶。他為人耿直，富人以金帛求畫多拒之。他畫的花鳥蟲魚，時(shí)稱“仙筆”。

郎世寧《花鳥圖》(之—、二)(圖7) 冊(cè)頁(yè) 絹本 設(shè)色 縱32.6厘米 橫28.6厘米 北京故宮博物院藏

此花鳥圖冊(cè)共十頁(yè)，主要描繪各種時(shí)令花卉，具有很強(qiáng)的觀賞效果。郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨(dú)樹一幟的花鳥畫作品。畫中的花卉鳥蟲設(shè)色艷麗，描繪極其細(xì)致逼真，富有很強(qiáng)的立體感和層次感。此選其《荷花蝴蝶》頁(yè)，畫中或多或少仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實(shí)生動(dòng)。

居廉《富貴白頭圖》(圖8) 立軸 絹本 設(shè)色 縱132.6厘米 橫75厘米 北京故宮博物院藏

畫中描繪在綠草如茵的土坡上，兀立一塊玲瓏的湖石，石的周圍盛開著一叢牡丹，在春風(fēng)中姹紫嫣紅，爭(zhēng)奇斗妍，引得蜜峰、蝴蝶在花間流連嬉戲。石上停棲著一雙白頭翁鳥，神態(tài)閑靜，與喧鬧的蜂蝶相映成趣。筆致工整，花鳥形態(tài)生動(dòng)，設(shè)色濃淡相依，明麗艷秀，使人感受到春天明媚溫暖的氣息。此畫為其晚年之筆。

居廉(1828-1904年)，字古泉，自號(hào)隔山老人，番禺(今廣州)人。居巢之弟。擅畫花鳥、草蟲及人物，尤以寫生見長(zhǎng)。他初學(xué)宋光寶和孟麗堂，后吸收各家之長(zhǎng)，自成一家。筆法工整，設(shè)色妍麗。在繼承和發(fā)展惲壽平?jīng)]骨畫法基礎(chǔ)上，創(chuàng)撞水和撞粉法，是嶺南畫派奠基人之一。傳世作品有《花卉草蟲圖》、《富貴白頭圖》、《二十四番花信圖》等。

俞致貞《芙蓉蛺蝶》(圖9) 絹本 設(shè)色 90×47.5厘米 中國(guó)美術(shù)館藏

此圖以工筆技巧描繪了芙蓉蛺蝶的景色。畫家在圖中運(yùn)用多次渲染的藝術(shù)表現(xiàn)手法生動(dòng)地再現(xiàn)了芙蓉的自然形態(tài)，通過使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹葉、蛺蝶的不同質(zhì)感，個(gè)人風(fēng)格明顯。畫中景物左顧右盼、彼此呼應(yīng)、飄逸清新、生動(dòng)傳神。全幅作品用筆嚴(yán)謹(jǐn)，形象刻畫細(xì)致入微，設(shè)色濃而不艷，典雅清麗，構(gòu)圖簡(jiǎn)明新穎。

俞致貞(1915-1995年)，漢族，北京人。字一云。畫室名百花書屋。1934年拜于非闇為師學(xué)小寫意花鳥及工筆草蟲，兼習(xí)瘦金體、篆書，后專攻工筆 。1937年入故宮古物陳列所國(guó)畫研究館臨摹研究歷代名畫，以宋元工筆花鳥為主，兼學(xué)畫史、畫論并研制國(guó)畫顏料。1946年遵于非闇之命至成都大風(fēng)堂拜張大千為師。

俞致貞《春風(fēng)蛺蝶圖》(圖10) 紙本 設(shè)色 92×62.5厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

此圖描繪春風(fēng)徐徐，牡丹盛開，蛺蝶嬉戲于枝頭的景致。畫中山石兀立，花團(tuán)錦簇，有兩只蛺蝶，翩翩飛舞于花朵之上，追逐逗樂，顯得輕盈可愛。圖中蛺蝶、花朵美麗動(dòng)人，與真實(shí)境況毫無(wú)二致，其觀察之細(xì)致，刻畫之入微，令人贊絕。

王雪濤《花卉屏》(圖11) 紙本 設(shè)色 100×33.3厘米 天津人民美術(shù)出版社藏

王雪濤的許多花鳥畫，在造型上求似求真，喜歡賦鮮艷明媚的色調(diào)，愛描繪盛開的花朵與飽滿的自然生命，用筆靈動(dòng)而準(zhǔn)確，能生動(dòng)地刻畫出對(duì)象活潑的生命，使觀者感到大自然的情趣和生命的律動(dòng)。《花卉屏》畫孔竅密布的湖石和鮮艷盛開的牡丹，牡丹的芬芳吸引著無(wú)數(shù)的蝴蝶、蜜蜂翩翩起舞，昆蟲形象生動(dòng)，給靜的畫面增加了無(wú)窮的生機(jī)。這些特色，適應(yīng)了近代都市新的審美意識(shí)，因而擁有廣泛的欣賞者。

于非闇《畫眾生墨》 紙本 設(shè)色 74×55厘米 北京畫院藏

于非闇的工筆花鳥和書法受宋徽宗趙佶影響較多，但在繼承古典傳統(tǒng)的同時(shí)他非常注重寫生。據(jù)題跋，此幅作品根據(jù)其寫生所得。圖中所繪牡丹花和蝴蝶形象刻畫細(xì)致精微，從莖干、枝葉到花頭的用線嚴(yán)謹(jǐn)講究，勁挺有力。蝴蝶、枝葉之墨與花頭之紅形成對(duì)照，富貴典雅并具有裝飾性。此作在提煉加工的基礎(chǔ)上未失寫生的鮮活感，畫面依然生機(jī)盎然。(責(zé)編:唐陌楚)