中國古代陶瓷裝飾圖案中，魚紋比較常見，而且豐富多彩。新石器時(shí)代早期的河姆渡文化遺址出土的陶器上，就有拙樸的魚紋圖案；六七千年前半坡氏族公社時(shí)期的仰韶文化彩陶上，魚紋更為普遍。自古以來，人類與魚有著密切的關(guān)系，魚紋出現(xiàn)在陶瓷上，是人類在勞動(dòng)實(shí)踐中對自然界的觀察和提煉，反映出人類的漁獵生產(chǎn)活動(dòng)和日常生活需求的心境。

景德鎮(zhèn)自宋代以來魚紋飾更是喜聞樂見的題材，有影青、青花、五彩、粉彩等表現(xiàn)形式，采用刻、劃、貼、印和繪畫等技法?！棒~”與“余”同音，“鱖”同“貴”，“鯉”同“利”，“鯽”同“吉”，“青”同“慶”，“鰱”同“連”，寓意著“富貴有余”、“連年有余”、“吉慶有余”、“大吉大利”、“金玉滿堂”等吉祥之意。到了清末民初，景德鎮(zhèn)的彩瓷中魚藻紋更為繁多，或一條，或幾條，或同一器上畫鱖、鯉、鯽、青、鰱、條魚等多種魚，魚形較肥大，空間襯以水藻、浮萍等，并以水藻的飄拂示意水的流動(dòng)。景德鎮(zhèn)文人瓷畫“魚藻圖”瓷繪名家當(dāng)屬“魚王”鄧碧珊一脈，黃海云、陳慶長以新彩形式表現(xiàn)的“魚藻圖”也是別有一番情趣。

鄧碧珊粉彩《魚躍生趣圖》瓷板畫(圖1)

高40厘米，寬29厘米。

此圖以沉穩(wěn)的設(shè)色，工細(xì)入微的筆法繪游魚水藻。構(gòu)圖疏朗大方，正中為一條躍起由上而下翻轉(zhuǎn)的鯉魚，底部水藻之中五條鯉魚并排欲昂頭上躍，動(dòng)感極為強(qiáng)烈。正中鯉魚以濃淡不一的墨色勾描渲染，鱗光點(diǎn)點(diǎn)，極富層次，底部鯉魚的色彩亦有濃淡之別，從而表現(xiàn)出遠(yuǎn)近。水藻以粉彩色料中的黃和綠為主，配以黑料，并施玻璃白粉底進(jìn)行濃淡積染，筆調(diào)細(xì)膩，筆趣優(yōu)雅。左上墨書“生趣都從筆底開，翻身一躍勝春雷。天公有意施霖雨，為濟(jì)西江涸澤來。時(shí)在己巳春月鐵肩子鄧碧珊畫于珠山客邸”。題畫之詩表達(dá)了畫外之境，其格律、韻味、抒情更能引起欣賞者的共鳴。印章為紅彩白文“鄧氏”二字。

鄧碧珊(1874-1930年)，別名辟寰，號鐵肩子，江西余干人，清末秀才。其成名較早，為景德鎮(zhèn)瓷上肖像畫創(chuàng)始人。他不僅開瓷板肖像畫之先，而且最早使用九宮格放大繪制肖像。20世紀(jì)20至30年代以畫魚藻為主，并大膽借鑒吸收東洋畫技法，形成獨(dú)特風(fēng)格，在景德鎮(zhèn)享有“魚王”美稱。鄧碧珊工書法，以篆隸為佳，行書規(guī)整道勁，章草涵韻很足。王琦也曾執(zhí)弟子禮向其學(xué)習(xí)書法。常見落款為：“鐵肩子鄧碧珊畫于珠山客邸”、“鐵肩子鄧碧珊畫意”、“鄧碧珊畫于珠山”、“鐵肩子碧珊”、“碧珊寫于珠山之南軒”等。常見印款為：“鄧氏”、“碧珊”及別號“煙波釣徒”、“小溪釣徒”等。

張沛軒粉彩《鱖魚圖》瓷板畫(圖2)

高21.5厘米，寬31厘米。

此瓷板構(gòu)圖與其師鄧碧珊常見的上下構(gòu)圖法不同，采用左右構(gòu)圖法。兩尾鱖魚在浮萍水草間戲耍，左邊一尾體態(tài)輕盈，右邊一尾神態(tài)沉著。魚鱗以濃淡不同的墨點(diǎn)虱成，水草赭墨勾勒之外以淺綠渲染。整個(gè)畫面簡潔秀美，設(shè)色工整清麗，用筆墨色淋漓，魚的質(zhì)感和色態(tài)、細(xì)草都滿含水分，堪稱細(xì)微之處見精神。左上方墨書題款為：“不風(fēng)仍蕩蕩，無水亦悠悠。寄語煙波里，漁翁莫過求。張沛軒畫于昌江客邸”。紅彩白文“畫”、“印”方章兩枚。

張沛軒，江西省余干縣人，齋號“近水軒”，約活躍于1920至1949年間。師從景德鎮(zhèn)瓷繪名家“珠山八友”之一的鄧碧珊學(xué)繪魚藻瓷畫，為鄧氏入室弟子，其作品酷似其師。1949年返回余干，后下落不明。其作品常見底款有：“近水軒”、“勝利瓷業(yè)公司”、“南昌興華出品”等。

鄧碧蓀

粉彩《魚躍于淵圖》瓷板畫(圖3)

高38厘米，寬25.6厘米。

此圖左下角一簇水藻隨波飄動(dòng)，水藻以墨料勾描，以綠色積染，注重前后層次之變化。五尾游魚逐浪相集，以寫實(shí)之筆，細(xì)微精描，遠(yuǎn)處小魚隨行，水波淡染青色。作品設(shè)色沉穩(wěn)，筆墨精妙。畫上題款：“魚躍于淵，國英仁兄雅玩，弟鄧碧孫贈于江西瓷業(yè)公司，時(shí)在一九三六年”。鈐“之印”章。

鄧碧蓀(1914-?年)，又名鄧碧孫，為“珠山八友”2_--鄧碧珊之子，自小從父學(xué)畫瓷藝，繪魚藻風(fēng)格與其父相近。鄧碧蓀1937年投筆從戎，抗戰(zhàn)期間客死他鄉(xiāng)，傳世作品較少。

張洛山、何杰一 粉彩《魚藻圖》《魚躍圖》瓷板畫—對(圖4)

高38厘米，寬25厘米。

張洛山《魚藻圖》瓷板畫，構(gòu)圖有鄧碧珊之風(fēng)，繪有一尾鱖魚兩尾鰱魚。鱖魚由上向下游來，一鰱魚尾鰭搖擺向上游去，似乎在追逐水中的月影。另一尾鰱魚在水草中。右下角為大片面的水草，水面上有浮萍點(diǎn)點(diǎn)。此作鱖魚墨虱鱗，鰱魚暈色豐富，錦鱗片片。與鄧氏不同的是水面以淡彩染水波漣漪。左上方墨書“巨口細(xì)鱗狀如龍，桃花三月正肥初。天涯懷得家鄉(xiāng)味，除卻松江總不如。張洛山畫”及紅彩朱文“洛山”方章一枚。“除卻松江總不如”句巧借晉人張翰在洛陽作官，見秋風(fēng)起，想念家鄉(xiāng)蘇州味美的鱸魚，便棄官回鄉(xiāng)的典故，讀來雖是畫外之音，但頗有品味之處。

何杰一《魚躍圖》瓷板畫，圖繪一條肥大的鯉魚躍身而起，動(dòng)態(tài)自然，繪畫工細(xì)。左側(cè)題款為：“禹門應(yīng)有三級浪，一轉(zhuǎn)身來便化龍，癸酉孟春，灼三仁翁先生雅正，口口何杰一謹(jǐn)贈?！庇≌聻榧t色“杰一”。

張洛山(1900—1959年)，系江西余干后街灣人，上世紀(jì)20年代初從師鄧碧珊學(xué)藝十二年，得鄧?yán)舷ば闹附?，得益匪淺，其技法與師父相似。鄧碧珊所畫的作品張洛山代筆有十歸五六，可見鄧碧珊對愛徒繪畫技術(shù)的肯定。張洛山解放后在余干經(jīng)營瓷相業(yè)，后公私合營在余干照相館工作。何杰一資料不詳，從兩塊瓷板的料彩、畫法以及外框看，可知張洛山和何杰一曾在一家紅店供職。

鄧肖禹

粉彩《望子成龍圖》瓷板畫(圖5)

高65厘米，寬30厘米。

《后漢書》云：“士有被其容納者，名為登龍門。”民間有鯉魚跳龍門的傳說，寓意飛黃騰達(dá)，吉運(yùn)高升。畫面構(gòu)圖豐滿而舒展，中心位置繪水草和騰躍的鯉魚，情趣盎然，寓意深遠(yuǎn)。作者以細(xì)膩的筆法將魚的形象刻畫得栩栩如生，從而達(dá)到形準(zhǔn)神生的意境。設(shè)色簡潔，層次豐富，清新雅致，體現(xiàn)了作者對景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩技法運(yùn)用得得心應(yīng)手。瓷板橫題：“望子成龍?！必Q題詩詞：“眼似珍珠鱗似金，喜他翻身出還沉。乘時(shí)躍得龍門去，不計(jì)江河歲月深。”落款為：“一九七三年春月，玉亭肖禹畫于瓷都?！扁j“鄧肖禹”印。瓷板右下方有豎式方框閑章“宜子宜孫”。印章與題款相呼應(yīng)。

鄧肖禹(1920-2000年)，別名云耕，室名“為絢畫館”，原籍江西省余干縣，鄧碧珊之孫，其父鄧錫齡以人物瓷繪見長。受家庭影響，鄧肖禹自幼對陶瓷藝術(shù)就有濃厚興趣，在九江曾師從雪景山水名師何許人先生學(xué)藝四個(gè)月，后又師從吳芝生畫師，繼而進(jìn)入江西瓷業(yè)公司學(xué)藝，其間又得到“珠山八友”花鳥名家程意亭、劉雨岑指點(diǎn)。上世紀(jì)40年代后期，鄧肖禹開始獨(dú)自畫瓷謀生，并嶄露頭角，被人們譽(yù)為“小名家”，時(shí)稱“神童”；1950年進(jìn)景德鎮(zhèn)建國瓷廠工作，1958年調(diào)入景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研室；1979年被評為“陶瓷美術(shù)家”。

時(shí)幻影 粉彩《池塘月影圖》瓷板畫(圖6)

高37厘米，寬24厘米。

畫面水凈月圓，藻隨波動(dòng)。五尾游魚從遠(yuǎn)處游來，形成逐月之勢，形態(tài)自然，惟妙惟肖。水草順勢飄向游魚，呼應(yīng)相動(dòng)。水藻以艷黑勾描，以草綠和翠綠為主，在施玻璃白的粉底上進(jìn)行濃淡積染，集密處的水藻還用扒筆剮出，形成生動(dòng)而細(xì)微的幾個(gè)層次，描繪細(xì)膩，筆精墨妙。留白的幾行瀲影，使畫面透出生機(jī)。畫上落窮款“時(shí)幻影”，鈐“時(shí)”字印，未落年款。

時(shí)幻影(1908-1968年)，安徽黟縣人，12歲當(dāng)學(xué)徒，1954年進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷工藝社。擅長畫魚，有“魚癡”之稱。所畫之魚，無論紙畫瓷畫，皆有清淡高雅之風(fēng)，絕無媚俗取寵之態(tài)。水中魚，活躍漫游，往來翕忽，似與觀者相樂；山水魚，鱗光閃耀，目動(dòng)鰓翕，似與觀者相語。時(shí)幻影的傳記被收入《黟縣志》，作品粉彩“魚樂圖”四方瓶被收入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》。

黃海云 新彩《魚樂圖》瓷板畫(圖7)

高146厘米，寬85厘米。

作品采用扁筆彩繪技法，描繪一群栩栩如生的金魚。運(yùn)筆暢快而不重復(fù)，色彩新艷明亮，濃淡對比鮮明，層次清晰。構(gòu)圖重心偏上，下部疏朗，群魚逐月，如竊竊私語。畫上題款：“海云，景德鎮(zhèn)，畫于一九九八年十二月。”鈐“作”字印。

黃海云，原籍江西豐城人，1920年出生，1959年被景德鎮(zhèn)市人民政府首批授予“陶瓷美術(shù)家”稱號，曾任江西省政協(xié)第四屆委員，景德鎮(zhèn)市政協(xié)第四、第五、第六屆委員。黃海云11歲到景德鎮(zhèn)拜師學(xué)藝，開始研習(xí)陶瓷美術(shù)。1934年，輾轉(zhuǎn)去上海遍訪名師，以畫會友，并專司陶瓷彩繪。1952年，出任景德鎮(zhèn)市第一生產(chǎn)合作社彩繪車間主任。1954年，黃海云調(diào)入輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所，研究綜合裝飾，從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)。1955年兼任景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)技藝學(xué)校(后改為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院)輔導(dǎo)教師。從藝生涯長達(dá)60余年，創(chuàng)作了諸多陶瓷藝術(shù)精品，建樹最高的是日用陶瓷新花裝飾，為景瓷產(chǎn)品更新?lián)Q代、適應(yīng)現(xiàn)代生產(chǎn)工藝和滿足國內(nèi)外市場需求作出了貢獻(xiàn)。

陳慶長新彩《高峽平湖圖》瓷板畫(圖8)

高70厘米，寬40厘米。

畫面豎式構(gòu)圖，以新彩表現(xiàn)倒影中的高峽平湖，青峰重疊，一輪金黃色的圓月尤為醒目，群魚游曳，次第有序，戲水逐月，盡顯自然生動(dòng)之妙。作者以“拓”、“厾”等拍繪之法表現(xiàn)出水波的漸變過渡，用色淡雅，水凈月明。游魚的組合生動(dòng)自然，形態(tài)靈活逼真，墨色濃淡有別，表現(xiàn)出明月光芒、瀲影如鏡的魚樂世界。畫上題款：“甲戌年春月慶長?！扁j“印”字章。

陳慶長，1933年9月出生于江西省南昌市，省高級工藝美術(shù)師。1955年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系，同年調(diào)輕工業(yè)部陶瓷研究所工作。陳慶長對畫魚情有獨(dú)鐘，在長期的陶瓷美術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，對原材料的配制不斷進(jìn)行探索和完善，對工具的創(chuàng)新和運(yùn)用以及對魚類生活不斷深入的觀察，終于悟出一種與傳統(tǒng)截然不同的表現(xiàn)方法—“工寫并用”，從而形成了自己的獨(dú)特表現(xiàn)風(fēng)格。

細(xì)品這九幅“魚藻圖”，鄧氏“魚藻圖”畫水藻好用水綠在施有玻璃白的粉底上進(jìn)行濃淡積染，講究深淺變化。畫水藻染色時(shí)注重冷暖變化，水藻的中心部位和密集處染色以大綠之類的冷色調(diào)為主，從水藻中心部位到邊緣處，漸次由大綠過渡至Ⅱ草綠或赭綠的暖色調(diào)。畫魚背色調(diào)黑重，漸次向魚腹處淡去，層次微妙。然后在料色未干之時(shí)，以點(diǎn)畫之筆穿插畫魚鱗，細(xì)膩之致，奪造化之工，得其形也得其趣，達(dá)“游而不散”之效。數(shù)點(diǎn)浮萍，不事波濤，也無瀲影，厚不因多，薄不因少。張沛軒、鄧碧蓀、張洛山、何杰一、鄧肖禹、時(shí)幻影“魚藻圖”系出鄧氏，但所畫風(fēng)格也略有不同。鄧氏畫魚藻，多以留白來象征水面，張洛山、何杰一、時(shí)幻影畫魚藻，不僅畫水面漣漪，而且還畫水中的日、月影。時(shí)幻影所畫“魚藻圖”更為寫實(shí)，細(xì)微精到、工整清麗的風(fēng)格開一代新風(fēng)，并為人追隨。鄧肖禹“魚藻圖”畫魚在色彩上也不是單一的墨彩，使畫面更為豐富。黃海云潛心探索新彩藝術(shù)形式與傳統(tǒng)陶瓷彩繪技法的結(jié)合，以傳統(tǒng)“洋彩”的扁筆法為基礎(chǔ)，結(jié)合傳統(tǒng)中國畫寫意技法，同時(shí)保持“西洋畫”的色彩感覺，形成自己獨(dú)特的“魚藻圖”風(fēng)格。陳慶長畫魚突破了傳統(tǒng)技法，以自配色料創(chuàng)造性地采用濃淡漸變的手法，順魚身轉(zhuǎn)勢而出筆，重拓抹，少勾描，手法獨(dú)特，使魚的形態(tài)自然真實(shí)，動(dòng)態(tài)靈巧活脫。

書畫傳精神，陶瓷藝術(shù)家們將一幅幅“魚藻圖”，以不同的顏色、不同魚的種類、不同的表現(xiàn)手法，近乎真實(shí)地展現(xiàn)在瓷器之上，“碧水清泉，魚兒悠悠”，使人們觀之有臨淵賞魚之感，同時(shí)也將這“年年有余”之美好寓意傳遞給觀者。

(責(zé)編：雨嵐)