今年冬天的雪來(lái)得格外早，銀妝素裹的大地因此讓人多了幾分遐想。雪是大自然的精靈，如果冬天沒(méi)有雪，你怎會(huì)感覺(jué)到村莊銀妝玉砌，天地一片蒼茫，生命博大精深?

最美的雪，只有在深冬到來(lái)之后才有。雪飄來(lái)的時(shí)候，大地的萬(wàn)物靜立不動(dòng)，雪地里的人們和遠(yuǎn)處的樹(shù)木構(gòu)成一幅清純的淡水墨畫(huà)，不用太多的渲染也是一道最美的風(fēng)景。在雪中，生命原來(lái)可以如此單純，心情原來(lái)可以如此寧?kù)o。

駐足環(huán)望，如此清馨舒緩、素雅如畫(huà)的白色世界，真令人不忍涉足于上，將這份清純與無(wú)瑕踐踏。只好，靜斂著心息，將俗事擱淺。

雪也是歷代畫(huà)家們競(jìng)相描繪的對(duì)象，畫(huà)家們所生活的時(shí)代、背景各不相同，其作品當(dāng)然也是各有千秋，精彩紛呈，有側(cè)重寫(xiě)意者，或自然灑脫，或渾厚華滋，也有側(cè)重工細(xì)者，或蒼渾拙樸，或雅逸超凡，總之墨色交融，極盡雪中靜幽和穆之趣。讓我們不得不深深地折服于畫(huà)家筆下變幻無(wú)窮的美妙世界。

方從義《山蔭云雪圖》(圖1) 立軸 紙本 墨筆 縱62.6厘米 橫25.5厘米中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

圖繪山峰突起于云間，山腰云靄彌漫，山腳叢樹(shù)流泉。畫(huà)家以墨染出山石，復(fù)加皴點(diǎn)，留白表現(xiàn)縈繞的云靄和尚未消融的積雪。書(shū)法簡(jiǎn)逸，屬米氏云山一系。自識(shí)“山蔭云雪”、“金門(mén)羽客方方壺仿高尚書(shū)，為芹美學(xué)士作于滄州關(guān)里”。

方從義(約1302-1393年)，元末畫(huà)家。上清宮道士。字無(wú)隅，號(hào)方壺、不芒道人、金門(mén)羽客、鬼谷山人，貴溪(今屬江西)人。擅畫(huà)云山墨戲，筆致跌宕，意境蒼茫，頗得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遺韻，在“元四家”外，與高克恭齊名。能詩(shī)文，并工古篆、隸書(shū)、章草。傳世作品有《高高亭圖》《申岳瓊林圖》《白云深處圖》等。

馬琬《雪岡渡關(guān)圖》(圖2) 立軸 絹本 墨筆 縱125.4厘米橫57.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖繪層巒叢樹(shù)，房舍掩映。山中白雪皚皚，曲徑通幽。山間泉水潺潺，奔流下注。山下平湖水榭，石壁蒼松。用筆工細(xì)，筆意渾穆，構(gòu)圖繁復(fù)，靜中有動(dòng)。畫(huà)風(fēng)學(xué)黃公望但稍顯板滯。自識(shí)“雪岡度關(guān)，文壁為彥明作”。

馬琬，生卒年不詳，元末畫(huà)家。字文璧，號(hào)魯鈍、灌園人，金陵(今江蘇南京)人，元末客居松江(今屬上海市)。少時(shí)就學(xué)于楊維禎。明太祖洪武三年(1370年)官撫州知府。擅畫(huà)山水，遠(yuǎn)法董源、巨然和米芾，近師黃公望，筆墨清潤(rùn)，構(gòu)圖密茂。頗負(fù)時(shí)譽(yù)。

戴進(jìn)《雪景山水圖》(圖5) 立軸 絹本 設(shè)色 縱144.2厘米橫78.1厘米北京故宮博物院藏

此圖寫(xiě)雪景山水。圖中山峰峻拔，巖石硬厚，山巒白雪皚皚，叢樹(shù)凋零，近景高大松樹(shù)蒼郁挺立。山溪涓流，溪橋橫架。山坳間，城樓重疊，儼似雄關(guān)一座。行旅人物頂風(fēng)冒雪，一隊(duì)正行走在溪橋上，一隊(duì)已達(dá)城樓前。全景構(gòu)圖。畫(huà)山石筆墨放縱，線條外形多變，側(cè)中鋒兼用，畫(huà)樹(shù)木則硬筆剛線。畫(huà)法融馬、夏之筆意，又白具蒼勁雄渾之貌。

戴進(jìn)(1388-1462年)，字文進(jìn)，浙江杭州人。明代“浙派”創(chuàng)始人，據(jù)史料記載其出身有二說(shuō)：一說(shuō)其父系職業(yè)畫(huà)家，進(jìn)承家學(xué)，于永樂(lè)末年隨父應(yīng)詔入京，才成為宮廷畫(huà)家；一說(shuō)其早年是金銀首飾匠，技藝精巧，因不為世俗所重，憤而學(xué)畫(huà)，后在京以賣畫(huà)為生。戴進(jìn)在繪畫(huà)上山水、神像、人物、走獸、花果、翎毛無(wú)一不精，其畫(huà)作在明代就已被稱為“絕藝”。后世從學(xué)者甚多。他的山水多含人物活動(dòng)，風(fēng)格迥異，現(xiàn)存《風(fēng)雨行舟圖》為傳世名作。

姚廷美《雪江游艇圖》(圖4) 紙本 墨筆 縱24.3厘米橫81.9厘米北京故宮博物院藏

此畫(huà)又名《雪江漁艇圖》，繪一江兩岸之冬天平遠(yuǎn)雪景。近岸枯木寒林參天，枝桿虬曲多姿，枝頭多呈鷹爪、鹿角狀，江邊平崗上結(jié)一草舍，寬闊浩渺的江面有漁舟出沒(méi)。遠(yuǎn)蛐連綿起伏，白雪皚皚。畫(huà)法宗北宋郭熙而又略參南宋技法，用筆蒼潤(rùn)，疏簡(jiǎn)秀逸，意境清遠(yuǎn)。

姚廷美，生卒年不詳，約活動(dòng)于元至正年間。字彥卿，吳興(今浙江湖洲)人。善畫(huà)山水，宗法郭熙。與孟珍、吳廷輝同時(shí)齊名。

夏葵《雪夜訪戴圖》(圖5) 立軸絹本水墨淡設(shè)色縱195.6厘米橫88.6厘米 (美)芝加哥美術(shù)學(xué)院藏

此幅繪冬季山水。寫(xiě)“雪夜訪戴”故事，畫(huà)東晉王徽之雪夜訪戴逵，至其門(mén)，不入而返，人間其故，答日：“興盡”(事見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)》)。此畫(huà)學(xué)南宋馬、夏畫(huà)風(fēng)，以斧劈皴刷山石，畫(huà)樹(shù)多露根，瘦硬曲折。

夏葵，生卒年不詳，活動(dòng)在1405至1435年前后。字廷暉，錢(qián)塘(今杭州)人，夏芷弟。畫(huà)山水、人物師法戴進(jìn)。

鐘欽禮《雪溪放艇圖》(圖6) 立軸 絹本 墨筆縱179.8厘米橫103.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫(huà)雪景山水，溪中一舟，有人倚篷下，溪上枯林掩映茅堂，遠(yuǎn)處高嶺隱藏寺觀。用硬筆勾皴，天水墨氣一色。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，有開(kāi)有合，帶有濃郁的江南山水特色。

鐘欽禮，生卒年不詳，明代畫(huà)家。號(hào)會(huì)稽山人，浙江上虞人。畫(huà)山水縱筆粗豪，橫刮外強(qiáng)。成化、弘治間入直仁智殿，為內(nèi)廷能手。

劉俊《雪夜訪普?qǐng)D》(圖7) 立軸絹本 設(shè)色 縱143.2厘米橫75厘米 北京故宮博物院藏

此圖描寫(xiě)宋太祖趙匡胤在雪夜中拜訪宰相趙普的故事。畫(huà)中人物及背景刻畫(huà)細(xì)膩生動(dòng)，線條秀勁有力，設(shè)色精麗典雅。全幅布局疏密得當(dāng)，平穩(wěn)概括，風(fēng)格繼承南宋“院體”而有變化，屬于典型的明代宮廷畫(huà)風(fēng)。

劉俊，生卒年不詳，明代畫(huà)家，字廷偉。工畫(huà)人物、山水、界畫(huà)。用筆勁健，人物衣紋方折，屋字精整。憲宗、孝宗朝授錦衣都指揮。

謝時(shí)臣《太行晴雪圖》(圖8) 立軸絹本 設(shè)色 縱231厘米 橫165.8厘米 青島市博物館藏

此圖寫(xiě)太行山雪后景象，澗水、舟車、行旅作近景。山巒、旅舍、廟宇為中景。以高聳千仞的巨峰作遠(yuǎn)景。山峰上雜以大小混點(diǎn)，略加勾勒，顯示出積雪的小樹(shù)。以淡墨烘蔚藍(lán)的天空，遠(yuǎn)山盡留空白，作為余雪。此圖具有濃厚的生活氣息，畫(huà)面筆法謹(jǐn)嚴(yán)，線條渾厚飽滿，氣勢(shì)雄偉。

謝時(shí)臣(1488-1567年后)，號(hào)樗仙，吳(今江蘇蘇州)人，是沈周、文徵明以后的吳派名家。善山水，得沈周意而稍變。筆勢(shì)縱橫，設(shè)色淺淡，人物點(diǎn)綴，極其瀟灑。尤擅于水，江潮湖海，種種皆妙。能畫(huà)屏障大幅，有氣概而不無(wú)絲理之病，此亦外兼浙派戴進(jìn)、吳偉二家之風(fēng)。隆慶元年(1567年)作《林靄山崗圖》。

錢(qián)轂《晴雪長(zhǎng)松圖》(圖9) 立軸 紙本 設(shè)色 縱271.6厘米橫100.3厘米北京故宮博物院藏

圖中峰巒重疊，山坳間襯以高林、瀑布，山麓平坡，長(zhǎng)松掩映竹籬茅屋，前臨溪水、木橋，人物活動(dòng)其間。山石用筆粗簡(jiǎn)，而松針細(xì)致，得空靈之感。自題篆書(shū)：“流泉依細(xì)石，晴雪落長(zhǎng)松。”詩(shī)情畫(huà)意自現(xiàn)。

錢(qián)轂，生于1508年，卒年不詳，明代畫(huà)家。字叔寶，號(hào)罄室，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。少孤貧失學(xué)，壯年始讀書(shū)，從文徵明習(xí)詩(shī)文、書(shū)畫(huà)。擅畫(huà)山水，筆墨疏朗穩(wěn)健，也能畫(huà)人物、蘭竹。王世貞稱之為畫(huà)苑“董狐”，每得其畫(huà)，必加品題。

沈士充《梁園積雪圖》(圖10) 立軸 紙本 設(shè)色 縱 188.5厘米，橫69.4厘米北京故宮博物院藏

梁園，又名梁苑，為漢梁孝王劉武所造，在今河南商丘東。因劉武廣招賓客，故此園成為后世文人士大夫向往的樂(lè)園。此圖即寫(xiě)雪景梁園山水。圖中山高雪深，筆墨粗獷豪放，山間庭院一座，堂上二人對(duì)語(yǔ)，門(mén)外X踏雪而來(lái)。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色淡雅。

沈士充，生卒年不詳，明代畫(huà)家。字子居，華亭(今上海市松江)人。所作山水畫(huà)，筆法勁秀，墨色華淳。

江必名《白雪高鳳圖》(圖11) 立軸 紙本 墨筆 縱299.6厘米橫150.5厘米 蘇州市博物館藏

此圖繪崇山峻嶺，積雪茫茫，松林煙霧，寒氣蕭森。題為“白雪高風(fēng)”，情真意切，有歌頌潔身清高的寓意。筆法用小斧劈，蒼勁渾厚，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，意境深遠(yuǎn)遼闊。

江必名，生卒年不詳，明代畫(huà)家。安徽歙縣人。擅畫(huà)山水，為董其昌弟子，所作丘壑重深，風(fēng)格粗硬而不失氣韻，得沈周真訣。

弘仁《西巖松雪圖》(圖12) 立軸 紙本 水墨 縱192.5厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏

此圖繪雪景山色，圖中危崖峻嶺，盤(pán)曲青松，在雪中更顯寒肅峻險(xiǎn)。茅棚屋舍，平添風(fēng)致。全局空靈通脫，又注意景物的大小、疏密、虛實(shí)的變化。給人以偉峻、恬淡、靜穆圣潔之感。

弘仁(1610-1663年)，清代著名畫(huà)家。本姓江，名舫，字鷗盟。自號(hào)漸江學(xué)人，又號(hào)漸江僧、無(wú)智，人稱梅花古衲?；罩蒽?-縣(今屬安徽)人。工詩(shī)文，擅長(zhǎng)山水，喜仿云林，深造妙境，雖學(xué)宋、元各家，但又直師造化，畫(huà)有卷冊(cè)多種，筆墨秀逸，風(fēng)神灑落，還有設(shè)色山水和墨筆山水長(zhǎng)卷，均為精絕之作。他的畫(huà)布局奇兀，近景大巖壁立，遠(yuǎn)山縹緲朦朧，掩映生姿，當(dāng)時(shí)極有聲譽(yù)。與查士標(biāo)、汪之瑞、孫逸，被稱為“海陽(yáng)四家”。代表作有《喬松羽土圖》Ⅸ松石圖》《黃山蟠龍松》《梅屋松泉圖》Ⅸ黃海松石圖》等。

法若真《雪室讀書(shū)圖》(圖13) 立軸 紙本 設(shè)色 縱161厘米 橫87厘米 沈陽(yáng)博物館藏

此圖畫(huà)的是雪峰對(duì)峙，山溪斜流，坡前茅舍數(shù)間，一人憑窗，一童執(zhí)帚，岡巒屋側(cè)雜植松梅竹叢，丹楓綠樹(shù)。溪側(cè)二人踏雪出行，似尋梅訪友。以淡墨染地，烘托雪景。勾點(diǎn)豪縱，敷染清雅。樹(shù)石多用側(cè)鋒。

法若真(1613-1696年)，山東膠州人，字漢儒，號(hào)黃石，亦號(hào)黃山。他雖少有詩(shī)名，學(xué)富五車，但生不逢時(shí)，大器晚成。法若真在書(shū)畫(huà)方面很有成就。他善作山水畫(huà)，大幅作品汪洋恣肆，變幻神奇，別有風(fēng)骨。扇面小畫(huà)雄健清俊，不拘一格，風(fēng)趣橫生。偶爾他也會(huì)繪花繪鳥(niǎo)，具有鮮明的風(fēng)格。

佚名《雪溪晚渡圖》(圖14) 立軸 絹本 設(shè)色縱105厘米 橫60.3厘米 南京博物館藏

圖繪山中雪霽之景。山丘奇特，層層高遠(yuǎn)，銀裝素裹，蕭肅寧?kù)o。山腳下柴門(mén)茅舍，溪流寒林，有舟船晚渡，有高土屋內(nèi)對(duì)弈，使畫(huà)面充滿生機(jī)。畫(huà)家描繪雪景用不同的色墨烘染，近景的樹(shù)木多虬枝，形似蟹爪，宗郭熙法。