去飯?zhí)玫穆飞?，遇見王岳盛。我說，哪天，我倆聊聊?他習(xí)慣性地局促了一下，回我，好吧。我補(bǔ)充了一句，聊聊你的畫。他回過頭，笑笑。稔熟而誠懇。

今天上午，陽光明媚。王岳盛來到我辦公室，落座。似乎不是作客氣狀，而我們的話題，是從天氣開始。陽光明媚哦!是啊，陽光明媚。這樣，彼此招呼了。

王岳盛是外校美術(shù)教師，我的同事。同時，還是一位畫家。王岳盛的樣子，不用看，也想得起來的。我覺著，他的畫作中，就氤氳著他的神情。假期，留白的日子，正好聊畫。王岳盛和他的神情，漸次呈現(xiàn)。

清晰。金谷洋是個什么所在?我不知道，但王岳盛肯定知道的。在我看來，《金谷洋的回憶》正適合用來詮釋王岳盛的第一幅神情——清晰。畫家是講究輪廓的，但畫家自己長得是否夠輪廓，卻不由自己說了算。從身體線條和臉部線條看去，王岳盛顯然不能算是那種棱角鮮明的人。但是，據(jù)我接觸的經(jīng)驗(yàn)與猜測，我知道，這是一個價值觀恒定的家伙。《金谷洋的回憶》中，收割后的稻田，田里的稻垛，遠(yuǎn)處的農(nóng)婦與水牛，都那么一覽無余。王岳盛的金谷洋，空氣透明，纖塵不染，故而，視野無垠。

安詳。動用《小牛與草垛》的安詳來詮釋王岳盛的第二幅神情，應(yīng)該不算牽強(qiáng)附會。云，很遠(yuǎn)，白，且輕盈。但是，絕對沒有任何一絲風(fēng)，能夠吹走它們。云是遠(yuǎn)景，最近切的，是三個草垛。金黃色，大小不一，布局沒刻意。讓我想起隴東老家的麥草垛。是否，稻草，更為金黃一些呢?更切近的，是那頭很小的小牛。看上去，大概剛學(xué)會吃草的年紀(jì)。小牛在吃草，耷拉著小耳朵，神情專注。初生牛犢不怕虎?非也。王岳盛的油畫世界里，根本就沒有叢林，沒有老虎那種嗜血的大牲口。安詳，地久天長地安詳著。

燃燒。是我看到《陽光中的稻田》時，腦海里蹦出的第一個詞匯。后來，反思，大約不很盡然。陽光是畫不出來的，但陽光下的稻田，不妨鋪排著。紅色，涂抹陽光。藍(lán)色，點(diǎn)染陰影?；蛟S，藝術(shù)家們，自有其異于我們的視覺敏感系統(tǒng)，于是，一簇簇攢起來的剛收割的稻子，在霞光里，就那樣燃燒成火焰。王岳盛是一個神情略顯呆板的人，遠(yuǎn)沒有任何巧言令色見風(fēng)使舵的天賦，但是，這并不妨礙他的內(nèi)心與他的生活中燃燒著激情與靈感的火焰。更有意味的在于，這些個火焰，足以刷新我們的眼眸，哦，原來，稻田竟然可以是這樣的。

瑰奇。有夜晚的天空是藍(lán)色的么?王岳盛說，是的，有。這樣的藍(lán)色夜空有月亮么?王岳盛說，也有?！堕e》就是這樣一幅畫，呈現(xiàn)著王岳盛的草垛，草垛旁月光投下的灰色影子，草垛背后的深藍(lán)色的樹的枝干，以及，樹和它們的枝干的頭頂那純藍(lán)色的夜空。這種呈現(xiàn)合乎自然邏輯么?估計不會。月明則星稀，合乎著。其實(shí)，所合乎的，僅只人的視覺邏輯。因?yàn)椋铝凉倘幻髁?，但太空中，星星的?shù)量一個也不能少。在英國多基，遙望午夜的海面，我知道了，范仲淹所描繪的“浮光躍金，靜影沉璧”其實(shí)是兩幅畫面——恬靜的與沖動的海。在我看來，《閑》其實(shí)不閑，色彩與光影的強(qiáng)烈反差，折射出畫者內(nèi)心所噴薄著的超越現(xiàn)實(shí)的無盡張力。在我的經(jīng)驗(yàn)中，只有夢境，方可閃爍著如此瑰奇的風(fēng)景。只有。

憤懣。本來想用失落這個詞的，但是，顯然不足以呈現(xiàn)那幅《無題》。再說，這《無題》也是我命名的，王岳盛說，還沒有名字。王岳盛說，經(jīng)常在三元里等車，灰色的人流，灰色的街景，灰色的天空，等車的時候，疲憊而呆滯，沒標(biāo)的的目光，落在對面的倉庫上，于是，就畫了這倉庫。整個畫面，全被滯重灰黑所占領(lǐng)，鈍角的構(gòu)圖，冰冷的色塊，沒有半點(diǎn)輕盈，與一貫的暖色。連天空，都被涂上厚重而絕望的灰黑。在這里，已經(jīng)沒有了任何優(yōu)美，任何童話與家園。對這樣一個破碎的世界，黃金分割率絕對失準(zhǔn)，所有的，只有黑鐵分割率——那結(jié)果，又該是怎樣的一種幾何圖形呢?看畫吧。

說一個人，說一幅畫，其困難與尷尬，是一樣的。上閱讀課時，我常說一句話——閱讀是一種再創(chuàng)作。心下里，暗暗，給自己的不無小心的解讀尋找著一份空間。不過，王岳盛并非莫奈，也不是雷諾阿。時空同一，遇得到，找得到。

兩天前，給王岳盛發(fā)了封郵件，約他在方便時相談。上午，他來了。對王岳盛而言，從陽光明媚聊起，倒不屬寒暄。應(yīng)該說，挺靠譜，挺專業(yè)。他進(jìn)來的時候，一身牛仔服。不過，倒沒有顯示出哪怕半點(diǎn)兒我心狂野的效果。他說，畫畫是個手工活，還有，整天與顏料打交道，牛仔服好，不怕臟。我信。

很快，我們的話題進(jìn)入了他的畫作。我問，從《金谷洋的回憶》到《無題》，是你的兩個階段么?這種轉(zhuǎn)型，是你要的么?他笑笑，嚴(yán)肅起來——插說一句，他的笑本來就是充滿著嚴(yán)肅的。不是的，我是被動的。接著，便說起了三元里的黃昏。我說，我知道的，那樣的黃昏是嘈雜、喧囂而混亂的，令人絕望。

王岳盛說，你知道的，我從小在福建農(nóng)村長大。我說，我也是，不過在西北農(nóng)村。他說，小時候，跟著哥哥下田，割水稻，挑水稻。大學(xué)畢業(yè)后分配至福建霞浦，靠海的小縣城，高速公路不通，封閉。我說，農(nóng)業(yè)社會的元素保存得很好是吧?他說，是?？h城很小，我經(jīng)常騎著自行車巡游，到郊區(qū)去，在稻田邊。

我說，這么說，2001年到廣州，是你真正進(jìn)入大城市對吧?他點(diǎn)點(diǎn)頭，說，《金谷洋的回憶》那種風(fēng)格的畫，來了廣州之后，就很難畫出來了。同時，我也想介入城市題材，但，一下筆就是灰黑的顏色，再也找不回原來那種明亮清澈的感覺。我說，讀得出來，原來那種陽光的暖意和月光的清冥，再也沒有了。我和王岳盛，都沉默了。

沉默是第六幅神情么?不知道。

(作者單位:廣東廣州市廣外附設(shè)外語學(xué)校)

責(zé)任編輯趙靄雯