李 珉

（重慶三峽學(xué)院美術(shù)學(xué)院，重慶萬州 404100）

談建國十七年間的漫畫家及創(chuàng)作

李 珉

（重慶三峽學(xué)院美術(shù)學(xué)院，重慶萬州 404100）

文章主要探討建國17年間漫畫創(chuàng)作隊伍的構(gòu)成和漫畫題材的變化情況，主要表現(xiàn)在資深漫畫家轉(zhuǎn)向，農(nóng)民漫畫成功，紅色奮進漫畫一路高歌，批判漫畫步履維艱。

建國17年間；漫畫；漫畫家；轉(zhuǎn)向

漫畫與時代同步，中國漫畫與中國社會同呼吸共命運。毛澤東在延安文藝座談會上談過漫畫，他說：“有幾種諷刺：有對付敵人的，有對付同盟者的，有對付自己隊伍的，態(tài)度各有不同。我們并不一般地反對諷刺，但是必須廢除諷刺的亂用?！?/p>

建國后到文革前的17年間，運動不斷，漫畫題材較多。但敵我斗爭已不是主要矛盾，絕大部分漫畫家轉(zhuǎn)向，畫國畫，搞設(shè)計，畫插圖，個別漫畫家一改以前諷刺、革命的畫風(fēng)，畫歌頌漫畫，與此同時，時代也孕育出一批新型漫畫人才。

一、紅色奮進漫畫的出現(xiàn)與抗戰(zhàn)知名漫畫家成功轉(zhuǎn)向

新中國成立，中國人民站起來了，人們無比興奮、喜悅，美術(shù)界掀起了新年畫運動，漫畫界也不落后，影響較大的漫畫有：盛此君的《修整天安門廣場建立電力升旗的旗桿》、方菁的《十月一日天安門前之一角》和《十月一日天安門前參加大會群眾之一部》、吳耘的《上海人民在狂風(fēng)暴雨中慶祝開國盛典，保衛(wèi)世界和平》、張樂平的《大旗招展全球》、趙延年的《昨天和今天》、楊可揚、趙延年合作的《慶祝我們的勝利》、米谷的《從泥土中站起來！》、特偉的《中國自從有了共產(chǎn)黨》，這些漫畫熱情歌頌了建立新中國和今天的中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下成為國家主人的喜悅心情。

1950年3月13日，《人民日報》以《漫畫要更好地服務(wù)于人民》為題發(fā)表了署名宋如文的讀者來信，對報紙上出現(xiàn)的一些不恰當?shù)穆嬏岢隽伺u，建議“漫畫作者必須認真地去學(xué)習(xí)政治和政策，以便在嚴肅的努力中創(chuàng)造出服務(wù)于人民的有力的藝術(shù)武器”?！度嗣袢請蟆窞榇思恿恕熬幷甙础保赋觯骸拔覀兊穆嬜骷业墓P墨應(yīng)當而且必須深刻地刻畫新中國社會的根本的變化，表現(xiàn)出這個人民做主人的時代，表現(xiàn)出人民對于自己的領(lǐng)袖、對于國家、對于勞動的新的態(tài)度以及人民間的新關(guān)系。毫無疑問，這種人民生活就是新的藝術(shù)形式的源泉?！笨梢哉f這是帶有鮮明政策性的文字，它對以后漫畫的發(fā)展具有指導(dǎo)性的意義——歌頌漫畫由此開始。

我們知道漫畫利于諷刺，不善于表揚、歌頌。要歌頌黨，歌頌領(lǐng)袖，歌頌新中國，歌頌社會主義，畫宣傳畫、畫年畫和畫油畫都很合適，畫漫畫著實令漫畫家們?yōu)殡y，再說偶爾唱唱還可以，隨著時間的推移，一部分藝術(shù)家逐漸開始對這種模式化的單調(diào)歌唱感到厭倦。從1950年11月12日《人民日報》發(fā)表方成、鐘靈的《我們怎樣共同創(chuàng)作漫畫》（介紹漫畫《誰是多數(shù)？》的創(chuàng)作過程）和1954年10月份的《美術(shù)》雜志發(fā)表王綱的文章《反對漫畫創(chuàng)作中惡劣的抄襲作風(fēng)》（揭露漫畫界的文抄公鄭文中和張文元）兩篇文章看出，對漫畫創(chuàng)作的要求更細、更高，漫畫家沒有思想的自由和探索的自由，沒辦法只剩抄襲了。當年張文元自我檢討說：

解放以前搞漫畫是比較簡單些，我常說：只要把敵人認為是好的我就認為是壞的，蔣介石說壞的我就肯定是好的，就算基本上掌握了原則符合了要求。而今天的斗爭是在極端尖銳、復(fù)雜、細致的情形下進行著的，作為一個漫畫家要是沒有高度的政治修養(yǎng)與豐富的生活經(jīng)驗，沒有工人階級的立場觀點等等，那末，就不可能產(chǎn)生擊中敵人要害的作品。然而我在這方面又常常產(chǎn)生一種向后看的思想，向往于舊時代的得心應(yīng)手。

我是常常這樣想的，目前漫畫創(chuàng)作比較沉寂的現(xiàn)象是存在的，就上海的情況來說，大家的回答是‘雜畫’，‘畫不出’。而我是特別強調(diào)了這個事實，卻同時又不甘心于把自己淪為一個沒有作品的漫畫家，于是就經(jīng)常采取了硬擠硬逼的方法。一種退而求其次的思想與任務(wù)觀點變成了我從事創(chuàng)作的動力，就是這樣做，在數(shù)量上也還是經(jīng)常把自己訂的創(chuàng)作計劃由自己推翻，交了白卷。[1]

實事上，張光宇、張樂平、華君武、張仃、葉淺予、盛特偉等資深漫畫家都紛紛轉(zhuǎn)向了，包括兩種轉(zhuǎn)向：徹底轉(zhuǎn)向別的方面或畫紅色奮進漫畫，他們與張文元有相似的謎惑，主動轉(zhuǎn)向是明智的選擇。

《西游漫記》的作者張光宇，1948年5月，“上海漫畫事件”發(fā)生，他豪邁地說：“這是一個漫畫時代！希特勒、墨索里尼的瘋狂相，畢竟倒在漫畫家的筆尖下，這個時代過去了嗎？沒有！不過我們的筆尖，終能為你們寫下結(jié)局，而完成時代的使命！”[2]1948年11月，張光宇、廖冰兄主編的“人間畫會”漫畫研究會會刊《這是一個漫畫時代》出版。漫畫的主題以反映、揭露當時的社會黑暗為主。1949年由香港的“人間畫會”和“香港文藝協(xié)會”張光宇、廖冰兄、張正宇、陽太陽、關(guān)山月等31名美術(shù)家創(chuàng)作了油畫宣傳畫《中國人民站起來了！》。張光宇1950年到北京，任中央美術(shù)學(xué)院教授，講授“裝飾藝術(shù)”課程，參與國徽設(shè)計工作，為國徽設(shè)計方案提出意見。1950年1月出版的《新觀察》，發(fā)表署名吳作人、葉淺予、張光宇、蔣兆和、胡一川、羅工柳、韋啟美集體創(chuàng)作的油畫《讓帝國主義在全世界人民面前發(fā)抖吧》。6月《漫畫》月刊在上海創(chuàng)刊，張光宇任《漫畫》雜志編委，陸續(xù)發(fā)表抗美援朝漫畫《歷史的經(jīng)驗告訴我們，對朝鮮形式不能置之不理》、《估計錯誤》、《美帝之聲》等。1952年，任亞洲及太平洋地區(qū)和平會議美術(shù)設(shè)計委員會委員。1955年末，參加大型漫畫《萬象更新圖》的創(chuàng)作和繪制，作品發(fā)表于次年《文藝報》和《漫畫》雜志。1956年轉(zhuǎn)入新成立的中央工藝美術(shù)學(xué)院，承擔(dān)裝飾藝術(shù)與傳統(tǒng)工藝美術(shù)的教學(xué)、研究工作，為北京人民大會堂及其他國家建筑項目做了大量的裝飾設(shè)計，為新中國的美術(shù)設(shè)計工作及教育，提出很多建議和構(gòu)想。1956年11月，在《新觀察》半月刊發(fā)表漫畫《蘇聯(lián)馬戲團》。1957年，全國美協(xié)舉辦“張光宇西游漫記畫展”，這朵“沒有失去光彩的花朵”，被譽為是“‘五四’以來最優(yōu)秀的作品”。1958年7月，《裝飾》創(chuàng)刊，張光宇任雜志第一任主編，親自設(shè)計版式、刊名字體和標志圖形，還多次發(fā)表文章，介紹中國的裝飾藝術(shù)、建筑藝術(shù)和家具等。1958年發(fā)表漫畫《多些大炮，少些牛油》，1959年發(fā)表漫畫《社會主義旭日東升》，此后繼續(xù)漫畫、插圖、壁畫、裝飾畫的創(chuàng)作。

漫畫界的“一座金礦”——張仃說：

到延安后，提倡寫實主義的人不接受我的這種漫畫，說我丑化革命干部。解放后還有人說：像張仃這樣的人也能參加革命？其實革命內(nèi)部也有缺點，也有不足，也需要諷刺。但是我不再畫漫畫了，不過我還是寫了一篇強調(diào)漫畫功能就是諷刺的文章《雜文與漫畫》，發(fā)表在《解放日報》上?！乙郧皩W(xué)的國畫在延安沒有用，山水花鳥不能激發(fā)人的斗志，所以我就轉(zhuǎn)行搞藝術(shù)設(shè)計了。大生產(chǎn)運動時，差不多每年都要開一個生產(chǎn)成果展覽會，我做總設(shè)計。……特別是入黨以后，黨需要什么就做什么。我們從小就把自己和祖國的命運聯(lián)系在一起，那個年代的人就是這種思想。[3]

1949年后張仃主要從事藝術(shù)設(shè)計工作，中國人民政治協(xié)商會議的會徽設(shè)計，中南海懷仁堂、勤政殿的改造，中華人民共和國開國大典的美術(shù)設(shè)計，中華人民共和國國徽設(shè)計，開國郵票設(shè)計，建國瓷設(shè)計等。1950年中央美術(shù)學(xué)院成立，張仃任實用美術(shù)系主任、教授，提出了國畫寫生的主張。1951年至1956年做舉辦萊比錫、莫斯科、布拉格、巴黎的歷次國際博覽會中國館的設(shè)計，建國10周年美術(shù)設(shè)計等，成為新中國首席形象設(shè)計師。1957年任中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、第一副院長兼黨委委員。1950年至1957年創(chuàng)作和發(fā)了表漫畫《紙老虎》、《“史芬克斯”的新謎語》、《霧倫敦的暴風(fēng)雨》、《今日巴黎》、《賞賜》、《傷春篇》、《天官賜?！?、《孫悟空跳出老君爐》等，并為新中國成立后首屆全國漫畫展覽會設(shè)計創(chuàng)作宣傳畫——描繪公雞大戰(zhàn)“五毒”（蛇、蝎、蜈蚣、壁虎、蟾蜍）。1958年創(chuàng)立中國第一個壁畫專業(yè)。1979年，他主持首都國際機場大型壁畫群工程總設(shè)計，畫家最后走到自己美術(shù)生涯的棲息地——焦墨山水畫。

葉淺予——抗戰(zhàn)漫畫宣傳隊領(lǐng)隊。1930年代開始創(chuàng)作漫畫，后集成《王先生別傳》和《小陳留京外史》。1936年出版《旅行速寫》、《淺予速寫集》，并聯(lián)合全國漫畫家舉辦第一次全國漫畫展，次年成立中華全國漫畫界救亡會，為該會負責(zé)人之一。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在上海組織漫畫宣傳隊，任領(lǐng)隊并參加郭沫若負責(zé)的政治部第三廳，投身抗日宣傳工作。1940年赴香港經(jīng)辦《今日中國》，次年回重慶，作《戰(zhàn)時重慶》組畫及敘事漫畫《逃出香港》。1942年赴貴州苗區(qū)寫生，葉老就由漫畫轉(zhuǎn)向中國畫。根據(jù)速寫加工，進行中國人物畫創(chuàng)作，逐漸形成筆墨爽利、造型夸張富于裝飾感的畫風(fēng)。1947年到北平藝術(shù)?？茖W(xué)校(現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院)任教。1953年 10月4日，全國美協(xié)全國委員會擴大會議閉幕。本次會議通過了工作報告和章程決議，改組了全國美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)，齊白石任主席，江豐、劉開渠、葉淺予、吳作人、蔡若虹任副主席；華君武任秘書長，鄭野夫、郁風(fēng)、鐘靈任副秘書長。葉淺予1954年任中央美術(shù)學(xué)院中國畫系主任、教授。先后創(chuàng)作了中國畫《中華民族大團結(jié)》、《夏天》、《頭等羊毛》、《北平解放》、小說《子夜》的插圖，和一大批舞蹈人物畫等。

二、被誤導(dǎo)的“反右”漫畫與被轉(zhuǎn)向的右派漫畫家

毛澤東在《一九五七年夏季的形勢》中，確定了“反右”這場斗爭的性質(zhì)：“右派和人民的矛盾是敵我矛盾，是對抗性的不可調(diào)和和你死我活的矛盾。”1957年5月30日，召開“漫畫家座談會”，要求大家出作品，出好作品。

漫畫家方成和鐘靈一起畫的“政治漫畫”，把胡風(fēng)描繪成“反革命小丑”，胡風(fēng)平反后，鐘靈懺悔，寫了一篇《愧對胡風(fēng)先生》。漫畫家庸非，在他一篇《一張舊作引起的困惑》的文章中說：當年批判胡風(fēng)，他認為“胡風(fēng)既然是集團性反黨，就是十足的反革命，反革命就是蔣介石，當時我就是用這種簡單的推理”，畫了一幅《圈套》的漫畫，刊登在《浙江日報》。后來庸非頗有感觸地說：“畫了幾十年的漫畫，似乎有一種鼻子讓人牽著走的感覺，牽著走正確路線，漫畫就能發(fā)揮匕首、投槍的作用，搏殺敵人；牽著走錯誤路線，漫畫就成為李逵的雙斧，不分是非，砍傷自己人”。

1957年7月6日刊登在《人民日報》的《浦熙修自我檢查》，畫面上浦熙修是“猶抱琵琶半遮面”的樣子，琵琶上還寫有“羅隆基立場”五個字。1981年全國政協(xié)為在“文革”中去世的著名女記者浦熙修補開追悼會，漫畫家華君武因事不能與會，寫來一封信，“五七年反右時，我曾畫過一幅漫畫諷刺她，這張漫畫現(xiàn)在認識是錯誤的，也是不應(yīng)該的，此事壓在心頭，乘此機會只好向她的家屬表示道歉了?！?/p>

從1959年開始，《美術(shù)》用了很大的篇幅連載了華君武的《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，華君武結(jié)合自己的創(chuàng)作，系統(tǒng)地介紹了漫畫創(chuàng)作的經(jīng)驗，特別是他在諷刺人民內(nèi)部問題中所使用的恰到好處的手法。他的《誤人青春——送給離題萬里的發(fā)言》、《疲勞過度癥》、《倉頡造字》等作品廣為流傳。1959年在《光明日報》的《東風(fēng)》副刊開辦了一個“社會生活漫畫”專欄，每周畫一幅，直到“文革”前夕終止。文革中，《杜甫檢討》、《科學(xué)分工?》等這些“人民內(nèi)部諷刺漫畫”被打為“大毒草”而遭到了批判。

漫畫歷來是配合革命斗爭的，有的配合較好，有的配合不好。在反右運動中，許多漫畫家因為不能“恰如其分”地“掌握分寸”而被打成右派，“反右”時期的《時事手冊》上有《右派白丑圖》，右派漫畫家有丁聰，廖冰兄，沈同衡，張文元，方成等。

丁聰——藝術(shù)界的奇才。建國后，任《人民畫報》副總編輯，他創(chuàng)作了大量的國際政治漫畫。鳴放中，丁聰對“外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行”提出的批評，連同籌辦同人刊物《萬象》的構(gòu)想，成了反右高潮中的罪狀。丁聰成了“右派”，外加“二流堂”骨干分子。1958年“右派”丁聰和黃苗子等去了北大荒850農(nóng)場云山畜牧場勞動改造。在北大荒，漫畫家小丁成了“豬倌”，也掃廁所，男廁所女廁所一個人包。丁聰什么活兒都干過，只有一樣不許他干：畫畫。后來丁聰被調(diào)到《北大荒文藝》當編輯，讓他畫插圖卻不給分文，也不讓署名。從北大荒回到北京后，丁聰心有余悸，作畫時自然小心謹慎，不敢觸及所謂的“陰暗面”，唯恐尺度掌握不好而“重蹈覆轍”，相反，歌頌、贊揚則不必在乎分寸，即便“溢美”也不會犯錯誤，這是一個“保險”的方法。1963～1964年間，丁聰與老報人龔之方合作，以“北京小事記”為名，在香港《文匯報》上開設(shè)專欄，連續(xù)發(fā)表了數(shù)百福新聞漫畫作品。作品通過發(fā)生在作者身邊的小事，歌頌了新社會的新事物、新氣象、新風(fēng)貌。幾十年后，丁聰對此做出了這樣深刻的反思：

漫畫是什么？它主要是做剔除工作的，就像外科醫(yī)生主要是把有病的肌體拿掉一樣。而剔除是為了社會更純凈、更美好；這就是說，剔除中有追求，剔除中有理想。如果漫畫家也要以歌頌為主，那就像外科醫(yī)生不做手術(shù)，只跟病人傳授如何增加營養(yǎng)一樣。[4]

一代鬼才——廖冰兄。1949年在《華南報》、《好消息》晚報發(fā)表連載連環(huán)漫畫《阿庚》。10月1日，以“人間畫會”名義發(fā)起制作題為“中國人民站起來了”的毛澤東巨像。1950年，任香港《文匯報》美術(shù)編輯；5月任“港澳工商界東北觀光團”隨團記者；10月遷返廣州，任《快活報》周刊總編輯；任《聯(lián)合報》美術(shù)編輯，主編該報《漫畫周刊》，并在該報發(fā)表歌頌新社會的連載連環(huán)漫畫《六叔》；任華南文藝學(xué)院美術(shù)部漫畫專業(yè)教授。1957年在北京《漫畫月刊》發(fā)表《打油詞畫——贈教條主義諸公》批評文藝極左現(xiàn)象，被《人民日報》以大篇幅公開點名批判。1958年被劃為右派，到廣州白云山的廣東省委干部試驗農(nóng)場勞動改造。在農(nóng)場編場報，從事中國畫創(chuàng)作。1962年省委給摘帽右派安排工作，冰兄自愿到木偶劇團，任廣東木偶藝術(shù)劇團美術(shù)設(shè)計，并創(chuàng)作木偶話劇與粵語劇本，成為正式的舞臺美術(shù)設(shè)計者，從此吃上“木偶”這碗飯18年整。1964年與江沛揚、譚裕釗等合作創(chuàng)作的反映新人新事新風(fēng)尚的連載連環(huán)漫畫《松叔日記》，發(fā)表于《羊城晚報》。1976年恢復(fù)中斷多年的漫畫創(chuàng)作。

“漫畫工學(xué)團”的創(chuàng)造者、組織者——沈同衡，1949年之后，沈同衡在創(chuàng)作上的高峰期可以說就已經(jīng)結(jié)束了。在上海，他擔(dān)任上海軍管會文藝處美術(shù)室副主任，負責(zé)籌備組織上海漫畫聯(lián)合會，被推選為上海漫畫聯(lián)合會主席。上海文聯(lián)和美協(xié)成立后，他又被推選為文聯(lián)委員、創(chuàng)作研究部副主任和美協(xié)副主席兼秘書長，并任漫聯(lián)主席。他和米谷等漫畫家創(chuàng)辦了《漫畫周刊》，任執(zhí)行編委，又應(yīng)邀為《文匯報》主編《美術(shù)周刊》。他還在《勞動報》上連續(xù)刊載《怎樣畫漫畫》，出版了單行本，還編寫出版了《怎樣畫漫畫人物》。他為上海文化事業(yè)作出的貢獻，受到上海人民的充分肯定，被推選為首屆上海市人民代表大會的代表和政協(xié)委員。行政、編輯工作，占去了大部分時間。“奉命惟謹”的一貫工作態(tài)度，也使他參加了“妖魔化胡風(fēng)集團”的漫畫創(chuàng)作。

1953年，沈同衡被調(diào)到北京，擔(dān)任《人民日報》文藝部美術(shù)組負責(zé)人。這個時期，他創(chuàng)作了大量新聞漫畫。1956年，為了配合當時試行的“文藝作者職業(yè)化”，他改為專門從事漫畫創(chuàng)作，兼任文藝部顧問。1957年，卻以“擺脫黨對文藝的領(lǐng)導(dǎo)，走資產(chǎn)階級自由化的道路”的罪名，被劃為“資產(chǎn)階級右派”。遭遇到與胡風(fēng)相同的命運。他以前寫的談漫畫創(chuàng)作的文章，已由上海人民美術(shù)出版社結(jié)集為《漫畫漫談》出版，但已編好的續(xù)集卻被迫停止出版；應(yīng)晨光出版社之邀編輯的《蘇聯(lián)漫畫選》10冊，只出版了兩冊，就此夭折了；已向天津某出版社交稿的《與青年同志談漫畫》，從此杳無音訊；與北京某出版社簽約的《中國現(xiàn)代漫畫家作品集》也半途而廢。他被安排到報社圖片組整理照片資料，被迫放下了手中的畫筆，長達22年之久。

“漫畫機器”、“多產(chǎn)快手”——張文元，被迫檢討到：

第二屆文代會以后，我在技術(shù)上的粗制濫造是有些扭過來了，但思想上的粗制濫造卻依然如故，把加強藝術(shù)勞動、繁榮創(chuàng)作片面地認為“多畫比少畫好”和“有比沒有好”，有時竟因為“畫不出”而連領(lǐng)薪水也感到不好意思起來。為了配合新聞報道，把創(chuàng)作變成了一種應(yīng)付。更錯誤的是，認為只要作品本身沒有什么原則性錯誤，地方報紙的要求可以低一些，以只要能及時配合報道對宣傳多少起些作用為滿足，向往于自己一幅作品在報上發(fā)表后，當天全市就有很多墻報、黑板報放大轉(zhuǎn)載?！也⒉粶蕚浒炎约阂还P抹煞而喪失自信，我從事了將近二十年的漫畫工作，一直堅持下來了，我是還要堅持下去的。只有逐步地不斷地在創(chuàng)作實踐中來回答王綱同志和所有同志們的關(guān)心?！盵1]

1958年被劃為“右派”，下放寧夏改造，任《寧夏日報》美術(shù)編輯，被取消了作品發(fā)表的署名權(quán)。

1950年代起愈演愈烈的政治運動，既愈演愈烈地把漫畫推向政治化，又愈演愈烈地把漫畫人推向政治斗爭的漩渦。中國漫畫人遭到一場大劫難，令人哭笑不得的是，他們所遭受的不公正當中，也包括了其他中國漫畫人（甚至包括受害者本人）的“干預(yù)”，……中國漫畫也開始走向了低谷。對這一時期，廖冰兄的說法是“右帽套來息角鼓”。[5]

三、大躍進漫畫的瘋狂與農(nóng)民漫畫的成功

大躍進中，美術(shù)界廣泛開展群眾性美術(shù)運動，通過各種形式的美術(shù)展覽、美術(shù)訓(xùn)練班、美術(shù)知識講座以及畫家?guī)降?、辦夜校、辦函授學(xué)校等方式進行群眾美術(shù)輔導(dǎo)活動。漫畫界面臨一個迫切的課題，填充空白，再造漫畫繁榮之景，漫畫大躍進就是最有效的方式，它以鋪天蓋地之勢迅速填補了反右派運動給漫畫界留下的荒蕪空間，并象征性地宣告：即使沒有那些自以為是的知識分子，漫畫藝術(shù)照樣可以繁榮。

在抗美援朝運動中，一些不習(xí)慣于時事漫畫的青年漫畫家也積極地參與到創(chuàng)作中，1950年11月18日《人民日報》發(fā)表了王朝聞的文章《關(guān)于時事漫畫》，認為這一現(xiàn)象“符合廣大人民的需要。這中間，誰敢說不會有無數(shù)庫雷尼克賽產(chǎn)生？誰敢說在不斷的努力工作中不能鍛煉出無數(shù)堅強的新中國的漫畫戰(zhàn)斗員？”

大躍進漫畫把歌頌漫畫推向了高潮，影響較大的漫畫有《摘棉花》、《刻舟稱瓜》、《祖國在躍進》、《大豆過江》、《一棵樹四種果》、《農(nóng)業(yè)大躍進社社放衛(wèi)星》、《大麥穗、大玉米》等等。著名美術(shù)評論家畢克官在《“大躍進”時期的政治宣傳畫》中評說道：大躍進本身就像漫畫中的“夸張法”，經(jīng)過反右“洗禮”的漫畫人，當然樂于運用“夸張法”。人家農(nóng)民都畝產(chǎn)萬斤，我們豈能落伍。記得北京漫畫界在編輯部的一次集會上，畫家們紛紛自報發(fā)表數(shù)字。有一位畫家大放“衛(wèi)星”，報了一月發(fā)表一百幅漫畫。而且紛紛表示不拿稿費，既然快到共產(chǎn)主義了還拿什么稿費呢！于是，把小成績夸大，把錯的畫成對的。一個時期，刊物上的玉米棒粗得像擎天柱，大南瓜畫得像地球，連神通廣大的孫悟空也處處甘拜下風(fēng)，自嘆不如了。真是贊歌唱盡，頌聲喊絕。

邳縣的農(nóng)民壁畫運動是群眾美術(shù)活動中的一顆“衛(wèi)星”：“農(nóng)民繪畫在我縣已經(jīng)形成了全民性的運動，農(nóng)村中的千軍萬馬的美術(shù)隊伍，日夜苦戰(zhàn)，八一前統(tǒng)計：全縣既有1 800個農(nóng)村美術(shù)組，6 000多個美術(shù)骨干，7月份完成壁畫23 300幅，宣傳張貼畫15 000幅……”

“邱縣農(nóng)民漫畫組”在縣城各公社、村創(chuàng)作漫畫、壁畫，他們的口號是“把街頭變畫廊”，陳跛子當時是漫畫組的“排頭兵”。這個農(nóng)民漫畫小組便是“青蛙”漫畫組的前身。他們生在農(nóng)村，長在農(nóng)村，畫的都是他們身邊的事，常引用現(xiàn)成的諷刺話，如“癩蛤蟆想吃天鵝肉”、“狗改不了吃屎”、“老虎屁股——摸不得”之類，充滿樸實而純厚的文化底蘊、生動感人的幽默感。

17年間，資深漫畫家相繼轉(zhuǎn)向，農(nóng)民漫畫大獲成功；紅色奮進漫畫一路高歌，批判漫畫步履維艱。漫畫特有的戰(zhàn)斗性、批判性喪失殆盡，漫畫走在一條死亡之路上。

[1]張文元在漫畫創(chuàng)作中存在的問題[J].美術(shù)，1954（12）.

[2]唐薇.黃苗子談張光宇[J].美術(shù)觀察，2009（6）.

[3]陸軍.閱世愈深 藝事愈簡——張仃訪談[J].美術(shù)觀察，2005（5）.

[4]祝明，丁華艷.小丁論漫畫藝術(shù)[N].中華新聞報，2003-09-05.

[5]朱青生.廖冰兄與中國漫畫之演變[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版)，2006（4）.

A Discussion of Cartoonists and Their Creations During the Seventeen Years after the Founding of New China

LI Min
(School of Fine Arts， Chongqing Three Gorges University， Wanzhou， 404100， Chongqing)

This article mainly discusses the cartoonists and the changes of cartoon subjects during the seventeen years after the founding of the People’s Republic of China: the transformation of senior cartoonists， the success of farmer cartoon，the flourishing of red cartoon，and the difficult situation of caricature. .

during the 17 years after the founding of new China; cartoon，cartoonist; transformation

J209.9

A

1009-8135（2010）02-00130-05

2010-01-11

李 珉（1976-），女，四川營山人，碩士，重慶三峽學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師。

（責(zé)任編輯：鄭宗榮）