文/馮潔

能否將《我要上春晚》打造成一檔只供草根們表演與競(jìng)技的節(jié)目，對(duì)于央視、春晚而言，更是一種顛覆與創(chuàng)新

每年的春晚，總是從春節(jié)前兩個(gè)月便開(kāi)始嗅到炒作的味道。今年這個(gè)時(shí)候，“某某笑星是否上春晚，某某歌星是否復(fù)出”的爭(zhēng)論倒是有所減少，不過(guò)，春晚依舊以它獨(dú)特的方式牽動(dòng)著坊間輿論。

《我要上春晚》，無(wú)意中看到這檔綜藝選秀節(jié)目的時(shí)候，感到有些滑稽。春晚豈是想上就上？央視的主流權(quán)威性與民間藝人的草根性，在筆者看來(lái)，總是格格不入的。不過(guò)，或許也正因?yàn)檫@種令人矛盾的感觀(guān)，讓這樣一檔節(jié)目居然火了起來(lái)。

1983年中央電視臺(tái)舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)只是一個(gè)偶然事件，它并不說(shuō)明1984年以至2010年往后每年都要舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。但從近30年的歷史發(fā)展看，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的確成了一個(gè)必然的事件。既然是必然事件，自然就多了幾分墨守陳規(guī)，少了一些推陳出新。在長(zhǎng)達(dá)十年的掙扎與求變中，春晚就像是一場(chǎng)置于高處的饕餮盛宴，讓人無(wú)法企及也興趣了了。

對(duì)于人氣漸弱的春晚，《我要上春晚》也許是個(gè)一舉兩得的節(jié)目策劃。在這檔節(jié)目的推動(dòng)下，接納草根藝人的加入，改變春晚一汪死水的局面也不是不可能。瘋狂小提琴、小輪車(chē)舞蹈、民警組合唱RAP、超級(jí)創(chuàng)意《畫(huà)之夢(mèng)》、激光舞……頗具創(chuàng)意的草根獻(xiàn)藝，讓觀(guān)眾有了較高的介入熱情。

主流權(quán)威性的綜藝晚會(huì)與草根氣質(zhì)的藝人，到底能否相容？也耐人尋味。草根文化，是相對(duì)于御用文化、殿堂文化而言的。生于民間，長(zhǎng)于民間，沒(méi)有經(jīng)過(guò)主流意識(shí)的疏導(dǎo)和規(guī)范，沒(méi)有經(jīng)過(guò)文化精英的加工改造，充滿(mǎn)著鄉(xiāng)土氣息，涵蘊(yùn)著豐富的生活共識(shí)，它甚至帶著頑固的人性弱點(diǎn)，草根性具有強(qiáng)大的凝聚力，更具有強(qiáng)大的生命力和獨(dú)立性。

而主流文化，則更傾向于御用文化與殿堂文化。春晚的舞臺(tái)，自1983年開(kāi)始，便是致力于傳播“陽(yáng)春白雪”的殿堂文化。從文化發(fā)展的角度看，中央電視臺(tái)找到了自己的角色和承載文化發(fā)展的新形式。春晚開(kāi)創(chuàng)了電視綜藝節(jié)目的先河，且引發(fā)了中國(guó)電視傳媒表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)方式等方面的重大變革。

然而，在電視這一大眾媒體上，傳播更具主旋律色彩的文化，也許無(wú)法引發(fā)草根大眾的集體共鳴。網(wǎng)絡(luò)信息的現(xiàn)代化，間而導(dǎo)致了大眾這樣一個(gè)受體，接受來(lái)自各個(gè)方面信息的沖擊，信息社會(huì)的快捷、高效率，讓大眾應(yīng)接不暇，每天搜集自己感興趣的領(lǐng)域所發(fā)生的一切信息。百家爭(zhēng)鳴的結(jié)果，是春晚從綜藝壟斷的局面逐漸走向寡不敵眾的競(jìng)爭(zhēng)境地。如何在草根大眾中繼續(xù)保持自己的權(quán)威地位，卻又維持高收視，恐怕是央視管理層共有的困惑。

而事實(shí)上，權(quán)威性與普適性本就是不可相容的一組矛盾。若要維持高高在上的權(quán)威性，就不得不舍棄眾人追捧的普適性。只有讓大眾獲得介入的機(jī)會(huì)，這場(chǎng)每年循慣例而來(lái)的春晚，才能獲得長(zhǎng)久的關(guān)注度?！段乙洗和怼穭?chuàng)辦的初衷很好，旨在為春晚提供一個(gè)草根介入的舞臺(tái)。目前看來(lái)，效果也甚佳。只是，要避免其空殼化，成為綜藝明星空降的舞臺(tái)，遮擋了草根的光芒。能否將《我要上春晚》打造成一檔只供草根們表演與競(jìng)技的節(jié)目，對(duì)于央視而言是一種考驗(yàn)，對(duì)于春晚而言，更是一種顛覆與創(chuàng)新。