程德祥

(淄博師范高等?？茖W(xué)校 藝體教育系，山東 淄博 255130)

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和人們物質(zhì)文化生活水平的日益提高，被譽(yù)為“樂(lè)器之王”的西方鍵盤樂(lè)器——鋼琴，已經(jīng)不再是少數(shù)富有階層的專利，現(xiàn)已走進(jìn)了尋常百姓家且普及的程度相當(dāng)高。真可謂，“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。在這樣的現(xiàn)實(shí)文化背景下，一個(gè)新興的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)——“鋼琴調(diào)律”業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。

一、鋼琴調(diào)律藝術(shù)的內(nèi)涵

“鋼琴的工藝設(shè)計(jì)、加工制造無(wú)疑對(duì)這一美妙樂(lè)器的品質(zhì)起著至關(guān)重要的作用，鋼琴調(diào)律藝術(shù)是賦予鋼琴藝術(shù)生命的創(chuàng)造性藝術(shù)行為，它應(yīng)以成品鋼琴為出發(fā)點(diǎn)和歸結(jié)點(diǎn)，以符合音樂(lè)藝術(shù)和鋼琴表演(演奏)藝術(shù)要求為旨宗，以創(chuàng)新、豐富、發(fā)展鋼琴調(diào)律藝術(shù)的技術(shù)、發(fā)掘鋼琴的優(yōu)秀品質(zhì)為使命。鋼琴調(diào)律藝術(shù)最終使得鋼琴表演(演奏)及藝術(shù)表現(xiàn)成為可能?！盵1]

鋼琴調(diào)律是一門具有藝術(shù)性的專業(yè)技能，要想掌握鋼琴調(diào)律技能，調(diào)律師必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴調(diào)律理論知識(shí)及經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐。[2]現(xiàn)就鋼琴調(diào)律中的一些問(wèn)題談?wù)劚救说目捶ā?/p>

二、鋼琴調(diào)律的重要性

(一)培養(yǎng)良好音樂(lè)聽(tīng)力的需要

調(diào)律師在維修實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，許多家庭甚至一些鋼琴教師對(duì)鋼琴調(diào)律的重要性認(rèn)識(shí)不足。有些家庭的鋼琴一至兩年甚至五六年也不調(diào)律，反而認(rèn)為音準(zhǔn)沒(méi)問(wèn)題。出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，確實(shí)讓人匪夷所思。如果我們經(jīng)常彈奏一架音律完好的鋼琴，聽(tīng)力也有可能達(dá)到很高境界。相反，一直彈奏一架未曾細(xì)心調(diào)律的鋼琴，聽(tīng)音能力自然會(huì)受到影響。

(二)鋼琴自身音色性能的需要

鋼琴需要準(zhǔn)確的音調(diào)和良好的音色。我們知道，準(zhǔn)確的音調(diào)和良好的音質(zhì)是音樂(lè)表現(xiàn)的必要條件，是激發(fā)音樂(lè)靈感和演奏激情的源泉。相反，一架保養(yǎng)不好、音律不準(zhǔn)的樂(lè)器很難激發(fā)演奏者的靈感和演奏興趣。

(三)初學(xué)者形成正確音高概念和培養(yǎng)學(xué)琴興趣的需要

初學(xué)者更需要準(zhǔn)確的音調(diào)。兒童初學(xué)鋼琴時(shí)，音高概念往往還沒(méi)有形成，可塑性很大。如果經(jīng)常彈一架不準(zhǔn)的鋼琴，其錯(cuò)誤的音高概念也就依此建立。將來(lái)一旦彈奏音準(zhǔn)好的鋼琴反倒覺(jué)得不準(zhǔn)。演奏性能差、存在機(jī)件故障的鋼琴會(huì)使兒童失去彈鋼琴的興趣，甚至?xí)a(chǎn)生厭學(xué)鋼琴的情緒，有可能會(huì)毀了一個(gè)鋼琴天才的前程。有少數(shù)兒童有“固定音高”能力，這些兒童可以不借助標(biāo)準(zhǔn)音高直接說(shuō)出所彈任何一個(gè)音的音名，家長(zhǎng)要注意保護(hù)孩子的這種能力。兒童的聽(tīng)覺(jué)比成人靈敏，又是建立音高概念的最佳時(shí)期，他們所使用的鋼琴必須要得到及時(shí)的維護(hù)和調(diào)修。鋼琴經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的使用后，部分機(jī)件的配合失調(diào)，需要及時(shí)進(jìn)行調(diào)整和維修，以保持良好的演奏性能，并能延長(zhǎng)鋼琴的使用壽命。

因此，優(yōu)秀的調(diào)律師能使鋼琴的音準(zhǔn)、音色和觸感保持在最佳狀態(tài)。所以，與其花高價(jià)錢買一架好鋼琴，一兩年不去維修一次，倒不如買一架普通鋼琴定期請(qǐng)人維修要好得多。[3]

三、鋼琴調(diào)律的周期及常用手法

(一)鋼琴調(diào)律的周期

鋼琴的音準(zhǔn)變化是由其構(gòu)造和材料的固有屬性決定的，也是不可避免的。鋼琴共有200多根弦，靠弦軸、弦軸板和鐵骨張緊，弦的總拉力近20噸。弦列通過(guò)琴碼壓在穹形的音板上，20余噸的張力作用在鋼琴上，必然引起相應(yīng)的變形。其中，音板的變形對(duì)音高影響最大。鋼琴出廠以前，一般經(jīng)過(guò)4—8次的撥音和調(diào)音以抵消這種變形。但是，由于木材本身的粘彈性(像和好的面團(tuán)一樣，既有彈性，又有隨時(shí)間延續(xù)發(fā)生變形的性質(zhì))，音板的變形是隨時(shí)間延續(xù)而緩慢發(fā)生的。盡管木材粘彈性造成的這種變形極其緩慢，但它對(duì)音高還是有明顯的影響。所以，鋼琴?gòu)闹瞥傻綀?bào)廢都需要為抵消這種變形而調(diào)律。另外，鋼琴的琴弦具有金屬的延展性，在長(zhǎng)期持續(xù)的巨大張力下會(huì)發(fā)生延長(zhǎng)和變形，進(jìn)而導(dǎo)致音高降低，這也是鋼琴音準(zhǔn)變化的一個(gè)原因。因此，鋼琴無(wú)論是否彈奏，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后都需要進(jìn)行調(diào)律。

鋼琴調(diào)律的周期一般根據(jù)鋼琴的使用情況、使用性質(zhì)和使用環(huán)境而定。用于專業(yè)演奏的鋼琴一般每次使用前都需調(diào)律；一般意義的鋼琴(家用鋼琴，使用頻率不高)每年春秋兩次調(diào)律即可保證鋼琴的正常狀態(tài)；使用頻率較高的鋼琴(例如學(xué)校供學(xué)生練習(xí)用鋼琴)應(yīng)相應(yīng)地縮短調(diào)律間隔周期，每半年調(diào)律1-2次；另外，鋼琴的調(diào)律還應(yīng)該根據(jù)鋼琴所處環(huán)境的溫度和濕度而做出相應(yīng)的變化和調(diào)整。

鋼琴調(diào)律時(shí)間的選擇。分為兩種情況：一種是新買的鋼琴，按規(guī)定一臺(tái)新鋼琴要經(jīng)過(guò)至少6遍調(diào)律才能出廠，其中3遍撥弦3遍調(diào)音，6遍調(diào)律之間都應(yīng)間隔一周以上。新琴出廠后，加上運(yùn)輸過(guò)程中的震動(dòng)，其內(nèi)部仍處于較劇烈的應(yīng)力變化階段。這個(gè)“變化”是指張緊的弦以及在其張力作用下的框架、音板、弦馬及琴弦等等發(fā)生的一系列力學(xué)變化。這是一個(gè)能量耗散過(guò)程，是一個(gè)弦的張力勢(shì)能的轉(zhuǎn)移過(guò)程，即音高下降的過(guò)程，這一過(guò)程在第一年尤為突出。如果新購(gòu)買鋼琴很長(zhǎng)時(shí)間不調(diào)音，就可能“老化”，導(dǎo)致其在不標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)下。當(dāng)很久后需要調(diào)音時(shí)，其“老化”的狀態(tài)則表現(xiàn)為較強(qiáng)的慣性，不利于標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)的建立。所以，新琴應(yīng)在其音律低于標(biāo)準(zhǔn)音20音分時(shí)，就要及時(shí)調(diào)音，及時(shí)向琴弦輸入“張力勢(shì)能”，以期盡早建立標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)下的張力平衡，使“老化”約束在標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)下。[4]有人認(rèn)為新買的鋼琴不宜馬上調(diào)律，這種說(shuō)法也不科學(xué)，鋼琴并沒(méi)有什么磨合期。新買的琴到了用戶家以后，進(jìn)入新環(huán)境，如果溫度與濕度跟先前沒(méi)什么變化，可以馬上調(diào)律。如果新環(huán)境的溫度與濕度跟先前變化較大，那么在新的氣候狀態(tài)下，最好適應(yīng)一下再考慮調(diào)律，這一適應(yīng)期大約為一星期。

另一種情況是己經(jīng)投入使用的鋼琴在日常調(diào)律維修中時(shí)間的選擇。我們知道，空氣中的濕度變化對(duì)鋼琴的調(diào)穩(wěn)性影響很大，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)只有當(dāng)氣溫、濕度處在一個(gè)有能夠保持相當(dāng)一段時(shí)間平穩(wěn)時(shí)期，此時(shí)抓緊調(diào)律效果會(huì)好得多。[5]

(二)鋼琴調(diào)律常用的手法

在進(jìn)行鋼琴調(diào)律時(shí)，調(diào)律師所采用的手法和姿勢(shì)，應(yīng)該符合鋼琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及工藝要求，以免調(diào)律時(shí)損壞鋼琴零部件。同時(shí)還應(yīng)注意，所采用的調(diào)律手法和姿勢(shì)，要有利于調(diào)律者節(jié)省體力、減少疲勞、方便調(diào)律，避免造成身體損傷。只有如此，才能提高鋼琴調(diào)律的速度和精度。這就需要探討科學(xué)采用鋼琴的“分律法”和“調(diào)律法”。

1.分律法

目前我們所選用的分律法為四五度分律法、三六度分律法兩種，這兩種分律法的目的都是為更準(zhǔn)確的分出“十二平均律”。如果我們將這兩種分律法結(jié)合，那么調(diào)出的“十二平均律”應(yīng)更精準(zhǔn)。要想在基準(zhǔn)音組里，把一個(gè)八度分成頻率比相等的十二個(gè)半音，就必須嚴(yán)格按四度、五度的正拍音數(shù)值分平均律。這樣，才可能在基準(zhǔn)音組里把平均律分準(zhǔn)，平均律分得準(zhǔn)，往高低音區(qū)的音才能夠調(diào)的準(zhǔn)。

調(diào)準(zhǔn)音律的鋼琴，全部琴鍵應(yīng)與標(biāo)準(zhǔn)音按一定音程關(guān)系達(dá)到規(guī)定的音高。在十二平均律的關(guān)系中，同度、八度音程非常純正，四度、五度音程也很協(xié)和，但需要有微小的頻率差(如純五度是 700音分，其他律則是702音分)，以便于轉(zhuǎn)調(diào)，這正是其他律制所不能做到的。相反，音不準(zhǔn)的鋼琴一經(jīng)彈奏，便會(huì)出現(xiàn)同度及八度的同音弦(鋼琴上每個(gè)音多由二至三根同音弦合成)聲音不集中、不純，顯得散亂；八度音之間相差大；各音間的音程關(guān)系也不甚準(zhǔn)確、協(xié)和感差，從聽(tīng)覺(jué)上感受如同混濁不清的水。這樣，演奏樂(lè)曲時(shí)，不僅音樂(lè)的美感遜色了，甚至造成對(duì)聽(tīng)覺(jué)的擾亂，如給兒童練習(xí)，更會(huì)造成錯(cuò)誤的音準(zhǔn)概念，十分有害。

2.調(diào)律法

這里所謂的鋼琴調(diào)律法，是指在給鋼琴調(diào)律時(shí)，調(diào)律扳子放置在什么方位，調(diào)律師用哪只手控制扳子，如何運(yùn)扳以及身體相應(yīng)的姿勢(shì)等等內(nèi)容。關(guān)于調(diào)律時(shí)用哪只手控制扳子更為合理，歷來(lái)爭(zhēng)議很大，甚至形成了派別和對(duì)立。在歐洲和日本，調(diào)律師們基本上采用右手持扳，不同的是歐洲的調(diào)律師基本上是坐著用右手進(jìn)行調(diào)律，而日本的調(diào)律師們則采取站立的姿勢(shì)用右手調(diào)律。在我國(guó)，大多數(shù)鋼琴調(diào)律師使用左手持扳調(diào)律，也有部分調(diào)律師右手持扳調(diào)律，相同的是國(guó)內(nèi)的鋼琴調(diào)律師都采用坐姿。那么究竟哪種調(diào)律手法更合理、更科學(xué)，這就需要從鋼琴有關(guān)部分的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、工藝要求以及人體的生理情況等方面，去分析、總結(jié)并確定。

筆者認(rèn)為，調(diào)律扳子應(yīng)該放在扳子柄大致位于豎直向上的位置，這樣扳子在轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸時(shí)，就不會(huì)對(duì)弦軸施加有害的向下壓力，避免造成弦軸彎曲，弦軸孔松曠。在這種情形下，用哪只手持扳、采用什么樣的姿勢(shì)調(diào)律更合理、更科學(xué)，下面先就各種調(diào)律手法逐一分析。當(dāng)調(diào)律師采用站立的姿勢(shì)，用右手控制調(diào)律扳手進(jìn)行調(diào)律時(shí)，從調(diào)律扳子應(yīng)該放置的方位來(lái)看，調(diào)律師便于掌握扳子，能夠很好地做到調(diào)律時(shí)只轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，而不向下壓弦軸，從而保證了鋼琴調(diào)律的質(zhì)量和音準(zhǔn)的穩(wěn)定。但是，長(zhǎng)時(shí)間站立，勢(shì)必容易造成身體疲勞，從而影響調(diào)律精度和質(zhì)量，久而久之形成腰部等處肌肉損傷。調(diào)律師采用坐勢(shì)，左手控制調(diào)律扳手進(jìn)行調(diào)律時(shí)，為了便于用力和精確控制調(diào)律扳手，調(diào)律扳子柄就只能放置于類似鐘表時(shí)針10至11點(diǎn)的位置，這點(diǎn)基本上能達(dá)到上述對(duì)于調(diào)律扳子位置的要求。在調(diào)律過(guò)程中調(diào)律師要做到只能轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，而不晃動(dòng)弦軸，則需要日久天長(zhǎng)的反復(fù)練習(xí)。只有這樣，才能做到精確細(xì)微地調(diào)律。而且采用左手坐勢(shì)調(diào)律，在提升音高后回扳時(shí)，也就是降低音高時(shí)，調(diào)律扳手會(huì)對(duì)弦軸施加一定的向下的有害壓力。但是，左手坐姿調(diào)律最大的優(yōu)點(diǎn)是：坐在椅子上，調(diào)律師能夠放松身體，保持體力，從而提高調(diào)律精度和質(zhì)量。歐洲的鋼琴調(diào)律師和國(guó)內(nèi)部分鋼琴調(diào)律師都是采用的右手坐勢(shì)調(diào)律。這種手法調(diào)律，扳子柄只能朝向類似鐘表時(shí)針1-2點(diǎn)的位置，個(gè)子小的甚至需要放置在3點(diǎn)的位置，偏離扳子正確的方位較大。歐洲人個(gè)頭高大，坐在椅子上右手調(diào)律也能比較方便地控制調(diào)律扳手，但是右手坐勢(shì)調(diào)律在提升音高時(shí)勢(shì)必要向下壓弦軸，時(shí)間長(zhǎng)了勢(shì)必造成弦軸彎曲、弦軸孔松曠等問(wèn)題。與歐洲人相比，亞洲人普遍個(gè)子矮小，用右手坐勢(shì)調(diào)律，操控調(diào)律扳手不是十分得力，尤其對(duì)于型號(hào)較大的鋼琴，調(diào)起來(lái)身體更加別扭，長(zhǎng)時(shí)間工作會(huì)造成身體相關(guān)部分肌肉損傷；而且更容易造成弦軸彎曲，以致弦軸孔松曠。[6]

四、鋼琴調(diào)律的技術(shù)細(xì)節(jié)

(一)鋼琴的律制

鋼琴是按十二平均律調(diào)音的。在鋼琴的整個(gè)音域中，每一個(gè)八度都分成十二個(gè)均等的半音，每個(gè)半音之間的振動(dòng)數(shù)比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如果用音分說(shuō)明的話，每個(gè)八度為1200音分，每個(gè)半音為100音分，所有的八度及半音都是相同的。鋼琴調(diào)律時(shí)，不僅應(yīng)該把八度都調(diào)準(zhǔn)，而且必須把半音的間隔都調(diào)整到符合十二平均律。①

(二)音準(zhǔn)的聽(tīng)辨

調(diào)鋼琴的音律，主要依靠人的聽(tīng)覺(jué)。聽(tīng)什么呢？概括地講，就是聽(tīng)拍音和音程。

何謂拍音？拍音，即兩個(gè)振幅大體相同，頻率相近的音波合成后，其合成音波的振幅會(huì)發(fā)生周期性的強(qiáng)弱變化，這種現(xiàn)象就叫做拍，它所發(fā)出的聲音就叫拍音。比如：兩根琴弦中，有一根弦每秒鐘振動(dòng)440次，另一根弦每秒鐘振動(dòng)436次，這兩根弦同時(shí)發(fā)音時(shí)，每秒鐘就會(huì)出現(xiàn)4個(gè)拍音(即440-436=4)。

鋼琴調(diào)律常用的音程是同度、八度、四度和五度、三度和六度。我們不但應(yīng)該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應(yīng)從聽(tīng)覺(jué)上掌握其音響特點(diǎn)。也就是說(shuō)，我們調(diào)音用的耳朵不是音樂(lè)的耳朵，而是物理的耳朵，調(diào)音是靠聽(tīng)拍音來(lái)判斷音程是否準(zhǔn)確。一般來(lái)講，聽(tīng)同度、八度比較容易，而聽(tīng)四度和五度則比較難。

(三)調(diào)整時(shí)對(duì)鋼琴機(jī)械部分的整理

鋼琴在周期性的調(diào)整音準(zhǔn)的同時(shí)，應(yīng)該對(duì)鋼琴的擊弦機(jī)和鍵盤等機(jī)械部分進(jìn)行仔細(xì)的整理，以保證鋼琴能夠發(fā)揮其自身的最佳性能。這是很多用戶不明白也是少數(shù)職業(yè)良心不佳的調(diào)律師最容易蒙騙用戶的內(nèi)容。鋼琴在使用一段時(shí)間后，鋼琴的擊弦機(jī)構(gòu)經(jīng)過(guò)成千上萬(wàn)次的動(dòng)作，部分易磨損的部件都不同程度磨損，導(dǎo)致?lián)粝覚C(jī)構(gòu)的行程比例配合失調(diào)，引起觸感不良，溫濕度的變化也會(huì)導(dǎo)致鋼琴的一些部件運(yùn)行不良。所以，鋼琴在定期調(diào)律的同時(shí)也要進(jìn)行調(diào)整。它包括對(duì)組成聯(lián)動(dòng)裝置、鍵盤、踏板、擒縱器等機(jī)械部件的調(diào)節(jié)，以補(bǔ)償呢氈的磨損及木質(zhì)部分尺寸的變化。另外，調(diào)節(jié)還可以保證鋼琴的觸感均一、復(fù)奏快捷、力度范圍寬廣。在三角鋼琴上，每個(gè)音符可有35個(gè)調(diào)節(jié)點(diǎn)，立式鋼琴上則有25個(gè)點(diǎn)，所以調(diào)節(jié)是一項(xiàng)技術(shù)性很強(qiáng)的工作，需要花費(fèi)大量的時(shí)間。

需要調(diào)整的鋼琴會(huì)有許多跡象表現(xiàn)出來(lái)?？焖倩蜻B奏的樂(lè)段表現(xiàn)受限時(shí)，就表明鋼琴需要調(diào)整了，而不是演奏者的演奏速度需要加強(qiáng)。制音器、鍵盤、踏板松動(dòng)，不均勻的鍵盤高度和觸感重量，會(huì)影響手指對(duì)速度和琴槌控制的靈敏度。另外，不經(jīng)調(diào)整的鋼琴不僅表現(xiàn)力差，而且壽命也會(huì)縮短。多久調(diào)整一次鋼琴，取決于對(duì)它保護(hù)的狀態(tài)、演奏的方式和演奏的頻率。鋼琴不管它是新的還是經(jīng)重整過(guò)的，買來(lái)后半年需要調(diào)整一次，因?yàn)槊珰謺?huì)吸收機(jī)械部位之間的壓力的振動(dòng)。首次調(diào)整后的家用鋼琴，以后只需每五年調(diào)整一次。專業(yè)琴手頻繁強(qiáng)力使用的鋼琴則需每年調(diào)整一次。濕度的變化會(huì)影響到所有的木質(zhì)部件，這時(shí)，聯(lián)動(dòng)裝置部分便會(huì)產(chǎn)生雜音。聯(lián)動(dòng)裝置連接不齊，不在一條直線上，一旦引起磨損不勻，將來(lái)即使再作調(diào)整也無(wú)濟(jì)于事。②

總而言之，鋼琴是一件極其貴重、復(fù)雜、精密的樂(lè)器，在日常使用過(guò)程中一定要重視對(duì)它的保養(yǎng)和護(hù)理，全面了解鋼琴的基本部件和保養(yǎng)常識(shí)，堅(jiān)持定期聘請(qǐng)有調(diào)律資質(zhì)的專業(yè)人員上門服務(wù)。在使用過(guò)程中應(yīng)該盡量減少挪動(dòng)鋼琴的次數(shù)，讓鋼琴能夠始終保持正常的工作狀態(tài)，使鋼琴學(xué)習(xí)和鋼琴演奏成為可能。在鋼琴調(diào)律過(guò)程中應(yīng)該注意鋼琴調(diào)律的周期不能過(guò)長(zhǎng)，鋼琴調(diào)律的手法選擇要得當(dāng)，保證鋼琴的技術(shù)性能始終保持最佳狀態(tài)。

注釋：

①②參見(jiàn)北京鋼琴調(diào)律網(wǎng)的相關(guān)鋼琴調(diào)律常識(shí)。

[1] [6]關(guān)洋.科學(xué)采用鋼琴調(diào)律手法[J].科技資訊,2006,(18).

[2] [3] [5] 張迪華.鋼琴調(diào)律中的幾個(gè)問(wèn)題的思考[J].衡陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2008,( 5).

[4] 劉金壽.鋼琴購(gòu)置前后應(yīng)了解的十個(gè)問(wèn)題(續(xù))[J].樂(lè)器,1996,(1).