文｜本刊記者 孫曉青 上海報(bào)道

揭開中國(guó)館的最后面紗

文｜本刊記者 孫曉青 上海報(bào)道

作為展示東道主形象的世博會(huì)中國(guó)館從一開始就被賦予了重大的使命。從征集方案的選擇到最終落成，爭(zhēng)議伴隨著期望始終相隨

2010年2月8日，上海世博會(huì)中國(guó)館正式竣工。這個(gè)從一開始就被賦予了重大使命的建筑注定了背負(fù)爭(zhēng)議。從設(shè)計(jì)方案的征集、評(píng)選、破土動(dòng)工到落成，中國(guó)館前進(jìn)的每一步都伴隨著贊譽(yù)與批評(píng)。

中國(guó)館的總設(shè)計(jì)師何鏡堂回憶一路走過說他如履薄冰，上海世博會(huì)事務(wù)協(xié)調(diào)局中國(guó)館部副部長(zhǎng)毛竹晨亦深有同感。

爭(zhēng)議中出爐的中國(guó)館

世博會(huì)的組織者于2007年4月25日開始向全球華人公開征集中國(guó)館建筑設(shè)計(jì)方案，在建設(shè)部、中國(guó)建筑學(xué)會(huì)的支持和協(xié)助下，短短幾個(gè)月內(nèi)收到了設(shè)計(jì)方案344個(gè)。經(jīng)過評(píng)審，其中“東方之冠”方案原則通過，并根據(jù)審議的意見對(duì)方案進(jìn)行了深化和優(yōu)化。2007年7月初，在上海世博局公布了上海世博會(huì)園區(qū)中國(guó)館方案的征集結(jié)果后一個(gè)星期內(nèi)，業(yè)內(nèi)建筑師活躍的ABBS建筑論壇上，對(duì)此事的爭(zhēng)論一直不休。這場(chǎng)聲勢(shì)浩大、備受關(guān)注的公開招標(biāo)，在公布第一輪結(jié)果時(shí)，并未像國(guó)際上的其他設(shè)計(jì)比賽那樣，將入圍方案的設(shè)計(jì)圖和設(shè)計(jì)模型等隨入圍名單一同公布，引來(lái)其他參賽者和眾多建筑業(yè)界人士的質(zhì)疑。

同年12月18日上海世博會(huì)中國(guó)館正式宣布開工建造，中國(guó)館的設(shè)計(jì)方案也首度公布于眾。

設(shè)計(jì)方案一公布就引起了眾多的爭(zhēng)議與質(zhì)疑，認(rèn)為如果這個(gè)建筑實(shí)現(xiàn)了，將帶來(lái)極其負(fù)面的影響，多少類似“東方之冠”的市府大樓、法院等建筑會(huì)步其后塵。同時(shí)有人對(duì)中國(guó)館的“東方之冠”的仿古形象無(wú)法接受，認(rèn)為，歷屆世博會(huì)各國(guó)都是以當(dāng)時(shí)最發(fā)達(dá)的技術(shù)，最新的材料來(lái)展現(xiàn)自己國(guó)家的成就，但這個(gè)中國(guó)館卻以復(fù)古建筑的形象展示于眾人面前，即不能表達(dá)科技的進(jìn)步，也不能表現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的理念，與上海的國(guó)際形象和世博會(huì)的宗旨更是格格不入。

中國(guó)館設(shè)計(jì)方負(fù)責(zé)人、華南理工大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院副院長(zhǎng)倪陽(yáng)說當(dāng)初在設(shè)計(jì)時(shí)都沒想過這個(gè)建筑一定要像什么，只是覺得要做一個(gè)很中國(guó)的東西。

官方對(duì)這個(gè)方案給予了充分的肯定，認(rèn)為既蘊(yùn)涵著豐富的中國(guó)文化元素，又兼具國(guó)際理念、現(xiàn)代感和標(biāo)志性，有助于全面演繹世博會(huì)主題。很多參選的評(píng)審大師們也都對(duì)此很推崇，中國(guó)建筑學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)宋春華認(rèn)為，它讓人聯(lián)想起城市經(jīng)絡(luò)路網(wǎng)、傳統(tǒng)構(gòu)件斗拱以及青銅鼎，文化內(nèi)涵豐富，簡(jiǎn)潔的造型又給人以強(qiáng)烈的視覺感受。

然而年輕設(shè)計(jì)師和建筑評(píng)論家卻并沒有給這個(gè)另類的建筑任何好臉色。在ABBS建筑論壇上，同行們對(duì)“東方之冠”提出尖銳批評(píng)，他們用“古代的大帽子”、“紅色的鍋”、“倒立的半金字塔”等稱呼批評(píng)此物造型無(wú)創(chuàng)意，“花錢買了假古董，對(duì)創(chuàng)新精神絕對(duì)是一次打擊。”而網(wǎng)上更有評(píng)論指責(zé)其涉嫌抄襲了1992年安藤忠雄在西班牙薩爾維亞世博會(huì)上設(shè)計(jì)的日本館。

“看到設(shè)計(jì)方案真的有點(diǎn)失望，在創(chuàng)作上利用了斗拱的舊元素，但是卻沒有挖掘出任何的新意，而且相比較1992年日本館，這個(gè)也缺少了更深的文化內(nèi)涵和現(xiàn)代建筑獨(dú)特的表現(xiàn)手法。此外，在展館的功能性上，中國(guó)館的設(shè)計(jì)也是比較缺乏的?！币晃徊辉竿嘎缎彰哪贻p建筑師直言不諱地向記者評(píng)價(jià)。

如今竣工的中國(guó)館已經(jīng)和上海融為了一體，這座高69米，建筑面積16萬(wàn)平方米的紅色建筑醒目地提醒著每一個(gè)人世博會(huì)臨近了。有鮮花掌聲，也有無(wú)情的批判。一路成長(zhǎng)，中國(guó)館背負(fù)著太多的壓力，而何鏡堂和他的團(tuán)隊(duì)也確實(shí)如他所說一直如履薄冰，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

在竣工那一天，很多中外人士說這座建筑只要看一眼，就知道是中國(guó)館，非常有中國(guó)氣派，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代?！斑@樣的評(píng)價(jià)讓我欣慰。”作為主設(shè)計(jì)師，年過七旬的何鏡堂終于露出了笑容。

“建筑本身有物質(zhì)的一面，也有精神的一面，物質(zhì)的本身很清晰，技術(shù)的部分對(duì)還是不對(duì)，該怎么樣就是怎么樣。但是文化層次見仁見智，不同人的文化功底，一個(gè)人情緒的好壞，判斷都會(huì)不同。對(duì)于任何一個(gè)建筑，誰(shuí)都可以提意見，建筑沒有100分，沒有最好的建筑，只有相對(duì)適宜的?！泵鎸?duì)輿論對(duì)中國(guó)館從未停止的爭(zhēng)議，何鏡堂選擇了將評(píng)判留給時(shí)間。

妥協(xié)下的產(chǎn)物

在上海世博會(huì)主辦方的機(jī)構(gòu)設(shè)置里，中國(guó)館作為單獨(dú)的一個(gè)部出現(xiàn)著實(shí)可見對(duì)它的重視程度。在中國(guó)館部的辦公區(qū)的墻上貼著一個(gè)工作表進(jìn)程，密密麻麻規(guī)劃著從成立到最終完成要做的所有項(xiàng)目，非常細(xì)致，“這就是我們的工作，我們有一個(gè)口號(hào)就是5+2，白+黑，現(xiàn)在到了倒計(jì)時(shí)的沖刺階段，真的沒有太多休息狀態(tài)。”毛竹晨笑著說。

如何協(xié)調(diào)各個(gè)方面達(dá)到一個(gè)最佳的效果是這個(gè)團(tuán)隊(duì)的重點(diǎn)。這里每天都充滿著各種技術(shù)層面的爭(zhēng)論聲，而最讓毛竹晨難忘的就是中國(guó)館內(nèi)部建筑的設(shè)計(jì)修改。

按照原先的設(shè)計(jì)，中國(guó)館本身無(wú)論是外立面還是空間布局都是一個(gè)完整的建筑，在內(nèi)部有一個(gè)從地面直通頂部的洞，意為天地相通，這是建筑師為其賦予的一個(gè)雕塑意義。然而這個(gè)設(shè)計(jì)在布展考量中卻出現(xiàn)了格格不入的矛盾?！爸衷O(shè)計(jì)時(shí)發(fā)現(xiàn)這樣做展示面積太小了，對(duì)于這么大型的展覽場(chǎng)所來(lái)說根本無(wú)法滿足接待量。”毛竹晨將這一結(jié)構(gòu)性矛盾向何鏡堂說明，說服他修改設(shè)計(jì)，最終，為了布展的需求，這個(gè)貫通的洞被填了起來(lái)?！白鳛檫@個(gè)設(shè)計(jì)的建筑師何院士來(lái)說真的是忍痛為之，因?yàn)檫@樣做他想要表達(dá)的理念就不存在了。”毛竹晨也不無(wú)惋惜地說。

很多中國(guó)建筑師在談到建筑創(chuàng)造力時(shí)都講到了做大型公建的不易之處。在采訪中，一位年輕建筑師的話頗具代表性，他說有時(shí)候往往并不是建筑師沒有思想、能力和創(chuàng)意，而是不得不對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。“中國(guó)素有中庸主義的傳統(tǒng)，而且眾口難調(diào)，做大型公建要顧慮和平衡、妥協(xié)的地方相對(duì)要更多，如果最后呈現(xiàn)的效果是可以達(dá)到雙贏的那就是最好的結(jié)果了，至于自己的想法，到最后可能只能是無(wú)奈了?！彼銖?qiáng)地笑著說。

盡管世博會(huì)是一個(gè)宣揚(yáng)創(chuàng)意的舞臺(tái)，但是也無(wú)法忽視現(xiàn)實(shí)功能性的考量，很多設(shè)計(jì)的藝術(shù)性要向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，而這種妥協(xié)也絕不僅僅是一次而已。“其實(shí)為了滿足主辦方的要求和一些功能性的承載，中間的過程修改了很多方案，最后呈現(xiàn)的東西和最原始的方案設(shè)計(jì)是不一樣的。”倪陽(yáng)說。

上海世博會(huì) 總設(shè)計(jì)師何鏡堂在北京向大家介紹中國(guó)館。

倪陽(yáng)說他自己更喜歡做比較現(xiàn)代的東西。在最初的考量里，這個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)做了很多關(guān)于如何展現(xiàn)中國(guó)特色的思考?！爸袊?guó)的東西相對(duì)是比較中庸的，它不是特別透徹、特別清晰的，包括我們的畫，那筆觸也不是非常清晰的，在觀察中國(guó)文化過程中，我們發(fā)現(xiàn)有很多方面的表達(dá)都是如此。”于是，在最初的設(shè)計(jì)方案里，現(xiàn)有的中國(guó)館只是里面的一個(gè)芯，在它的外面罩了一個(gè)干凈的半透明盒子，有點(diǎn)類似水幕的感覺，相對(duì)具有現(xiàn)代感。

“這個(gè)設(shè)計(jì)一開始并不被看好，后來(lái)專家組再看的時(shí)候覺得里面的設(shè)計(jì)是個(gè)不錯(cuò)的方案，建議是讓我們把外層的東西去掉，像剝開面紗一樣。所以后來(lái)呈現(xiàn)的東西就是里面的那個(gè)芯?！蹦哧?yáng)說。

是所有展館之最

對(duì)中國(guó)館的工作人員來(lái)說，人們對(duì)中國(guó)館傾注的關(guān)心和熱情是壓力也是動(dòng)力。毛竹晨說來(lái)這里工作的人都比較有理想主義精神，她笑著說：“大家不圖什么，只是想要參與，這是一種難得的經(jīng)驗(yàn)。”

最開始工作的時(shí)候，這里的每個(gè)人還只是有一個(gè)概念，就是要展示城市發(fā)展中的中華智慧。在中國(guó)館最初的設(shè)計(jì)策劃中，他們想到了運(yùn)用清明上河圖素材，展示中國(guó)城市當(dāng)中的兩大特點(diǎn)，一個(gè)是人和人之間高度多元化、高度融合的狀態(tài)；另外就是中國(guó)城市以及中國(guó)人生活方式中的環(huán)境友好。而在逐步的工作中，不斷地增加新的想法、新的創(chuàng)意，希望可以做到把不起眼的東西變得豐滿起來(lái)。

隨著時(shí)間的推移，關(guān)于中國(guó)館的布展創(chuàng)意和內(nèi)容一點(diǎn)點(diǎn)揭開了面紗，公諸于世。在剛剛結(jié)束的兩會(huì)上，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)貿(mào)促會(huì)會(huì)長(zhǎng)萬(wàn)季飛也正式地披露了中國(guó)館的布展秘密。在接受采訪時(shí)，萬(wàn)季飛透露，中國(guó)館共分三個(gè)展區(qū)，分別展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代城市化進(jìn)程、中國(guó)幾千年城市營(yíng)建的軌跡以及未來(lái)中國(guó)如何利用東方智慧破解現(xiàn)代化城市節(jié)能減排等問題。此外，毛竹晨日前也表示，除了《清明上河圖》外，中國(guó)館可能還有其他的“鎮(zhèn)館之寶”，可能比《清明上河圖》更珍貴、更好看。

2010年2月8日，中國(guó)館正式竣工。它將會(huì)作為上海世博會(huì)的標(biāo)志性建筑被保留下來(lái)。輿論對(duì)中國(guó)館給予了一致的高度評(píng)價(jià)。在隨后的全國(guó)兩會(huì)上，全國(guó)政協(xié)委員周漢民稱，“上海世博會(huì)的中國(guó)館是所有展館之最，也是中國(guó)參加所有世博會(huì)中國(guó)館之最?！?/p>

責(zé)編 蘭燕飛 yanfeilan@gmail.com