鄭申鐘

圓雕是在雕件上進(jìn)行立體化創(chuàng)作的一種雕刻技法，圓雕作品可以讓觀賞者感受到不同角度和側(cè)面的美感，立體性較強(qiáng)。在人物雕刻過程中，運(yùn)用圓雕技法能夠?qū)⑷宋锏男紊衽c氣韻較為完整地表達(dá)出來。雕刻師要在雕件的前、后、左、右、上、下多方位進(jìn)行雕刻，既要關(guān)注到局部特征，又要整體美觀、和諧，同時(shí)局部需要和整體融合，這樣才能塑造出美輪美奐的石雕作品。因此，雕刻師要把握好雕刻的題材特點(diǎn)，熟練運(yùn)用圓雕技法，從而為作品增光添彩。本文將主要探討圓雕技法在人物雕刻中的運(yùn)用，對此提出筆者的相關(guān)見解。

一、取材合理，用料巧妙

在運(yùn)用圓雕技法進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，首先要注重選材，成功的選材能夠?yàn)槌晒Φ淖髌反蛳聢?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也更利于后期藝術(shù)效果的呈現(xiàn)。為了更好地進(jìn)行圓雕創(chuàng)作，在選材環(huán)節(jié)要盡量選擇形狀飽滿、顏色純正的雕刻材料，材料的表面要細(xì)膩，顏色均勻雜質(zhì)少，這樣才能利于圓雕時(shí)展示人物的表情以及細(xì)微的動態(tài)，如果材料的質(zhì)地不夠均勻，雕刻時(shí)則很容易出現(xiàn)開裂和脫落的問題，影響整件作品的圓潤以及和諧，也不利于人物神韻的體現(xiàn)。

使用圓雕技法時(shí)，也要根據(jù)雕刻材料本身的特點(diǎn)，依照石頭形狀進(jìn)行形象的塑造，尤其要考量石材在顏色、紋理上的特征，對人物的動作以及表情進(jìn)行合理布局，依托石料本身的特點(diǎn)創(chuàng)作，更能打造出渾然天成的藝術(shù)效果。圓雕的技法可以虛實(shí)結(jié)合，主次分明可以使人物形象凸顯出來，而且雕刻師也要敢于大膽構(gòu)圖，從多角度、多方位入手，塑造出整個(gè)人物的靈魂以及氣韻，從而用設(shè)計(jì)為作品注入更多的美學(xué)價(jià)值。

雕刻人物時(shí)要抓住五官的神韻特點(diǎn)，因?yàn)樗鼪Q定著一件作品的成敗。雕刻師常用“做人難”這句處世俗語來比喻人物雕刻的難度。雕刻人物不但要形似，而且要表現(xiàn)思想感情的神似，形神兼?zhèn)洳棚@其生動。值得一提的是，在雕刻觀音或者佛像時(shí)，主體形象要凸顯出端莊嚴(yán)肅的氣度，面部雕刻往往是最后一道工序，需要小心翼翼，也要注重身體的整體設(shè)計(jì)，讓人物面部符合大眾的審美情趣，這些都是雕刻師需要關(guān)注的重點(diǎn)。

二、注重傳承傳統(tǒng)工藝

傳統(tǒng)工藝體現(xiàn)了人與自然的和諧互動，是心手相通的完美融合，體現(xiàn)了“天人合一”。為了更好地應(yīng)用圓雕技法，雕刻師要足夠了解我國的傳統(tǒng)文化以及工藝，將文化和技藝結(jié)合起來才能雕刻出符合大眾審美的作品，要注重作品的整體和諧以及形神兼?zhèn)?。例如，在處理人物的衣紋時(shí)，可以運(yùn)用陰刻勾線的方法，將衣服的褶皺表現(xiàn)出來，運(yùn)用寥寥幾刀將衣物的飄逸質(zhì)感展示出來，這種傳統(tǒng)圓雕創(chuàng)作工藝是創(chuàng)作技法的精髓體現(xiàn)，需要雕刻師繼續(xù)傳承。

傳統(tǒng)工藝也代表著一種審美觀點(diǎn)，傳統(tǒng)工藝中將人的面部美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)分為三庭五眼，長度和寬度都有比例要求，很多傳統(tǒng)人物雕刻都要遵循這一標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)面部的顏色要均勻，五官要生動宜人。因此，作為一名雕刻師，要加強(qiáng)對傳統(tǒng)文化的鉆研，要多研究名家名作的雕刻技法，兼容并蓄地將之融入自己的作品。無論是南派還是北派，都要仔細(xì)分析其作品中是如何凸顯人物的形神意境的，在不斷訓(xùn)練的過程中形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對圓雕技法進(jìn)行創(chuàng)新延展。

三、堅(jiān)持創(chuàng)新

創(chuàng)新就是要立足傳統(tǒng)文化之根，同時(shí)又融入時(shí)代發(fā)展特征，不斷創(chuàng)新，將傳統(tǒng)做到極致。圓雕創(chuàng)作也要堅(jiān)持創(chuàng)新，在題材、技法層面不斷提升，雕刻師要具備一定的創(chuàng)新能力，以更高水平的技藝主動適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展步伐。創(chuàng)新同樣也是不枯竭的靈感來源，對創(chuàng)新的堅(jiān)持，也能讓雕刻師獲得更為廣闊的發(fā)展空間。圓雕技法本身是較為靈活的，和作品的主題息息相關(guān)，雕刻師要不斷思考如何使用好這種技法，讓圓雕技法為作品加分，并探尋圓雕發(fā)展的新出路，也可以在其他藝術(shù)題材中尋找靈感，運(yùn)用鏤雕、鏈雕混合的方法，賦予作品更多的自由度以及審美層次，這些創(chuàng)新的舉措都需要雕刻師在創(chuàng)作時(shí)打開視野，在內(nèi)涵和技藝兩個(gè)角度，讓作品具備更強(qiáng)的藝術(shù)靈氣。

綜上所述，在進(jìn)行雕刻時(shí)，雕刻者要認(rèn)真對待每一塊原料，根據(jù)原石的特征進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，以圓雕技法為原石的藝術(shù)美感加分。人物雕刻尤其要注重形態(tài)以及神情的凸顯，抓住人物的主要特征，以圓雕的立體化塑造方式凸顯出人物的氣韻之美，雕刻者要明確圓雕的特點(diǎn)，不斷打磨技藝，在傳承傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，與時(shí)代審美結(jié)合，做好融合以及過渡，從而創(chuàng)作出更多技藝精湛、審美上乘的藝術(shù)作品，讓雕刻技藝更長久地流傳下去。