□倪萍

（漳州城市職業(yè)學院藝術系，福建漳州363000）

家具是人類社會文明的產物，已有幾千年歷史，與其他造型藝術一樣，家具設計始終脫離不了點、線、面、體等基本元素。線作為形態(tài)要素之一，在設計的視覺形態(tài)中表現(xiàn)得敏感而豐富，在家具設計的結構與裝飾中發(fā)揮著重要的作用。

一、線的情感特征與性格特征

在幾何學中，線表現(xiàn)為點的運動軌跡，具有長度和方向感；在形態(tài)學中，線有形狀、顏色、寬度等造型元素。線的形態(tài)不外乎直線與曲線。直線主要有平行線、垂直線、折線、斜線、鋸齒線、交叉線、虛線、射線等；曲線主要有弧線、拋物線、波浪線、漩渦線、心形線等，幾何曲線較自由曲線規(guī)律性更強，隨意性較小。

線是人們表達情感、傳達物象表情的眾多形式之一，也是重要的藝術表現(xiàn)語言。中國傳統(tǒng)書畫中的所謂“骨法用筆”、“筆斷氣連”，就是指以線的長、短、輕、重、緩、急來表達書畫者的情緒及心理感受。在造型藝術形式中，線兼具物象的形態(tài)輪廓與刻畫表現(xiàn)物體內部結構的功能。線有極強的心理暗示作用，可作為語言、情感、圖像的表達手法。

一般情況下，直線給人以果斷、簡潔而富有邏輯的感覺，其中：水平線具有平靜安定感，垂直線具有上升、莊重感，斜線具有不穩(wěn)定的運動感，折線有堅硬、律動的特征。曲線優(yōu)雅、豐富、圓潤，其中，弧線有飽滿精密感，幾何曲線有明快理智的特征，自由曲線給人以抒情、流暢而豐富之感，雙曲線以其特有的對稱之美可顯示出平衡的流動感，富有趣味和美感的螺旋曲線則具有強烈的韻律感。此外，長線有延續(xù)伸長感，而短線有收縮感。線的粗細可產生遠近關系：粗線厚重、豪放，具有前進感；而細線纖細、輕松、精致、敏銳，具有后退感。線的有序排列能產生一定的規(guī)則感，曲折無序的線則給人以雜亂的心理感受。

線因其特有的性格特征和不同的構成方式被廣泛運用于造型設計之中。

二、線在椅子設計中的運用

線決定著家具的造型。在造型設計中眾多物體涉及的面或體都可以用線表現(xiàn)出來，不同線的結合共同構成了造型形象的基本要素。在家具椅子造型的設計中，線既是支撐結構的重要元素，同時也是裝飾形式的要素之一。不同材質的線的曲直形態(tài)和構成方式能表現(xiàn)出各種家具造型形態(tài)，巧妙地表達出其個性與風格、情感與美感。在家具造型中，線的主要表現(xiàn)形式有直線構成、曲線構成、直線與曲線結合三種。不同形式的線構成了千變萬化的家具造型，映射出不同的風格特征，巧妙地傳達著特有的美感與個性。

1.直線的運用

在家具造型設計中，經常用到的直線有垂直線、水平線和斜線。

垂直線給人簡潔、上升、嚴肅的感覺，運用在家具造型中具有進取、莊重之感。如英國設計師查爾斯·倫尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh）設計的椅子（見圖1），以高直、清瘦的莖狀垂直線條體現(xiàn)出植物生長的活力，這一將垂直線運用在家具中的代表成為20世紀現(xiàn)代主義設計的經典之作。

垂直線通常用在椅子的支撐結構上，如椅子腿部之間的連接、椅子坐面與扶手的連接等。中國明式家具的榫接結構，經常用到直角結合、斜角結合、中檔結合的形式，這些結合形式多是運用兩條或多條直線形構成垂直線，不僅體現(xiàn)了垂直線的性格特質，同時也使得椅子的功能結構變得更為合理。在鋼管椅子的設計中，垂直線多運用在椅子的底座上，特別是一些沙發(fā)類、辦公類的椅子，模仿鳥類的足部結構形式，在椅子的底座使用垂直線結構形式，不僅起到了平衡支撐的作用，同時有輕便靈活的形式感。美國設計師哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）設計的網狀金剛石椅（見圖2）很好地運用了垂直線，將椅子的坐面與靠背直接用交錯的垂直線設計，編制交錯形成網狀，不僅滿足了椅子原本的使用功能，更使得椅子的坐面與靠背合二為一，視覺上更為流暢。

水平線具有平靜、開闊的安定感，適用于家具設計的任何造型。在椅子設計中，主要通過水平線來劃分立面。由荷蘭設計師吉瑞特·托馬斯·里特維德（Gerrit Thomas Rietveld）設計的椅子（見圖3）就以抽象的元素作為作品的基本點，把傳統(tǒng)的形態(tài)特征完全拋棄，利用大量的水平線進行形體分割，從而使椅子成為最基本的幾何結構造型。

椅子的坐面多是以水平線的形式呈現(xiàn)的，這也是水平線在椅子設計中特有的作用。雖然水平線的運用形式相對單一普遍，但是在戶外公共座椅的設計中，則可以巧妙地運用水平線來進行座位之間的連接，進而設計出滿足戶外椅子功能需求的長椅或躺椅。

斜線具有發(fā)散、活躍、不安定的特征，在家具設計中比較難把握，然而掌握了其規(guī)律特征，也可以產生突破性的美感。由瑞典現(xiàn)代設計代表人物卡爾·馬姆斯登（Carl Malmsten）設計的椅子（見圖4）就合理運用了斜線，靜中有動，統(tǒng)一中富于變化，顯得輕巧而又不乏韻味。

圖1 麥金托什設計的椅子

圖2 貝爾托亞設計的網狀金剛石椅

圖3 里特維德設計的椅子

斜線在現(xiàn)代家具中更多地被運用于椅子的腿部結構與靠背的裝飾上。比如鋼管結構的靠背沙發(fā)、辦公類椅子，通常都很好地運用了斜線的結構，使之與支撐面形成穩(wěn)定的三角結構。美國設計師查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）設計的殼體椅（見圖5）就是代表：將斜線結構設計成類似鐵塔結構的三個支撐椅腳，靈活的斜線形椅腳結構與整體的坐面靠背的一體造型形成對比，更具形式美。此外，在仿生設計中，斜線也經常被運用于靠背的裝飾中，比如“骨骼椅”、“蝴蝶椅”就是巧妙地將線的形態(tài)與重復、發(fā)射等構成形式結合起來進行設計的佳作。

2.曲線的運用

曲線造型不僅優(yōu)雅、柔和而且富于變化，加上其長度、粗細形態(tài)的不同，具較強的裝飾性特征，在家具設計中被大量運用。洛可可風格藝術的特征就是以極其華麗纖細的曲線著稱。當代北歐設計學派的奠基者、芬蘭設計師阿爾瓦·阿爾托（Hugo Alvar Herik Aalto)設計的熱彎膠椅（見圖6）就運用了曲線造型，合理地把椅子的扶手與底座支撐部分融為一體。

20世紀最偉大的建筑師及家具設計大師、德國的密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）設計的彎曲鋼管扶手椅（見圖7），又稱“先生椅”，是密斯早期家具設計的典型代表作。這件椅子由彎曲鋼管制成，懸臂形式，不僅運用了規(guī)整的圓弧線，使得主要支架用金屬材質的家具顯得更為豐滿精致，而且還創(chuàng)造性地利用了材料的彈性尺度。1929年，密斯為巴塞羅那博覽會的德國館設計的巴塞羅那椅（見圖8）堪稱現(xiàn)代家具設計的經典之作，被多家博物館收藏。這件作品同樣很好地運用了曲線形式。從側面看，兩條交叉的彎曲輪廓線類似字母X組成了椅子的支撐框架，看起來非常典雅。后來KNO11公司在生產這把椅子時改用不銹鋼為主要框架材料，而密斯也修改了接合處。至今，這把椅子還以不同的變體形式被生產著。

新藝術運動時期產生了采用螺旋曲線設計的椅子（見圖9），這類作品具有較強的韻律感和趣味性。德國著名設計師米歇爾·托耐特（Michael Thonet）也善于運用螺旋曲線來裝飾椅子的靠背，將“動”的觀念融入作品中，是靈活運用曲線造型的典型。

中國明式家具造型優(yōu)美，紅木紋藤式繡墩（見圖10）在設計中運用了自由曲線形，古樸中帶著奔放華麗之美，同時不失優(yōu)雅、柔和之韻味。

3.曲線與直線的綜合運用

曲線與直線的結合富于變化，在運用過程中如果把握好形式法則，則能收到更好的視覺效果。丹麥設計師漢斯·韋格納（Hans Wegner）于1980年代設計的圓椅（見圖11），除了合理運用材料自身的價值意義以外，在設計中將線形材料與形式美結合，從傳統(tǒng)的藤編家具中汲取靈感，用編織具有美麗圖案的網格作為椅子的坐面與靠背，以布襯軟墊作為坐墊和靠墊，整個造型一氣呵成，不僅疏密有致、對比強烈而且空靈通透，使用起來自然舒適。素有花園城市之稱的新加坡，其戶外公共座椅（見圖12）的設計將線與材料結合，在滿足結構、功能的同時，把材料的特點發(fā)揮到了極致。此外，線還經常被作為椅子設計中的裝飾元素，運用在不同材質的金屬鑲嵌、木材鑲嵌、藤藝等家具設計中。丹麥著名設計師楠娜·蒂茲爾（Nanna Ditzel）受到了蝴蝶的啟發(fā)，把蝴蝶的飄逸輕盈運用于設計之中，創(chuàng)造了一系列用優(yōu)美弧形構成的如翅膀般輕盈的椅子造型（見圖13），椅面結合構成形式用了不同顏色的線作為裝飾，具有極強的視覺沖擊力。

三、線在椅子設計中的運用原則

直線因其特有的性格特征，在椅子設計中經常被用在主要的支撐結構上，由于功能需求，它們的構成結構形式通常被固定下來，容易形成呆板的效果，在具體應用中需要根據其特點選擇適合的形式手法。比如運用重復的構成方式結合材料本身特點，使人獲得較強的視覺感受；運用漸變手法可以產生韻律感；運用直線本身的長短、粗細、顏色等作為對比，使直線具有裝飾的味道，給原本莊重嚴肅的椅子增添生氣。

曲線在椅子的設計中除了被普遍運用于扶手、靠背、底座的支撐結構部分，更多時候還具有極強的裝飾作用。由于曲線具有靈活特征，在運用過程中不免出現(xiàn)雜亂不一的效果，若能掌握其規(guī)律，合理運用重復、漸變等構成形式，就能很好地體現(xiàn)其特征，發(fā)揮其作用。

曲線與直線結合在單個家具椅子設計中運用較少——倘若單個椅子線形變化太多，就會顯得復雜繁瑣。因此，在運用過程中，除了需要把握好不同線型本身的特征以外，與材質、構成方式、色彩等要素的結合也很重要。

當然，作為設計者，熟悉和掌握家具設計中的基本元素只是造型能力的基本要求，如何更好地從基本形態(tài)出發(fā)，開拓更多的形態(tài)，并結合利用其他要素進行設計，以不斷滿足人類的物質生活與情感需求，才是家具設計者追求的愿景。

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