戴劍武

（安徽師范大學(xué)，安徽 蕪湖 241000）

《葉甫根尼·奧涅金》中連斯基重唱與詠敘調(diào)研究

戴劍武

（安徽師范大學(xué)，安徽 蕪湖 241000）

柴科夫斯基根據(jù)俄國(guó)詩(shī)人普希金同名長(zhǎng)篇詩(shī)創(chuàng)作而成的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》，具有濃郁的俄羅斯音樂(lè)特征，在世界歌劇史上具有重要意義。文章著重分析了這部歌劇中角色連斯基的重唱與詠敘調(diào)的音樂(lè)特征與演繹難點(diǎn)，并作了相應(yīng)的歸納與總結(jié)。

《葉甫根尼·奧涅金》；連斯基；重唱；詠敘調(diào)

歌劇《葉甫根尼·奧涅金》是柴科夫斯基根據(jù)俄國(guó)詩(shī)人普希金同名長(zhǎng)篇詩(shī)創(chuàng)作而成。在這部歌劇中柴科夫斯基投入了極大的熱情，其中也不乏自己的身影在其中，塔姬雅娜是作者謳歌的對(duì)象，而詩(shī)人連斯基則被當(dāng)做女塔姬雅娜來(lái)創(chuàng)作的，他給予了較之原作家普希金對(duì)于連斯基這一人物更多的同情。本文將著重介紹這部歌劇中角色連斯基的重唱與詠敘調(diào)的音樂(lè)特征與演繹難點(diǎn)。

一、連斯基出場(chǎng)時(shí)的四重唱

在歌劇的第一幕第一場(chǎng)中，奧爾珈的詠嘆調(diào)唱完之后，連斯基帶著奧涅金來(lái)到了她們的家里。連斯基用宣敘調(diào)向眾人介紹奧涅金，拉琳娜（奧爾珈的母親）表示歡迎。連斯基唱到：“此地真好，我喜歡這花園”。

連斯基、奧涅金、塔姬雅娜、奧爾珈的四重唱開始。這段四重唱在C大調(diào)上進(jìn)行，其節(jié)奏較為單一，四個(gè)人的旋律在巧妙地交織進(jìn)行。塔姬雅娜的旋律有一種向上的感覺，奧爾珈的音域總的來(lái)說(shuō)是比較狹窄的，連斯基、奧涅金的交談具有一定的隨意性，仔細(xì)研究都與他們的性格特征相吻合。對(duì)于劇情的發(fā)展來(lái)說(shuō)，具有較強(qiáng)的戲劇性，這是前面的場(chǎng)景轉(zhuǎn)變，同時(shí)這首四重唱具有較強(qiáng)的張力，對(duì)后面的發(fā)展起到了很好的引導(dǎo)作用。

二、連斯基的詠敘調(diào)

在《葉甫蓋尼·奧涅金》中，柴可夫斯基創(chuàng)立了俄羅斯音樂(lè)戲劇領(lǐng)域中一種全新的詠敘調(diào)類型，它通過(guò)音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)歌劇中人物的“隱秘的、強(qiáng)烈的”內(nèi)心感情。主人公內(nèi)心世界的再現(xiàn)和他們情感的發(fā)展需要音樂(lè)形式不受傳統(tǒng)約束而自由地發(fā)展，這也正是普希金文本的內(nèi)在要求。

這種由詩(shī)朗誦轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳?lè)的最好例子就是第一場(chǎng)中的詠嘆調(diào)——連斯基的表白。小提琴的演奏預(yù)示著連斯基的表白開始，緊接著連斯基的愛情主題則伴隨著小提琴的演奏展開。從連斯基的三個(gè)簡(jiǎn)短的感嘆句“多幸福!我多幸福!重又和您在一起”中可以發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)的聲調(diào)來(lái)源于原文。歌詞“重又和您在一起”具有高音性(這一音域的最高音是E)和層次性(第一句歌詞還沒有完全表露出他的全部感情，第二句較前句要激動(dòng)得多，第三句則達(dá)到了局部的高潮)。在詠敘調(diào)的再現(xiàn)部中伴隨著歌詞“我愛你”重新出現(xiàn)了基本的主題核心。旋律緩緩流出，樂(lè)隊(duì)用舒緩的弦樂(lè)器伴奏，音域不斷向更高層擴(kuò)展，所有富有表現(xiàn)力的手段都配合自然而真實(shí)的朗誦。不間斷的語(yǔ)流形成的語(yǔ)調(diào)將個(gè)別詞句突出地表現(xiàn)出來(lái)。Б.В.阿薩菲耶夫稱這種詠敘調(diào)為“浪漫主義者的告白”，這是完全發(fā)自內(nèi)心的告白[1]。

在四重唱結(jié)束以后，有一個(gè)場(chǎng)景，描繪了四個(gè)年輕人在一起相互交流的情景。接著，連斯基開始了本劇第一首重要的唱段：詠敘調(diào)《我愛你，奧爾珈》。

詠敘調(diào)的含義：（意）arioso，近乎朗誦的抒情獨(dú)唱曲，往往具有宣敘調(diào)（recitativo）和詠嘆調(diào)(aria)兩者的特點(diǎn)[2]。

這個(gè)唱段是第一場(chǎng)的抒情中心，連斯基盡情的展示對(duì)親密女友奧爾珈的依戀，主要采用了詠嘆調(diào)的特點(diǎn)；尾聲中插入了連斯基與奧爾珈的對(duì)白，顯示出了宣敘調(diào)的特征，這些正是詠敘調(diào)所具備的詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)結(jié)合的特點(diǎn)。

音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析：

歌曲的A部分旋律非常優(yōu)美，在E大調(diào)上進(jìn)行，展示了連斯基一個(gè)年輕詩(shī)人所特有的浪漫情懷。歌曲的B部分有幾次調(diào)性的轉(zhuǎn)換，把旋律和調(diào)性進(jìn)行了擴(kuò)展，音區(qū)亦有所上升，反映了詩(shī)人特有的熱情。A1是A段落的擴(kuò)展性反復(fù)，再一次重復(fù)了連斯基的音樂(lè)形象，熱情而有浪漫的氣質(zhì)。

貫穿全曲的主題動(dòng)機(jī)a，在全曲中有多處變奏式貫穿發(fā)展（如譜例1所示）。表現(xiàn)了詩(shī)人的浪漫情懷和似火的熱情。此首詠嘆調(diào)作曲家主要采用了弦樂(lè)伴奏，符合連斯基詩(shī)人形象優(yōu)美抒情的特點(diǎn)。

譜例1：

連斯基詠敘調(diào)《我愛你，奧爾珈》

《我愛你，奧爾珈》是連斯基追求愛情的詠敘調(diào)，當(dāng)此主題在該曲再次出現(xiàn)時(shí)，旋律的音域擴(kuò)展、調(diào)性交替頻繁，樂(lè)隊(duì)織體也更加豐富，把這種悲歌式的二重唱保持了19世紀(jì)初俄羅斯抒情浪漫曲的風(fēng)格，樸素動(dòng)聽的旋律，伴奏的琶音結(jié)構(gòu)，聲部自如得仿佛是即興的交織。緊接著歌劇發(fā)展到豐收和歡慶的場(chǎng)面，在這里運(yùn)用了兩種不同體裁的歌曲表現(xiàn)。一種是緩慢、樸素、抒情的“整天辛辛苦苦不得閑，兩條腿發(fā)酸”；一種是快速，舞蹈性強(qiáng)，節(jié)奏清晰的“沿著獨(dú)木小橋走啊!”從這兩首具有民族風(fēng)格的樂(lè)曲中，我們體會(huì)到恬靜、舒暢的喜悅之情。在塔姬雅娜寫信那場(chǎng)中，天近黎明，牧童長(zhǎng)笛平靜而又柔和的聲音，又給歌劇增加了鮮明的“鄉(xiāng)村的”俄羅斯民族色調(diào)[3]。

柴科夫斯基對(duì)于《葉甫根尼·奧涅金》這部戲劇的理解和原作者普希金有一些差別，柴科夫斯基對(duì)于奧涅金基本持否定的態(tài)度，而對(duì)于連斯基和塔姬雅娜則是贊美而又同情。在音樂(lè)的安排上連斯基和塔姬雅娜也有相似的地方，在這首連斯基的詠敘調(diào)中就有著和塔姬雅娜寫信一場(chǎng)中較為相似的旋律主題。（如譜例2）

譜例2

連斯基的音樂(lè)

塔姬雅娜寫信的場(chǎng)景

演唱難點(diǎn)分析：唱好這首詠敘調(diào)必須有抒情男高音優(yōu)美抒情的音色，在音樂(lè)上要求連貫優(yōu)美，深情動(dòng)人的演唱。全曲音域在e1—a2上，對(duì)于訓(xùn)練有素的男高音來(lái)說(shuō)應(yīng)該不是難事，只是后面一段有幾句在高音上反復(fù)有點(diǎn)考驗(yàn)?zāi)懈咭舻募夹g(shù)了，另外，此首詠敘調(diào)的中段變調(diào)發(fā)展，所以，音準(zhǔn)也是歌唱家應(yīng)該引起注意的一個(gè)問(wèn)題。

三、舞會(huì)上的重唱音樂(lè)

在塔姬雅娜的命名宴會(huì)上，面對(duì)無(wú)聊的毫無(wú)趣味的人們，奧涅金心生厭惡，便決定報(bào)復(fù)一下連斯基，他假裝對(duì)奧爾珈大獻(xiàn)殷勤，脆弱的連斯基醋性大發(fā)，先是向奧爾珈抱怨，后直接向奧涅金大發(fā)雷霆，宣布與其絕交，并提出了決斗的挑戰(zhàn)。在這場(chǎng)戲劇中，連斯基共有兩個(gè)重唱和一個(gè)小詠嘆調(diào)《在您家里》。

第一首重唱是和奧爾珈之間進(jìn)行的，在奧涅金向奧爾珈大獻(xiàn)殷勤之后，連斯基向奧爾珈抱怨，向她表達(dá)了心中的不滿情緒，而奧爾珈天真無(wú)知，并沒有當(dāng)作一回事，這引起了詩(shī)人極大的痛苦。

連斯基唱到：我什么地方開罪，要受這等懲罰，啊，奧爾珈，您對(duì)我實(shí)在狠心！我錯(cuò)在哪？

奧爾珈則唱到：一點(diǎn)都不明白，你是在怪罪我！這段重唱基本上是一問(wèn)一答式的，聲部沒有重疊在一起。這對(duì)劇情的發(fā)展起到很好的作用，二人的對(duì)唱接近宣敘調(diào)的感覺，旋律性不太強(qiáng)。主要以弦樂(lè)伴奏為主，中間有管樂(lè)組的聲部穿插。

在法國(guó)人特里克唱完了塔姬雅娜的贊美詩(shī)之后，舞會(huì)繼續(xù)進(jìn)行。詩(shī)人連斯基心里憋著一肚子苦水，奧涅金過(guò)來(lái)搭訕，更加引起了連斯基的憤慨情緒。兩個(gè)昔日的朋友爆發(fā)了一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)吵。

奧涅金唱到：怎么不跳舞，連斯基？像哈羅德般模樣，為什么？

連斯基答道：?jiǎn)栁?？沒什么，欣賞你的作為，你真是夠朋友交情！

奧涅金無(wú)所謂的唱到：怎么說(shuō)？原來(lái)你不知道我這般人品！對(duì)我賭什么氣？

在這段二重唱的音樂(lè)中，柴科夫斯基基本上采用了簡(jiǎn)單問(wèn)答式的重唱，連斯基在e小調(diào)上進(jìn)行，奧涅金在G大調(diào)上進(jìn)行，二者為關(guān)系大小調(diào)，技法較為簡(jiǎn)單，但是對(duì)于推動(dòng)劇情的發(fā)展起到了很好的作用。連斯基的音區(qū)在和奧涅金的爭(zhēng)執(zhí)過(guò)程中，一步一步的向上遞進(jìn)，顯示了詩(shī)人的情緒逐漸的由不滿而轉(zhuǎn)為憤懣！（見譜例3）

譜例3：

連斯基和奧涅金爭(zhēng)吵一段

在連斯基和奧涅金爭(zhēng)吵的時(shí)候，舞會(huì)上的人們逐漸被他們的爭(zhēng)吵聲所吸引，合唱的聲部逐漸加入，更有點(diǎn)添油加醋的意味，連斯基一個(gè)脆弱的詩(shī)人最終為了自己心中的愛情和尊嚴(yán)向奧涅金提出了決斗的要求，這個(gè)場(chǎng)面形成了全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。奧爾珈的母親拉琳娜聽說(shuō)要決斗感到異常的驚訝和恐懼，說(shuō)出了你們難道要在我家里決斗嗎?!

此時(shí)連斯基萬(wàn)分的感慨和憂傷，唱出了《在您的家里》：在您家里，多少金色夢(mèng)境，處處留下童年時(shí)印記，在您家里初次萌動(dòng)愛情，純潔明朗歡樂(lè)說(shuō)不盡，到如今我仿佛大夢(mèng)方醒，人生絕非是夢(mèng)中仙境，榮譽(yù)愛情全是謊言欺騙，留下屈辱和無(wú)盡傷心。

在這段連斯基簡(jiǎn)短而深情的表白之后，奧涅金、塔姬雅娜、奧爾珈和拉琳娜和合唱隊(duì)聲部依次進(jìn)入，進(jìn)入本場(chǎng)戲劇的高潮，隨后聲部又依次退出，最后剩下奧涅金和連斯基的最后決斗宣言，連斯基和奧爾珈最后的訣別，本場(chǎng)戲劇在管弦樂(lè)的強(qiáng)烈烘托下為下面的決斗作了良好的鋪墊。本場(chǎng)的人物和聲部安排見下表：

作曲家在聲部安排上采用逐漸進(jìn)入又逐漸退出的手法，清楚地表現(xiàn)了在這一強(qiáng)烈的戲劇沖突時(shí)刻，每個(gè)人的心理狀態(tài)，烘托了即將到來(lái)的決斗的場(chǎng)面。

四、結(jié)語(yǔ)

為廣大聲樂(lè)愛好者所熟悉的詠嘆調(diào)《青春，青春，一生的黃金時(shí)代，你遠(yuǎn)遠(yuǎn)的飄向哪里？》是連斯基這個(gè)人物在與曾經(jīng)的朋友奧涅金決斗之前唱的一段著名的詠嘆調(diào)。歌劇中巧妙地運(yùn)用了重唱作曲技法，使得連斯基參與的重唱音樂(lè)部分層次分明、詳略得當(dāng)，對(duì)于整部歌劇的劇情發(fā)展起到了非常好的銜接作用。詠敘調(diào)音樂(lè)所具有溫存、誠(chéng)摯及音調(diào)協(xié)悅的表情特征，通過(guò)柴科夫斯基精心的創(chuàng)作，使得詩(shī)人連斯基的形象在這段詠敘調(diào)《我愛你，奧爾珈》中非常鮮明的表現(xiàn)出來(lái)了，同時(shí)也體現(xiàn)了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)相互結(jié)合、相互借鑒的音樂(lè)風(fēng)格。

［1］張紅霞.〈葉甫蓋尼·奧涅金〉中的歌劇創(chuàng)新［J］.蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)，2005，（10），37-39.

［2］外國(guó)音樂(lè)表演用語(yǔ)詞典［Z］.北京：人民音樂(lè)出版社 ，1994.24.

［3］張玉香.柴科夫斯基與歌劇〈葉甫根尼·奧涅金〉［J］.西安建筑科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2005，（3）， 69-73.

［4］張洪島.歌劇〈奧涅金〉及其人物的典型性格［J］.人民音樂(lè)，1962，(3).

［5］張 弦.西洋歌劇名作解說(shuō)［M］.北京：人民音樂(lè)出版社 ，1992.

［6］沈 旋，谷文嫻，陶 辛.西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編［M］.上海：上海音樂(lè)出版社，1999.

J616.2

A

1672-0547（2010）04-0087-03

2010-07-14

戴劍武（1974-），男，安徽合肥人，安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，碩士。