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        《葉甫根尼·奧涅金》中連斯基重唱與詠敘調(diào)研究

        2010-01-06 03:45:58戴劍武
        銅陵學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年4期
        關(guān)鍵詞:雅娜奧涅金柴科夫斯基

        戴劍武

        (安徽師范大學(xué),安徽 蕪湖 241000)

        《葉甫根尼·奧涅金》中連斯基重唱與詠敘調(diào)研究

        戴劍武

        (安徽師范大學(xué),安徽 蕪湖 241000)

        柴科夫斯基根據(jù)俄國詩人普希金同名長篇詩創(chuàng)作而成的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》,具有濃郁的俄羅斯音樂特征,在世界歌劇史上具有重要意義。文章著重分析了這部歌劇中角色連斯基的重唱與詠敘調(diào)的音樂特征與演繹難點(diǎn),并作了相應(yīng)的歸納與總結(jié)。

        《葉甫根尼·奧涅金》;連斯基;重唱;詠敘調(diào)

        歌劇《葉甫根尼·奧涅金》是柴科夫斯基根據(jù)俄國詩人普希金同名長篇詩創(chuàng)作而成。在這部歌劇中柴科夫斯基投入了極大的熱情,其中也不乏自己的身影在其中,塔姬雅娜是作者謳歌的對象,而詩人連斯基則被當(dāng)做女塔姬雅娜來創(chuàng)作的,他給予了較之原作家普希金對于連斯基這一人物更多的同情。本文將著重介紹這部歌劇中角色連斯基的重唱與詠敘調(diào)的音樂特征與演繹難點(diǎn)。

        一、連斯基出場時(shí)的四重唱

        在歌劇的第一幕第一場中,奧爾珈的詠嘆調(diào)唱完之后,連斯基帶著奧涅金來到了她們的家里。連斯基用宣敘調(diào)向眾人介紹奧涅金,拉琳娜(奧爾珈的母親)表示歡迎。連斯基唱到:“此地真好,我喜歡這花園”。

        連斯基、奧涅金、塔姬雅娜、奧爾珈的四重唱開始。這段四重唱在C大調(diào)上進(jìn)行,其節(jié)奏較為單一,四個(gè)人的旋律在巧妙地交織進(jìn)行。塔姬雅娜的旋律有一種向上的感覺,奧爾珈的音域總的來說是比較狹窄的,連斯基、奧涅金的交談具有一定的隨意性,仔細(xì)研究都與他們的性格特征相吻合。對于劇情的發(fā)展來說,具有較強(qiáng)的戲劇性,這是前面的場景轉(zhuǎn)變,同時(shí)這首四重唱具有較強(qiáng)的張力,對后面的發(fā)展起到了很好的引導(dǎo)作用。

        二、連斯基的詠敘調(diào)

        在《葉甫蓋尼·奧涅金》中,柴可夫斯基創(chuàng)立了俄羅斯音樂戲劇領(lǐng)域中一種全新的詠敘調(diào)類型,它通過音樂來體現(xiàn)歌劇中人物的“隱秘的、強(qiáng)烈的”內(nèi)心感情。主人公內(nèi)心世界的再現(xiàn)和他們情感的發(fā)展需要音樂形式不受傳統(tǒng)約束而自由地發(fā)展,這也正是普希金文本的內(nèi)在要求。

        這種由詩朗誦轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳返淖詈美泳褪堑谝粓鲋械脑亣@調(diào)——連斯基的表白。小提琴的演奏預(yù)示著連斯基的表白開始,緊接著連斯基的愛情主題則伴隨著小提琴的演奏展開。從連斯基的三個(gè)簡短的感嘆句“多幸福!我多幸福!重又和您在一起”中可以發(fā)現(xiàn),音樂的聲調(diào)來源于原文。歌詞“重又和您在一起”具有高音性(這一音域的最高音是E)和層次性(第一句歌詞還沒有完全表露出他的全部感情,第二句較前句要激動得多,第三句則達(dá)到了局部的高潮)。在詠敘調(diào)的再現(xiàn)部中伴隨著歌詞“我愛你”重新出現(xiàn)了基本的主題核心。旋律緩緩流出,樂隊(duì)用舒緩的弦樂器伴奏,音域不斷向更高層擴(kuò)展,所有富有表現(xiàn)力的手段都配合自然而真實(shí)的朗誦。不間斷的語流形成的語調(diào)將個(gè)別詞句突出地表現(xiàn)出來。Б.В.阿薩菲耶夫稱這種詠敘調(diào)為“浪漫主義者的告白”,這是完全發(fā)自內(nèi)心的告白[1]。

        在四重唱結(jié)束以后,有一個(gè)場景,描繪了四個(gè)年輕人在一起相互交流的情景。接著,連斯基開始了本劇第一首重要的唱段:詠敘調(diào)《我愛你,奧爾珈》。

        詠敘調(diào)的含義:(意)arioso,近乎朗誦的抒情獨(dú)唱曲,往往具有宣敘調(diào)(recitativo)和詠嘆調(diào)(aria)兩者的特點(diǎn)[2]。

        這個(gè)唱段是第一場的抒情中心,連斯基盡情的展示對親密女友奧爾珈的依戀,主要采用了詠嘆調(diào)的特點(diǎn);尾聲中插入了連斯基與奧爾珈的對白,顯示出了宣敘調(diào)的特征,這些正是詠敘調(diào)所具備的詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)結(jié)合的特點(diǎn)。

        音樂結(jié)構(gòu)分析:

        歌曲的A部分旋律非常優(yōu)美,在E大調(diào)上進(jìn)行,展示了連斯基一個(gè)年輕詩人所特有的浪漫情懷。歌曲的B部分有幾次調(diào)性的轉(zhuǎn)換,把旋律和調(diào)性進(jìn)行了擴(kuò)展,音區(qū)亦有所上升,反映了詩人特有的熱情。A1是A段落的擴(kuò)展性反復(fù),再一次重復(fù)了連斯基的音樂形象,熱情而有浪漫的氣質(zhì)。

        貫穿全曲的主題動機(jī)a,在全曲中有多處變奏式貫穿發(fā)展(如譜例1所示)。表現(xiàn)了詩人的浪漫情懷和似火的熱情。此首詠嘆調(diào)作曲家主要采用了弦樂伴奏,符合連斯基詩人形象優(yōu)美抒情的特點(diǎn)。

        譜例1:

        連斯基詠敘調(diào)《我愛你,奧爾珈》

        《我愛你,奧爾珈》是連斯基追求愛情的詠敘調(diào),當(dāng)此主題在該曲再次出現(xiàn)時(shí),旋律的音域擴(kuò)展、調(diào)性交替頻繁,樂隊(duì)織體也更加豐富,把這種悲歌式的二重唱保持了19世紀(jì)初俄羅斯抒情浪漫曲的風(fēng)格,樸素動聽的旋律,伴奏的琶音結(jié)構(gòu),聲部自如得仿佛是即興的交織。緊接著歌劇發(fā)展到豐收和歡慶的場面,在這里運(yùn)用了兩種不同體裁的歌曲表現(xiàn)。一種是緩慢、樸素、抒情的“整天辛辛苦苦不得閑,兩條腿發(fā)酸”;一種是快速,舞蹈性強(qiáng),節(jié)奏清晰的“沿著獨(dú)木小橋走啊!”從這兩首具有民族風(fēng)格的樂曲中,我們體會到恬靜、舒暢的喜悅之情。在塔姬雅娜寫信那場中,天近黎明,牧童長笛平靜而又柔和的聲音,又給歌劇增加了鮮明的“鄉(xiāng)村的”俄羅斯民族色調(diào)[3]。

        柴科夫斯基對于《葉甫根尼·奧涅金》這部戲劇的理解和原作者普希金有一些差別,柴科夫斯基對于奧涅金基本持否定的態(tài)度,而對于連斯基和塔姬雅娜則是贊美而又同情。在音樂的安排上連斯基和塔姬雅娜也有相似的地方,在這首連斯基的詠敘調(diào)中就有著和塔姬雅娜寫信一場中較為相似的旋律主題。(如譜例2)

        譜例2

        連斯基的音樂

        塔姬雅娜寫信的場景

        演唱難點(diǎn)分析:唱好這首詠敘調(diào)必須有抒情男高音優(yōu)美抒情的音色,在音樂上要求連貫優(yōu)美,深情動人的演唱。全曲音域在e1—a2上,對于訓(xùn)練有素的男高音來說應(yīng)該不是難事,只是后面一段有幾句在高音上反復(fù)有點(diǎn)考驗(yàn)?zāi)懈咭舻募夹g(shù)了,另外,此首詠敘調(diào)的中段變調(diào)發(fā)展,所以,音準(zhǔn)也是歌唱家應(yīng)該引起注意的一個(gè)問題。

        三、舞會上的重唱音樂

        在塔姬雅娜的命名宴會上,面對無聊的毫無趣味的人們,奧涅金心生厭惡,便決定報(bào)復(fù)一下連斯基,他假裝對奧爾珈大獻(xiàn)殷勤,脆弱的連斯基醋性大發(fā),先是向奧爾珈抱怨,后直接向奧涅金大發(fā)雷霆,宣布與其絕交,并提出了決斗的挑戰(zhàn)。在這場戲劇中,連斯基共有兩個(gè)重唱和一個(gè)小詠嘆調(diào)《在您家里》。

        第一首重唱是和奧爾珈之間進(jìn)行的,在奧涅金向奧爾珈大獻(xiàn)殷勤之后,連斯基向奧爾珈抱怨,向她表達(dá)了心中的不滿情緒,而奧爾珈天真無知,并沒有當(dāng)作一回事,這引起了詩人極大的痛苦。

        連斯基唱到:我什么地方開罪,要受這等懲罰,啊,奧爾珈,您對我實(shí)在狠心!我錯(cuò)在哪?

        奧爾珈則唱到:一點(diǎn)都不明白,你是在怪罪我!這段重唱基本上是一問一答式的,聲部沒有重疊在一起。這對劇情的發(fā)展起到很好的作用,二人的對唱接近宣敘調(diào)的感覺,旋律性不太強(qiáng)。主要以弦樂伴奏為主,中間有管樂組的聲部穿插。

        在法國人特里克唱完了塔姬雅娜的贊美詩之后,舞會繼續(xù)進(jìn)行。詩人連斯基心里憋著一肚子苦水,奧涅金過來搭訕,更加引起了連斯基的憤慨情緒。兩個(gè)昔日的朋友爆發(fā)了一場激烈的爭吵。

        奧涅金唱到:怎么不跳舞,連斯基?像哈羅德般模樣,為什么?

        連斯基答道:問我?沒什么,欣賞你的作為,你真是夠朋友交情!

        奧涅金無所謂的唱到:怎么說?原來你不知道我這般人品!對我賭什么氣?

        在這段二重唱的音樂中,柴科夫斯基基本上采用了簡單問答式的重唱,連斯基在e小調(diào)上進(jìn)行,奧涅金在G大調(diào)上進(jìn)行,二者為關(guān)系大小調(diào),技法較為簡單,但是對于推動劇情的發(fā)展起到了很好的作用。連斯基的音區(qū)在和奧涅金的爭執(zhí)過程中,一步一步的向上遞進(jìn),顯示了詩人的情緒逐漸的由不滿而轉(zhuǎn)為憤懣?。ㄒ娮V例3)

        譜例3:

        連斯基和奧涅金爭吵一段

        在連斯基和奧涅金爭吵的時(shí)候,舞會上的人們逐漸被他們的爭吵聲所吸引,合唱的聲部逐漸加入,更有點(diǎn)添油加醋的意味,連斯基一個(gè)脆弱的詩人最終為了自己心中的愛情和尊嚴(yán)向奧涅金提出了決斗的要求,這個(gè)場面形成了全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。奧爾珈的母親拉琳娜聽說要決斗感到異常的驚訝和恐懼,說出了你們難道要在我家里決斗嗎?!

        此時(shí)連斯基萬分的感慨和憂傷,唱出了《在您的家里》:在您家里,多少金色夢境,處處留下童年時(shí)印記,在您家里初次萌動愛情,純潔明朗歡樂說不盡,到如今我仿佛大夢方醒,人生絕非是夢中仙境,榮譽(yù)愛情全是謊言欺騙,留下屈辱和無盡傷心。

        在這段連斯基簡短而深情的表白之后,奧涅金、塔姬雅娜、奧爾珈和拉琳娜和合唱隊(duì)聲部依次進(jìn)入,進(jìn)入本場戲劇的高潮,隨后聲部又依次退出,最后剩下奧涅金和連斯基的最后決斗宣言,連斯基和奧爾珈最后的訣別,本場戲劇在管弦樂的強(qiáng)烈烘托下為下面的決斗作了良好的鋪墊。本場的人物和聲部安排見下表:

        作曲家在聲部安排上采用逐漸進(jìn)入又逐漸退出的手法,清楚地表現(xiàn)了在這一強(qiáng)烈的戲劇沖突時(shí)刻,每個(gè)人的心理狀態(tài),烘托了即將到來的決斗的場面。

        四、結(jié)語

        為廣大聲樂愛好者所熟悉的詠嘆調(diào)《青春,青春,一生的黃金時(shí)代,你遠(yuǎn)遠(yuǎn)的飄向哪里?》是連斯基這個(gè)人物在與曾經(jīng)的朋友奧涅金決斗之前唱的一段著名的詠嘆調(diào)。歌劇中巧妙地運(yùn)用了重唱作曲技法,使得連斯基參與的重唱音樂部分層次分明、詳略得當(dāng),對于整部歌劇的劇情發(fā)展起到了非常好的銜接作用。詠敘調(diào)音樂所具有溫存、誠摯及音調(diào)協(xié)悅的表情特征,通過柴科夫斯基精心的創(chuàng)作,使得詩人連斯基的形象在這段詠敘調(diào)《我愛你,奧爾珈》中非常鮮明的表現(xiàn)出來了,同時(shí)也體現(xiàn)了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)相互結(jié)合、相互借鑒的音樂風(fēng)格。

        [1]張紅霞.〈葉甫蓋尼·奧涅金〉中的歌劇創(chuàng)新[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào),2005,(10),37-39.

        [2]外國音樂表演用語詞典[Z].北京:人民音樂出版社 ,1994.24.

        [3]張玉香.柴科夫斯基與歌劇〈葉甫根尼·奧涅金〉[J].西安建筑科技大學(xué)學(xué)報(bào),2005,(3), 69-73.

        [4]張洪島.歌劇〈奧涅金〉及其人物的典型性格[J].人民音樂,1962,(3).

        [5]張 弦.西洋歌劇名作解說[M].北京:人民音樂出版社 ,1992.

        [6]沈 旋,谷文嫻,陶 辛.西方音樂史簡編[M].上海:上海音樂出版社,1999.

        J616.2

        A

        1672-0547(2010)04-0087-03

        2010-07-14

        戴劍武(1974-),男,安徽合肥人,安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院講師,碩士。

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