“文二代”挺進(jìn)文壇

仿照財(cái)富家族“富二代”的流行說法，有人把文人家庭出身的青年作者稱之為“文二代”，并使這一稱謂也在一些媒體流行開來?？梢哉f，以前也有作家子女做了作家，文人后人做了文人的情形，如編劇王嘯平、作家茹志鵑之女王安憶，如著名文人葉圣陶之孫、葉至誠之子葉兆言，如著名作家王西彥之子王曉明、著名文學(xué)學(xué)者潘旭瀾之女潘向黎等。但比較之下，這種情形尚屬個(gè)別現(xiàn)象，而現(xiàn)在大致地梳理一下，就會(huì)找尋出好多例證。作家后人成為作家，文人后代再做文人，的確已成為一種相當(dāng)普遍的現(xiàn)象。因此，“文二代”在現(xiàn)在越來越為人們所關(guān)注，也是自然而然的事情。

近年來在當(dāng)下文壇廣有影響的笛安、那多、肖鐵、葉子、蔣方舟，已是廣為人知的“文二代”的代表。由《告別天堂》蜚聲文壇的笛安，是著名作家李銳與蔣韻夫婦的女兒，她近年先后以《西決》、《東霓》兩部長篇引人注目，并榮獲了2009年度“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·最具潛力新人獎(jiǎng)”。她在小說藝術(shù)上表現(xiàn)出來的老練與純熟令人驚異，并認(rèn)為是超越了“80后”與青春文學(xué)的少數(shù)幾個(gè)天才型寫手。有意思的是，她不僅是留學(xué)法國的社會(huì)學(xué)碩士，而且走上寫作之路與父母并沒有什么直接關(guān)系。

懸疑小說作家那多，已出版二十七部懸疑小說作品，他的新作《清明幻河圖》繼承了自《山海經(jīng)》以來的東方想象傳統(tǒng)，創(chuàng)造了一個(gè)和現(xiàn)實(shí)重疊的虛擬平行世界，是一部充滿智慧性與知識(shí)性的懸疑小說。就文學(xué)影響而言，兒子那多已經(jīng)超過了父親趙長天，盡管父親寫作了不少作品，并長期出任《萌芽》主編。

留學(xué)美國的肖鐵，是著名作家肖復(fù)興的兒子，他幾年前就先后出版了長篇小說《轉(zhuǎn)校生》，小說散文集《成長的感覺》、《樹的回憶》。而他近期再次亮相于文壇，卻是一部堪為經(jīng)典的翻譯作品——美國著名作家雷蒙德·卡佛的短篇小說集《大教堂》(譯林出版社2008年版)。敢譯雷蒙德·卡佛，顯示了肖鐵的勇氣，也反映了他的能力。

著名作家葉兆言的女兒葉子，從中學(xué)時(shí)期起就不斷發(fā)表作品，獲取獎(jiǎng)項(xiàng)，出版有《帶鎖的日記》、《馬路在跳舞》、《蘇蘇的幸福開始》等多部作品;但她后來考取復(fù)旦大學(xué)中文系、師從作家導(dǎo)師王安憶攻讀文學(xué)寫作博士后，興趣又轉(zhuǎn)向了文學(xué)翻譯，已譯出阿特伍德的短篇集《藍(lán)胡子的蛋》，安吉拉·卡特的小說《愛》，近期將會(huì)出版面世。

湖北作家尚愛蘭在獲得“首屆榕樹下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽”金獎(jiǎng)之后，在寫作上一直沒有新的進(jìn)取與大的起色，倒是女兒蔣方舟在十二歲時(shí)以一部《正在發(fā)育》一炮竄紅，而蔣方舟過于早熟的筆觸，一時(shí)間令外界大為驚訝，還使人懷疑其文是由其母代筆。之后，蔣方舟因在《南方都市報(bào)》和《新京報(bào)》等多家報(bào)刊同時(shí)開辟專欄，慢慢地打響了名氣。2008年，蔣方舟通過了清華大學(xué)自主招生的考試，成為“名校才女”。

其實(shí)，屬于“文二代”的“80后”，遠(yuǎn)不止上述幾位，在已成名的“80后”作家中，張悅?cè)?、馬小淘、鮑爾金娜，都是不折不扣的“文二代”。

張悅?cè)坏母赣H張華，現(xiàn)為山東社會(huì)科學(xué)院院長，山東大學(xué)中文系畢業(yè)后留校，從系副主任做到校長助理，在學(xué)業(yè)方面先后是中國現(xiàn)代文學(xué)的博士、教授、研究員。當(dāng)然，在文學(xué)領(lǐng)域里，女兒張悅?cè)坏拿麣怙@然已經(jīng)蓋過了父親，這些都是由她那別具一格的作品，如《葵花走失在1890》、《十愛》、《櫻桃之遠(yuǎn)》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》等贏來的。她自從2001年獲得第三屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng)之后，就一直連續(xù)獲獎(jiǎng)，如2003年獲《上海文學(xué)》“文學(xué)新人大獎(jiǎng)賽”二等獎(jiǎng)，2004年獲第三屆“華語傳媒大獎(jiǎng)·最具潛力新人獎(jiǎng)”，2005年獲得“春天文學(xué)獎(jiǎng)”，2008年獲“茅臺(tái)杯”人民文學(xué)獎(jiǎng)優(yōu)秀散文獎(jiǎng)等。

碩士畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，現(xiàn)為《人民文學(xué)》編輯的馬小淘，在2001年獲全國第三屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng)之后，先后在2008年和2009年獲得“中國作家鄂爾多斯文學(xué)新人獎(jiǎng)”和“首屆青春文學(xué)大賽長篇組金獎(jiǎng)”。無論是她的隨筆集《藍(lán)色發(fā)帶》，還是她的長篇小說《飛走的是樹，留下的是鳥》，小說集《火星女孩的地球經(jīng)歷》，給人的感覺是她總有編織不完的故事，而且一個(gè)更比一個(gè)精彩。殊不知，她更是典型的“文二代”。父親馬合省，是著有長詩《走向河流》、《逃路的馬車》、《過去的火焰》，詩集《問津草》、《逃跑的馬車》的黑龍江著名詩人;母親李琦，現(xiàn)為黑龍江作家協(xié)會(huì)副主席、文學(xué)院院長，也是以詩歌名世的作家，出版過詩集《帆·桅桿》、《守在你夢的邊緣》、《天籟》、《莫愁》、《最初的天空》，散文集《從其的布拉吉》、《云想衣裳》等多部作品。

畢業(yè)于北京服裝學(xué)院的鮑爾金娜，2001年就出版了個(gè)人集《少兒不宜》，2006年憑借《藍(lán)毛黃毛鸚格麗鵡》獲得“第三屆全球華文青年文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)”，2007年出版長篇小說處女作《紫茗紅菱》(春風(fēng)文藝出版社2007年版)，被看做是青春文學(xué)寫作中一部難得的長篇小說力作。她的父親，不是別人，正是蒙古族著名散文家鮑爾吉·原野，其隨筆集《脫口而出》，散文集《百變?nèi)松?、《酒代唇邊》等，以“天真的目光”和“幽默的文筆”，別開生面，自成一格。

已經(jīng)初露頭角的“文二代”，也有不少。從他們的蓄勢待發(fā)來看，他們的成名與成功，也是遲早的事情。

如著名作家莫言的女兒管笑笑，2003年初以處女作《一條反芻的狗》步入文壇，之后到清華大學(xué)中文系攻讀碩士研究生，畢業(yè)之后又考取了北京師范大學(xué)的博士研究生，在前不久舉行的“中國文學(xué)高端論壇·走向未來的中短篇小說”，以新銳的發(fā)言語驚四座，據(jù)知，她在研究文學(xué)的同時(shí)，也在醞釀新的文學(xué)創(chuàng)作。

如著名作家潘軍的女兒潘萌，十六歲與父親潘軍合作出版了《我家的時(shí)尚女孩·害怕長大》(人民文學(xué)出版社2002年版)，十八歲獲得全國新表現(xiàn)作文大賽第一名，次年出版長篇小說《時(shí)光轉(zhuǎn)角處的二十六瞥》(湖南文藝出版社2005年版)，現(xiàn)在美國洛杉磯攻讀藝術(shù)學(xué)碩士，主修編劇，間或?qū)懽餍≌f。

如著名評論家孟繁華的女兒孟小書，初中時(shí)期就在時(shí)代文藝出版社出版過作文選《心靈深處的那雙眼睛》;剛從加拿大多倫多約克大學(xué)就讀歸來，就在《青年文學(xué)》2010年第8期發(fā)表小說《多倫多的小愛情》。

如著名日本文學(xué)專家許金龍的女兒許若文，剛剛考上了北大中文系，但在詩歌創(chuàng)作、文學(xué)翻譯與文學(xué)批評方面已經(jīng)有了不少的歷練，有《霧雪之夜》等詩作(《作家》2010年5月號)，有諾獎(jiǎng)作家帕慕克在北大附中的演講詞翻譯(《作家》2008年7月號)，還有《〈雪〉:隱秘對稱性的謎面與謎底》的論文(《當(dāng)代作家評論》2008年第3期)。

還有著名作家蘇童的女兒童天米，著名作家池莉的女兒呂亦池，著名文學(xué)評論家陳曉明的兒子陳如琪，都是在十多歲上就出自己的作品合集、翻譯作品或發(fā)表詩作，在文學(xué)寫作與文學(xué)譯介上，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的興致與不俗的才氣。

文人家里出文人，作家父母養(yǎng)作家，看來是順情合理的事情，其實(shí)也未必。就多數(shù)小作家與其父母的關(guān)系而言，從事寫作與文學(xué)，并非兩代人的共識(shí)，而多是個(gè)人行為。比較典型的例證是，笛安在獲得“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”新人獎(jiǎng)后發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)，刻意避免提到作家父母。她說“在公開場合里我從不提及父母，這是我從出道那天起，父母給我立的規(guī)矩。我不會(huì)公開說到他們，他們也不會(huì)在公開場合說我和我的作品。我不愿頂著他們的光環(huán)，我的人生需要自己去闖”。而呂亦池也告訴記者說:“我媽媽并沒有期待過我會(huì)走上寫作之路，她一直認(rèn)為我可以做的事情還很多?！?/p>

但在一些采訪之中，“文二代”中很多人在回答自己的寫作是否受上一代影響時(shí)都會(huì)提到，這種影響是無形的和潛移默化的，但是自己的作品和“文一代”不論題材抑或其他都有諸多不同。莫言的女兒管笑笑提到了一個(gè)重要的差別，那就是他們的父輩受成長環(huán)境影響，很多人在寫作中偏重鄉(xiāng)村化題材，而“文二代”則是在城市化進(jìn)程中成長起來的一批作者，這已經(jīng)給差異化造就了強(qiáng)大的前期鋪墊。

子女輩的“文二代”接續(xù)著父母輩的“文一代”向我們走來，但又帶著他們自己的風(fēng)度與個(gè)性的風(fēng)采，這便是真正意義上“后浪推前浪，各自領(lǐng)風(fēng)騷”。這是當(dāng)下文壇一道風(fēng)景，也是當(dāng)代文學(xué)的一抹亮光。

《北京文學(xué)》開展“韓寒們與傳統(tǒng)文壇為何勢不兩立”討論

近年來，“80后”作家的成熟和發(fā)展已經(jīng)成為文化、文藝界人士所共同關(guān)注的一個(gè)話題?！?0后”作家的社會(huì)影響力，特別是對青少年的影響力是巨大的，但“80后”作家在社會(huì)中的影響日益擴(kuò)大的過程中，有一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，他們與傳統(tǒng)作家之間的矛盾分歧從一開始就很激烈，針對白燁的一篇論文，韓寒在他的博客里開始了對傳統(tǒng)文壇的譴責(zé)，這激起了各界人士的反擊，語言之激烈，觀點(diǎn)之對立，在近年的文壇上并不多見。這是關(guān)乎文學(xué)的發(fā)展方向，更是關(guān)乎中國青少年一代成長的大事。由今年第3期開始，《北京文學(xué)》開辦了“韓寒們與傳統(tǒng)文壇為何勢不兩立”的討論欄目。旨在探討這一沖突的深層次根源以及它對中國文學(xué)和中國社會(huì)的影響。討論一經(jīng)開展，就引起了社會(huì)各界讀者的廣泛興趣。一些致力于當(dāng)代文學(xué)研究的學(xué)者首先發(fā)言，從學(xué)理的角度分析“80后”作家的特點(diǎn)以及他們與傳統(tǒng)作家在寫作、觀念、成長環(huán)境等諸多方面的差異，這種種差異造成了今天的局面。一些曾經(jīng)與“80后”有過論爭或早有想法的成熟作家激烈地發(fā)表自己的言論，有的認(rèn)真談了自己對“80后”作家作品的認(rèn)識(shí)，有的則用調(diào)侃的方式表達(dá)了對韓寒激烈言辭的反對。同是老作家，也有截然不同的思考。之后，很多普通讀者來信來稿表達(dá)他們對“80后”作家作品的認(rèn)識(shí)以及對這種代際沖突的看法。這些讀者包括各個(gè)年齡段的成年人，他們有著豐富的人生經(jīng)歷和不同的知識(shí)背景，談起此事，自然角度各有不同。更有意思的是“80后”的青年讀者，他們本身就是韓寒、郭敬明青春小說的最忠實(shí)讀者，生活經(jīng)歷和背景與“80后”作家是驚人的一致，可是他們對這批“80后”作家的看法卻也差異很大。他們中有的人表示喜愛讀“80后”作家的作品，但僅僅喜歡其中某一個(gè)或某幾個(gè)人;有的則廣泛認(rèn)同自己的同齡人，是他們的堅(jiān)定追隨者;有的對其中的某類題材比較喜愛，有的則特別不喜歡其中的某個(gè)人某些作品。這些現(xiàn)象是可以反映當(dāng)前中國年輕一代讀者的閱讀偏好的。還有一些本身就是“80后”作家，他們與韓寒的發(fā)展路徑并不完全一樣，寫作風(fēng)格和人生道路也相去甚遠(yuǎn)。這為我們了解“80后”這一寫作群體提供了有力的參照。

討論中涉及的問題多樣而龐雜，涉及中國文學(xué)及中國文化未來發(fā)展的方方面面，發(fā)表出來的看法也角度不一，形形色色。但主要的觀點(diǎn)、思考與意見，大致集中在四個(gè)問題上。

1. 論爭為何而起各種類型的讀者都敏銳地感覺到了“80后”作家與傳統(tǒng)文壇的沖突，但對于沖突的原因，看法也是多種多樣。多數(shù)作者認(rèn)為，這種沖突的根本原因還在于這是文壇新生代與保守派之間的差異?！?0后”作家作為最年輕的一批作家，他們對舊的體制、傳統(tǒng)文化的反叛是必然的，這是他們?nèi)〉迷谖膶W(xué)界的地位和話語權(quán)的有效手段。同時(shí)，這也是他們長期受到的教育的影響，是他們對生活對文學(xué)的理解與傳統(tǒng)作家必然差異的反映。有的作者從學(xué)理的角度對此進(jìn)行了分析，并表達(dá)了對韓寒為代表的這一代作家的贊美。韓寒的戰(zhàn)斗姿態(tài)和嘲弄面孔也并非毫無原因。但更多的人對韓寒及其行為進(jìn)行了反思，認(rèn)為韓寒的行為有更深的內(nèi)因。有人認(rèn)為韓寒與傳統(tǒng)作家的爭執(zhí)是純粹的炒作，以這樣一種方式保持自己的關(guān)注度和知名度，是他不致被快速淘汰的方式罷了，韓寒以及眾多“80后”作家現(xiàn)在能夠如此走紅與他們這種激烈的行為是很有關(guān)系的。也有的作者認(rèn)為，傳統(tǒng)作家的激烈反對是因?yàn)榧刀?，韓寒、郭敬明這些二十多歲，經(jīng)歷不多，沒有經(jīng)過太多艱苦奮斗，甚至出道都沒有幾年的青年作家卻成了最受市場歡迎，獲利最多的人。這令許多勤奮了半生、寫作了半生的傳統(tǒng)作家不平衡了，失落了，正是這種不平衡，這種失落使得人性中的弱點(diǎn)得以顯現(xiàn)出來。更有作者分析，當(dāng)前的文壇確實(shí)存在很多問題，保守，勢利，缺少活力，而這些問題一直被掩蓋著，沒有人有勇氣直接說出來，正是韓寒說到了問題的要害才激起了如此強(qiáng)烈的反對之聲。同時(shí)，也有作者提出，這場論爭只是韓寒與傳統(tǒng)文壇的沖突，而韓寒并不能代表整個(gè)“80后”，他與傳統(tǒng)文壇的沖突只是他個(gè)人的態(tài)度，而不是整個(gè)“80后”作家的態(tài)度。

以上這些想法其實(shí)都不無道理，綜合來看，都一定程度上反映了爭論的深層原因?！?0后”文學(xué)作者的成長與途徑，與體制內(nèi)作家不同。他們一般學(xué)歷較高，有一部分人相當(dāng)有才氣，從最初的喜歡寫作，到網(wǎng)絡(luò)寫作，出書，然后一舉成名。由于市場運(yùn)作的因素，“80后”文學(xué)作者凸現(xiàn)了一種明星化傾向。由于他們從小受電子媒介的影響，他們的思想觀念、價(jià)值觀念也不同于體制內(nèi)作家，雖然他們閱歷不夠，生活經(jīng)驗(yàn)積累不夠，但是他們敢于通過隨心所欲的寫作方式表達(dá)自己的情感與思想。在他們的創(chuàng)作道路上沒有受到作協(xié)系統(tǒng)的培養(yǎng)，自然也與主流文學(xué)的立場不同，引起爭論也是正常的。

2. “80后”作家的思想和價(jià)值觀念老一代作家對他們的評價(jià)也頗為有趣。對于韓寒抨擊茅盾、巴金的激進(jìn)觀點(diǎn)，作家談歌反駁說:“傳統(tǒng)。這個(gè)問題本來就不是問題。繼承傳統(tǒng)是全人類的事兒。沒聽說哪個(gè)國家與地域扔了傳統(tǒng)。硬說傳統(tǒng)不好?這叫數(shù)典忘祖?，F(xiàn)在有人給茅盾、巴金挑錯(cuò)，說寫得不好，文筆太差。是啊，是啊，那是什么時(shí)代啊?那時(shí)候還沒你呢?？偟脷v史地看，老先生們在那個(gè)時(shí)候?qū)懩菛|西，就真不錯(cuò)了!”

幾位“80后”作家在談到自己的寫作及寫作態(tài)度時(shí)表示，他們的寫作與韓寒、郭敬明這些具有影響較大的“80后”代表人物并不一樣。“80后”作家小飯認(rèn)為:他們趕上了一個(gè)全民寫作的年代。而他對寫作的看法比較傳統(tǒng)，至今依然認(rèn)為寫作僅僅是游戲的一種，文字游戲，當(dāng)然寫作也是附帶抒發(fā)感情的，換句話說，抒發(fā)感情也可以成為一種游戲。而另一個(gè)“80后”作家霍艷則談到了自己當(dāng)年投稿的種種遭遇，同時(shí)說:“我一直屬于“80后”里很中庸的分子，從來沒扛起過“80后”的大旗，也從來不呼喊為文學(xué)事業(yè)奮斗終生的口號，一面扮演著好學(xué)生乖女兒的角色，一面在文字里尋找另一片天地?！?/p>

這些真正的“80后”們正在默默地勤奮地寫作，他們的寫作道路和他們對寫作的態(tài)度都證明，“80后”的寫作是多種多樣的，寫作在他們?nèi)松械奈恢靡哺饔胁煌Ｒ粌蓚€(gè)當(dāng)前具有影響力的“80后”作家是不能完全代表“80后”作者今后會(huì)走什么樣的文學(xué)道路，也并不能說明“80后”作家今后的文學(xué)成績。

3. “80后”們到底在寫什么人們自然談到了“80后”作家的創(chuàng)作。寫作是他們的本職工作，提到“80后”，這是難以回避的問題。

對于“80后”的創(chuàng)作，人們的態(tài)度差異很大。詩人伊沙認(rèn)為:在市場上能夠占據(jù)較大份額的只可能是長篇小說，所以是市場在誘惑二十來歲的一代人拿出他們的長篇小說，結(jié)果拿出的是一些“長篇作文”、“長篇自白”、“長篇日志”……能賣就成，與文學(xué)無關(guān)。真正令人擔(dān)心的是他們的成長環(huán)境，當(dāng)能賣的都是言情、玄幻、恐怖、軍事等類型小說的時(shí)候，誰還會(huì)執(zhí)著于純文學(xué)?誰還會(huì)篤信文學(xué)亙古不變的那些標(biāo)準(zhǔn)?

多數(shù)成年讀者對“80后”創(chuàng)作的總體看法是他們有才華。很多人提到了韓寒的語言，韓寒的優(yōu)勢就是他有自己的語言，調(diào)侃的，機(jī)智的，甚至是刻薄的語言，他的語言帶給人們會(huì)心一笑，人們因此真正記住他。他的語言就是他的力量所在。但同時(shí)很多讀者也認(rèn)為他的創(chuàng)作缺少深厚的生活積累作為支撐，生活底蘊(yùn)不足，因而，缺少更深沉、更豐富的實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容。

而多數(shù)成年讀者對郭敬明的評價(jià)是，他的文筆不錯(cuò)，語言優(yōu)美，文字細(xì)膩?？墒窃谧髌返恼w風(fēng)格上，郭敬明則顯得時(shí)尚浮華，更不足取。很少有成年人對郭敬明小說在文學(xué)意義上有過足夠正面的評價(jià)，他們認(rèn)為，郭的小說不過是簡單的流行文化的一部分，缺少經(jīng)典的文學(xué)意義。

4. 能否建立和諧的代際關(guān)系有的人認(rèn)為，“80后”與老一代作家存在很多差異和難以調(diào)和的矛盾，他們的思想方法，學(xué)養(yǎng)背景，利益關(guān)系都是矛盾的根源。但更多的讀者則認(rèn)為“80后”作家的讀者群是青少年，老一代作家的讀者群是中老年，從讀者群來看，“80后”并沒有搶占老一代作家的地盤?！?0后”作家順應(yīng)歷史潮流，開辟出少年文學(xué)新天地時(shí)，他們沒有也很難去搶占老一代作家成年人文學(xué)、純文學(xué)的讀者群，而是在自己拓荒的處女地上盡情耕耘。從經(jīng)濟(jì)利益上看，“80后”作家的出現(xiàn)，不應(yīng)當(dāng)影響老一代作家的收入。所以，“80后”作家和老一代作家不應(yīng)勢不兩立。新老作家之間的矛盾產(chǎn)生，一方面是因?yàn)樾伦骷覍鹘y(tǒng)文壇的叛逆，引起老一代作家的不滿;另一方面是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文壇對“80后”作家關(guān)心不夠(象征傳統(tǒng)文壇的作協(xié)，青少年人數(shù)連0.5%都不到)，許多老一代作家對“80后”作家的少年成名、作品暢銷難以接受甚至眼紅。這一矛盾雖然很尖銳，但并非不可調(diào)和，因?yàn)樾吕献骷抑g沒有直接的利益沖突。

還有人認(rèn)為，毛澤東主席曾提倡文藝界要“百花齊放”。從繁榮我國文學(xué)事業(yè)、發(fā)展文學(xué)市場的角度來看，“80后”的出現(xiàn)，是積極的、有利的。所以，老一代作家不應(yīng)對他們橫加指責(zé)，更不應(yīng)該打擊他們，而應(yīng)該鼓勵(lì)引導(dǎo)他們，幫助他們茁壯成長，因?yàn)榍嗌倌曜骷也粌H是我國文學(xué)的一分子，更是我國文學(xué)的后備力量。發(fā)展繁榮我國的文學(xué)事業(yè)，應(yīng)該是“80后”作家和老一代作家的共同心愿，所以，“80后”作家與傳統(tǒng)文壇是不應(yīng)當(dāng)勢不兩立的。

也有人認(rèn)為，“80后”作家與傳統(tǒng)文壇勢不兩立是偏見所致。老作家應(yīng)支持新作家。時(shí)代要求不斷有新人出現(xiàn)，如同青年歌手大獎(jiǎng)賽每兩年推出一批新人一樣。而新作家要從老作家的作品中學(xué)到更多更好的東西，跳出小兒科范圍，以歌頌新時(shí)代、針砭時(shí)弊、關(guān)心民生為己任，真正做一個(gè)時(shí)代先鋒。不能看現(xiàn)在的發(fā)行量，要看時(shí)間的永久性。

“80后”現(xiàn)象以及一定的論爭對文學(xué)是有積極意義的，眾多“80后”作者的崛起和作品的熱銷，使更多的人尤其是年輕人喜歡、關(guān)注文學(xué)創(chuàng)作。“80后”不拘形式不拘題材的寫作風(fēng)格具有文學(xué)史的意義。■

(文白，中國社科院研究員。后一題節(jié)選自張頤雯提供的綜述文章)