梅清《黃山十芬》

編號：1713

尺寸：26.5cm×34cm×10，冊頁，水墨紙本，1694年作

來源：北京翰海十五周年慶典拍賣會 中國古代書畫(一)

成交價：991.2萬元

明末清初，隨著黃山旅游的開發(fā)和出外經(jīng)商的微州商人對家鄉(xiāng)風(fēng)物的眷戀，“黃山圖”成為重要的表現(xiàn)題材，出現(xiàn)了中國畫史上第一個以山命名的畫派——”黃山畫派”，梅清就是其中的佼佼者。該冊分別繪松谷、煉丹臺、光明頂、蓮花峰、獅子林、天都峰、接引松、西海、浮丘峰、翠微源等十處黃山勝景，皆從實景中來，又有所夸張、幻化，大多出人意想之外，卻能將黃山的靈秀雄奇的身影——呈現(xiàn)在觀者眼前。此作品曾著錄于程曦著的《木扉藏畫考評》(香港龍門書店1964年第一版)和鄭德坤著的《木扉明遺民畫二十家》(香港中文大學(xué)出版，1976年。原刊《香港中文大學(xué)中國文化研究所學(xué)報》第六卷第二期)。

目前所知鄭約世傳唯一的作品《咫尺神游冊》

編號：0946

尺寸：42cmx30cm×12，冊頁(12開)，紙本，1636年作

來源：北京匡時0g秋拍 古代繪畫

成交價：109.76萬元

《咫尺神游冊》共12開，皆半工半寫，或小青綠、或純水墨。筆法上尖峭圓轉(zhuǎn)兼具，構(gòu)圖則頗有元季遺韻，但又跳脫窠臼、別出機杼，或細(xì)密輻輳，或疏朗空闊，別有一種繁密與蕭疏并存的風(fēng)貌，多有變形奇詭的效果。作為目前所知鄭約世傳唯一的作品《咫尺神游冊》，在它的收藏者那里收獲了極其廣泛的推崇，譬如日本20世紀(jì)最著名的中國藝術(shù)收藏家、原農(nóng)林大臣山本悌二郎即在獲得該冊后，為其做一綢袋，袋口一口氣鈐了“二峰寶此過于明珠駿馬”、“香雪書屋書畫印”、“二峰鑒藏法書名畫之印”、“二峰平生欣賞”、“二峰清賞”、”海山仙館”、“不二草廬”等近十印，足見愛寶程度。山本號二峰的收藏極富，除此冊外，尚有吳道子《送子天王》卷、宋徽宗《五色鸚鵡》卷、米芾《樂兄帖》、李成《喬松圖》軸等傳世巨跡，1931年悉收入所編12卷本《澄懷堂書畫目錄》。

徐操《西園雅集圖》

編號：0350

尺寸：142.5cm×66.5cm，立軸，設(shè)色紙本

來源：中國嘉德09秋拍 傳承與變革——

亞洲重要藏家之晚清民國書畫集珍

成交價：156.8萬元

《西園雅集圖》最早由善畫人物的李公麟受駙馬都尉王詵之請而作，用白描、寫實的手法，描繪了當(dāng)時王詵和友人蘇軾、蘇轍、黃魯直、秦觀、李公麟、米芾、蔡肇、李之儀、鄭靖老、張耒、王欽臣、劉涇、晃補之、僧圓通、道士陳碧虛等16位翰苑奇才，在王氏府邸做窖聚會，這是一千年難遇的風(fēng)云際會。原作當(dāng)年被溥儀帶出故宮。著名畫家馬遠(yuǎn)、劉松年、趙孟頰、錢舜舉、唐寅、尤求、李士達(dá)、原濟、丁觀鵬等，都曾因景仰與懷想之情畫過《西園雅集圖》，致使“西園雅集”成了人物畫家的一個常見畫題。徐操此作在形式風(fēng)格上完全屬于自創(chuàng)，帶有他一貫的細(xì)致、寫實、強于敘述的典型特征。

江南老畫師陸恢《風(fēng)光無限》

編號：0575

尺寸：92.5cm×43cm×8，立軸，設(shè)色紙本，乙巳、丙午(1905—1906年)作

來源：中國嘉德Dg秋拍 傳承與變革——亞洲重要藏家之晚清民國書畫集珍

成交價：168萬元

被喻為江南老畫師的陸恢一生閱畫無數(shù)，他曾客蘇州吳大澂幕府，其后“歷主吳興龐氏、武進盛氏、平湖葛氏，為之審鑒書畫名跡。心摹手追，所造愈人神化”。其畫藝多為臨古之作，然終有所參悟，得自家畫貌。此八屏系臨王石谷巨冊，歷時一年之久，又系為其知遇好友龐虛齋腓，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，又甚為開朗豁達(dá)，實有“無限風(fēng)光”之感慨。該品著錄于1998年臺灣歷史博物館出版的《清末民初書畫藝術(shù)集》。

趙之謙《千松奇境》

編號：1531

尺寸：20.5cm×55cm，成扇，設(shè)色紙本，1866年作

來源：北京翰海十五周年慶典拍賣會 中國扇畫

成交價：162.4萬元

趙之謙成扇拍品是為梅圃先生所作之山水成扇，此扇完成于同治丙寅年(1866年)，時趙氏38歲，正值藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。此作之構(gòu)圖比《悲庵剩墨》中的13件山水作品來得更嚴(yán)謹(jǐn)。畫中山石紋理勾畫明暗對比強烈，足見其傳統(tǒng)山水功底的深厚，具王蒙畫風(fēng)的嚴(yán)謹(jǐn)和氣勢；山頂松樹成列，松針的畫法有早年石濤的遺風(fēng)；其畫面布局完整，平衡性佳，是趙氏其它山水畫所不及。畫中署款梅圃(孫度)先生，關(guān)于此人的記載不多，只知他也是金石愛好者，與趙之謙相交甚篤，在《悲庵剩墨》中，即有《牡丹圖》和《歲朝圖》是其上款，而為其所作的書法作品更不勝枚舉，可見二人關(guān)系密切。

鄭板橋《竹石圖》

編號：0859

尺寸：195cm×100cm，立軸，水墨紙本，1764年作

來源：北京匡時09秋拍 清代“揚州畫派”作品

成交價：151.2萬元

本件《竹石圖》紙本墨筆立軸，縱195厘米、橫1D0厘米，如此巨幅作品在鄭板橋的傳世書畫中也是難得一見的。落款“乾隆甲申，板橋鄭燮寫”。(1764年作)鄭板橋時年已72歲，也就是在他去世前一年所作。此圖由簡勁的筆鋒，勾勒出堅硬的巖石，懸崖陡壁，氣勢雄偉，好似深山危崖之一角，又一種天然自成之趣。圖中書法也妙，熔黃庭堅、蘇東坡于一爐，摻篆、隸、楷、行各種書體的雜糅，既有峻峭縱橫之雄，又有瀟灑秀麗之韻，人稱“六分半書”。鄭燮書畫風(fēng)格常以蘭竹筆畫入書，以書法用筆入畫，熔真草隸篆于一爐，結(jié)詩書畫于一體，獨樹其幟。板橋愈到晚年，他的書法愈是顯得風(fēng)神獨具、揮灑自如、筆墨蒼勁、完全不像是即將告別人間的老人手筆。

王世貞草書《李于鱗罷官歌》

編號：0313

尺寸：31cm×732cm，手卷，水墨絹本，明嘉靖37年作(1558年)

來源：北京長風(fēng)09秋拍 中國書畫

成交價：168萬元

王世貞(1526-1590)，字符美，號鳳洲，又號弇州山人，是明代著名的文學(xué)家、史學(xué)家、書法家、鑒藏家。其倡導(dǎo)文學(xué)復(fù)古運動，對后世影響極大。嘉靖二十六年(1547)進±，官至南京刑部尚書，贈太子少保。雖不以字名，吳中諸書家，唯其知法古人。書學(xué)雖非當(dāng)家，而議論翩翩，筆法古雅。王世貞兼善畫，尤善畫梅。其倡導(dǎo)文學(xué)復(fù)古運動，認(rèn)為“文必秦漢、詩必盛唐”，在當(dāng)時有一定影響。家藏書甚富，過3000余卷，均為宋本精槧。他以詩文名于世，與李攀龍、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫并稱后七子。攀龍歿，獨領(lǐng)文壇二十年，聲華意氣籠蓋海內(nèi)，一時士大夫及山人、詞客莫不奔走其門下。所作詩文，也多為復(fù)古模擬之作，但往往失于藻飾。晚年深有所悟，于唐好白居易，于宋好蘇軾，詩文以恬淡為宗。該品上有款識：嘉靖戊午仲秋日，吳郡王世貞頓首書，印鑒：世貞記言鳳洲，鑒藏印安化陶氏珍藏。

郭沫若《大寨行·重訪晉祠》

編號：0135

尺寸：81cm×147cm，鏡心，水墨紙本，

1965年作

來源：北京翰海十五周年慶典拍賣會

天工藝苑集藏近現(xiàn)代書畫

成交價：173.6萬元

郭沫若書法，熔古通今，學(xué)古不泥，取法如羚羊掛角，很難看出古人的影子。其總體風(fēng)貌注重氣的宏大，勢的強烈，像他的詩歌一樣有著激情洋溢的浪漫主義色彩。他書法的本身有雅俗共賞的美感，更多的表現(xiàn)于郭沫若的文化魅力和學(xué)識修養(yǎng)。此件作品乃郭沫若1965年赴山西大寨視察，重游晉祠時所書。寫就即贈送與陪同視察的山西省政府某領(lǐng)導(dǎo)。后由當(dāng)時身邊某工作人員一直保存至今。作品其中有著豐富的歷史背景和人文掌故，收藏至今極其不易，其價值有待后藏者細(xì)細(xì)考究。

宋拓《圣教序》

編號：0531

尺寸：拓片18.5cmx11.5cm×17，跋29.5cm×33.5cm×2，18.5cm×11.5cm×3，

紙本冊頁(拓片十七開，跋文五開)

來源：西泠印社0g秋拍 名家手跡·碑帖法書專場

成交價：50.4萬元

該作品上有跋文：1 此辛亥秋得自京師，趙辛叔以考校碑板著名，定為宋末元初拓本，羅叔言直定為宋拓耳。辛亥得最舊石門銘、宋伸溫所藏蘭亭帖、北齊人書經(jīng)卷，并此而四皆不易遇之物也。此本吳劍秋弟假至京師凡二歲，知髯最愛此本，寄還并記此。戊辰二月二十日晨起陰寒，農(nóng)髯熙。2 褚中令書所謂落筆千鈞，離紙一寸淺。人以嬋娟不勝羅綺評之，非知褚書者也。今試取孟法師哀冊文諸書為衡，豈有是哉!向獨疑雁塔圣教序小不類耳，及睹此拓，為之眼明，始知石刻損蝕，累及前賢不少。農(nóng)髯九兄藏此數(shù)年。乃今得見之，歡喜贊嘆。假歸置案頭者月余，以為所見未有其比，宋拓?zé)o疑也。又昔時拓碑，于缺蝕處每有置不拓者，此石下截?fù)p蝕行七八字，疑當(dāng)時未拓，而后人以他拓補之，故墨色略異，銜接處痕跡可見，幸髯兄更定之。戊辰立秋日，延闿記于白下。鈐?。鹤T延間印(白)3 余最愛惲南田書法之超逸，而惲?xí)鴮嵲从隈液幽稀L求褚書拓本之善者，三十年來迄未一得。今乃得之，欣幸無已，豈真有默為主宰者乎?考三藏圣教序碑原文甚長，是本歷時八九百年，已佚十之六七，現(xiàn)所存僅二百一十五宇(連后人補拓二十余字在內(nèi))。甚知古本之流傳也，其難如此。是本距曾熙、譚組庵二先生題記僅二十五年耳，不意遽行散失，后之君子其識而珍之。癸巳中秋日陳丙非記于長沙。鈐?。宏惐怯?朱)鑒藏印：陳丙非印(朱，二次)武陵漁父(朱，二次)獨醒寄廬(朱)。

清康熙素三彩花蝶暗刻龍紋碗

編號：2101

尺寸：直徑14.9cm

來源：中國嘉德四季第二十期拍賣會 瓷器

成交價：98.56萬元

本器撇口，深腹弧壁，圈足，碗型端正大氣，其口沿外撇并略向下翻卷，足墻根部略呈弧形，為本類器物特征之一。碗胎質(zhì)細(xì)膩，胎體輕薄，外壁刻劃雙龍趕珠紋樣，其龍體矯健，龍爪鋒利，昂首怒視，威風(fēng)凜凜。碗外壁折光處還有五色蛤蜊光閃爍其間。外底雙圈內(nèi)青花書“大清康熙年制”六字雙行楷書款，款字書寫蒼勁有力，時代特征明顯。本類碗最大特點在于燒制工藝極為復(fù)雜，共分六道工序制作而成，先于外壁刻畫雙龍趕珠圖案，內(nèi)壁施透明釉，遂入窯高溫?zé)?，燒成以后于外壁刻畫圖案之上描繪花蝶紋，先以黑彩勾勒紋飾輪廓，內(nèi)部再添以黃、綠、紫色等諸彩，填彩偶有出格，亦是本類碗特征之一。施彩之后，再于彩上施素三彩器所特有的低溫白釉，最后入窯低溫烘燒而成，其釉色略閃黃。并有乳濁感，俗稱“密淋釉”。

清乾隆碧玉庭院人物筆筒

編號：2112

尺寸：高16.5cm

來源：中國嘉德。9秋拍 澤古怡情——清代宮廷藝粹

成交價：616萬元

該拍品是碧玉質(zhì)直筒形筆筒，淺圈足狀底，外環(huán)均設(shè)五足。外壁通錄浮雕壑深林密，青嶂翠壁，壽石浮云，流水仙山，飛瀑高臺，廊橋淺坡，飛亭檐柱，庭院深深。此幅通景描述的內(nèi)容似為設(shè)計如世外仙境般的一處幽深庭院，畫面一處二人對飲，桌上羹匙菜肴，一旁小童端酒伺候，由于旁側(cè)立有燈柱，可知為深夜對飲，把酒言歡，從二者裝束上來看，似應(yīng)為唐代官僚，故讓人想起詩仙醉酒李太白，其中一人似已微醺，姿態(tài)已趨于隨性，以李白詩句“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯”來形容此景，恰如其分。小徑之中另有小童持酒端菜，送往途中。廊曲之上有二人持杯展卷，正借酒興作詩談文，好不快活。全器構(gòu)圖繁密，層次清晰，雕刻生動，為乾隆朝碧玉筆筒之精品佳作。

明犀角山水人物杯

編號：1829

尺寸：高13.5cm

來源：西泠印社09秋拍 文房清玩·古玩雜件

成交價：136.64萬元

該品由犀角制成，色澤暗紅，角質(zhì)細(xì)致溫潤，角杯侈口，其下漸斂。其上以高浮雕工藝雕琢。崇山峻嶺，山水樹石，古寺亭臺掩映于樹石云煙之中。高人逸士于此境界中或臨流獨坐，靜伴溪水、峻石；或溪山遠(yuǎn)行，于崇山林岫間閑情漫步。杯沿之下一座古寺隱然于云岫樹石之中，古塔高聳，亭臺掩抑其旁，高僧逸士相語于寺門之旁，以一件角杯雕琢出一個文人理想之境。最為精彩之處是角杯一側(cè)以高浮雕工藝雕出立體的樹石。枝干轉(zhuǎn)折、樹石錯落，極為生動。為一件難得的明代犀角精品。

清乾隆紫檀鑲嵌彩色羅漢人物牙雕插屏

編號：Lot870／Sale2391

尺寸：高62.6cm，長62cm

來源：紐約佳士得3月拍賣

估價：20萬～30萬美元

這件拍品是美國藏家普孟斐先生(Robert H，Blumenfield Collection)的藏品之一，普孟斐先生的文房清玩珍藏被譽為美國首屈一指的文房珍藏。他以收藏家的身份聞名于世，兼之著書立學(xué)，潛心學(xué)術(shù)研究，一生矢志鉆研亞洲藝術(shù)。該品上有清朝乾隆大臣永貴的題詩：“翠巖袖手，瓶缽不持。神通變化，無所之施。看眼見明，閉眼見暗。何處徵心，本來弗欠。了心如幻，見身無實。畫飾寫照，不殊面壁。御制羅漢贊，臣永貴敬書?！贝瞬迤烈宰咸茨镜駷榈椎窨坛鏊墒⒘魉谋尘?，在畫面的中心位置，鑲嵌了9位用象牙雕制并給予彩繪的羅漢，人物面部、服飾雕琢細(xì)致，整體層次分明。

明成化青花纏枝蓮紋高足盌

尺寸：高17.7cm

來源：香港佳士得2010春拍

估價：600萬m8DO萬港元

此件明成化高足盌，盌體寬廣，撇口、弧形壁，高足粘接于盌底部，呈直筒形中空，造型穩(wěn)重。盌腹繪青花纏枝蓮紋，盌底繪一圈蕉葉紋，足飾三條雙弦紋和一條花卉紋。高足杯、碗、盌大量出現(xiàn)于元代并已風(fēng)行各地，足瘦高，宣于擎拿；江西高安窖藏出土的一件青花高足杯書有詩句，暗示其為酒器的用途。元代墓葬或窖藏所出土的高足碗數(shù)量甚多，后來該器形成為了明代官窯瓷器中一種重要的造形。

大型石灰?guī)r菩薩跪像

編號：Lot1063／Sale2405

尺寸：高106.5cm

來源：紐約佳士得3月拍賣

估價：30萬～50萬美元

該菩薩跪像約是10世紀(jì)到12世紀(jì)的造像，菩薩面部寬大飽滿，朝向右方，面部表隋祥和，神態(tài)典雅，單膝跪在蓮花座上，左手提出(左手有損毀)，右手抓住披在左臂垂下的衣飾，項戴珠形項鏈。此尊菩薩像經(jīng)多位外國藏家收藏，最先曾被紐約Tonylng公司購得，后于1960年被藏家Avery Brundage收藏，最后又成為塞克勒先生的珍藏。

圖書中的伊甸園——弘京澤《圖書館№，5》

尺寸：130.3cm×162.2cm，2005年作

來源：香港佳士得2010春拍

估價：70萬～90萬港元

韓國當(dāng)代藝術(shù)家弘京澤慣常精心經(jīng)營簡潔和結(jié)構(gòu)井然的圖案，煥發(fā)成幻彩的裝飾，利用樂曲般的合成圖案的花紋和顏色來迷惑人心，把油畫向饒有趣味的深度、角度和色彩延伸。強烈的流行文化和流行曲，喚起我們知覺反應(yīng)中的熟悉感，儼如音樂電視的寫照。此件名為《圖書館NO.5》的作品也一繼弘京澤的風(fēng)格，藝術(shù)家將“圖書館”描繪得色彩斑斕，主人公也被隱藏在圖書之中，只能通過其中的唯一空隙窺視那被書和玩具圍繞的亞當(dāng)、夏娃。在這里藝術(shù)家用一種另類的方式重新營造出了圣經(jīng)中創(chuàng)世紀(jì)的伊甸園。

“克萊因藍(lán)”單色作品——克萊因《無題》

編號：LOt118／SaleLl0021

尺寸：31cm×31cm×14cm，1958年作

來源：倫敦蘇富比2月拍賣

成交價：39.725萬英鎊

法國藝術(shù)家伊夫·克萊因(YvesKlein)被視為頗具傳奇色彩的人物，他26歲才開始從事藝術(shù)，34歲就離開人世。20世紀(jì)50年代前，克萊因在米蘭畫展上展出了八幅同樣大小、涂滿近似群青色顏料的畫板——“克萊因藍(lán)”正式亮相于世人眼前。這次他獲得了意想不到的承認(rèn)：“意大利的卡夫卡”迪諾·布扎蒂(Dino Buzzati)為他吹捧，在報紙上撰文歌頌；而已經(jīng)躋身于大師級的馮塔那(Lucio Fontana)對他畫作的收購，更是讓克萊因獲得了國際名聲。此后，克萊因的藍(lán)色獲得了一個專門說法，叫做International K1elnblue，簡稱IKB，顏料的配方權(quán)掌握在他自己的手里。當(dāng)前的拍品也是克萊因的“克萊因藍(lán)”單色作品之一。

“千禧藍(lán)鉆”

尺寸：5.16卡拉

來源：香港蘇富比2010春拍

估價：36D0萬～400萬港元

這顆重5.16卡拉，梨形內(nèi)部無瑕鮮彩“干禧藍(lán)鉆”是“迪比爾斯千禧瑰寶珍藏”(De Beers Millennium Jewelsc01]ection)中的“千禧藍(lán)鉆”之一?！暗媳葼査骨ъ鍖氄洳亍庇?000年由迪比爾斯(De Beers)隆重推出以慶祝千禧新紀(jì)元，此經(jīng)過數(shù)十年才結(jié)集而成之珍藏系列，包括11枚色調(diào)濃密均勻的藍(lán)鉆，全由史妲美詩鉆石集團(The steinmetzDiamond Group)切割和打磨，每顆均特別以激光方式雕琢“迪比爾斯千禧瑰寶珍藏”獨立編號，該拍品則刻有“DeBeers Millennium Jewel 11”。此外，ll枚藍(lán)鉆當(dāng)中，有9枚獲著名美國寶石學(xué)會(GIA)評定為具有彩鉆高評級的“鮮彩”(Fancy Vivid)顏色，本品就是其中之一。