一樣在二戰(zhàn)中受命于美國(guó)中央情報(bào)局(CIA)的軍人，卻在退伍后棄槍從文，創(chuàng)辦了《華盛頓人》雜志，引領(lǐng)著華盛頓人的最新生活方式；一個(gè)頗具眼光的媒體人在《華盛頓人》雜忐蒸蒸日上的時(shí)候，卻把雜志賣(mài)掉，全身心投入到“拯救”自己家族藝術(shù)博物館的事業(yè)中；一個(gè)沒(méi)有受過(guò)任何專(zhuān)業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練，而且自稱(chēng)“不具備收藏家直覺(jué)”的人，卻讓面臨危機(jī)的美國(guó)第一家現(xiàn)代藝術(shù)博物館的面貌煥然一新，他就是勞犬林·菲普斯(Laughlin Phillips)，菲利普斯博物館的繼承人。這位充滿(mǎn)傳奇色彩的人物在2010年1月24日因前列腺癌去世，享年85歲，他所留下的是一家成熟的、專(zhuān)業(yè)的、能吸引資金，又能滿(mǎn)足公眾需求的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，向全世界展示著3000多件歐美印象派和現(xiàn)代主義的藝術(shù)珍品。棄槍從藝：CIA老兵為盡“家族責(zé)任”學(xué)管現(xiàn)代藝術(shù)收藏

勞夫林·菲利普斯對(duì)藝術(shù)并沒(méi)有特別的喜好，也沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)訓(xùn)練，他的前半生是在戰(zhàn)爭(zhēng)和美國(guó)中央情報(bào)局度過(guò)，成為菲利普斯博物館的掌門(mén)人，純粹因?yàn)樗砩狭魈手评账辜易宓难骸?/p>

勞夫林·菲利普斯出生于1924年10月20日，其祖父是美國(guó)著名瓊斯一勞夫林鋼鐵公司的創(chuàng)始人，家境殷實(shí)。勞夫林-菲利普斯小時(shí)候在美國(guó)著名的圣一奧爾本私立學(xué)校學(xué)習(xí)，每天都有司機(jī)開(kāi)車(chē)接送。1942年從圣一奧爾本私立學(xué)校畢業(yè)后，勞夫林·菲利普斯進(jìn)入耶魯大學(xué)。當(dāng)時(shí)正值二戰(zhàn)時(shí)期，勞夫林·菲利普斯只在耶魯待了一年，就毅然退學(xué)參加了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中他表現(xiàn)優(yōu)秀，還獲得銅質(zhì)勛章。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他沒(méi)有再回到耶魯，而是到芝加哥大學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)。在芝加哥大學(xué)獲得哲學(xué)碩士學(xué)位后，勞夫林·菲利普斯加入了美國(guó)中央情報(bào)局。在為美國(guó)中央情報(bào)局效勞期間，勞夫林·菲利普斯曾到越南西貢以及伊朗德黑蘭執(zhí)行任務(wù)。

勞夫林·菲利普斯對(duì)自己在CIA任職的這段經(jīng)歷常常一語(yǔ)帶過(guò)，至于他是否曾經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似電影007那樣的驚險(xiǎn)和傳奇經(jīng)歷，旁人很難從勞夫林·菲利普斯的口中得到印證。1964年，年富力強(qiáng)的勞夫林·菲利普斯離開(kāi)了CIA，個(gè)中原因也不被人所了解。他回到家鄉(xiāng)，棄槍從文，與好友羅伯特·邁爾斯(Robert HyePS)一起創(chuàng)辦了《華盛頓人》雜志。

經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，《華盛頓人》雜志已經(jīng)成為美國(guó)著名的時(shí)政雜志，閱讀群體都是美國(guó)大城市中高收入、高學(xué)歷的“精英階層”。正當(dāng)大家為勞夫林·菲利普斯在媒體方面的眼光和才華感到欽佩時(shí)，1979年，勞夫林·菲利普斯把自己經(jīng)營(yíng)了15年，正處在強(qiáng)勁發(fā)展勢(shì)頭的《華盛頓人》雜志賣(mài)掉，全身心地投入到另一件艱巨的事業(yè)中——管理和運(yùn)營(yíng)自己的家族藝術(shù)收藏：菲利普斯現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

管理和運(yùn)營(yíng)一家藝術(shù)博物館對(duì)勞夫林·菲利普斯而言并非強(qiáng)項(xiàng)，盡管在年輕的時(shí)候，他曾涉獵過(guò)藝術(shù)，但因?yàn)樽约喝狈@方面的才華以及熱情，所以勞夫林·菲利普斯最終放棄，而且深知藝術(shù)不可能成為自己的職業(yè)。勞夫林·菲利普斯曾坦率地說(shuō)自己在“藝術(shù)史方面很有缺陷”，而且“不具備收藏家的直覺(jué)”，之所以放棄自己的雜志事業(yè)，投身菲利普斯博物館，純粹是因?yàn)樽约号c菲利普斯收藏的創(chuàng)立者有血緣關(guān)系，完全是在履行自己的“家族責(zé)任”。

菲利普斯私宅成美國(guó)第一家現(xiàn)代藝術(shù)博物館

讓勞夫林·菲利普斯下決心全力以赴的這家博物館是由其父親鄧肯·菲利普斯(Duncan Dhillips)和祖母伊萊莎·勞夫林·菲利普斯(Eliza LaughlinPhillips)共同創(chuàng)立的。

在美國(guó)談到現(xiàn)代藝術(shù)收藏，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館與華盛頓國(guó)立美術(shù)館顯然名氣更大，但成立于1918年的菲利普斯博物館比紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館早了8年，比華盛頓國(guó)立美術(shù)館早了20年，而且它在19世紀(jì)至20世紀(jì)的歐洲和美國(guó)繪畫(huà)方面具有很高的聲望，是當(dāng)之無(wú)愧的美國(guó)第一家現(xiàn)代藝術(shù)博物館。菲利普斯博物館位于一幢建于1897年的喬治亞復(fù)興式風(fēng)格的別墅里，這曾經(jīng)是菲利普斯一家生活的地方。

菲利普斯博物館的建立，最初是為了紀(jì)念鄧肯·菲利普斯的父親和哥哥。鄧肯·菲利普斯的父親于1917年去世，而哥哥吉姆·菲利普斯(JimPhillips)則于次年因患流感也不幸告別人世。

鄧肯·菲利普斯與哥哥吉姆·菲利普斯關(guān)系非常親近，兩兄弟對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)都抱有很大的興趣。鄧肯·菲利普斯撰寫(xiě)了很多與藝術(shù)有關(guān)的文章，并于1914年出版了他的第一本書(shū)《藝術(shù)的魔力》。因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的喜愛(ài)，鄧肯·菲利普斯和吉姆·菲利普斯兩兄弟開(kāi)始收藏現(xiàn)代藝術(shù)作品。1918年，哥哥吉姆·菲利普斯的去世讓鄧肯·菲利普斯異常悲痛，因?yàn)樗サ牟粌H僅是自己的手足，而且是一位在藝術(shù)上的知己。

不過(guò)幸運(yùn)的是，鄧肯·菲利普斯在1920年遇到了自己生命中的另一重要知己——瑪喬莉·艾克(Marjorie Acker)。當(dāng)時(shí)，鄧肯·菲利普斯通過(guò)撰寫(xiě)藝術(shù)評(píng)論文章，使家族的收藏獲得了很大的聲望，但菲利普斯博物館還沒(méi)有成立，菲利普斯的藝術(shù)收藏還要通過(guò)其他畫(huà)廊來(lái)對(duì)外公開(kāi)。正是在一家畫(huà)廊展出菲利普斯收藏的時(shí)候，鄧肯·菲利普斯遇到了瑪喬莉·艾克?，攩汤颉ぐ耸且晃凰囆g(shù)家，因?yàn)樵谒囆g(shù)方面的志趣相同，鄧肯·菲利普斯與瑪喬莉·艾克兩人墜入愛(ài)河，并于第二年走上了婚姻的殿堂。瑪喬莉·艾克是鄧肯·菲利普斯創(chuàng)立和發(fā)展菲利普斯博物館過(guò)程中的最佳拍檔?；楹蟛痪茫嚳稀し评账乖趧e墅的東部建了一棟特別的房子，用于向公眾展示藝術(shù)收藏。

1923年，鄧肯·菲利普斯買(mǎi)下雷諾瓦的名作《船上的午餐》，他相信一定會(huì)有很多人會(huì)為一睹該作而蜂擁而至，而事實(shí)也正像他預(yù)想的那樣，如今《船上的午餐》成為菲利普斯博物館的鑲館之寶。隨著菲利普斯收藏的增加，越來(lái)越多的公眾走進(jìn)這幢喬治亞復(fù)興式風(fēng)格的老房子，在里面享受藝術(shù)的洗禮。

1930年，鄧肯·菲利普斯全家搬離了那幢喬治亞復(fù)興式風(fēng)格的別墅，把這幢房子全部用來(lái)展示其藝術(shù)收藏，也就成了日后的菲利普斯博物館。3000多件藝術(shù)珍品打造歐美印象派和現(xiàn)代主義藝術(shù)殿堂

在妻子瑪喬莉·艾克的建議下，鄧肯·菲利普斯決定把菲利普斯收藏打造成座關(guān)于“現(xiàn)代藝術(shù)及其起源的博物館”。鄧肯-菲利普斯對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)注在當(dāng)時(shí)的美國(guó)非常具有革命性，因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國(guó)對(duì)現(xiàn)代主義直持著批判態(tài)度。鄧肯·菲利普斯收藏了大量現(xiàn)代主義藝術(shù)家的作品，并對(duì)藝術(shù)家的地位有著自己獨(dú)到的理解。菲利普斯博物館收藏了西班牙畫(huà)家格列柯的作品，鄧肯·菲利普斯稱(chēng)之為“第一個(gè)充滿(mǎn)熱情的表現(xiàn)主義藝術(shù)家”；也收藏了法國(guó)畫(huà)家夏爾丹的作品，因?yàn)樗恰暗谝晃滑F(xiàn)代畫(huà)家”；以及西班牙畫(huà)家弗朗西斯哥·戈雅的作品，因?yàn)樗卑压诺浯髱熍c塞尚等現(xiàn)代藝術(shù)大師連接起來(lái)”，還有愛(ài)德華·馬奈的作品，因?yàn)轳R奈是一個(gè)“連接戈雅以及高更、馬蒂斯的重要鏈條”。

菲利普斯博物館以其廣泛的印象派藝術(shù)和現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)著稱(chēng)，包括有歐洲大師如庫(kù)爾貝、皮埃爾·博納爾、布拉克、雅克·維永、保羅·塞尚、奧諾雷·杜米埃、埃德加·德加、梵高、保羅·克利、亨利·馬蒂斯、克勞德·莫奈以及畢加索等作品。除了這些知名的歐洲藝術(shù)大師，鄧肯·菲利普斯對(duì)美國(guó)的現(xiàn)代主義藝術(shù)家也持有相同的關(guān)注，比如溫斯洛·霍姆、托馬斯·伊金斯、莫里斯·普瑞德佳斯特、惠斯勒以及萊德等。在菲利普斯博物館，美國(guó)畫(huà)家約翰·馬林的水彩畫(huà)與法國(guó)畫(huà)家塞尚的作品放在一起展出：而梵高的作品與格列柯的《懺悔的圣彼得》也并置而放。鄧肯·菲利普斯的想法是把“意氣相投的藝術(shù)家放置在一起”，而這個(gè)理念至今依然是菲利普斯博物館的指導(dǎo)理念。

對(duì)于自己鐘愛(ài)的藝術(shù)家，鄧肯·菲利普斯總是不遺余力，盡可能多地收藏其作品，如鄧肯·菲利普斯折服于伯納德對(duì)顏色的表現(xiàn)，于是收藏了17幅伯納德的作品：立體主義先鋒藝術(shù)家布拉克的作品有13件；抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家馬克·羅斯科的作品有7件，還有大量德國(guó)藝術(shù)家克萊的作品，如《阿拉伯之歌》等。

因?yàn)閾碛兴囆g(shù)方面的預(yù)見(jiàn)性以及勇氣，鄧肯·菲利普斯終其生收藏了很多在當(dāng)時(shí)并不出名的藝術(shù)家作品，如以半抽象半寫(xiě)實(shí)的手法聞名的美國(guó)藝術(shù)家喬治亞·歐姬芙、美國(guó)早期抽象派畫(huà)家阿瑟·德夫、抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家的領(lǐng)軍人物尼古拉斯·德·斯塔埃爾以及美國(guó)現(xiàn)代畫(huà)的先驅(qū)者之密爾頓-艾弗里。除了購(gòu)買(mǎi)這些雖有前途但在當(dāng)時(shí)并不知名的藝術(shù)家作品，菲利普斯還用各種方法資助他們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，并與這些藝術(shù)家保持著親密的關(guān)系。

讓家族收藏延續(xù)下去：藝術(shù)外行讓博物館向貌煥然一新

1966年，鄧肯·菲利普斯去世，盡管他費(fèi)盡畢生精力為菲利普斯博物館留下3000多件美國(guó)和歐洲印象派及現(xiàn)代主義藝術(shù)家的作品，但是因?yàn)楣芾聿簧?，菲利普斯博物館慢慢走上下坡路，一系列問(wèn)題紛紛浮出水面；隨著收藏的擴(kuò)大，菲利普斯博物館的展覽空間已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足需求：博物館的藏品貯藏與管理上也存在很大的漏洞，人們常?？梢栽趦?chǔ)藏室和壁櫥里找到隨意放置的藝術(shù)大師的作品；鄧肯·菲利普斯留下的300萬(wàn)美元博物館經(jīng)費(fèi)早已用光，博物館已沒(méi)有任何經(jīng)濟(jì)來(lái)源。菲利普斯博物館面臨的重大危機(jī)，促使勞夫林·菲利普斯義無(wú)反顧地投身博物館的管理和經(jīng)營(yíng)事業(yè)當(dāng)中。

勞夫林·菲利普斯在1999年接受《華盛頓人》雜志采訪(fǎng)時(shí)提到，“我目前面臨的一件重任是漸漸改變菲利普斯博物館的管理，但不會(huì)改變博物館的核心價(jià)值?！眲诜蛄帧し评账怪敝铝τ诎逊评账共┪镳^從一個(gè)“資金不足的、由家族運(yùn)營(yíng)的、有著豐富收藏的博物館”轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)“成熟的、專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)”。勞夫林·菲利普斯重建了新的展館：為博物館安裝了最先進(jìn)的保溫和保濕設(shè)備，確保那些從1898年創(chuàng)作至今的藝術(shù)作品能夠得到最好的保護(hù)；招募并培訓(xùn)了一批具有專(zhuān)業(yè)技能的員工，并且聘請(qǐng)了知名的藝術(shù)史專(zhuān)家勞倫斯·高文爵士擔(dān)任菲利普斯博物館策展部的主席；加強(qiáng)菲利普斯收藏的學(xué)術(shù)研究和檔案管理，增加館藏，開(kāi)設(shè)世界巡展，讓菲利普斯博物館走向世界。此外，勞夫林·菲利普斯還加強(qiáng)博物館的社區(qū)功能，定期為社區(qū)開(kāi)設(shè)藝術(shù)課程。如今，菲利普斯博物館已成為華盛頓處重要藝術(shù)文化勝地，每年有超過(guò)15萬(wàn)人參觀(guān)，很多華盛頓的名人都成為博物館的董事、贊助人以及顧問(wèn)等。

盡管是外行上任，但勞夫林-菲利普斯在管理方面的才能讓原本已經(jīng)漸漸衰落的家族收藏開(kāi)始煥然一新，并在經(jīng)濟(jì)上獲得穩(wěn)定的支持。1981年，菲利普斯博物館的75件頂尖作品開(kāi)始在美國(guó)的7座城市，日本的兩座城市進(jìn)行巡展。當(dāng)這些作品巡展結(jié)束，菲利普斯博物館也得到了100萬(wàn)美元的資助。菲利普斯博物館的現(xiàn)任負(fù)責(zé)人桃樂(lè)絲說(shuō)，勞夫林·菲利普斯為菲利普斯博物館指出了一條新的發(fā)展道路，把這些收藏從以前的“私人、溫馨、安全”的收藏變?yōu)橐粋€(gè)能滿(mǎn)足公眾需求，同時(shí)能吸引私人經(jīng)濟(jì)支持的收藏。

但是在博物館最艱難的時(shí)候，勞夫林-菲利普斯也曾把部分珍貴的作品送到拍賣(mài)場(chǎng)拍賣(mài)，以維持菲利普斯博物館的正常運(yùn)作。他曾在1987年，把布拉克的著名立體主義繪畫(huà)《音樂(lè)》(1914年)，送上拍賣(mài)場(chǎng)，并拍得300萬(wàn)美元。對(duì)于拍賣(mài)博物館收藏，勞夫林·菲利普斯認(rèn)為：“我的父親也經(jīng)常出售部分收藏以維持整個(gè)博物館的運(yùn)營(yíng)。博物館的角色是保持創(chuàng)新，而不應(yīng)封閉起來(lái)?！?/p>

在西方國(guó)家，類(lèi)似菲利普斯家族這樣的藝術(shù)收藏不在少數(shù)，這些家族藝術(shù)收藏的歸宿也不盡相同：有的家族以其藝術(shù)收藏為基礎(chǔ)成立博物館，如洛克菲勒家族資助的美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館等；有的家族成立了藝術(shù)收藏基金會(huì)，并且向世界各地博物館進(jìn)行捐贈(zèng)，如德國(guó)路德維?；饡?huì)，有的家族收藏歷經(jīng)波折，成為一些大博物館的一部分，如英國(guó)大衛(wèi)德收藏，還有更多的家族收藏隨著家族的變遷而遺散或者被送上拍賣(mài)行?；蛟S，對(duì)于那些真正寶貴的西方家族藝術(shù)收藏，不能完全寄希望于用“血緣”來(lái)對(duì)其進(jìn)行維持和繼承，畢竟，像勞夫林·菲利普斯這種因“家族責(zé)任”而義無(wú)反顧投入家族藝術(shù)收藏事業(yè)，并能取得成效的人并不多見(jiàn)。況且，隨著勞夫林·菲利普斯的去世，菲利普斯博物館又面臨著新的挑戰(zhàn)。藝術(shù)是全人類(lèi)的財(cái)富，也只有讓這些昔日的私人收藏向公眾開(kāi)放，才能充分體現(xiàn)這些家族藝術(shù)收藏的真正價(jià)值。