2009日劇的冬天

縱觀2009年的日劇，漫改、職業(yè)劇仍然二分天下，“成功模式”已經(jīng)約等于墨守成規(guī)

日本人為英文貢獻(xiàn)了一個(gè)詞匯——Manga(漫畫(huà))。這充分說(shuō)明了日本對(duì)漫畫(huà)的癡迷和沉溺。十幾年前的《東京愛(ài)情故事》和《愛(ài)情白皮書(shū)》貢獻(xiàn)了3個(gè)國(guó)民人氣偶像:織田裕二、江口洋介和木村拓哉，它們成功的要素是相同的——根基都是柴門(mén)文的漫畫(huà)。

時(shí)過(guò)境遷，3個(gè)男人由光滑青蔥的少年長(zhǎng)成了臉上溝壑難平的中年人，日劇的劇本和男人們一樣，從生猛走向衰老。離開(kāi)漫畫(huà)的原創(chuàng)劇本要么蒼白無(wú)力，要么不憚挑戰(zhàn)觀眾智商底線。但凡有受捧之作，就會(huì)被忙不迭地拎出來(lái)拍續(xù)集炒冷飯，直到榨干原著最后的一點(diǎn)價(jià)值。

2009年已成過(guò)眼云煙，回望這一年的日劇，“平淡”二字足以概括，也許日劇的黃金期已經(jīng)過(guò)去;但全年連一部收視口碑俱佳的黑馬作品都無(wú)法出現(xiàn)，也不免令人扼腕。

這一年，4季產(chǎn)生了4部冠軍作品:《Voice》講法醫(yī)，《Mr.Brain》說(shuō)警察，《救命病棟24時(shí)》說(shuō)的也是醫(yī)生，《仁醫(yī)》說(shuō)的，還是醫(yī)生。題材之單一和匱乏可見(jiàn)一斑。如果把標(biāo)準(zhǔn)放寬，年初的收視冠軍《神探奇奈》和春節(jié)收視亞軍《Boss》也都是刑偵題材。日本人對(duì)死亡的恐懼和對(duì)探究答案的執(zhí)拗程度，簡(jiǎn)直讓人驚嘆。

日劇仿佛已經(jīng)完成了“除魅”的過(guò)程。除了木村拓哉的作品一如既往地獲得全民追捧之外，沒(méi)有任何人稱(chēng)得上具有收視號(hào)召力。江口洋介的《三角迷蹤》、唐澤壽明的《不毛之地》和香取慎吾的《烏龍派出所》，在開(kāi)播前無(wú)一不被寄予厚望，演出陣容也堪稱(chēng)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，但收視率卻都慘不忍睹。不過(guò)，江口洋介出現(xiàn)在《救命病棟24時(shí)》中，倒是收獲了當(dāng)季最高收視率，充分證明了觀眾“不看人，只看戲”的硬道理。

明星沒(méi)有了號(hào)召力，也不能24小時(shí)都播放破案和醫(yī)療劇，日劇最大也是惟一的優(yōu)勢(shì)，便是取之不完用之不竭的本土漫畫(huà)題材了。于是每一季日劇都必然有幾部漫畫(huà)改編作品。一來(lái)可以填補(bǔ)檔期，二來(lái)漫畫(huà)原作已經(jīng)擁有的強(qiáng)大號(hào)召力，能夠免去不少宣傳費(fèi)用。

“漫改”作品收視與口碑也呈兩個(gè)極端。《仁醫(yī)》成了歲末日劇最大的驚喜，而《漂流網(wǎng)吧》和《神之水滴》結(jié)局卻慘不忍睹。究其原因，漫畫(huà)改編作品要想成功，必須具備兩大因素:要么劇本扎實(shí)，如《仁醫(yī)》，將主人公的心路歷程體現(xiàn)得淋漓盡致，還專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)3名醫(yī)學(xué)博士為其醫(yī)療部分的專(zhuān)業(yè)程度保駕護(hù)航;要么遵循“人帥，戲傻”的不二法則，怎么鬧騰怎么來(lái)，一大堆英俊男人圍繞一個(gè)女孩，展開(kāi)一系列弱智舉動(dòng)，充分滿(mǎn)足觀眾的意淫心理，將他們的無(wú)聊改造成收視率。這種類(lèi)型的代表作如《我的帥管家》和《家有七子》，其劇情可謂匪夷所思到出離人們的想象，卻深受青少年追捧。

漫畫(huà)改編只是方法之一，保證日劇長(zhǎng)盛不衰的基礎(chǔ)，仍是原創(chuàng)劇本持續(xù)的創(chuàng)作力。但2009年，幾乎所有日劇編劇都陷入了低潮期。全年幾十部電視劇，似乎是同一部機(jī)器生產(chǎn)出來(lái)的，乏味又死板。

惟有兩位編劇的作品保證了日劇應(yīng)有的開(kāi)拓與創(chuàng)新，即使收視率不佳，這種勇氣與堅(jiān)守也值得喝彩。年初，素有“變態(tài)美學(xué)編劇”之稱(chēng)的野島伸司貢獻(xiàn)了一部都市愛(ài)情小品《Love Shuffle》，8個(gè)性格迥異的青年人歷經(jīng)“換愛(ài)游戲”，終于明白了愛(ài)情真諦。別出心裁的劇情走向，加上一點(diǎn)點(diǎn)野島式的黑暗元素，收獲了良好口碑。而福田雄一在讓人啼笑皆非的《33分偵探》后操刀《東京Dogs》，同樣的刑偵題材，不一樣的處理方式，雖然劇情仍顯不夠大氣，但小細(xì)節(jié)處的無(wú)厘頭設(shè)置，仍顯不落俗套，讓人眼前一亮。

縱觀2009年的日劇，漫改、職業(yè)劇仍然二分天下，“成功模式”已經(jīng)約等于墨守成規(guī)。日劇下一檔期的預(yù)告，依舊充斥著大量的續(xù)作和漫改作品，讓人不禁想問(wèn):日劇還有春天嗎?