程正揆《江山臥游第七十一圖、行書》

編號：1989

尺寸：畫26.5cm×277cm；書26.5cm×72cm

來源：中國嘉德10春拍 中國古代書畫(二)

估價：1200萬－1800萬元

程正揆是明末清初時一代名畫家，字端伯，號青溪道人、青溪老人等。湖北孝感人，入清官王部侍郎，晚寓金陵，以書畫自娛，與石溪和尚最為友善，人以“二溪”并稱。此卷寫連領疊蠍，逶迤連綿，村落孤居，錯雜其間，危磴白云，隱現(xiàn)于喬柯疏林之間。山下峰后，大江橫貫，咫尺千里，極目難盡。用筆拙禿，然生秀嫵媚，風韻不減；設色清淡，而厚樸渾淪，天機自然。李復堂在論畫之虛實時說：“本朝唯程端伯得一峰(黃公望)空字之妙?！倍司韯t從實處見其虛靈。卷后有程正揆書韋應物詩二首，對于他的書法，周亮工認為”師李北海而豐韻蕭然不為所縛?！辈槭繕苏f他“書畫無二致”，已到了“平正后復追險絕之境”。而此卷書畫合壁，其可貴可知了。此卷曾得晚清收藏家顧文彬賞鑒，并經(jīng)當代鑒定巨擘徐邦達先生題鑒，認為是晚年“真跡無疑”。

梅清《松陰水謝圖》

編號：315

尺寸：167.5cm×49cm

來源：北京榮寶10春拍 中國書畫(二)

估價：80萬－120萬元

清初畫家梅清的《松陰水榭圖》為梅清仿宋代著名畫家馬遙父筆意而作，取景奇險，用線盤曲，行筆流動豪放，運墨酣暢淋漓，異于新安派生澀清峻的畫風。畫面自上而下，山石、松樹、瀑布、水榭以半居右側(cè)畫面之勢急劇而下，險中更顯遠闊之境；廣袤無邊的水面平靜安然，與險峻的山石形成鮮明對比，增強了畫面的起伏與感染力。梅清的作品多給人以清俊高逸、蒼茫遠闊之感，并善于運用筆、墨、皴、點等多種手法表現(xiàn)山巒云煙的變幻、松樹巖石的蒼莽，零亂中求整秩，經(jīng)緯明快，恬適流暢。時人稱其山水入妙品、松石入神品，當知其藝術價值魅力的恒久所在。此件作品為曾任文化部副部長的徐平羽先生收藏。

羅聘《蘭石圖》

編號：1766

尺寸：219cm×135cm

來源：中國嘉德10春拍 中國古代書畫(一)成交價：392萬元

此圖乃羅兩峰四十三歲時仿鄭板橋崖岸蘭石大軸，畫上跋，亦以板橋原句題之，但筆墨雄肆中另有一種清勁剛健之氣溢出，并未全為板橋所圓。摹仿近人，表示對長輩藝術的感佩，古已有之，清初王鑒就有仿董其昌，甚至仿王時敏的作品傳世，只能以此說明古人的謙虛及長于學習、善于學習，并非不善于創(chuàng)造，識者以為然否。

林風眠《荷塘》

編號：594

尺寸：48cm×68.5cm

來源：北京榮寶10春拍

估價：200萬－300萬元

林風眠筆下的荷花，似乎永遠帶著一種靜物般靜穆的美感。他似乎比較愿意在方形的紙幅間把物象安排進一個恬靜、淡泊的環(huán)境中，而與他的人物畫形成強烈不同的風格。在此件作品中，作者把荷花安排成一個一個的點，并不遵循一定之規(guī)、一定之法，雜，甚至有些亂：而顏色也因為透視或光線的關系而變化。與黃綠、嫩綠、深綠的荷葉相映襯的是純白色的荷花，松松散散地分布于畫幅的各個角落，但似乎每片花辦都有光影的變化。這是林風眠的過人處。不過，林風眠如此安排，顯然是別有深意的。散點似的荷花荷葉，實際上即是他對故鄉(xiāng)星星點點的記憶，對那個平靜的、恬淡的世外桃源般的故鄉(xiāng)的割舍不了的情懷。

陸儼少《秋興八景》

編號：0164

尺寸：31cm×699Cm，設色紙本，手卷

來源：北京華辰10春拍

集妙萃珍——積翠園基金會珍藏中國書畫

成交價：1388.8萬元

陸儼少先生善長以古人詩意作山水畫。先生生平歷經(jīng)坎坷，屢遭家國之變，舉家違難入蜀，歷江流湍急、觀山石危聳，所經(jīng)所感與杜甫詩句相合，以至于對杜詩體悟曰深，依詩意所寫畫成就也最高。該作即窮半月之功成秋興八景，煌煌巨制，堪稱古今獨步。畫幅依照詩境以高峽云水發(fā)端，止于逶迤平遠。曲折回環(huán)，時而疏放雄健、時而秀逸俊邁，或山路蜿蜒，煙嵐游走，或林木繁密、高士獨臥，筆墨枯濕并用，于水墨交融間凸顯深厚意韻，山石皴染法乳元人放筆而為，精力彌滿、神完氣足，畫境與詩中曲折幽眇之境絲絲入扣，真可謂洞開奇境，豁人心目，每段皆以精妙行草書原詩于側(cè)，雙美并舉，滿目森嚴法度又非時輩所及。徐邦達先生有”一筆雄奇拍案驚”之譽，王森然先生稱其：墨能栽培山川之形，筆能傾覆山川之勢，更能說明此卷為宛翁生平難得一見的精絕妙品。

齊白石《乘風破浪》

編號：Lot683／Sa1e2801

尺寸：101cm×46cm，設色紙本，鏡框

來源：香港佳士得10春拍

估價：200萬－250萬港元

齊白石在題記道：“余畫山水二十余年，不喜平庸……然余畫山水絕無人稱許，中年僅自畫借山水圖數(shù)十紙，老年絕筆?！彼砟甑摹敖^筆”山水作品，多是送好友知音。此畫風格獨特，平淡天真的山水房屋，配以碧波遠帆，有乘風破浪之意。此幅是齊白石老人94歲為友人朱光所制。朱光曾就讀于廣州國民大學，20世紀50年代為廣州市市長。齊老早年亦有同一題材畫作，且有相同構圖與題識，見由齊良遲于20世紀50年代東北博物館所辦“齊白石畫展”，后該畫贈與周恩來，出版于《周恩來鄧穎超珍藏書畫選》內(nèi)。

清乾隆青花纏枝花卉御題詩燭臺

編號：1218

尺寸：高22cm

來源：北京華辰10春拍 瓷器、玉器、工藝品

成交價：168萬元

燭臺為分段燒造、拼接組裝而成，有大中小三層圓盤，分別是燈盞托盤、中層蠟盤和底層托盤。中間以線條起伏、富于變化的兩截圓柱相貫連，使這件器物極富韻律節(jié)奏之美。其通體以青花裝飾，自頂盤內(nèi)的如意云紋起，有連珠、卷草、纓絡、貫套花卉、忍冬、御題詩、落花流水、纏枝蓮、什錦花卉等十余層紋飾，是一件精心設計、工藝考究的宮窯力作。燭臺中層蠟盤以隸書寫乾隆御題詩：“誰將大邑瓷，相并九華枝。繼晝明為用，無塵靜與宜。消閑覓句際，伴影讀書時。何必昭陽殿，徒夸金玉為。乾隆甲子春二月御題?！辈ⅰ扒　标栁淖瓡秸隆?/p>

清雍正粉彩過枝福壽雙全盤一對

編號：Lot1880／Sale2811

尺寸：直徑13.4cm

來源：香港佳士得10春拍

估價：800萬－1000萬港元

此對盤形態(tài)嬌小，造型端莊秀雅。運用過枝花的手法在白底上從器外壁起畫，經(jīng)過口沿，延續(xù)到器內(nèi)壁，繪八桃五蝠，取“洪福齊天”、“福壽雙全”之意。此畫法興起于雍正時期，一直影響及道光。粉彩始創(chuàng)于康熙，到了雍正朝，無論在造型、施釉和彩繪方面，都得到了空前的發(fā)展，此器正是其中一例。雍正時期一般繪八桃，乾隆時多繪九桃，故有“雍八乾九”之說。此器來源有緒，原為美國著名藏家Barbara Hutton的私人珍藏，后由趙從衍收藏，1987年5月19日子香港蘇富比趙從衍基金會專拍中拍賣，拍品312號。在由趙從衍收藏前，此器于1971年7月6日于倫敦蘇富比拍賣，拍品249號，1978年11月29日再次子香港蘇富比拍賣，拍品315號。

顧玨制蘭亭雅集圖竹香筒

編號：2436

尺寸：直徑7.7cm，高25cm

來源：中國嘉德10春拍 翦淞閣文房清供成交價：504萬元

蘭亭雅集香筒，竹壁飽滿寬厚，施以透雕法并兼用數(shù)法，近以高浮雕、圓雕，不僅鐫刻圖案正面，旁側(cè)圓轉(zhuǎn)處，亦見刀痕；其雕飾巧致，疏透玲瓏，唯妙唯肖，一絲不茍，實為宗玉竭盡所能，刀隨心走之力作。摩崖隸書刻款“宗玉”，結體平正嚴謹，為顧玨署款標準格式。琥珀色澤，葆光瑩潤。顧玨洵乃精勤之專業(yè)藝術家，凡制一器皆全力以赴，絕不茍作?！都味h志》：“顧玨筆筒，過巧易壞，不易久傳?！鼻迩∧觊g(1736-1795)嘉定槎溪羅氏家庋藏宗玉遺作最多。著錄于臺北2007年，翦淞閣，《竹器：嘉定竹刻海外遺珍》，第118頁。

李鴻章與俾斯麥雙頭像紀念章

尺寸：直徑42毫米

來源：上海泓盛10春拍馬定祥暨藏友錢幣專場

估價：6萬－10萬元

1896年，李鴻章代表光緒皇帝赴莫斯科出席典禮，接著訪問歐洲，當時他已因簽訂《馬關條約》而被解除直隸總督兼北洋大臣職務。在訪問德意志帝國商談軍火采購事宜期間，他特別提出希望拜會俾斯麥。為紀念此兩位赫赫有名人物的歷史性晤面，當?shù)貪h堡造幣廠特制作紀念章多種，其中最珍稀的是一枚同時雕刻李鴻章與俾斯麥倆人肖像的雙頭像紀念章。這枚章十分罕見，在國內(nèi)目前僅知已故錢幣大師馬定祥藏有一枚銅質(zhì)章。馬老生前非常珍愛此銅章。在馬傳德先生撰寫的《收藏界齣神秘客——李蔭軒先生》文章中曾提到該紀念章：“這枚紀念章制造精美絕倫，一面是德國首相俾斯麥的頭像，另一面是李鴻章戴三眼花翎的頭像，兩位首相的頭像雕鑄得十分生動，中外首相同鑄一章，為前所未見，我父親視它為‘章中之絕’。”

太平天國大花錢

尺寸：直徑75毫米

來源：上海泓盛10春拍馬定祥暨藏友錢幣專場

估價：150萬－200萬元

太平天國大花錢不是流通錢幣，也不屬于鎮(zhèn)庫錢，而是具有開爐錢性質(zhì)或是當時特命鑄造的紀念錢幣，作為賜贈之用。大花錢，分超號大花錢、大號大花錢、中號大花錢、小號大花錢四類。太平天國花錢上的圖紋，正面四周是“二龍搶珠”，背面四周是“八寶”圖案。珠的四周是火焰光芒，不是太陽的射線。雙龍尾間圖紋，稱“壽山福?！保喾Q“海水朝天王”，都是寓意吉瑞。背面四周圖案“八寶”紋，也稱“八吉祥”，是指寶蓋、法輪、金魚、寶傘、妙蓮、寶瓶、盤腸，法螺八件吉祥之物的統(tǒng)稱。此枚太平天國大花錢，直徑75毫米，此類錢稱之小號大花錢，是迄今所知僅見之品。(此錢圖在上海人民出版社1983年出版的馬定祥、馬傳德著《太平天國錢幣》第125頁及2003年中國嘉德國際拍賣有限公司《錢幣學大師馬定祥紀念冊》中均有刊載)。此枚太平天國小號大花錢，是錢幣大師馬定祥早年得于南京泉友張偉英處。

清康熙犀角雕張騫乘槎杯

編號：Lott1810ZSale2810

尺寸：寬19cm

來源：香港佳士得10春拍

估價：300萬-350萬港元

此器呈蜜色，隨形巧施刀鑿，古雅精致。在槎一側(cè)的題字來自晚清硯刻名家陳端友(1891-1959)，為當時的藏家沈倬章而題，癸丑年應為1913年。松窗是當時的篆刻家、考古家褚德彝(1871-1942)。褚德彝，字松窗、守隅等，號禮又作里堂，別號漢威、舟枕山民等，浙江余杭人。篆刻初師浙派，后精研秦漢印，所作挺秀蒼勁。側(cè)款所刻篆文，亦短峭入古，別有風韻。此器題材出自張騫乘槎尋找河源的典故。晉代張華《博物志》中記載：傳說天上的銀河與大海是相通的，每年八月都有槎往來。曾有人因好奇乘槎而去，發(fā)現(xiàn)一處世外桃源，織婦和牽牛人皆悠閑自在，怡然自樂，一派田園氣象。唐代詩句中常有述及浮槎者：“賓至星槎落，仙來月宇空”、“廄馬翩翩禁外逢，星槎上漢杳難從”等，因此“星槎”、“乘槎”變成流行的吉祥用語，也用此作工藝美術品的裝飾題材。多用以稱頌陞官或比喻貴賓光臨，深得文人士大夫的喜愛。此器原為澳洲私人收藏，2006年3月29日于紐約佳士得拍賣，拍品237號。

露芳閣藏董其昌《天馬賦》

編號：Lot54/Ssale2803

尺寸：30cm×523cm，水墨金箋，手卷

來源：香港佳士得10春拍

估價：150萬－200萬港元

此作是露芳閣的舊藏。露芳閣主人在20世紀80年代初到北京經(jīng)商，有緣結交啟功、黃冑、董壽平及范曾等名家大師，在他們的薰陶下，對中國書畫產(chǎn)生濃厚興趣，開始鉆研并涉獵名家作品，30年下來，所得名師精品無數(shù)，此董其昌《天馬賦》即是其一。

傅山《行書》

編號：1615

尺寸：209cm×47.5cm×8

來源：中國嘉德10春拍 宋元明清法書墨跡

成交價：537.6萬元

此為友人濯吾賀壽文，款詈僑黃傳真山書?！皟S黃”兩字有學者解釋為“僑居黃花山”之意，當是甲申(1644)之變以后，表示國土家園已失，所居之所皆為僑寓之意。甲申之后，傅山深切意識到趙孟俯的道德問題——趙孟俯本為宋朝宗室，卻在宋亡后侍奉元朝成為“貳臣”，再看趙的書法，覺得“淺俗““無骨”，便毅然回歸傅氏家族世代尊奉的書家典范——顏真卿。唐代書法家顏真卿在平定叛亂中為國捐軀，被后世視為忠臣的象征。傅山的這一轉(zhuǎn)變遵循著中國書學中的一個根深蒂固的觀念：“書，心畫也”，人品的高下決定著書品的高下。同類作品可參見四川綿陽博物館藏《四體書左思詠史八首十條屏》而通篇更顯流暢疏朗，結體“顏”字，筆意濃厚沉著，行筆壯觀，濃淡急徐，輕重變化自成一統(tǒng)，精神一以貫之，是難得的傅山精作。此件作品流傳頗有傳奇，90年私人收藏后不慎遺失，多年后始發(fā)現(xiàn)已藏于吉林省博物館且定為館藏一級文物，一番周折后始歸原藏家，今現(xiàn)于世，保有如初，可謂幸事。參考白謙慎《傅山的世界》。

李夢陽、王寵等撰書，

定遠齋(張學良)舊藏明人尺牘

編號：8221

來源：中國嘉德10春拍 古籍善本

成交價：156.8元

此件拍品，為張學良先生定遠齋舊藏之物。1994年春蘇富比公司臺北“定遠齋藏書畫”專場拍賣Lot71號作品。內(nèi)收：(1)王寵書過毗陵訪鄭博士。鈐?。和趼募?、朱之赤鑒賞、之赤、臥庵所藏、尚友齋、運百甓齋。(2)王寵致湯珍(子重)一通。湯珍，字子重，長洲人，與王寵兄弟讀書石湖治平寺十五年，為蔡羽、文征明推重，工詩文，著有《迪功集》。鈐?。赫砹魇⑴P庵、運百甓齋。(3)李應楨致德甫書一通。鈴?。耗种魅?殘)、項子京家珍藏、項墨林鑒賞章、退密、康文氏書畫記。(4)李廷相致胡世(靜庵)書一通。胡世寧(1469－1530)，字永清，號靜庵，仁和人。弘治六年進士，官兵部尚書?！睹魇贰?、《皇明世說新語》有傳。牙花箋紙，鈐?。簤翦觥⑿輰幹熘嗾洳貓D書、運百甓齋。(5)祝允明致內(nèi)翰書一通。牙花箋紙，鈐?。哼\百甓齋。(6)徐源致吳寬(匏庵)書一通。鈐?。盒煸粗偕?。(7)顧鼎臣致董先生書一通。鈐?。壕藕?。(8)李夢陽致西涇先生書一通。鈐?。褐熘噼b賞、休寧朱之赤珍藏圖書。(9)亨之泰致丹儀先生書一通。牙花箋紙，鈐?。号P庵所藏。

陳逸飛《弦樂四重奏》

編號：Lot1002/Sale2805

尺寸：150cm×226cm

來源：香港佳士得10春拍

估價：400萬－600萬港元

《弦樂四重奏》描繪的四名外國女子專心一致地彈奏小提琴與低音大提琴，陶醉在音樂世界中。藝術家純熟的繪畫技巧把濃密的秀發(fā)、嫩白的肌膚、專注的眼神畫得逼真，令人有伸手觸摸的沖動。細致的人物造型充滿雕塑感，精密的構圖與柔和的線條把四名樂手手連琴，琴連手，互相連系，增添了視覺上的和諧感。熟練的燈光處理把光線聚焦在人的臉孔上，自然地帶出重點，同時營造出莊重高貴的氣氛。畫作不只是把題材畫得寫實，更具有內(nèi)涵精神的深度，焦點尖銳，形神兼?zhèn)洹?/p>

畢加索

《裸體、綠葉和半身像》

打破全球藝術品拍賣紀錄

編號：Lot6／Sale2410

尺寸：162cm×130cm

來源：紐約佳士得2010年5月拍賣

成交價：1.064825億美元

這幅《裸體、綠葉和半身像》被認為是畢加索職業(yè)生涯中巔峰時期的作品。這幅畫作作于1932年，當時，畫家已經(jīng)從他的藍色時期、立體派時期、超現(xiàn)實時期轉(zhuǎn)向象征主義的時期。畫作中的模特是瑪麗·特雷瑟，是畢加索的情人之一，也是給了他激情與靈感的繆斯?，旣惻c畢加索1925年年初在巴黎圣一拉扎爾火車站相遇。當時她只有15歲，畢加索比她大28歲。至1932年春天，畢加索以瑪麗為原型創(chuàng)作了許多大幅肖像，這一年也是畢加索創(chuàng)作中佳作迭出的一年。1935年瑪麗為他生下了女兒瑪雅，但一直未能與畢加索結婚。1977年，在畢加索死后的第四年，瑪麗自殺身亡?！堵泱w、綠葉和半身像》為洛杉磯慈善家弗朗西斯拉斯克·布羅迪的遺產(chǎn)，去年11月去世的布羅迪為房地產(chǎn)開發(fā)商辛迪F·布羅迪的妻子，他們在霍姆比山的房子是一幢用來放置藝術藏品的豪宅，具有現(xiàn)代派的風格。

朱德群《構圖23號》

見證了藝術家風格的轉(zhuǎn)變

編號：Lot1321／Sale2807

尺寸：121cm×60cm

來源：香港佳士得10春拍

估價：160萬-200萬港元

朱德群從1956年開始了抽象的構圖系列，直接的表達原來潛藏在風景里的點、線、面、色彩等形式元素，更在1960年，獲選參加了當時享負盛名的“巴黎派畫展”，這是朱德群創(chuàng)作歷程的第一個高峰，《構圖23號》便是這時期少見的代表性作品，見證了藝術家從具象到抽象的完美過渡、兼取兩者之長的完美融合。作品的尺幅十分獨特，是仿中國國畫立軸的體式。畫面的空間規(guī)劃也甚有山水畫的意味，迎面聳立了幾座氣勢高峻的山峰，遠山含黛，近峰險峻，遠、中、近各景都齊備了。沿承這個時期的創(chuàng)作特色，《構圖23號》也特別呈現(xiàn)書法線條的美感。筆刀和筆畫并用，揮灑出像是張旭草書般的耀動線條，充滿靈活輕盈感，寫來氣勢靈動。畫面前景特別有像書法勾勒的線條，仿如樹密云深，坡路深深，把中國書法點撇按捺等筆勢呈現(xiàn)為具視覺美感的形式。