普拉多美術(shù)館200年的蔸集典藏西班牙王朝400年的榮華

世界頂級的普拉多美術(shù)館，繪畫藏品多達(dá)3萬件，這些由歷代西班牙國王傾注熱情苑集的珍藏，琳瑯滿目美不勝收。而普拉多美術(shù)館的價(jià)值與其說在于藏品的量，毋寧說在于藏品的質(zhì)。誠然在歐洲來說，如欲介紹各種流派，還有比普拉多更完整的美術(shù)館……但它們之中沒有一家能夠凌駕普拉多那種令人眼花繚亂的收藏，即普拉多引以自豪的15至18世紀(jì)大師的作品。這種質(zhì)勝于量的特征，使得普拉多的收藏被堪稱為“大師中的大師”的作品，幾乎每件都足以在其他博物館成為鎮(zhèn)館之寶，其價(jià)值是無法估量的。

馬德里的都市計(jì)劃之一

1759年，查理三世在那波利登上了西班牙的王位。上臺后，他在各方面實(shí)行許多重大的改革，其中之一，就是任用三位建筑師：意大利人薩瓦蒂尼(1721－1798)、班多拉·羅德里格斯(1717－1785)和班·德·彼加諾瓦(1739－1811)，推動馬德里的都市開發(fā)計(jì)劃。他們在阿托查地區(qū)及普拉多地區(qū)，規(guī)劃設(shè)計(jì)植物園、綜合醫(yī)院、自然科學(xué)博物館等新建筑。

普拉多美術(shù)館由建筑家班·德·彼加諾瓦在1785年到1787年間設(shè)計(jì)完成。這座新古典主義樣式的建筑，最初的規(guī)劃是作為自然科學(xué)博物館使用。但是，在1808年，拿破侖入侵西班牙，當(dāng)時幾乎竣工的建筑，被當(dāng)做法國的兵營使用，遭到嚴(yán)重毀壞。對西班牙人來說，這是一段國破家亡的歲月，本土的美術(shù)工藝品大量地遭到法國士兵的掠奪并被輸往國外。同一時期，設(shè)計(jì)人彼加諾瓦去世，整座建筑物的施工形同擱置。

從王室美術(shù)館到國立美術(shù)館

1814年，西班牙從拿破侖的侵略中獲得重生，由于當(dāng)時國家財(cái)政狀況不佳，最后這座建筑還是在費(fèi)爾南多七世的命令下，才在1818年建成。翌年的11月19日，普拉多美術(shù)館開館，不過這時的普拉多仍為王室所有。

這座美術(shù)館從王室的311件收藏品起家，到1821年，收藏品即達(dá)到了512件。而普拉多從王室美術(shù)館成為國立美術(shù)館，還是1868年伊莎貝拉二世退位后的事。

19世紀(jì)末，西班牙制定法律開始征收地方、修道院等收藏的重要繪畫。一直到20世紀(jì)，菟集的工作未曾停止。豐富的收藏其中包括了：哥雅的作品120件、委拉斯貴茲的作品52件、慕里歐的作品40件、格列柯的作品30件、提香的作品36件、博斯的作品6件、魯本斯的作品83件以及畢加索等大師的作品。龐大的經(jīng)典藏品，全來自王室或各地的修道院，沒有件是掠奪來的，這點(diǎn)既是普拉多美術(shù)館本身的驕傲，也是西班牙及其國民無比的榮耀。

鎮(zhèn)館之寶

裸體的瑪哈

佛朗西斯克·哥雅

至今仍蘊(yùn)含許多未解之謎的名畫

《裸體的瑪哈》和另一幅《著衣的瑪哈》兩幅畫表現(xiàn)的都是同位女性，姿態(tài)相同，但一幅裸體，一幅著衣。這幅裸體名畫是200年前生活在西班牙王都馬德里的畫家哥雅的代表作品。

1808年，在當(dāng)時宰相哥多伊的收藏品目錄中，這幅名畫第一次被發(fā)現(xiàn)。其后，便一直收藏在馬德里的圣費(fèi)爾南多美術(shù)院。直到進(jìn)入20世紀(jì)后的1901年9月12日，這幅畫才按照國王的命令移交到普拉多美術(shù)館。而后，哥雅的這名作引發(fā)了一連串?dāng)?shù)不勝數(shù)的質(zhì)疑：“模特兒究竟是何人?”“為什么要將同一位女性以相同的姿態(tài)畫成兩幅畫?”“為什么裸體時的被單較著衣時凌亂?”“在天主教的嚴(yán)格戒律中，怎么能夠畫這種姿態(tài)的女性?”……畫中的這位美女，在200年后的今天，依然用蘊(yùn)含著謎一般的視線，生動地挑逗著鑒賞者。實(shí)際上，在上述的“哥多伊的收藏品目錄”中，它被題名為“吉普賽女人”。那么，從什么時候開始，這幅畫中的美女才脫離畫家本人所命名的主題，以“瑪哈”的名稱獨(dú)立存在的呢?原來所謂的“瑪哈”，是在哥雅那個時代對“穿著艷麗服裝女性”的稱呼，并不是安娜或瑪利亞等某個特定的人名。

哥雅是西班牙國王查理四世的宮廷畫家，在當(dāng)時相當(dāng)活躍，他是繼委拉斯貴茲后，另一達(dá)到西班牙繪畫頂峰的繪畫大師。他的職責(zé)就是畫他極其熟悉、混亂的宮廷和宮廷中的人物，因此在他絕大部分的畫中很難找到類似“瑪哈”這類人物的形象。

這幅多謎的名畫中所畫的性感美女究竟是誰?

關(guān)于這幅畫的模特兒，目前有兩種頗具說服力的說法。一說她是第十三代阿爾巴公爵夫人瑪利亞·德·彼拉爾·卡列達(dá)娜，這種傳說在馬德里的上流社會中，從19世紀(jì)初開始流行。不過，有關(guān)公爵夫人承認(rèn)該事的證據(jù)，自然是一點(diǎn)都沒有找到。但是，自從法國的美術(shù)史學(xué)家于1845年發(fā)表了他們見解，認(rèn)為畫中人物的確是公爵夫人后，這種傳說開始慢慢地有了定論；另外，法國詩人波特萊爾在評論這幅作品時，也曾這樣寫道：“阿爾巴公爵夫人是位奇特的人物，她總是流露出一種令人難以言喻的表情?！逼鋵?shí)，這種傳說起因如下事件：在1796年的夏天，哥雅曾應(yīng)邀到安達(dá)盧西亞的公爵夫人宅邸，他在那里與夫人一起度過了大約一年時間。而哥雅本人也確實(shí)遺留下不少顯露兩人間關(guān)系的繪畫及書信：另外的一種說法是：畫中人的臉部與公爵夫人年輕時的面孔相似。

對于這種說法持否定意見的人們則說：“既然這幅畫過去曾屬于阿爾巴公爵夫人強(qiáng)烈對立，且是王妃瑪利亞·路易的情人哥多伊所有，那么阿爾巴公爵夫人不可能是畫中的模特兒。”從而認(rèn)為繪畫的模特兒是哥多伊的一位妻妾帕皮達(dá)·斯多奧?？傊?，在還缺乏能夠斷定模特兒是誰的可靠證據(jù)下，這個美女的真實(shí)身份將永遠(yuǎn)是個引人議論紛紛、猜測不斷的謎團(tuán)。

一個小時瀏覽普拉多精品以欣賞西班牙美術(shù)為重點(diǎn)

普拉多美術(shù)館是世界數(shù)數(shù)二的大美術(shù)館，凡是去馬德里的游人，都不應(yīng)錯過到該美術(shù)館參觀，但即使是一般性地瀏覽，全部看一遍少說也要兩至三天的時間。而對于前來觀光、日程安排較緊湊的旅行者來說，不管是誰都想竭盡可能用最短的時間，將普拉多美術(shù)館中“該看的都看了”。因此，雖然是不太容易，但還是把這個“一小時看完普拉多美術(shù)館精品”的秘訣傳授給大家。

普拉多美術(shù)館可說是展現(xiàn)西班牙美術(shù)獨(dú)無二的殿堂。而了解西班牙美術(shù)，自然就離不開委拉斯貴茲和哥雅兩位大師。入口雖然有三處，但在這里，我們向大家介紹的是由二樓哥雅門進(jìn)入的參觀路線。

二樓進(jìn)門就是個圓形展廳，首先向左拐順看出口穿過去，意大利文藝復(fù)興初期的作品全在這個展廳中，欣賞過安吉利柯修士的作品之后，再往右轉(zhuǎn)；然后，一邊欣賞艾爾·格列柯和慕里歐的作品，一邊步入委拉斯貴茲的展廳。在這里欣賞了《侍女》的奇妙世界后，即可直奔哥雅的《查理四世一家》，充分領(lǐng)略哥雅深刻刻畫人物性格的繪畫才能后，再向右轉(zhuǎn)，欣賞兩幅姿態(tài)相同的《瑪哈》。參觀到這里，大約需要花費(fèi)40分鐘，緊接著，沿就近的樓梯下到一樓。由于剩下的時間不多了，所以要趕緊前往博斯展廳。首先穿過餐廳的入口后，向前方成排的小房間處走，然后沿著排樓旁的通道前行，穿過大廳，便來到了博斯展廳?？梢赃呑哌呅蕾p魯本斯及倫勃朗的繪畫作品，到了《樂園》前面，則可把剩下的時間全部用于鑒賞此傳世之作。

哥雅的“黑色繪畫”系列畫

如果時間允許，可繼續(xù)到集中在二樓南側(cè)的委拉斯貴茲和哥雅的展廳參觀。想領(lǐng)略被譽(yù)為近代寫實(shí)主義繪畫之祖哥雅的精髓，則務(wù)必要看《五月三日的馬德里》，這幅作品透過描繪占領(lǐng)馬德里拿破侖軍的私刑，呈現(xiàn)出人類的愚昧、殘暴和無藥可救。此外，哥雅在46歲那年，突然失聰，這件意外讓他從功成名就的峰頂墜下，嘗盡人生孤獨(dú)和絕望，他在晚年傾注全部精力創(chuàng)作了“黑色繪畫”系列畫。這些畫家在其自家的墻壁上所畫的《巫婆的安息日》、《吞食其子的農(nóng)神》等令人驚愕悚然的黑色繪畫，再現(xiàn)哥雅內(nèi)心深處的黑暗世界。