第一件流入歐洲的中國藝術(shù)品是什么，如今已無法考證，中國藝術(shù)品從15世紀(jì)就開始在歐洲流行，成為皇家貴族收藏欣賞的對象，英國的東印度公司正是通過“拍賣”，將一船船的中國貨品從茶葉到瓷器販賣進(jìn)歐洲(甚至迄至今日，英式拍賣的主要模式都沿襲于英國東印度公司創(chuàng)作出的這一套行之有效的拍賣方式)

歐洲人是如何逐漸把中國藝術(shù)納入進(jìn)他們自己的收藏文化，并開始對物品背后的歷史和文化進(jìn)行研究?在這樣研究的背景下，誕生出的著名英國伯靈頓美術(shù)俱樂部(伯靈頓美術(shù)俱樂部集中了19世紀(jì)、20世紀(jì)初英國最有代表性的中國藝術(shù)收藏家群體，俱樂部成員包括很多當(dāng)時英國社會的上流社會人士，如皇室人員、軍界和商界的名流等)又在更深層的社會和文化領(lǐng)域中扮演了何種重要的角色?如今，中國大陸的拍賣事業(yè)已經(jīng)有20年歷史；從無到有，從小到大，越來越多的曾經(jīng)流失在海外的藝術(shù)品開始回流，這顯示著中國拍賣在國際上日益提高的地位本文作者汪濤，英國倫敦大學(xué)亞非學(xué)院中國研究中心主任，在撰文為我們回顧梳理這幾個世紀(jì)以來，中國藝術(shù)品在國際拍賣史上發(fā)展的同時，以其國際化的視野，對中國拍賣業(yè)的發(fā)展和成熟，提出了自己的希望。

中國藝術(shù)品如何進(jìn)入西方視野

早在中國和歐洲正式通商之前，中國的藝術(shù)品，特別是瓷器就已經(jīng)成為歐洲權(quán)貴們追捧的對象。西方傳教士到達(dá)中國后，也開始向本土介紹中國的文化和藝術(shù)。主要是通過轉(zhuǎn)口貿(mào)易或是饋贈交換，皇室貴族獲得了一定數(shù)量的中國瓷器。而隨著這些家族的興衰，他們的藏品流入了拍賣市場。但是，中國藝術(shù)品常常作為家產(chǎn)的一部分摻雜在其他的物品中

起拍賣。雖然價格很高，但很難說拍賣行本身對這些具有異國情調(diào)的東西有比較深入的了解。

第一件流入歐洲的中國藝術(shù)品是什么，如今已無法考證，但從15世紀(jì)和16世紀(jì)開始，歐洲的油畫里就開始有中國藝術(shù)品的繪畫表現(xiàn)，因為歐洲在15世紀(jì)和16世紀(jì)已經(jīng)對中國有了一些認(rèn)識。真正的流通應(yīng)該開始于16世紀(jì)，當(dāng)時西方傳教士來到中國，他們除了把基督教帶到中國，還做了一件非常重要的事情，就是把中國的文化介紹到西方社會。當(dāng)時歐洲的皇室對中國瓷器很有興趣，并大量收藏。從現(xiàn)在看來，當(dāng)時的歐洲皇室對中國藝術(shù)品本身的含義并不十分了解，他們主要是從中國瓷器的工藝上來欣賞。他們在當(dāng)時也想把中國生產(chǎn)瓷器的技術(shù)介紹到歐洲，而且對其而言中國瓷器技術(shù)的引進(jìn)非常重要。

國人現(xiàn)在十分熱衷的青花瓷也曾是最吸引歐洲人的中國藝術(shù)品。而大家熟悉的“海撈瓷”也很早就在歐洲出現(xiàn)了。早在16世紀(jì)，歐洲就大撈過好幾次海船，明末清初是中國海上陶瓷貿(mào)易最興盛的時候，在上世紀(jì)80年代初，人們從印尼沿海打撈出一艘中國沉船，里面有不少17世紀(jì)的瓷器。

在歐洲人的收藏里，我們還可以看到一種配有金屬的瓷器。當(dāng)時大量的中國瓷器是專門為歐洲市場生產(chǎn)的，人們特地把燒好的瓷器按照歐洲傳統(tǒng)的喜好，配上金屬，特別是鎦金的配件。這種鑲有金屬的瓷器成為當(dāng)時歐洲所有貴族和皇室的追捧對象。曾有一件元代的影青瓷于17世紀(jì)流入歐洲，這件瓷器在19世紀(jì)以40英鎊的價格被拍賣，在19世紀(jì)初期40英鎊是一個非常大的數(shù)目。50年之后，因為拍得這件瓷器的貴族破產(chǎn)，于是這件瓷器就被再次拍賣，但非常有趣的是，50年之后，這件瓷器竟然只拍出17個英鎊。其中的原因就是因為這件瓷器的金屬配件不知被誰取走了。這說明當(dāng)時的歐洲收藏者最喜愛融入了歐洲文化之后的瓷器，一旦鑲在瓷器上的金屬配件遺失，瓷器在拍賣場上的價格就會大大下降。

18、19世紀(jì)的中國藝術(shù)品拍賣

中西方的貿(mào)易從17世紀(jì)末到18世紀(jì)已經(jīng)形成了

定的規(guī)模。到了19世紀(jì)，西方列強(qiáng)用槍炮敲開了清帝國的大門，并在中國建立了通商口岸。中國的藝術(shù)品開始大量輸送到歐洲市場。國力的強(qiáng)盛，讓一般的中產(chǎn)階級也能夠享用來自遠(yuǎn)東的奢侈品。歐洲的拍賣行，主要是以總部設(shè)在倫敦的東印度公司為代表，常常舉行中國瓷器的拍賣。他們建立的拍賣模式一直延續(xù)到今天。

英國東印度公司成立于1600年12月31日。英國在16－17世紀(jì)，取代荷蘭和西班牙，成為歐洲海上霸主。英國東印度公司從與印度及中國的貿(mào)易中獲得了巨大的利潤。而且，不僅僅是做貿(mào)易，他們還有自己的軍隊和完善的行政管理體系，實際上是印度殖民地的主人，在中國也建立了洋行租界。當(dāng)時英國通過東印度公司采取通商口岸的方式跟中國做貿(mào)易。貿(mào)易的手段就是采取拍賣的方式，英國從中國拉走的每一船中國貨物(當(dāng)時主要是中國瓷器)，都要在倫敦東印度公司進(jìn)行拍賣。

英國東印度公司還發(fā)展出一套行之有效的拍賣方式。這種方式迄至今日，仍然是英式拍賣的主要模式。所有從印度和中國滿載而歸的貨船，到達(dá)倫敦后，馬上進(jìn)行拍賣。不論是公司購買的貨物，還是船長和水手們自己私下的交易，都必須公開競價。每船貨物，甚至每件東西，都必須經(jīng)過拍賣來建立一個公開的價格，價格在拍賣場上確定之后，物品才能進(jìn)入市場買賣，公司收取15％的回扣。從中國買回來的貨物，主要是茶葉和瓷器，真正高端的藝術(shù)品占的比例很小，低于10％。

當(dāng)時也出現(xiàn)了跟現(xiàn)在拍賣行的目錄很類似的拍賣目錄，每件物品都有個拍賣號，拍賣目錄會對貨物進(jìn)行描

述，并通過計算成本和利潤確定一個保留價，如果在拍賣過程中，最后的價格低于保留價，這件物品就要被撤拍，等下次拍賣再拿出來。

20世紀(jì)西方對中國藝術(shù)品的收藏

隨著中西關(guān)系的改變，以及中國的逐漸發(fā)展，西方拍賣行對中國藝術(shù)品的拍賣也發(fā)生了

系列的變化。歐洲人慢慢地把中國藝術(shù)納入了他們自己的收藏文化，開始對物品背后的歷史和文化進(jìn)行研究。帶動這種變化的主要因素是市場供求關(guān)系和對中國藝術(shù)本身的理解。

在各種內(nèi)部和外部原因的驅(qū)動下，到了20世紀(jì)，中國藝術(shù)品在歐洲成為了一個“現(xiàn)象”：其中一個比較重要的原因是法國的大革命，法國大革命對中國藝術(shù)品在歐洲的拍賣是一個很重要的藝術(shù)事件。因為法國大革命把皇室廢掉了，皇室收藏的藝術(shù)品被拿出來拍賣，從此流到市場中。19世紀(jì)末八國聯(lián)軍在第二次鴉片戰(zhàn)爭時期，掠奪了中國一些重要的收藏，把這些收藏當(dāng)作戰(zhàn)利品拿回歐洲進(jìn)行拍賣。

20世紀(jì)歐洲是殖民地時代，這促成了殖民國家對被殖民國家的藝術(shù)進(jìn)行收藏。一方面是因為殖民國家需要通過藝術(shù)品來對被殖民國家進(jìn)行了解；另一方面，有一些殖民國家的收藏家擔(dān)心被殖民國家的地方文化消失，所以出于保存被殖民國家的地方文化多樣性，西方國家的一些收藏家對被殖民國家的藝術(shù)品進(jìn)行了大量收藏。

當(dāng)時中國有很多傳教士和文化機(jī)構(gòu)成立的協(xié)會紛紛意識到中國文明是在西方文明之外另外一個非常重要的文明，是基督教文明發(fā)展之后，世界文明的

個重要源頭。于是他們開始非常重視對中國文物藝術(shù)品收藏和研究。西方收藏家對中國藝術(shù)品收藏和拍賣的重點從清代的瓷器開始逐漸擴(kuò)展到上古陶器、玉器以及青銅禮器。蘇富比和佳士得成為國際化的拍賣行。一批研究型的收藏家對中國藝術(shù)品拍賣舉足輕重。另外，拍賣行很大程度上依賴的是博物館和大學(xué)里的專家，其中非常著名的就是英國伯靈頓美術(shù)俱樂部。

伯靈頓美術(shù)俱樂部集中了19世紀(jì)、20世紀(jì)初英國最有代表性的中國藝術(shù)收藏家群體，俱樂部成員包括很多當(dāng)時英國社會的上流社會人士，如皇室人員、軍界和商界的名流等。伯靈頓美術(shù)俱樂部甚至擔(dān)負(fù)了學(xué)術(shù)界一些重要的任務(wù)。該俱樂部于1878舉辦了首次中國藝術(shù)展覽；1901年第二次展覽：1905年第三次展覽。伯靈頓美術(shù)俱樂部在展覽前言中開宗明義地說：“我們要對中國文化進(jìn)行重新認(rèn)識。”這三次展覽中展品的挑選，反映了西方對中國藝術(shù)理解的過程：從明清瓷器到陶俑石雕，然后包括了玉器青銅器，以及繪畫紡織品。1935-1936年在伯靈頓皇家美術(shù)院的中國藝術(shù)大展，展品數(shù)量驚人，有3080件之多。英國倫敦大學(xué)也同時建立了西方大學(xué)里的首位中國藝術(shù)及考古的教席。

在這期間也涌現(xiàn)了很多著名的收藏家，尤莫霍浦路斯是西方20世紀(jì)中重要的收藏家之。他的收藏包括了中國藝術(shù)品的各門各類，從佛教的鎏金頭像，到陶器，甚至青銅器等等。他在自己家中建造了私人博物館，歡迎藝術(shù)愛好者參觀：同時還請英國當(dāng)時最好的藝術(shù)史學(xué)家編纂了他的藏品目錄，以供學(xué)界研究?？墒牵?0世紀(jì)30年代的經(jīng)濟(jì)大蕭條迫使他將收藏的精品以10萬英鎊(市場估價為50萬英鎊)的代價轉(zhuǎn)讓給大英博物院和維多利亞與阿伯特博物院。他去世后，留下的藏品在1 940年被拍賣。

中國藝術(shù)品的海外回流及其價格與價值

從20世紀(jì)下半葉到現(xiàn)在，西方幾家重要拍賣行對中國藝術(shù)品的拍賣形成了自己的風(fēng)格和體系；主要特點是多層次和多面化。在空間地域上，向全球發(fā)展；從內(nèi)容上，注意強(qiáng)調(diào)和打造名牌和時尚。另外，除了借助學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的專業(yè)知識之外，也培養(yǎng)自己的專門人才。作為全球化的先行者，國際拍賣行所起到的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了商業(yè)的范圍，而是在更深的社會和文化領(lǐng)域中扮演了極為重要的角色。

如今，中國大陸的拍賣事業(yè)已經(jīng)有20年歷史：從無到有，從小到大，中國的拍賣行在國際上的地位也日益提高，越來越多的流失在海外的藝術(shù)品開始回流，最早回流的藝術(shù)品主要是些中低檔的拍品，但目前高檔拍品也開始從海外流回中國市場。

拍賣是一種特殊的公開競價行為。決定價格的因素很多，例如藝術(shù)品的質(zhì)量、供求關(guān)系、流行時尚等等。價格的規(guī)律是不斷波動——上升或下降?？墒牵瑑r值卻不一樣，它是累積性的，更大程度上是由社會群體的認(rèn)知來體現(xiàn)的。價值不完全跟價格成正比。我們從西方拍賣中國藝術(shù)品二百多年的歷史中可以看到，某些東西在某一段時期內(nèi)很昂貴，過后卻不值錢；而一些看上去很殘破的古物卻創(chuàng)造了驚人的價格?？梢哉f，一件藝術(shù)品的價值是通過專家的研究而被認(rèn)識到的。西方的藝術(shù)史研究跟藝術(shù)品的拍賣有著密切的關(guān)系。藝術(shù)品進(jìn)入拍賣后成為商品。拍賣行追求的當(dāng)然是價格，可是藝術(shù)品的來源、涵義以及文物的政策都直接影響著藝術(shù)品的價格。隨著中國拍賣行的發(fā)展和成熟，拍賣行業(yè)與考古、藝術(shù)史的互動會變得越來越重要。

世界藝術(shù)市場份額圖表

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和藝術(shù)市場的繁榮，中國已經(jīng)成為世界上第三大藝術(shù)市場，從2007年和2008年的數(shù)據(jù)來看，中國的藝術(shù)市場份額僅次于英國和美國，占到世界藝術(shù)市場總量的8％

2008－2009年蘇富比拍賣總額下降曲線

2009年9月，以美國第四大投資銀行雷曼兄弟公司破產(chǎn)為標(biāo)志的全球性全融危機(jī)劉世界藝術(shù)市場產(chǎn)生重大影響。以蘇富比從2008年秋拍到2D09年秋拍不同地區(qū)、不同場次的拍賣結(jié)果來看，亞洲藝術(shù)拍賣市場于2009年秋季重回升軌，環(huán)球拍賣的下降放緩。2009年10月蘇富比香港秋拍與2008年11月香港秋拍相比增長18％。相比蘇富比存?zhèn)惗睾图~約等其他地區(qū)和場次依然呈現(xiàn)下降的現(xiàn)狀來看，中國藝術(shù)品市場提前回暖

歷年藝術(shù)品拍賣總成交額對比曲線——全球VS中國香港VS中國大陸

全球

中國(大陸)

中國(香港)

從2000年開始，十年之間，中國香港和內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣總成交額呈逐年上升趨勢，其上升速度在2004年開始頻繁加速，這與世界藝術(shù)品成交趨勢保持致。然而，2008年的世界性金融危機(jī)使得全球藝術(shù)市場不可避免地出現(xiàn)下滑。盡管如此，中國內(nèi)地藝術(shù)市場近年來的良好表現(xiàn)和巨大潛力，依然讓人們對其今后的發(fā)展充滿期待