江山和娃娃，兩個(gè)獨(dú)孤求敗的情場(chǎng)老手，在屢敗屢戰(zhàn)中磨蝕了愛(ài)情、丟失了自我。兩個(gè)天涯同命人，不約而同地拜求菩薩賜予他們一個(gè)完美的愛(ài)人。于是丘比特奉旨撮合二人，射箭、下藥，無(wú)所不用其極。然而，不敢說(shuō)愛(ài)的他們還是一再地錯(cuò)過(guò)了彼此。在接受了靈魂的審判之后，他們終于重新直面自我，真誠(chéng)地用愛(ài)去回應(yīng)對(duì)方。

《與丘比特同謀》應(yīng)該是一出真的“話”劇，煞是討人喜歡。首先，它充分體現(xiàn)“一劇之本”的地位，編劇的性格和個(gè)人魅力得以張揚(yáng)和放大。犀利、幽默的臺(tái)詞，夸張、搞笑的肢體，觀眾的笑聲成為編導(dǎo)探囊而取之物。經(jīng)過(guò)3年打磨之后的劇本，顯得更為純熟，而電影《三槍》、侯耀華代言、奧巴馬訪華等潮流元素的加入，更令全劇有了鮮活生動(dòng)之感。

在創(chuàng)作《與丘比特同謀》之時(shí)，喻江年方三十，而且單身。正是這個(gè)，催發(fā)她寫下了這部有關(guān)“齊天大?！钡奶幣?。與其說(shuō)她是在創(chuàng)作一部話劇，還不如說(shuō)她是在解剖、書寫都市男女的寂寞獨(dú)白。就連她自己，也是第一個(gè)也是最重要的解剖對(duì)象。舞臺(tái)上，仿佛不是男女主角，也仿佛不是他們的靈魂飄蕩、在言語(yǔ)，而全是喻江自己。這部戲有著太深刻的、會(huì)寫作的女編劇的烙印。于是，戲劇變成了話語(yǔ)的堆砌，似是一部經(jīng)典語(yǔ)錄集錦。然而可貴的是，喻江并沒(méi)有放棄講故事。只是她更欣賞真實(shí)地表達(dá)自我，并將自己真實(shí)地解剖，也同時(shí)要求劇中人也像她那樣的真實(shí)。

《與丘比特同謀》打著“剩男剩女”的旗幟招攬看客，在博人一笑之余頗有幾番人生況味。娃娃和江山，他們愛(ài)過(guò)、傷過(guò)、愛(ài)傷了，于是不信愛(ài)、不敢愛(ài)、不去愛(ài)。

當(dāng)劇中人被審判的時(shí)候，觀劇人也一樣被質(zhì)問(wèn)著——究竟是什么時(shí)候我們習(xí)慣了心口不一?究竟是什么時(shí)候我們忘記最初的感動(dòng)?對(duì)于這些問(wèn)號(hào)，劇中給出唯一答案——真誠(chéng)!只要真實(shí)而誠(chéng)懇地面對(duì)自己、對(duì)待別人，那么你就離真愛(ài)不遠(yuǎn)了。

“戲如人生，人生如戲”，這話用在喻江身上恰如其分。當(dāng)《與丘比特同謀》演出第100場(chǎng)時(shí)，喻江遇到了她的“真命天子”，冥冥之中，這部戲成全了她的愛(ài)情。聽(tīng)說(shuō)，該劇還成全了不少觀眾，這都?xì)w功于制作方獨(dú)具匠心的游戲設(shè)置。戲逍堂上?？偙O(jiān)、制作人張馨心說(shuō):“我們希望開(kāi)放舞臺(tái)，給年輕人提供一個(gè)交友、相親、游戲、聯(lián)歡的平臺(tái)。成全更多的有緣有情人，讓愛(ài)情童話在劇場(chǎng)再次上演。”